ماريا كاري تستعد لإصدار نسخة جديدة من ألبوم «The Emancipation of Mimi»

أصدرت كاري ألبوم 'The Emancipation of Mimi" عام ٢٠٠٥. وقد جمع هذا الألبوم بين موسيقى الآر أند بي بوب الرياضية مع موسيقى الهيب هوب الإلكترونية وأغاني مرحة وجذابة وخلابة - لم تعد تغني إلا عندما تريد، شكرًا جزيلًا. بدت حرة، كما يوحي العنوان، وقد احتضنها العالم من جديد.
ماريا كاري تستعد لإصدار نسخة جديدة من ألبوم «The Emancipation of Mimi»
يوم السبت، يُكمل الألبوم عامه العشرين. واحتفالًا بهذه المناسبة، تستعد كاري لإصدار نسخ فاخرة وموسعة من الألبوم في 30 مايو، تتضمن أغانٍ إضافية، وريمكسات جديدة، وغيرها الكثير - بما في ذلك الإصدار الرسمي لأغنية "عندما أشعر بها"، وهي أغنية ينتظرها المعجبون منذ عام 2005.
تقول كاري: "هذه جواهر جديدة، من وجهة نظري، إنها مثيرة للاهتمام بالنسبة لي".
ناقشت كاري أغنية "تحرير ميمي"، وترشيحها الأخير لدخول قاعة مشاهير الروك آند رول، وريهانا، وخططها لموسيقى جديدة مع وكالة أسوشيتد برس. تم تحرير المقابلة للتوضيح والإيجاز.
كان من المقرر في الأصل أن تكون ضمن ألبوم "تحرير ميمي"، ولكن تم تأجيلها في النهاية بسبب مشاكل في ترخيص عينة من أغنية "هنا يأتي هذا الشعور" لفرقة ذا دايناميك سوبيريور.

جرب ميزات الذكاء الاصطناعي لدينا

اكتشف ما يمكن أن يفعله Daily8 AI من أجلك:

التعلم مع الذكاء الاصطناعيالتحقق من الحقائقتحويل النص إلى كلامملخص الذكاء الاصطناعي

أخبار ذات صلة

الأسبوع

منذ 6 ساعات

• الأسبوع

«أشعل النار في سيارتي».. مغني الراب الأمريكي كودي يشهد ضد زميله «ديدي»

مغني الراب كيد كودي أحمد خالد شهد مغني الراب كيد كودي، اليوم الخميس، أن شون «ديدي» كومز اقتحم منزله في هوليوود هيلز عام 2011 بعد أن اكتشف أنه يواعد حبيبته السابقة، مغنية الآر أند بي كاسي، وأن أحدهم أشعل النار في سيارته بعد أسابيع. مغني الراب الأمريكي كودي يشهد ضد زميله «ديدي» في حديثه خلال محاكمة كومز بتهمة الاتجار بالجنس في محكمة مانهاتن الفيدرالية، قال كودي، واسمه القانوني سكوت مسكودي، إنه في أحد الأيام، بينما كان هو وكاسي يتواعدان لفترة وجيزة، اصطحبها إلى فندق في ويست هوليوود لإبعادها عن كومز الغاضبين، وقال إنه أثناء وجوده هناك، تلقى اتصالاً من مساعد كومز، كابريكورن كلارك، الذي أخبره أن كومز وأحد مساعديه موجودان في منزله وأنها أُجبرت على الذهاب معهما. وقال «كودي» إنه غادر الفندق ليقود سيارته عائداً إلى المنزل، وأنه اتصل بكومز في طريقه وسأله عن سبب وجوده في منزله، قال إن كومبس أجاب بهدوء: أريد التحدث إليك. بعد بضعة أسابيع، أدلى كودي بشهادته، حيث دُمّرت سيارته بورش 911 المكشوفة جراء حريق أثناء ركنها في مدخل منزله، قال كودي إنه كان في منزل صديق له عندما اتصلت به جليسة كلابها وأخبرته أن سيارته تحترق، عُرضت على هيئة المحلفين صورٌ لثقبٍ في سقف السيارة القماشي وزجاجة مولوتوف عُثر عليها على مقعد الراكب. وأخبر «كودي» هيئة المحلفين أن كومبس أنكر تورطه في حريق السيارة عندما التقيا في اليوم التالي في فندق بلوس أنجلوس لمحاولة تهدئة الأمور قال إنه طلب الاجتماع لأنه "بعد الحريق، قلت له إن الأمر يخرج عن السيطرة، أحتاج إلى التحدث معه. كما أكد كودي أنه لم تكن لديه أي خلافات في ذلك الوقت مع أي شخص آخر غير كومبس، قال كودي: «كنت أعلم أن له علاقة بالأمر»، مما دفع محامي كومبس إلى الاعتراض، وطُلب من هيئة المحلفين تجاهل هذا التعليق. وكانت كاسي، واسمها القانوني كاساندرا فينتورا، قد شهدت الأسبوع الماضي أن شون ديدي هدد بتفجير سيارة «كودي» وإيذائه بعد أن علم أنها تواعد مغني الراب الحائز على جائزة غرامي، والمعروف بأسلوبه في موسيقى الهيب هوب البديلة.

نافذة على العالم

منذ 17 ساعات

• نافذة على العالم

أخبار العالم : بعد 50 عامًا.. جدل حول صاحب صورة "فتاة النابالم" الأيقونية في فيتنام

الخميس 22 مايو 2025 10:30 صباحاً نافذة على العالم - دبي، الإمارات العربية المتحدة (CNN)-- أثارت منظمة "World Press Photo" شكوكًا جديدة حول مالك صورة "رعب الحرب"، المعروفة باسم "فتاة النابالم"، وسط جدل متزايد حول واحدة من أبرز صور القرن الـ20. أعلنت المنظمة، التي تَوَّجت الصورة بلقب "صورة العام" في عام 1973، الجمعة أنّها "علّقت" نسبها إلى نيك أوت، وهو مصور وكالة "أسوشيتد برس" المتقاعد. وأفاد تقرير مصاحب أنّ الأدلة البصرية والتقنية تميل نحو نظرية ناشئة مفادها أن المصور الفيتنامي المستقل، نغوين ثان نغه، هو من التقطها. تظهر كيم فوك فان ثي، التي نجت من إصاباتها في الصورة، إلى جانب المصور المتقاعد من وكالة "أسوشيتد برس"، نيك أوت، في عام 2023. Credit: Ezequiel Becerra/AFP/Getty Images يُعد هذا أحدث تطور في الجدل الذي أثاره فيلم "The Stringer" الوثائقي الذي عُرض لأول مرة في مهرجان "صندانس" السينمائي في يناير/كانون الثاني، والذي زعم أنّ نغه هو من التقط الصورة الشهيرة لفتاةٍ عارية تهرب من هجوم بقنابل النابالم خلال حرب فيتنام. كان نغه واحدًا من أكثر من 12 شخصًا تمركزوا عند نقطة تفتيش على الطريق السريع خارج قرية "ترانغ بانغ" في 8 يونيو/حزيران من 1972، عندما اعتقدت القوات الجوية الفيتنامية الجنوبية أنّ الطفلة كيم فوك فان ثي، التي كانت في التاسعة من العمر آنذاك، بالإضافة لقرويين آخرين، من قوات العدو، فقامت بقصفهم. بعد عام، فاز أوت بجائزة "بوليتزر" بفضل الصورة. المصور نغوين ثان نغه أثناء حضور العرض الأول لفيلم "The Stringer" في مهرجان "صندانس" السينمائي 2025 بولاية يوتا الأمريكية. Credit: Utah. Mayaيتناول الفيلم مزاعم بأنّ نغه باع صورته لوكالة "أسوشيتد برس" قبل أن يتدخل المحررون لنسب الفضل لأوت، الذي كان مصورًا لدى الوكالة في سايغون (مدينة هو تشي منه حاليًا) آنذاك. لم تتمكن CNN من تقييم هذه المزاعم بشكلٍ مستقل لأن مؤسسة "VII" التي أخرجت الفيلم، لم تستجب لطلبات متعددة للحصول على نسخة من الفيلم الوثائقي، الذي لم يُنشر علنًا بعد. منذ ذلك الحين، نفى أوت مرارًا وتكرارًا مزاعم عدم التقاطه الصورة. أصدر محامي المصور الأمريكي الفيتنامي، جيم هورنشتاين، بيانًا نيابةً عنه، وَصَف فيه قرار منظمة "World Press Photo" بتعليق نسب الصورة إليه بكونه "مؤسفًا وغير مهني". وأضاف البيان أنّ ادعاء نغه "غير مدعوم بأي أدلة قاطعة أو شهود عيان". في وقتٍ سابق من هذا الشهر، نشرت وكالة "أسوشيتد برس" تقريرًا يتكوّن من 96 صفحة حول هذه المسألة، ولم يجد التحقيق "أي دليل قاطع" يبرر تغيير نسب الصورة. وفي حين أقرّت الوكالة بأنّ مرور الوقت وغياب الأدلة الرئيسية يجعلان إثبات ما إذا كان أوت هو من التقط الصورة أمرًا "مستحيلاً"، إلا أنّ نسب الصورة إلى نغه "يتطلب مقدارًا كبيرًا من الثقة". مع ذلك، اتخذت منظمة "World Press Photo" موقفًا مختلفًا، إذ كتبت المديرة التنفيذية، جمانة الزين خوري، على موقع المنظمة الإلكتروني أنّ "مستوى الشك كبير جدًا بحيث لا يمكن إبقاء نسب الصورة الحالي كما هو"، مضيفةً أنّ "التعليق سيظل ساريًا ما لم تُقدَّم أدلة أخرى تؤكد أو تدحض بوضوح صحة نسب الصورة الأصلية". قامت مجموعة "Index" البحثية ومقرّها باريس، بعملية إعادة بناء لبيئة التصوير، التي أجرتها استنادًا إلى "جدول زمني جغرافي". واقترحت العملية أنّ أوت كان سيضطر إلى "التقاط الصورة، والركض لمسافة 60 مترًا، والعودة بهدوء، خلال فترة زمنية وجيزة"، وفقًا لـ "World Press Photo". ووصفت المنظمة هذا السيناريو بكونه "مستبعد للغاية" حتّى لو كان "ممكنًا". في هذه الأثناء، شكّكت وكالة "أسوشيتد برس" في المسافة التي تم تقديرها (أي 60 مترًا)، مشيرةً إلى أنّ الموقع المزعوم لأوت على الطريق السريع، والذي يستند إلى لقطات منخفضة الدقة ومهتزّة وثّقها مصور تلفزيوني، ربّما كان على بُعد 32.8 مترًا فقط من مكان التقاط الصورة، ورجّحت أنّ المصور "كان في موقع سمح له بالتقاط الصورة". ذكرت منظمة "World Press Photo" أن هناك احتمالًا أن يكون شخص آخر بالكامل هو من التقط الصورة، مشيرةً بذلك إلى المصور العسكري الفيتنامي، هوينه كونغ فوك، الذي كان يبيع الصور لوكالات الأنباء أحيانًا. خلص تحقيق وكالة "أسوشيتد برس" إلى أنه مثل أوت ونغه، "كان من الممكن أن يكون (فوك) في وضع يسمح له بالتقاط الصورة". قد يهمك أيضاً في وقت سابقٍ من هذا الشهر، رحّب أوت بنتائج تقرير "أسوشيتد برس"، مؤكدًا في بيان أنّها أظهرت ما كان معروفًا دائمًا، أي أن الصورة تعود له. كما أضاف: "لقد كان هذا الموقف بأكمله صعبًا للغاية بالنسبة لي، وتسبب لي بألم شديد". أصبحت صورة "رعب الحرب"، التي ظهرت على صفحات الصحف حول العالم في اليوم التالي لالتقاطها، رمزًا لمعارضة حرب فيتنام. على مدى العقود التي تلت ذلك، ناضل أوت من أجل السلام إلى جانب كيم فوك فان ثي التي ظهرت في الصورة، والتي نجت من إصاباتها، وحصلت على اللجوء السياسي في كندا عام 1992.

النبأ

منذ 3 أيام

• النبأ

فرقة Salt-N-Pepa تقاضي شركة تسجيلات لاستعادة حقوقها

يُطالب الثنائي الرائد، سولت-إن-بيبا، شركة تسجيلاتهما بعدم الترويج لأعمالهما، في ظلّ سعيهما الحثيث للحصول على حقوق موسيقاهما. فرقة Salt-N-Pepa تقاضي شركة تسجيلات لاستعادة حقوقها يُصرّح الثنائي، صاحب كلاسيكيات الهيب هوب، بما في ذلك "شوب" (1993) و"بوش إت" (1987)، في دعوى قضائية، بأنّ مجموعة يونيفرسال ميوزيك تنتهك قانون حقوق الطبع والنشر برفضها الموافقة على تسليم حقوق تسجيلاتهما الأصلية. رفعت شيريل "سولت" جيمس وساندرا "بيبا" دينتون الدعوى القضائية أمام المحكمة الفيدرالية في نيويورك يوم الاثنين، مؤكدتين أن قانون حقوق الطبع والنشر لعام 1976، الذي ينص على أنه بعد عدة عقود، يمكن للفنانين إنهاء الاتفاقيات السابقة واستعادة ملكية تسجيلاتهم، ينطبق عليهما بوضوح الآن. يأتي هذا الصراع، الذي دفع يونيفرسال ميوزيك إلى سحب موسيقى سولت-إن-بيبا من منصات البث، في الوقت الذي يحقق فيه العديد من الفنانين ذوي الإرث الموسيقي المحبوب مبيعات مربحة من كتالوجاتهم، بينما يعلق آخرون في معارك مع شركات التسجيلات الكلاسيكية بشأن عقودهم القديمة. ذكرت الدعوى أن "شركة UMG أشارت إلى أنها ستُبقي حقوق المُدّعين رهينة حتى لو أدى ذلك إلى انخفاض قيمة أعمالهم الموسيقية وحرمان مُعجبيهم من الوصول إلى أعمالهم". ولم يُجب مُمثلو UMG فورًا على رسالة بريد إلكتروني تطلب التعليق. تُشير الدعوى إلى أن حالات مثل حالة Salt-N-Pepa هي السبب الرئيسي لوجود قانون حقوق الطبع والنشر. فهو يسمح للفنانين الذين أبرموا صفقات "في بداية مسيرتهم المهنية" عندما كانوا عاجزين نسبيًا عن استخدام المكانة الثقافية والإرث الموسيقي الذي أسسوه لاحقًا.