أحدث الأخبار مع #يوسفوهبي
الدستور
١٢-٠٥-٢٠٢٥
- ترفيه
- الدستور
من السيرك والمقهى إلى الشاشة.. حكايات المهنة الأولى لفناني الزمن الجميل
قبل أن تسلط عليهم الكاميرات الأضواء وتزف لهم خشبات المسارح التصفيق، عاش عدد من فناني الزمن الجميل حياة مليئة بالتحديات والمهن البعيدة كل البعد عن الفن، بعضهم عمل في السيرك، وآخر في البنوك أو حتى ساحات المحاكم، لكن القاسم المشترك بينهم جميعًا كان الإصرار على بلوغ حلم التمثيل، ولو بعد حين. وفي السطور التالية نستعرض محطات غير مألوفة في حياة 4 من كبار الفنانين الذين شقوا طريقهم من قاع الحياة إلى قمة المجد الفني. نجيب الريحاني.. من البنك إلى خشبة المسرح لم يكن الطريق إلى الكوميديا مفروشًا بالضحك بالنسبة لنجيب الريحاني، فقد بدأ حياته العملية موظفًا في البنك الزراعي، حيث التقى بالمخرج عزيز عيد، ومن هذه الزمالة المصرفية، انطلقت شرارة المسرح عندما التحقا سويًا بدور "الكومبارس" في دار الأوبرا، ليبدأ الريحاني مشواره مع التمثيل من خلال رواية "الملك يلهو". وبالرغم من أنه لم يكن شغوفًا بالكوميديا في البداية، فإن احتكاكه بعزيز عيد وحضوره لعروض الفرق الأجنبية الراقية صقل رؤيته الفنية، ليتحول لاحقًا إلى أحد أبرز رواد الكوميديا الاجتماعية في العالم العربي. إسماعيل ياسين.. من صبي مقهى إلى نجم المونولوج على عكس الضحك الذي ملأ شاشات السينما بصوته وحركاته، كانت بدايات إسماعيل ياسين مليئة بالمآسي، فقد اضطر لترك التعليم مبكرًا بعد إفلاس والده الصائغ وسجنه وعمل مناديًا أمام محال الأقمشة، ثم سائس سيارات وصبيًا في مقهى بشارع محمد علي. حلمه الأول كان أن يصبح مطربًا مثل محمد عبد الوهاب، لكن الواقع دفعه للعمل في مهن هامشية، إلى أن التقى بالكاتب أبو السعود الإبياري الذي شكل معه ثنائيًا فنيًا شهيرًا وفتح له أبواب فرقة بديعة مصابني، ليبدأ إسماعيل رحلة التألق كمونولوجست، قبل أن يصبح لاحقًا نجمًا سينمائيًا له بصمته الخاصة. يوسف وهبي.. مصارع في السيرك وهارب من "العار العائلي" ولد يوسف وهبي في كنف عائلة من الأثرياء، وكان والده يأمل في أن يرث عنه مهنة الزراعة، لكن عشق الابن للتمثيل دفعه إلى العمل كمصارع في سيرك الحاج سليمان، وهذه الخطوة كانت كافية لاعتبار العائلة أنه جلب لهم "العار"، ليُطرد من المنزل ويتم إلحاقه بمدرسة زراعية لإبعاده عن الفن. إلا أن وهبي لم يستسلم، فهرب إلى إيطاليا لدراسة المسرح، مغيرًا اسمه إلى "رمسيس" تهربًا من ملاحقة العائلة، وعاد بعد وفاة والده، محملًا بشغف جديد للفن، سرعان ما تُوّج بزعامة المسرح والسينما في مصر، وصار يُلقب بـ"بابا المسرح العربي". فريد شوقي.. موظف حكومي حالم بالسينما لم تكن بدايات فريد شوقي في الفن مفروشة بالورود أيضًا، فبعد أن ظهرت موهبته الفنية في سن مبكرة، قوبل حلمه بالتمثيل بالرفض من والده، ليلتحق بمعهد الهندسة التطبيقية ومنها إلى وظيفة حكومية لا تشبهه. شعوره بالاغتراب عن هذا المسار دفعه للتقديم في المعهد العالي للفنون المسرحية، حيث أثبت نفسه رغم صغر حجم أدواره، ولم تطل المدة حتى لفت الأنظار وشارك أمام فاتن حمامة في أولى خطواته السينمائية، ليصبح لاحقًا "ملك الترسو" وأحد أعمدة السينما المصرية.
البشاير
٠٤-٠٥-٢٠٢٥
- ترفيه
- البشاير
لما سأل الفنان نور الشريف عن احسن ممثلة فى السينما المصرية قال : اذا كان زكى رستم احسن ممثل في السينما المصرية فامينة رزق هى احسن ممثلة فى السينما المصرية أمينة رزق أشهر ام فى السينما المصرية بالرغم من عدم الزواج طوال حياتها ولدت بمدينة طنطا، لأب وأم ميسورى الحال وتوفى والدها وهى بالثامنة من عمرها. انتقلت مع والدتها إلى القاهرة عند خالتها التي كانت تعمل ممثلة وكانت السبب فى شغف أمينة رزق بالفن لقبت بـ عذراء السينما المصرية' لعزوفها عن الزواج حيث قالت انها مرت بتجربة حب ولن تكررها أمينة رزق مواليد سنة 1910 في طنطا.. عشقت المسرح والفن من بعد وفاة والدها وهي عندها 8 سنين.. كانت بتروح وقتها مسرح على الكسار مع خالتها اللي كانت بتشتغل في الفرقة، ولما 'أمينة' وصلت لسن 12 انضمت 'أمينة' للفرقة ككومبارس سنة 1922 ثم لـ ممثلة بتقدم عروض كتيرة.. في البداية أهلها كانوا رافضين شغلها في الفن بس بعد إلحاح كبير منها وافقوا وبسبب إنبساطها بموافقتهم بتقول فى حوارها مع مفيد فوزي إنها نزلت توزع فلوس وفول وعيش في الحسين على الناس في الشارع.. وبدأ مشوارها اللي استمر لمدة 80 سنة فن!.. لما وصلت لسن 18 سنة دخلت مجال السينما وقدمت دور في فيلم 'سعاد الغجرية' مع المخرج الإيطالي 'جاك شوتز' ودورها نجح لدرجة إن بدأت العروض تنهال عليها من المخرجين.. بس هي ماكررتش التجربة غير بعد 4 سنين في فيلم 'أولاد الذوات' مع أنور وجدي و'يوسف وهبي.. يوسف وهبي تبناها فنياً وعملت معاه أغلب أعماله وكان بيثق في قدراتها التمثيلية بدون حدود.. ويمكن من الشائعات اللي انتشرت عن أمينة واللي هي نفتها كذا مرة بعد كده إن كان فيه قصة حب من طرف واحد تجاه 'يوسف وهبي بس ده كلام مش صح.. أمينة' كانت بتحب الغنا كمان وبيقولوا إن صوتها كان حلو ومميز.. فعلاً غنت مرة واحدة بس في حياتها ضمن فيلم 'رجل بين امرأتين' سنة 1940 وماكررتش التجربة.. رصيد أمينة كان أكتر من 150 فيلم، وحوالي 90 مسلسل، وطبعاً غير المسرحيات الكتير اللي عملتها على مدار تاريخها.. عن عدم جوازها بتقول 'أمينة'إن حبها وعشقها للفن أغناها عن كل حاجة وكان زى الأكل والشرب بالنسبة لروحها وإنها ماتقدرش تسيب الفن عشان تتجوز!.. تخيل أن أمينة رزق قفلت السكة في وش مبارك وقالت له: عـيب أنا زي أمك الحكاية بيقولها الدكتور مصطفى الفقي في مذكراته أنه في يوم كانت الفنانة أمينة رزق في بيتها وفجأة رن التليفون فراحت ترد فلقيت حد بيقولها أزيك يا أستاذة أمينة أنا مبـ..ــارك ، فراحت الفنانة أمينة رزق افتكرت أن حد بيهزر وقالت له: عيب عليك أنا سـت كبيرة قبل ما أكون فنانة وقفلت السكة. وقتها مبارك استغرب وبلغ الموظفين أنهم يكلموها ويفهموها وفعلا كلموها 3 مرات وهي مصممة تقفل السكة في وشهم وفي رابع مرة كلموها وقالوا لها: ممكن حضرتك لو مش متأكدة تكلمي الرقم ده ضروري وفعلا كلمت أمين رزق الرقم واتحول الخط لمبارك اللي ضحك وقالها: يا أستاذة أمينة حد يقفل السكة في وشي ده أنا عايز أعينك عضو في الشورى مين ينسا ادوارها الجميلة فى مسلسل البشاير مع محمود عبد العزيز والكيت كات وفيلم المولد ومشهدها العظيم فى فيلم ناصر 56 ومن عجائب الفنانة امينة رزق انها في سنة 1960 كانت ام اللاعب صالح سليم اللى كان شاب عمره تلاتين سنة في فيلم الشموع السوداء وفي سنة 1989 كانت ام لطفل عمره سنتين ضاع منها في المولد واقنعتنا فى الدورين اخر ادوارها فى السينما فيلم الكلام فى الممنوع عام 2000 وفى التليفزيون مسلسل أدهم وزينات وثلاث بنات عام 2003 اتوفت سنة 2003 بعد ما سابت محبة وتاريخ في قلب وذهن كل الجمهور.. ربنا يرحم الفنانة القديرة والعظيمة أمينة رزق رمز الأمومة والطيبة في السينما المصرية والعربية.
لما سأل الفنان نور الشريف عن احسن ممثلة فى السينما المصرية قال : اذا كان زكى رستم احسن ممثل في السينما المصرية فامينة رزق هى احسن ممثلة فى السينما المصرية أمينة رزق أشهر ام فى السينما المصرية بالرغم من عدم الزواج طوال حياتها ولدت بمدينة طنطا، لأب وأم ميسورى الحال وتوفى والدها وهى بالثامنة من عمرها. انتقلت مع والدتها إلى القاهرة عند خالتها التي كانت تعمل ممثلة وكانت السبب فى شغف أمينة رزق بالفن لقبت بـ عذراء السينما المصرية' لعزوفها عن الزواج حيث قالت انها مرت بتجربة حب ولن تكررها أمينة رزق مواليد سنة 1910 في طنطا.. عشقت المسرح والفن من بعد وفاة والدها وهي عندها 8 سنين.. كانت بتروح وقتها مسرح على الكسار مع خالتها اللي كانت بتشتغل في الفرقة، ولما 'أمينة' وصلت لسن 12 انضمت 'أمينة' للفرقة ككومبارس سنة 1922 ثم لـ ممثلة بتقدم عروض كتيرة.. في البداية أهلها كانوا رافضين شغلها في الفن بس بعد إلحاح كبير منها وافقوا وبسبب إنبساطها بموافقتهم بتقول فى حوارها مع مفيد فوزي إنها نزلت توزع فلوس وفول وعيش في الحسين على الناس في الشارع.. وبدأ مشوارها اللي استمر لمدة 80 سنة فن!.. لما وصلت لسن 18 سنة دخلت مجال السينما وقدمت دور في فيلم 'سعاد الغجرية' مع المخرج الإيطالي 'جاك شوتز' ودورها نجح لدرجة إن بدأت العروض تنهال عليها من المخرجين.. بس هي ماكررتش التجربة غير بعد 4 سنين في فيلم 'أولاد الذوات' مع أنور وجدي و'يوسف وهبي.. يوسف وهبي تبناها فنياً وعملت معاه أغلب أعماله وكان بيثق في قدراتها التمثيلية بدون حدود.. ويمكن من الشائعات اللي انتشرت عن أمينة واللي هي نفتها كذا مرة بعد كده إن كان فيه قصة حب من طرف واحد تجاه 'يوسف وهبي بس ده كلام مش صح.. أمينة' كانت بتحب الغنا كمان وبيقولوا إن صوتها كان حلو ومميز.. فعلاً غنت مرة واحدة بس في حياتها ضمن فيلم 'رجل بين امرأتين' سنة 1940 وماكررتش التجربة.. رصيد أمينة كان أكتر من 150 فيلم، وحوالي 90 مسلسل، وطبعاً غير المسرحيات الكتير اللي عملتها على مدار تاريخها.. عن عدم جوازها بتقول 'أمينة'إن حبها وعشقها للفن أغناها عن كل حاجة وكان زى الأكل والشرب بالنسبة لروحها وإنها ماتقدرش تسيب الفن عشان تتجوز!.. تخيل أن أمينة رزق قفلت السكة في وش مبارك وقالت له: عـيب أنا زي أمك الحكاية بيقولها الدكتور مصطفى الفقي في مذكراته أنه في يوم كانت الفنانة أمينة رزق في بيتها وفجأة رن التليفون فراحت ترد فلقيت حد بيقولها أزيك يا أستاذة أمينة أنا مبـ..ــارك ، فراحت الفنانة أمينة رزق افتكرت أن حد بيهزر وقالت له: عيب عليك أنا سـت كبيرة قبل ما أكون فنانة وقفلت السكة. وقتها مبارك استغرب وبلغ الموظفين أنهم يكلموها ويفهموها وفعلا كلموها 3 مرات وهي مصممة تقفل السكة في وشهم وفي رابع مرة كلموها وقالوا لها: ممكن حضرتك لو مش متأكدة تكلمي الرقم ده ضروري وفعلا كلمت أمين رزق الرقم واتحول الخط لمبارك اللي ضحك وقالها: يا أستاذة أمينة حد يقفل السكة في وشي ده أنا عايز أعينك عضو في الشورى مين ينسا ادوارها الجميلة فى مسلسل البشاير مع محمود عبد العزيز والكيت كات وفيلم المولد ومشهدها العظيم فى فيلم ناصر 56 ومن عجائب الفنانة امينة رزق انها في سنة 1960 كانت ام اللاعب صالح سليم اللى كان شاب عمره تلاتين سنة في فيلم الشموع السوداء وفي سنة 1989 كانت ام لطفل عمره سنتين ضاع منها في المولد واقنعتنا فى الدورين اخر ادوارها فى السينما فيلم الكلام فى الممنوع عام 2000 وفى التليفزيون مسلسل أدهم وزينات وثلاث بنات عام 2003 اتوفت سنة 2003 بعد ما سابت محبة وتاريخ في قلب وذهن كل الجمهور.. ربنا يرحم الفنانة القديرة والعظيمة أمينة رزق رمز الأمومة والطيبة في السينما المصرية والعربية.
Independent عربية
٢٦-٠٤-٢٠٢٥
- ترفيه
- Independent عربية
"6 أيام" فيلم استثنائي لكنه مصاب بلوثة الاقتباس
لعل "لوثة" الاقتباس التي أصابت السينما العربية، وبخاصة المصرية، تُشعر المراقب بشيء من خيبة الأمل، لاسيما وأنّ الاقتباسات تكون، أحياناً، مطابِقة للأصل، حتى يكاد الفيلم العربي أن يكون نسخة باهتة من الفيلم الأصلي، والأمثلة على ذلك كثيرة في السينما المصرية، ليس بدءاً من فيلم يوسف وهبي "أولاد الذوات" 1933 المأخوذ عن مسرحية فرنسية، وليس انتهاء بفيلم "أصحاب ولا أعز" 2022 المقتبس "حرفياً" عن الفيلم الإيطالي "Perfect Stranger" الاقتباسات تأكل من رصيد الإبداع، فعوضاً أن يكون الكاتب أو السيناريست خلاقاً ينتج الأفكار بعد كدح ومشقة، فإنه يختار الدرب السهل، ويسطو على ما صنعه الآخرون، وهذا في ظني عوار فادح من المؤسف أن يكون لصيقاً بأشكال من التعبير الثقافي العربي. لذا تغيب الأصالة عن بعض إنتاجاتنا، ويغدو بعضنا مستهلكاً مستلباً لبريق المنتج الأجنبي. ويتصل بما سبق، أنّ الفيلم الأجنبي الذي يسيل له لعاب بعض المخرجين العرب، ليس عبقرياً أو "مكسّر الدنيا" كما يقال، وليس أدل على ذلك من أنّ فيلم "6 أيام" المستوحى من فيلم رديء أخرجته الدنماركية لون شرفيج، من بطولة آن هاثاواي وجيم ستورجيس، قوبل منذ صدوره قبل 14 سنة بعاصفة من الاحتجاجات؛ بسبب ركاكته وجموحه نحو الإملال، مع أنّ رواية الكاتب ديفيد نيكولز المقتبس عنها الفيلم (الذي كتب السيناريو له المخرج نفسه) حققت نجاحاً ملحوظاً، ما دفع مخرجاً آخر لاقتباسها في مسلسل تلفزيوني، من بطولة أمبيكا مود، وليو وودال، عُرض على منصة "نتفليكس" سنة 2024. التدافع على استنساخ فكرة الفيلم التي تدور حول شابين يلتقيان في 15 يوليو بعد تخرجهما مباشرة من جامعة إدنبرة سنة 1988، ويمضيان ليلة معاً، ليصبحا ثنائياً يلتقيان في اليوم نفسه على مدار عشرين سنة شاهدة على التحولات التي تصيب الإنسان وتُغيّره. وفي غمرة ذلك تظهر عناوين صغيرة على الشاشة تخبر المشاهدين عن السنة الجديدة. من الفيلم الدانماركي "يوم واحد" الذي اقتبسه المخرج المصري (ملف الفيلم) وكان بمقدور الفيلم المصري "6 أيام: عملت إيه فينا السنين" الذي أخرجه كريم شعبان أن يربح الرهان لو أنه لم يقتبس حكايته من فيلم أجنبي، لأنّ رؤية المخرج المصري الشاب عكست وعياً متقدماً في الحساسية الفنية، لكنّ اقتراحات السيناريست وائل حمدي، الذي سبق أن كتب سيناريو أفلام "ميكانو" و"هيبتا" و"أنف وثلاث عيون"، لم تسعف كريم شعبان في رفع سقف طموحه الإبداعي إلى ذرى شاهقة. والعلة هي نسخ الأفكار. بين الإقتباس والأصل يتعين الاعتراف بأنّ النسخة المصرية الجديدة من فيلم "One Day" كانت أشد إقناعاً من النسخة الأصلية، ما يفتح أمامنا الباب للاستثمار بشكل كلي بعناصر صناعة الأفلام من الألف إلى الياء. تمكن شعبان من رسم المشاعر بدقة متناهية، وهذه مهمة شاقة في السينما. وما ساعده في ذلك أنه حصر أحداث عمله في شخصيتين مركزيتين (أحمد مالك/ يوسف، وآية سماحة/ عالية) اللذين قدما أداءً مدهشاً تفوق على أداء الممثليْن البريطاني جيم ستورجيس/ ديكستر، والأميركية آن هاثاواي/ إيما. "6 أيام" وهي مجموع لقاءات الشخصيتين (كل 19 ديسمبر/ كانون الأول)، على امتداد 18 سنة، لا تعكس بالضرورة تمثلاث كل واحد منهما على نحو خاص، أي أنّ اليوميات لا تحكي، حصرياً، عن يوسف وعالية، وإنما عن جيل كامل، أو عن صورة مقطعية من عصر قديم يتهدم وعالم يتهاوى بقيمه وحساسيته وجمالياته، ويحل مكانه، وهو حلول مؤقت، عالم جديد أكثر ارتجالاً، وأشد سرعة، وأبلغ قسوة، حيث تتلاشى المشاعر، ومعها تتشظى المعاني، وهو ما يتم التعبير عنها بحوارات مشبعة بالحنين "إلى لشجرة التي انقطعت، وأم حاتم اللي ماتت، وحاتم اللي هاجر، والناس اللي بطلت تقرأ جرايد، ورنة التلفون الأرضي" وسواها من التفاصيل. اقرأ المزيد يحتوي هذا القسم على المقلات ذات صلة, الموضوعة في (Related Nodes field) تنهمر الذكريات التي يستعيدها يوسف وعالية في لقاءاتهما التي تخللتها مشاوير طويلة ومديدة في الشارع، على أنغام أغنيات أم كلثوم، وعبدالحليم حافظ، ووردة، ومحمد منير، في لفتة فنية بالغة الأهمية إلى تلمس نبض الحياة من دون مكياج الاستوديو وكاميراته المهندَسة، وإضاءته المنسقة. الكاميرا حاضرة ومحايثة للزمن، في الأزقة، وفي العتمة، وعلى الأدراج، وفي الحدائق، وفي مقاهي الرصيف التي تبيع السندويشات والعصائر. الكاميرا أيضاً ترسم انبعاثات العيون وحركة الجسد، لا سيما الوجه وتعبيراته، وهو اختبار صعب نجح فيه الممثلان اللذان لم يظهر عليهما أنهما يؤديان دوراً مرسوماً بعناية، بل يحس المشاهد أنهما يرتجلان، وهذا ما حرر المعالجة الدرامية من قيود الامتثال المطلق للنص. الفيلم المصري الجديد كما سابقاه، "One Day" والمسلسل ذو ال 14 حلقة، الذي يحمل الاسم نفسه، وأيضاً الرواية التي تُرجمت إلى 40 لغة، ثلاثتها تتحرك في حيز الزمن وأثره على المشاعر. ولعل بيع نحو 6 ملايين نسخة من الرواية نابع من إيمانها بأنّ الحب يهزم الزمن، وأنّ أصالة المشاعر، وصفاء ينابيعها، والوفاء لذاكرة البدايات، تتحدى ما يعترض طريقها من زواج وطلاق وارتباط وانفصال وهبوط وعلوّ وتمزق في التواصل مع الآخرين، والهروب إلى الكحول والمخدرات. الحب يظل يلتمع من بين هذه الأنقاض، فيزيحها من طريقه، وهذه نظرة رومانسية (ضرورية) توقظ المشاعر من سباتها، وتختبر قوة الشغف، وهي تسأل: "وعملت إيه فينا السنين؟". هذا التبشير الذي وعدت به الرواية ينفح في الروح الإنسانية المعاصرة قبساً من المسرة. الحياة تطحن كل شيء بإيقاعها الهستيري، وتفاصيلها التي تستنزف الأعصاب، وميل الأقطاب فيها إلى الحروب والتدمير الذاتي للطبيعة والكون والمعاني. وأمام كل هذه المصائب، التي لم تعد تأتي فرادى، يمكن للحب العابر للزمن أن يقول كلمته، وقد فعل.
الجزيرة
١٦-٠٤-٢٠٢٥
- ترفيه
- الجزيرة
أمينة رزق.. 75 عاما من عطاء أم الفنانين ووريثة عرش المسرح
بعد ثلاثة أشهر من العروض المسرحية والترحال بين الدول العربية، عادت الفنانة أمينة رزق إلى مصر وفي قلبها وعقلها شوق كبير للمسرح القومي وأجوائه، ولزملاء العمل. ولأنها لم تتسلم راتبها الشهري خلال تلك المدة بسبب سفرها، توجهت إلى الخزينة، لكن الموظف المسؤول فاجأها بكل بساطة قائلا: 'ليس لك مرتب يا ست أمينة'، فردت بصيغة احتجاج واستفهام معا متسائلة عن السبب، فقال: لقد أُحلتِ إلى المعاش، وإذا أردت راتب المعاش الشهري، فعودي إلى إدارة المعاشات. اتسعت عينا أمينة رزق، ونفرت من عينيها دمعتان، كأنها كانت تقف على خشبة المسرح في مشهد مأساوي، لكن الفارق هذه المرة أنها كانت دموعا حقيقية. وبينما كانت في طريقها إلى إدارة المعاشات في وسط القاهرة، مر أمام عينيها مسار يمتد منذ عام 1924، حين صعدت خشبة المسرح أول مرة، وشكلت ملامح تاريخ من المجد الفني، ثم قرر الموظفون بوزارة الثقافة إنهاء مسيرتها، بلا رسالة تنبيه على الأقل! تقول في لقاء تليفزيوني عن تلك الحادثة: ذهبتُ إلى هيئة المعاش، وبعد الفحص والتحري وجدت أن مبلغ معاشي 32 جنيها (أقل من دولار)، بعد خدمة المسرح سنوات، وتاريخ طويل أكثر من 50 سنة، لم تكن المشكلة في المبلغ، بل الصدمة بعد الترحيب والنجاح الذي حققته أن يحرموني من فني. انتشر الخبر في الصحف، ووصل إلى مؤسسة الرئاسة، ففرض لها رئيس الجمهورية يومئذ معاشا، وأعيدت إلى العمل مدة لم تتجاوز العام، ثم أحيلت إلى المعاش مرة أخرى. لكن رائدة الفن المصري كانت قد انطلقت في عالم السينما والتليفزيون من جديد، لتستكمل مسيرتها وتعتلي قمة جديدة للمجد، وتصبح 'أم الفنانين المصريين'، وتقدم مسرحيات كوميدية، في تغيير حاد لصورتها الميلودرامية، وقد اشتهرت بدورها في مسرحية 'إنها حقا عائلة محترمة'. وظلت بين أضواء الأستوديوهات حتى آخر أيام حياتها، وتوفيت عام 2003 عن عمر 93 عاما، تاركة إرث مسيرة فنية تمتد أكثر من 75 عاما، انتقلت فيها من عالم الفن إلى عالم السياسة، بعد دخولها مجلس الشورى المصري. جملة اعتراضية في تاريخ الفن تبدو أمينة رزق كجملة اعتراضية في تاريخ الفن المصري والعربي، فهي من رائدات المسرح المصري، وهي بطلة أول فيلم مصري ناطق، وهي الممثلة التي تجاوز عدد أعمالها الفنية ألف عمل، بين مسرحية وفيلم ومسلسل تليفزيوني وإذاعي، وهي المرأة التي وهبت كل حياتها لخشبة المسرح، ولم تقبل له شريكا حتى آخر لحظات عمرها. وقد حظيت بما لم يحظ به غيرها من الحب والاحترام، واشتهرت في العقود الأخيرة من حياتها بلقب 'أم الفنانين'، حين حبسها المخرجون في دور الأم، بعد أن حبستها فرقة رمسيس خلال بدايتها في أدوار الميلودراما، حتى أطلق عليها لقب 'ندابة مسرح رمسيس'. ثم أظهرت قبل رحيلها بأعوام قليلة موهبة كوميدية، لا تقل عن تلك التي ظهرت في روايات الدموع والمآسي في الكوميديا، لكنها لم تنجح في مسح تاريخ ناصع من المجد في المسرح الكلاسيكي، مع رائد المسرح العربي يوسف وهبي. طفلة من طنطا تتلصص على مسارح القاهرة ولدت أمينة رزق في 15 أبريل/ نيسان عام 1910، وترعرعت في أسرة تعيش بقرية قرب مدينة طنطا بمحافظة الغربية في مصر، وانتقلت مع أسرتها إلى حي روض الفرج بالقاهرة، حيث المسارح التي انتشرت في الربع الأول من القرن العشرين. لم تكن أمينة رزق وخالتها أمينة محمد -التي تكبرها بعامين فقط- تتوقفان عن محاولة التلصص على مسارح القاهرة وملاهيها، وكان للخالة الصغيرة من الجرأة ما جعلها تقتحم أماكن الكبار بلا تردد، ومعها ابنة أختها تتبعها كظلها، حتى اقتحمت الفتاتان مسرح رمسيس، حيث مقر الفرقة الأشهر يومئذ؛ فرقة الفنان يوسف وهبي. بقيت أمينة رزق 10 أعوام تؤدي دور صبي، في كل رواية تحتاج إلى من يؤدي هذا الدور على مسرح رمسيس، إلى أن جاءتها الفرصة التي أدخلتها تاريخ الصحافة المصرية من أوسع الأبواب. فرصة سانحة على طبق من ذهب كانت روز اليوسف البطلة الأولى في فرقة رمسيس، وأثناء توزيع الأدوار لإحدى المسرحيات، قرر الفنان يوسف وهبي -وهو مخرج العمل ومدير الفرقة وصاحبها- أن يختار أمينة رزق لدور البطولة، لكن روز اليوسف اعترضت، وقالت إنها ستقوم بهذا الدور، فكان رده حاسما: الدور يتطلب فتاة عمرها 17 عاما، وأمينة في هذا العمر، لكن عمرك يا ست روز 40 عاما. تركت روز اليوسف الفرقة، وذهبت إلى منافسها اللدود نجيب الريحاني، وكان لا يقدم إلا الكوميديا، فاقترحت عليه أن يقدم التراجيديا أيضا، وقدما معا تجربة لم تنل أي حظ من النجاح. وبدلا من محاولة العودة للتمثيل من أبواب أخرى، أنشأت روز اليوسف مجلة أصبحت مدرسة صحفية كبيرة في العالم العربي، ثم تحولت إلى مؤسسة كبرى تشمل دار نشر ومجلتين وجريدة، وقد مر عليها عشرات من كبار الصحفيين الذي كانوا أعلاما في سماء الصحافة العربية. أصبحت الفتاة ذات السبعة عشر ربيعا بطلة فرقة رمسيس، وبعد 10 أعوام من تمثيل أدوار الصبيان، تفتحت موهبتها، وفاض عطاؤها بعد أن تعلمت في أعظم أكاديمية للمسرح في تاريخ مصر، وأول أساتذتها وأهمهم يوسف وهبي، رائد المسرح المصري، الذي ظلت على ولائها له حتى رحيله. بطلة الفيلم الناطق الأول في مصر بعد 10 أعوام من النجومية والتحقق عبر اعتلاء خشبة المسرح في بطولات ميلودرامية مبهرة، شهد شهر مايو/ أيار عام 1944 حل فرقة رمسيس، فانضمت أمينة للفرقة المصرية للتمثيل. وفى سنة 1958، انضمت للمسرح القومي، وقدمت عشرات العروض الناجحة في مواسم مسرحية متتالية، بدأت عام 1952 وانتهت عام 1964، وهي: وفى سنة 1958، انضمت للمسرح القومي، وقدمت عشرات العروض الناجحة في مواسم مسرحية متتالية، بدأت عام 1952 وانتهت عام 1964، وهي: النسر الصغير. شهرزاد. إيزيس. مجنون ليلى. بداية ونهاية. طعام لكل فم. مرة أخرى لعبت الصدفة دورها، فوضعت أمينة في ريادة السينما المصرية، فقامت ببطولة أول فيلم مصري ناطق، ألا وهو 'أولاد الذوات'، وقد اختيرت الممثلة بهيجة حافظ لأداء الدور، لكن معدات تسجيل الصوت مع التصوير لم تكن قد أدخلت يومئذ إلى مصر، فتقرر أن يسافر فريق عمل الفيلم لتصوير الجزء الناطق هناك. حال ظرف ما دون سفر بهيجة حافظ، ففوجئ إسماعيل وهبي باتصال من أخيه يوسف، يطلب منه ضرورة حضور أمينة إلى باريس، لأداء دور البطولة في الفيلم، بدلا من بهيجة حافظ. قدّمت أمينة مع فرقة رمسيس نحو 250 مسرحية عالمية، و11 فيلما، هي: أولاد الذوات (1932). الدفاع (1935). ساعة التنفيذ (1938). عاصفة على الريف (1941). أولاد الفقراء (1942). الطريق المستقيم (1943). برلنتي (1944). يد الله (1946). كرسي الاعتراف (1949). مال ونساء (1960). الاستعباد (1962). نشأة في أروقة الأكاديمية المسرحية كانت أمينة رزق طفلة حين بدأت مسيرة التعلم في فرقة 'رمسيس' المسرحية تحت قيادة الفنان يوسف وهبي، وكان يوسف قد أنشأ فرقته، وخصص ميراثه من أسرته الغنية لإنقاذ المسرح الجاد، الذي كان قد أفل بعد ظهور نجيب الريحاني وتقديمه لكوميديا 'كشكش بيه'، ورأى يوسف وهبي أن ذلك بمنزلة نهاية للمسرح الجاد. فلما التقى المخرج والرائد المسرحي الكبير عزيز عيد في أحد الشوارع، ووجد مظهره أقرب إلى المشردين، جمع يوسف رواد المسرح الجاد، من أمثال حسين رياض، وروز اليوسف وغيرهم، وانطلق بالفرقة لتقديم روائع المسرح العالمي، بدءا بمسرحية 'المجنون' من تأليفه وإخراج عزيز عيد، وفي العام التالي التحقت أمينة رزق بالفرقة، فأدت أدوار الفتيان 10 أعوام، ثم اعتلت الخشبة بطلةً أولى للفرقة. تعلمت أمينة أصول المسرح وقواعده وتقاليده، التي كان يوسف وهبي قد أرساها بديلا للفوضى التي وجدها في المسارح المصرية، بعد عودته من الدراسة في إيطاليا. تقول أمينة: كنا نقدم مسرحية جديدة يوم الاثنين من كل أسبوع، لم يدفعنا نجاح أي مسرحية للاستمرار في عرضها، لأن الموسم كله كان يحجز له فيما يشبه الاشتراك، بمعنى أن كل إنسان يحجز للموسم كله لا لمسرحية واحدة، ولذلك يتوقع مشاهدة عمل جديد يوم الاثنين من كل أسبوع، ولم يكن مسموحا أن يتأخر رفع الستار عن 8:45 دقيقة ولو ثانية واحدة. وعن الدموع والميلودراما وكثرة بكائها تقول: لم يكن البكاء حقيقيا، وإلا فلن أستطيع التمثيل ولا الكلام، وقد حدث في بداية عملي أن انفعلت في أحد المشاهد، فبكيت، لكني لم أستطع أن أنطق بكلمة واحدة، وقد توقف العرض وأصبت بانهيار، لكن الأستاذين الكبيرين يوسف وهبي وعزيز جلسا معي بعدها، وعلّماني أن الانفعال مطلوب، لكن ينبغي أن يكون تحت السيطرة، وأن يكون الممثل واعيا أنه يمثل، وإلا فقد القدرة على الاستمرار. عذراء المسرح ذات التسعين ربيعا رفضت أمينة رزق الزواج طوال حياتها، وعاشت مع والدتها حتى رحلت وقد بلغت 109 أعوام، وكانت لا تناديها إلا بقولها 'يا بنت يا أمينة'، ويبدو أن ذلك النداء كان جزءا من تكوينها الوجداني، فظلت تعيش بروح البنت الصغيرة المطيعة لأمها حتى رحلت. ومع أن الصحافة المصرية انشغلت سنوات كثيرة بالسؤال عن زواج أمينة رزق، فإن جذورها الريفية انعكست أكثر من مرة في إجاباتها عليه، فتتذكر فور طرح السؤال شموخها بطلةً على المسرح والتصفيق الحاد للجمهور، وتتساءل: لماذا أضحّي بالجمهور والنجاح والمسرح -وهو حبي الكبير- لأتزوج وأذل نفسي؟ تشي تلك الإجابة -التي وردت بأشكال متعددة- بذكريات مؤلمة، عن حياة زوجية عاشتها الأم، ونقلت ذكرياتها لابنتها. كان حب أمينة للمسرح ممزوجا بكثير من الولاء لأستاذها يوسف وهبي، ولعله أحد الأسباب التي دعتها للبعد عن الارتباط بإنسان قد يقلل نصيب المسرح ويوسف وهبي في حياتها، ومع أن الخطاب في حياتها كثير، فإنها لم تتورط إلا مرة واحدة، ولم يكتمل الزواج. فقد تقدم لها ضابط وهي ممثلة ناشئة، كانت قد حصلت لتوها على موافقة الأسرة على العمل بالتمثيل بعد كفاح كبير، لكنها رفضت عادتها، ومع ذلك اتفقت الأسرتان على الضغط عليها، بشكل لم تعد تستطيع اصطباره والتعايش معه، فقبلت الخطبة، على أن تحاول أن تحبه. وبعد عامين من المحاولات، انتهزت فرصة سفره إلى الخارج، فأرسلت 'دبلة الخطوبة' مع أخيه، وانتهى الأمر. لكن بعد 14 عاما، فوجئت باتصال منه، فأخبرها أنه تزوج وحاول أن ينساها، لكنه لم يستطع، وطلب منها الزواج، فرفضت قائلة إنها لا تحبه، وبعد تكرار الضغوط وافقت، فطلب أن يُعقد القران، على ألا يطالبها بأي حقوق زوجية إلا بعد أن تقر بأنها أصبحت تحبه. لم تستغرق تجربة عقد القران سوى 11 يوما من التوتر والضيق، ثم انتهى الأمر بطلاق بعد زواج لم يتحقق، وبقيت أمينة عذراء الشاشة، وحبيبة المسرح، والتلميذة التي أخلصت لرائد المسرح العربي يوسف وهبي، وبقيت في نظره تلك الطفلة التي اقتحمت المسرح مع خالتها، لتخبره أنها تريد أن تمثل مثله. ومع أن مسيرتها تجاوزت 75 عاما، وعطاءها بلغ نحو ألف عمل، فقد كانت ترتعش وتكاد تنهار مع كل عرض مسرحي، وقبل كل مشهد سواء في السينما أو التليفزيون. وقد حدثت تحولات كبرى في سنواتها الأخيرة، لكنها لم تفقدها بساطتها ولا طفولتها التي أخفتها سنوات خلف كل شخصيات أعمالها، فظلت الطفلة التي تصنع عرائسها وتلعب بها، حتى أنهت رحلتها عام 2003، وقد بلغت من العمر 93 عاما.
الدولة الاخبارية
١٦-٠٤-٢٠٢٥
- ترفيه
- الدولة الاخبارية
جملة قالتها أمينة رزق تسببت فى نجومية فريد شوقى السينمائية.
الثلاثاء، 15 أبريل 2025 04:03 مـ بتوقيت القاهرة يتزامن، اليوم الثلاثاء، مع ذكرى ميلاد الفنانة الكبيرة أمينة رزق التى ولدت زى النهارده فى الـ15 من شهر أبريل وحققت نجاحاً كبيراً كأحد أهم الممثلات ممن تركن بصمة كبيرة في تاريخ السينما المصرية والمسرح. بجانب ما حققته أمينة رزق من نجاح كبير كان لها فضل كبير على الفنان الراحل فريد شوقي وحش الشاشة، والذى أكد أنه يدين لها بفضل كبير في مشواره الفني، وذلك بعدما وقف أمامها للمرة الأولى خلال مشواره السينمائي بفيلم ملائكة فى جهنم قائلاً: "أول مشهد ليا كان معاها، وكنت متخوف للغاية خاصة أنني أدرك مدى قيمتها الكبيرة، فقد كنت معجباً بأدائها وإتقانها للتمثيل حينما كنت طفلا أذهب لمشاهدة عروضها المسرحية ثم شاباً عملت بها في عرض مسرحي مع فرقة يوسف وهبي كنت فيه كومبارس".وتابع: "بالتالي جاء الدور عليا للعمل معها في أولى تجاربي التمثيلية لأجد نفسى أمامها في أول مشاهدى السينمائية، وكنت أشعر برهبة شديدة منها، لكن بعد المشهد توقفت وأشادت بي أمام الحضور بقولها جايبين الولد ده منين عظيم" ظهرت أمينة رزق لأول مرة على خشبة المسرح عام 1922م، حيث قامت بالغناء إلى جوار خالتها في إحدى مسرحيات فرقة على الكسار، إلا أن بدايتها الحقيقية كانت عام 1924م من خلال مسرحية "راسبوتين" مع فرقة "رمسيس" التي أسسها الفنان الكبير يوسف وهبي الملقب بـ"عميد المسرح العربي". شاركت بالتمثيل في أغلب مسرحيات وهبي، ولم تتزوجه رغم حبها الشديد له على مدار سنوات، وأصبحت إحدى الشخصيات الأساسية في المسرحيات التي قدمتها الفرقة، وكذلك في الأفلام التي أنتجها يوسف بك وهبي، ومن أبرز مسرحياتها التي قدمتها في السبعينيات "السنيورة" والمسرحية الكوميدية "إنها حقا لعائلة محترمة جدا" بالاشتراك مع فؤاد المهندس وشويكار وكان آخر ما قدمته على خشبة المسرح مسرحية توفيق الحكيم "يا طالع الشجرة" إلى جانب الفنان أحمد فؤاد سليم. تعدت أعمالها السنيمائية 130 فيلم خلال 7 عقود أولها فيلم سعاد الغجرية عام 1928 وآخرها الكلام في الممنوع عام 2000، و من أبرز أعمالها السنيمائية فيلم بائعة الخبز، فيلم بداية ونهاية، فيلم دعاء الكروان وغيرهم من الأفلام البارزة. وتظل واحدة من أشهر أمهات السينما العربية، بعدما برعت في تجسيد هذا الدور في العديد من الأفلام التي شاركت في بطولتها طوال مشوارها الفني المليء بالعطاء حتى أطلق عليها النقاد لقب "أم الفنانين". حصلت على جوائز وشهادات تقدير كأحسن ممثلة في أدوارها السينمائية والمسرحية، وتوفيت سنة 2003 عن عمر 93 عاما، إثر إصابتها بهبوط حاد في الدورة الدموية وذلك بعد صراع استمر شهرين مع المرض.
