مهرجان تطوان السينمائي في المغرب يكرم المخرج نبيل عيوش
يكرم مهرجان تطوان لسينما البحر الأبيض المتوسط، في دورته الثلاثين، التي تقام في الفترة من 26 أبريل إلى الثالث من مايو، ثلاثة أسماء بارزة بالمجال الفني بينها المخرج المغربي نبيل عيوش.
ويعتبر عيوش من المخرجين المغاربة المعروفين على المستوى الدولي، وأكثرهم إثارة للجدل على الصعيد الداخلي، فبعد فيلم فيلمه "علي زاوا" عام 2000 الذي جسد معاناة أطفال الشوارع في المغرب، أثار فيلمه "الزين اللي فيك" الانتقادات لتناوله قضية الدعارة بشكل جريء كما تطرق فيلمه الأحدث "الجميع يحب تودا" لملف المغنيات الشعبيات المعروفات محليا باسم "الشيخات".
وبجانب عيوش، يكرم المهرجان مخرج الأفلام الوثائقية الفرنسي نيكولا فيليبر، والممثلة الإسبانية عايدة فولك.
وقالت إدارة المهرجان في بيان، الثلاثاء "هذه التكريمات تأتي لتؤكد على أهمية سينما متوسطية متعددة ومنفتحة، حيث تتقاطع الرؤى والسرديات لتروي مجتمعاتنا بشكل أعمق".
ويحتفل المهرجان، الذي انطلق عام 1985 بمبادرة من جمعية أصدقاء السينما بتطوان، بمرور ثلاثة عقود على تأسيسه.
وأعلن المهرجان في وقت سابق عن لجنة تحكيم دورته الجديدة، المشكلة برئاسة المخرج الإيطالي دانييلي لوشيتي، وعضوية المخرجة المغربية أسماء المدير، والمنتجة البرتغالية إيزابيل ماتشادو، والمخرج المصري أمير رمسيس، والمخرج والصحفي الفرنسي نجوين ترونج بينه.
جرب ميزات الذكاء الاصطناعي لدينا
اكتشف ما يمكن أن يفعله Daily8 AI من أجلك:
التعليقات
لا يوجد تعليقات بعد...
أخبار ذات صلة
الشرق الأوسط
٠٥-٠٥-٢٠٢٥
- الشرق الأوسط
لماذا سمى بودلير ديوانه «أزهار الشر»؟
جوابي سأقدمه فوراً للقارئ العربي ولن أدعه ينتظر ثانية واحدة. وهو جواب الأصمعي نفسه قبل 1200 سنة عندما قال هذه الحكمة الجوهرية: «الشعر نكد بابه الشر فإذا دخل في باب الخير ضعف». لكن لنستمع إلى جواب بودلير ذاته الذي يقول ما فحواه: «هناك شعراء كبار ومشهورون اهتموا بالأقاليم المزهرة والجميلة للوطن الشعري. ولذلك بدا لي أنه ينبغي عليّ الاهتمام بشيء آخر مختلف تماماً بل معاكس. لقد بدا لي أنه من الممتع جداً والمفيد أن نستخلص الجمال من الشر». لكن بودلير كان يقصد شيئاً آخر لا يقل عمقاً ألا وهو: إنه نزل في هذا الديوان الجهنمي إلى الطبقات السفلى للجحيم الأرضي: أي جحيم الطفولة المغدورة والنذالات والسفالات والخيانات الكبرى. كل هذا عانى منه بودلير. لقد رأى الشر وجهاً لوجه وحدق به عيناً بعين. لقد غامر في مناطق خطرة لا يتجرأ عليها أحد عادة: هناك حيث لا يوجد إلا المتسكعون الكبار من أمثال نيتشه وإدغار آلان بو وديستيوفسكي... ومعلوم أنه لم يكن متصالحاً مع نفسه ولا مع الآخرين ولا مع العالم كله. هذا شيء مفروغ منه. هذا أقل ما يمكن أن يقال. وإلا فكيف أصبح أكبر شاعر في العصر؟ متى سنؤلف كتاباً ضخماً في ألف صفحة بعنوان: الشعر والمصالحة المستحيلة مع العالم؟ وكنت امرءاً ألقى الزمان مسالماً فأليت لا ألقاه إلا محاربا (أبو تمام) أو: أعاذلتي ما أخشن الليل مركباً وأخشن منه في الملمات راكبه (أبو تمام أيضاً) ينبغي العلم أن ديوان «أزهار الشر» ما هو إلا عبارة عن سيرة ذاتية لصاحبه لا أكثر ولا أقل، لكنها سيرة ذاتية مقنعة بطبيعة الحال. ينبغي أن تعرف كيف تقرأ ما بين السطور أو فيما ما وراء السطور. فهي ليست فقط أزهار الشر وإنما أزهار العذاب والمعاناة القاتلة على هذه الأرض. وقد ذاق الشاعر منها الأمرين. بالمختصر المفيد: الشاعر شخص منشق على نفسه، منقسم على ذاته ولنقلها بالعربي الفصيح: الشاعر مولع بالتدمير الذاتي للذات. وعلى أنقاض هذا الدمار الهائل تترعرع القصيدة كأعظم ما يكون. الشاعر ضد العصر. من هنا الوضع التناقضي لشارل بودلير. فيكتور هيغو الذي قد يعدُّ الآن قديماً بالياً من الناحية الشعرية كان من أكبر أنصار الحداثة العلمية، والصناعية، والتكنولوجية، والتقدم البشري بل حتى الاشتراكية. فيكتور هيغو كان أكبر شاعر تقدمي في عصره وبودلير أكبر شاعر رجعي. ومع ذلك فإن الشاعر الرجعي هو الذي انتصر في نهاية المطاف على الشاعر التقدمي. لاحظوا المفارقة. ولكن لا توجد مفارقة على الإطلاق. الشعر لا علاقة له بالتقدمية والرجعية. الشعر شعر أو لا شعر. نقطة على السطر. كان بودلير شخصاً قلقاً، متشائماً، لا يعطي ثقته للطبيعة البشرية على الإطلاق. ماذا تفعل بنوائب الزمان وضربات الغدر؟ ولذلك توقف مطولاً عند الجوانب السلبية من الوجود، عند قفا الوجود. وعن ذلك نتجت أزهار الشر. يقول عنه أحدهم هذا الكلمات الجوهرية: «هذا الشاعر الذي يحاولون الآن تشويه صورته عن طريق القول بأنه كان ذا طبيعة شيطانية محبة للشر والانحلال الأخلاقي كان في الحقيقة مفعماً بحب الخير والجمال إلى أعلى الدرجات». قائل هذا الكلام هو تيوفيل غوتييه صديقه الحميم الذي يعرفه أكثر من غيره. الناس يفرحون عادة بالنجاحات والانتصارات والولادات وتراكم الثروات والوجاهات... وهذا شيء طبيعي. هذا حقهم. أما هو فيفرح بالمزيد من التمزق والعذاب. عندما تجدون بودلير يائساً بائساً على شفا الانفجار أو الانهيار لا تزعلوا عليه. إياكم ثم إياكم. إنه يكون عندئذ يعيش أسعد لحظات حياته. لكأنه يقول: اللهم أنزلْ عليّ كل مصائب الأرض وكوارث التاريخ، اللهم اسحقني سحقاً ودمرني تدميراً، ولكن فقط امنحني الفرصة السانحة لكتابة قصيدة واحدة لها معنى. يضاف إلى ذلك أن للقبح جماله في نظر بودلير، وكذلك الشر. هناك جماليات للتخلف أيضاً. ولا يدرك معناها إلا من عاش متنقلاً بين مجتمعات أوروبا الحداثية ومجتمعاتنا العربية التقليدية. بصراحة أنا مللت من نظافة سويسرا الزائدة عن اللزوم. آه ما أجمل جماليات التخلف العربي: الشوارع المزركشة والفوضى الخلاقة... الشاعر الرومانطيقي كان يتغنى بجمال الأزهار، والغابات، والوديان، والبحيرات، وكل ما هو جميل وساحر في الطبيعة الخلابة لأوروبا. وأنا معه. أنا أذوب ذوباناً في تلك الطبيعة الساحرة بين فرنسا وسويسرا أو بين نيس وموناكو على الشاطئ اللازوردي.. إلخ. هذا ناهيك عن جمال تطوان وطنجة هنا في المغرب. بالأمس التقيت نيتشه في شفشاون فرفض أن أسلم عليه قائلاً: أنا لا أضيع وقتي مع كتاب الدرجة العاشرة. مترجمين آخر زمان؟ لا: شكراً. حاجة . يكفي. ما ناقصنا... ركضت وراءه صارخاً: سيدي... سيدي... هل أستطيع أن أقبل يدك؟ أجاب: أعوذ بالله لا يمسها إلا المطهرون. ثم اختفى عن الأنظار. شفشاون أحلى من سويسرا. عندما رأيتها لأول مرة هبط قلبي. هل نعلم أن بودلير في «أزهار الشر» سبق ومهد لكتابة «فصل في الجحيم» لرامبو. ومعلوم أن رامبو كان يعدُّ بودلير أستاذه الأعظم: إنه رب الشعر! كما أنه سبق كافكا وصموئيل بيكيت وكل أدب العبث والجنون واللامعقول... هل العالم مختل يا ترى؟ هل هناك خلل ما في صميم العالم؟ وإلا فلماذا الشعر؟ لماذا الكتاب الكبار؟ ينبغي العلم أن بودلير كان مأزوماً نفسياً إلى أقصى حد ممكن. تأملوا في وجهه الممتقع قليلاً إذا استطعتم. حدقوا فيه ولو للحظة. هذا كلام فارغ يعرفه القاصي والداني. هذا تحصيل حاصل. لا داعي للثرثرات المجانية. مللنا من الحذلقات والفذلكات. لكن لنستمع إلى هذا البيت: «هذه البلاد تضجرنا، آه يا موت، فلنرحل». وقد رحل الشاعر شاباً في السادسة والأربعين فقط. رحل وليس في جيبه قرش واحد. رحل وهو لا يملك شيئاً من متاع هذه الدنيا العابرة. وذلك على عكس فيكتور هيغو الذي خلف وراءه ثروة ضخمة أذهلت معاصريه. يضاف إلى ذلك أن فيكتور هيغو عاش 83 سنة أي ضعف عمر بودلير تقريباً. وقد عاش منعماً مرفهاً محاطاً بالعشيقات المتجددات اللواتي كان يطاردهن دون كلل أو ملل حتى بعد أن تجاوز الثمانين. ولذلك كانت زوجة ابنه شارل المدعوة «أليس» تنهره وتوبخه بسبب هذا التهافت المخجل على الجنس اللطيف. تهافت التهافت. كانت تصرخ في وجهه: اخجل على حالك. العمى مصيبة. 80 سنة! ومع ذلك فعندما مات توقف قلب فرنسا عن الخفقان ونزل الملايين إلى الشوارع وتعطلت البلاد كلياً. ومشى رئيس الجمهورية في جنازته وكبار الشخصيات. هذا في حين أنه لم يمش في جنازة بودلير أكثر من ثلاثة أشخاص ولم يسمع بها أحد أصلاً. ولكن من الذي انتصر شعرياً في نهاية المطاف؟ لا أريد التقليل من عظمة فيكتور هيغو فهو حتماً أهم من بودلير (في المحصلة العامة) لأنه كتب رواية «البؤساء» وأشياء أخرى. لكنه لم يكتب «أزهار الشر» الذي قال عنه إيف بونفوا يوماً ما: «إنه الديوان الأعظم لتاريخنا الشعري كله»!
مجلة سيدتي
٠٤-٠٥-٢٠٢٥
- مجلة سيدتي
موعد العرض الخاص للفيلم المغربي في حب تودة بـ الرياض
تشهد الرياض عرضاً خاصاً للفيلم المغربي " في حب تودة" للمخرج نبيل عيوش، وذلك في 7 مايو 2025 بـ "ريل سينما" بغرناطة، بحضور العديد من صناع السينما في المملكة. يأتي عرض الفيلم في المملكة العربية السعودية بتوزيع من شركة الصور العربية داخل المملكة بالشراكة مع شركة كونسبت مينا، والتي تمتلك حقوق توزيع الفيلم في العالم، ليمنح الجمهور السعودي فرصة مشاهدة هذه الدراما الإنسانية، التي لاقت استحساناً عالمياً. فيلم "في حب تودة" فيلم "في حب تودة" حظي بتقدير دولي واسع النطاق، حيث تم اختياره في مهرجان كان السينمائي في مايو الماضي، كما تم اختياره لتمثيل المغرب في جوائز الأوسكار ضمن فئة أفضل فيلم دولي، أما قصة الفيلم تدور أحداثها حول قصة "تودة" المرأة المغربية القوية والضعيفة في آنٍ واحد، التي تحلم بأن تصبح "شيخة"، تجسد الدور الفنانة "نسرين الراضي"، ويسلّط الفيلم الضوء على رحلة "تودة" في قرية مغربية، حيث تكدح لياليها بحثاً عن مستقبل أفضل لها ولابنتها، وبعد أن تضيق ذرعاً بالظروف القاسية، تتخذ قراراً جريئاً بالرحيل إلى الدار البيضاء، "مدينة الأنوار"، على أمل أن تبدأ حياة جديدة. وكان مخرج الفيلم نبيل عيوش قد عبّر عن سعادته بعرض الفيلم، وقال: "إن تمثيل بلدنا في هذه المنافسات الدولية هو فخر كبير، وأشكر بصدق وامتنان كل من قدموا لنا دعمهم وآمنوا بالفيلم، إنها نافذة جديدة تفتح آفاقاً واسعة للسينما المغربية، ودليل إضافي على حيويتها المتواصلة، كما عُرض الفيلم سابقاً في مهرجان مراكش الدولي وسعدنا بذلك". والفيلم من ﺇﺧﺮاﺝ نبيل عيوش، ومن تأليف نبيل عيوش ومريم التوزاني، ومن بطولة الفنانة نسرين الراضي، جود الشاميحي، جليلة التلمسي، عبداللطيف شوقي، وخليل أوباعقى. لمشاهدة أجمل صور المشاهير زوروا « إنستغرام سيدتي ». وللاطلاع على فيديوغراف المشاهير زوروا « تيك توك سيدتي ». ويمكنكم متابعة آخر أخبار النجوم عبر «تويتر» « سيدتي فن ».
الشرق الأوسط
٠٣-٠٥-٢٠٢٥
- الشرق الأوسط
شاشة الناقد: ثلاثة أفلام عربية عن المرأة وظروفها
كلب ساكن ★★★★إخراج: سارة فرنسيس لبنان | دراما | ألوان (92 د) عروض 2025: مهرجان روتردام العالم الذي تشيده المخرجة سارة فرنسيس صغير المساحة شاسع الإيحاء: المنزل، المطعم، السيارة، ولا شيء آخر. زوجان (شيرين كرامة ونداء واكيم) في بعض جبال لبنان خلال زيارة الزوج بعد غياب سنوات في أفريقيا. حضور زوجها لا يبدد وحدتها خلال الأيام القليلة التي تدور فيها الأحداث. عودة الزوج لا تحل مشكلات قائمة. لا هي رحبت، ولا هو يبدو سعيداً. حين يتحدث كلٌ منهما إلى الآخر، فإن المرأة هي التي تبدو كما لو كانت فعلاً تريد التواصل من جديد. أما هو فيميل للكتمان. حين تُطرح الأسئلة عليه، فإن جوابه ليس شافياً. لا يفتح الحوار بينهما نافذة لتطوير العلاقة، ولا الخروج من المنزل مرَّة يحل العقدة. في أداء نداء واكيم تناسب الشخصية الواجمة التي تبدو مغلفة بحب النفي. وجهها صعب القراءة. لكن شيرين كرامة هي التي يمكن التعاطف معها وفهم قضيَّتها وتأييدها. فيلم سارة فرنسيس ساكن كعنوانه. ثري بالتفاصيل الصغيرة. شريط الصوت مُعنى به جيداً، كذلك يُثير الإعجاب توقيت الحوار والحركة وتأطير اللقطات (تصوير مارك خليفة) لدقته. التعليق الصوتي يأتي في الأوقات الصحيحة، يُدلي ولا يزيد، رائع في كلماته. نصف الساعة الأخيرة كان يمكنها التوسع قليلاً حتى يخرج من ممر الحكاية الضيق. عايشة ★★★ إخراج: مهدي م. برصاوي تونس/ فرنسا | دراما | ألوان (123 د) عروض 2025: مسابقة «مركز الفيلم العربي» يُقدم سيناريو البرصاوي حالة بطلته آية (فاطمة سفار) العائلية. امرأة شابة تعمل منظفة غرف في فندق، تستقل الحافلة للذهاب إليه والعودة. في البيت تجد نفسها محملة بالمتطلبات وتواجه والدتها التي تريدها أن تتزوج من رجل لا تحبه. بعد ربع ساعة أو نحوها، يمر كلب أمام الحافلة المنطلقة. يحاول السائق تجنب دهسه، لكن الحافلة تهوي بجميع من فيها إلى الوادي. الناجي الوحيد هو آية التي تستغل المناسبة لتتقمص حياة جديدة، فلا دليل على أنها ما زالت على قيد الحياة. «عايشة» (سينيتلي فيلم) حين تنتقل إلى المدينة للعمل فيها، تجد نفسها في صراعات جديدة. بلا هوية، تخشى القبض عليها لأي سبب. هناك من يحاول مساعدتها بعد أن أدرك هويتها الحقيقية. كان يمكن للسيناريو إيجاد أحداث أكثر اختلافاً عن خياراته، ترفع من شأن الحكاية. «عايشة» (والعنوان يحمل سخرية ملحوظة) يدور حول المرأة في الأوضاع المتأزمة التي لا تنتهي. الهوية الجديدة لآية مناسبة سانحة لبداية جديدة، لولا أنه من الصعب الخروج من الماضي. المشهد الذي يكتشف فيه والداها أنها ما زالت على قيد الحياة فيه ضعف في التنفيذ. رغم كل هذا، فيلم جيد في تنفيذه، وتؤديه الممثلة سفار جيداً. الجميع يحب تودا ★★⭐︎ إخراج: نبيل عيوش فرنسا | دراما/ غناء | ألوان (92 د) عروض 2025: مسابقة «مركز السينما العربية» يضع المخرج المغربي نبيل عيوش العربة أمام الحصان في فيلمه الجديد «الجميع يحب تودا». مشهد الافتتاح هو لتوده (نسرين الراضي) وهي تغني في حفل صغير مع عازفين وجمهور محدود. ما إن تنتهي، ننتقل إليها وهي تقاوم اعتداء رجال ممن حضروا الحفل. بذلك، يُسارع المخرج (وكاتبة السيناريو مريم توزاني) في تقديم حالة مجسدة تبدأ وتنتهي بهذا الجزء، طالما أنه لا شيء يُذكر سيعود إلى هذه الحادثة لاحقاً. «الجميع يحب توده» (علي برودكشنز) بكلمات أخرى، لو انتهى مشهد الغناء الشجي من دون الانتقال إلى مشهد الاعتداء لما ترك ذلك أي اختلاف، ما دام الفيلم، ومحوره تودا، يسبر غور طموحاتها وفنها بعدما انتقلت إلى مراكش. تودا لديها ولد أبكم تربيه من دون زوج، وحلم يراودها من دون تردد. إنها تريد أن تصبح من «الشيخات» (مغنيات الفولكلور المغربي المعروف بـ«الغيطة»)، ومن أجل ذلك تخوض ظروفاً تتقدم بها وتتراجع، يعتمد ذلك على اختيارات الفيلم من الأحداث. حقيقة أن الفيلم يدور حولها بكل ما لديه من رغبة في تعزيز شخصيتها ووضعها في صميم معالجته هو فعل جيد. كان عيوش قد وجَّه اهتمامه إلى المغنيات ذوات الأحلام الممكنة، حتى وإن كان الوصول لتحقيقها صعباً، كما في فيلم «كل ما تريده لولا» (2007). كذلك اهتمامه بالشيخات يعود إلى حين قدّم فيلمي «يا خيل الله» (2012)، و«رازيا» (2017). المشكلة هي أن المخرج إذ يطلب من المشاهدين تأييد بطلته في أحلامها ومساعيها وشخصيتها المتمردة، لا يفعل الكثير في النواحي الدرامية، متكلاً فقط على حسن غنائها وحيوية الغناء والموسيقى. فيما عدا ذلك، هناك سرد اعتيادي للمواقف والحوار يفصل بين الأغاني والرقصات. ★ ضعيف | ★★: وسط| ★★★: جيد | ★★★★ جيد جداً | ★★★★★: ممتاز
