الفيلم 24: D.A.R.Y.L.. انتبه من أطفال المستقبل
عبدالستار ناجي:
استحوذ الذكاء الاصطناعي منذ فترة طويلة على خيال صُناع الأفلام والجمهور والنقاد على حد سواء، مما أدى إلى ظهور بعض القصص السينمائية الأكثر إثارة وعمقًا. تتناول هذه الأفلام المعضلات الأخلاقية، والإمكانات التكنولوجية، وطبيعة البشرية نفسها. من أفلام الخيال العلمي المثيرة إلى الدراما التأملية، تقدم أفضل أفلام الذكاء الاصطناعي رؤى استفزازية وسرديات آسرة لمجموعة واسعة من عشاق السينما.
وفي طليعة هذه الأفلام التي تتناول الذكاء الاصطناعي، توجد أمثلة رائعة لكيفية دمج كل إنتاج لموضوعات الذكاء الاصطناعي في نسيج قصته. تتحدى شخصيات مثل الروبوتات الواعية، والروبوتات المتقدمة، والبرامج القائمة على الكمبيوتر المفاهيم البشرية عن الوعي الذاتي، والوعي، والأخلاق. ويثير التصوير المعقد للذكاء الاصطناعي في هذه الأفلام مناقشات مثيرة حول آثار التكنولوجيا على المجتمع، مما يشكل مشهد السينما المعاصرة.
فيلم آخر من أفلام هذه السلسلة يذهب إلى زاوية أخرى من القضايا والموضوعات التي تشغل بحثنا، وهو استخدام الذكاء الاصطناعي. في هذا الفيلم، الذي يشبه فيلم "ذا غونيز"، يُعد فيلم "داريل" فيلمًا عائليًا يبدأ بمطاردة سيارة عالية السرعة. يقود عالم (الممثل المتميز ريتشارد هامات، المعروف من أفلام مثل "ويليو"، "باتمان"، و"نايتبريد") سيارته عبر طرق متعرجة، وتطارده طائرة هليكوبتر. في المقعد الخلفي، يجلس داريل، الصبي ذو العشر سنوات الهادئ بشكل غير طبيعي (باريت أوليفر، المعروف من "الطفل رقم 2" و"شجاعة غير عادية").
نحن نعلم لأننا نعرف الفيلم الذي نشاهده أن داريل روبوت، ومثل الأم في فيلم "الذكاء الاصطناعي"، لا يرى الدكتور موليجان أي وسيلة لحماية روبوته الصبي سوى تركه في الغابة على أمل أن يتمكن من تحقيق ذلك بمفرده.
في مواضع مختلفة من الفيلم، سيذكرني أداء أوليفر بأداء هالي جويل أوزمنت في فيلم "الذكاء الاصطناعي"، لكن أسلوبه في القصة مختلف تمامًا. فبدلاً من رحلة خيالية مظلمة عبر عالم مستقبلي خيالي، يركز الفيلم على ما يحدث لشخصية كهذه تحاول الظهور بمظهر إنسان في ضاحية عادية من الثمانينيات.*
عثر عليه زوجان مسنان لا يرغبان في أن يصبحا أمًا وأبًا، فأحضراه إلى دار للأيتام. وانتهى به الأمر مع والديه بالتبني جويس (ماري بيث هيرت، التي أصبحت لاحقًا أمًا أكثر رعبًا في فيلم "الآباء") وآندي (مايكل ماكين في العام التالي لفيلم "هذا هو سبينال تاب"). كان الزوجان متوترين ومتحمسين، فقد حلموا طويلًا بأن يصبحوا أبوين بالتبني، وهو ما قد يفسر وجود طفل من الحي يُدعى تيرتل فوكس (داني كوركيل، من فيلم "الكثبان الرملية") يدخل منزلهما ويقضي الوقت معهما طوال الوقت.
يشعر تيرتل بالفضول لمعرفة سبب عدم تذكر داريل لهويته، بينما يتذكر أشياء أخرى. يُعيّن نفسه أخًا أو صديقًا مقربًا لداريل، ويُعلّمه أمورًا عادية لا يفهمها. يُفاجئ داريل الناس باستمرار بقدراته الخارقة، كأنه يمتلك القدرة على إتقان ألعاب الفيديو لدرجة أنهم يتقدمون بسرعة هائلة، ولا يُصدّق الأب بالتبني آندي كم أصبح لاعبًا بارعًا فور تعلمه البيسبول.
هناك قصة غريبة عن الأم الحاضنة جويس التي تبدو وكأنها تغار من مواهب داريل وتغضب منه لعدم حاجته لمزيد من الرعاية. لكنها تتوقف أخيرًا عن كونها غريبة الأطوار بعد أن يدرك أنه يتفوق على تيرتل وتتعمد الخروج، وكادت أن تخسر اللعبة.
في مرحلة ما، يواجه آندي مشكلة في ماكينة الصراف الآلي، لذا يعتني بها داريل ويخترقها بطريقة ما ليضع 1.4 مليون دولار في حسابه. لكن هذه الحادثة تبقى مجرد مزحة عابرة - لم يتم التطرق إليها أبدًا سواء لاحظ آندي أنه أصبح مليونيرًا أو تم القبض عليه بتهمة الاحتيال أو ماذا حدث بعدها.
يحدث التحول الكبير في الفيلم عندما يدعي زوجان آخران (جوزيف سومر [هاري القذر] وكاثرين ووكر (صفعة) أنهما والدا داريل الحقيقيان. يتصرفان بشكل مريب، ولكن من الواضح أن الوالدين الحاضنين يجب أن يصدقوا كلامهما. هناك لحظة مؤثرة للغاية عندما تحاول والدة تيرتل (كولين كامب، من فيلم "لعبة الموت"، أكاديمية الشرطة 2 و4) إقناعه بوداع صديقه قبل رحيله، لكنه يفشل. يهرب بدلًا من البكاء أمام الناس.
يأخذ الوالدان الحقيقيان داريل على متن طائرة خاصة، حيث يُسمح له بزيارة قمرة القيادة، ويوضحان للجمهور أنه سيتعلم لاحقًا كيفية قيادة طائرة.
يأخذونه إلى مختبر تاسكوم في واشنطن العاصمة، حيث ينكشف كل شيء: إنهما عالمان يُدعيان الدكتور ستيوارت والدكتور لامب، وهما روبوتان لتحليل البيانات الشاب. صُنعا من أنبوب اختبار، ولهما مظهر بشري مشابه لما يظهر في فيلم "المدمر"، لكن لديه دماغًا حاسوبيًا يمكن توصيله بجهاز كمبيوتر خارق يملأ الغرفة، للاطلاع على ذكرياته، والتواصل معه عبر الرسائل النصية. يندهش مصمموه من تعلمه بطريقة ما نكهة الآيس كريم المفضلة لديه، لكن الجيش (الذي مول المشروع كجندي خارق محتمل) يعتقد أن ذلك يجعله بشريًا للغاية، ويأمرهم بالتخلص منه.
لحسن الحظ، يتمرد داريل ويحاول العودة إلى والديه بالتبني المُحبين، فتتحول القصة إلى فيلم هروب، حيث يكون داريل والدكتور ستيوارت على الطريق، مختبئين من الشرطة. وفي النهاية، يستخدم داريل ما تعلمه سابقًا. مثل الحركات المثيرة للسيارات التي يشاهدها على التلفزيون، ما يعني أنه يمكنه القيام بحركات بهلوانية جانبية. إنه مثال مبكر على المقولة "ألعاب الفيديو تعلمك كيفية القيام بأشياء واقعية".
يسرق طائرة نفاثة من نوع "الشبح"، ويهرب بطريقة تشبه مشهد فيلم "داي هارد 2"، لكنه يسقط في بحيرة ويغرق. يُنقل إلى المستشفى، لكنهم لا يستطيعون إنعاشه. لاحقًا في المنزل، يقول تيرتل إنه لا يمكنه أن يموت لأنه كمبيوتر، ثم فجأة يظهر حيًا؟ لم أفهم الأمر حقًا.
إذا كان هناك مضمون ضمني لفيلم "D.A.R.Y.L."، ولست متأكدًا تمامًا من وجوده، فهو أنه يجب على المرء دائمًا أن يكون لطيفًا مع الحاسوب، لأنه قد يكون أخًا لشخص ما
أفضل ما يمكن قوله عن فيلم "D.A.R.Y.L." هو أنه، كما أسلفنا من خلال المتن الروائي، قصة خيال علمي تدور حول روبوت صغير يُدعى داريل (اختصارًا لعبارة "نموذج حياة شاب روبوتي لتحليل البيانات"). وُلد في أنبوب اختبار، وهو إنسان في كل شيء باستثناء دماغه الحاسوبي الذكي وغير البشري. عندما يهرب داريل، الذي يُجسده باريت أوليفر البالغ من العمر 11 عامًا، من منزله المختبري ويتعلم كيف يشعر بالحب والصداقة، يُرسل جيش الولايات المتحدة لاستعادته والتخلص منه.
لكن، هذا ليس فيلمًا سيُكرّس وقتًا طويلًا للتأمل في طبيعة الوجود، وماهية أن تكون إنسانًا، وأين يكمن الخط الفاصل بين الذكاء الحقيقي والاصطناعي. باختصار، داريل طفلٌ لطيف، وبغض النظر عن كيفية نشأته، فهو لا يستحق القتل.
وبالطبع، لا يُمكن تجاهل سحر الثمانينيات، والأشياء التي لن تراها في هذا الفيلم لو صُنع اليوم، مثل تيرتل وهو يُنادي أخته هوكي لأنها تخرج مع شاب مختلف كل ليلة، والأسلحة النارية، وشخصيات تُقتل على الشاشة.
حتى مرحلة ما، كنتُ كمتابع أستمتع بفيلم "داريل" كنوع من التسلية اللطيفة والخفيفة. احتوى الفيلم على بعض المقاطع اللطيفة التي تتناول طبيعة البشرية وكيفية تفاعل الأطفال والكبار مع بعضهم البعض. لكن الفيلم ينتقل بعد ذلك إلى فصل ثالث متوقع، حيث يهرب الشاب داريل من رجال الحكومة المتزمتين الذين لا يكترثون لإنسانيته، ويودون تحويله إلى سلاح. الأمر مألوف جدًا. أتمنى لو أن الفيلم حافظ على طابعه الإنساني وتجاهل تمامًا مشاهد المطاردة. أحببتُ نصف الفيلم، ولكن هناك تحفظات على النصف الثاني الذي يأخذنا إلى عالم من المغامرات الهوليوودية غير المبررة إلا لسبب تجاري بحت.
فيلم "داريل" من تلك النوعية التي تستحضر موضوع الذكاء الاصطناعي ضمن أجواء عالم الأطفال والأحداث، لكنه يغرق لاحقًا في مغامرات هوليوودية مستعادة ومكررة، متناسيًا القيم الإنسانية.
جرب ميزات الذكاء الاصطناعي لدينا
اكتشف ما يمكن أن يفعله Daily8 AI من أجلك:
التعليقات
لا يوجد تعليقات بعد...
أخبار ذات صلة
البلاد البحرينية
منذ 15 ساعات
- البلاد البحرينية
ديبورا لي فيرنس تطلب الطلاق رسميًا من هيو جاكمان
بعد قرابة عامين على إعلان الانفصال، تقدمت الممثلة الأسترالية ديبورا لي فيرنس رسميًا بطلب الطلاق من النجم العالمي هيو جاكمان في ولاية نيويورك، في خطوة أنهت زواجًا استمر 27 عامًا وشهد الكثير من التحديات العاطفية والمالية. وبحسب مستندات قضائية كشف عنها تقرير ديلي ميل، تم تقديم ملف الطلاق بتاريخ 23 مايو، وقد تم الاتفاق على جميع الجوانب المتعلقة بالتسوية المالية، دعم الأطفال، وتوزيع الأصول، في انتظار مصادقة المحكمة. لا خلافات علنية... وتسوية مالية "سخية" أكد مصدر مقرب من الزوجين أن إجراءات الطلاق جرت "بهدوء ودون نزاع"، مضيفًا أن فيرنس حصلت على "نفقة زوجية سخية"، واصفًا التسوية بأنها عادلة ومُرضية للطرفين. وقال المصدر:"كان هناك بعض النقاش حول التفاصيل المالية، لكن في النهاية حصلت ديبورا على ما تراه مستحقًا لها. كلاهما خرج من العلاقة بوضع مالي مستقر، ولن تكون هناك دراما". أزمة غياب اتفاق ما قبل الزواج عطّلت الإجراءات رغم إعلان الانفصال في سبتمبر 2023، فإن تأخر الإجراءات الرسمية كان مرتبطًا بغياب اتفاق ما قبل الزواج (Prenup)، ما صعّب عملية تقسيم الثروة المقدرة بـ250 مليون دولار. وأوضح أحد المطلعين على التفاصيل:"عندما تزوجا، لم يكن أحد يتوقع أن يصبح هيو نجمًا عالميًا بهذا الحجم. ومع عدم وجود اتفاق مسبق، أصبحت الأمور أكثر تعقيدًا مما توقعا". شائعات عن علاقة عاطفية أججت التوتر تحدثت تقارير إعلامية عن أن جاكمان كان قد بدأ علاقة عاطفية مع النجمة ساتون فوستر، زميلته في مسرحية "The Music Man" عام 2022. ورغم نفي وجود خيانة جسدية، فإن فيرنس شعرت بالخيانة العاطفية، ما زاد من حدة التوتر خلال فترة الانفصال. وأشارت مصادر إلى أن العلاقة بين جاكمان وفوستر بدأت خلال جائحة كورونا، في الوقت الذي كانت فيه علاقته بفيرنس تنهار تدريجيًا. ديبورا لي فيرنس تتحدث عن "الخيانة" في بيان شخصي مؤثر، علّقت فيرنس على تجربتها قائلة: "قلبي مع كل من عاشوا خيانة عاطفية، لقد كان جرحًا عميقًا، لكنني أؤمن أن هناك قوى عليا تعمل لصالحنا". وأضافت: "لقد اكتسبت حكمة عميقة من انهيار هذا الزواج الطويل. العودة إلى الذات والعيش بقيمك الحقيقية هو الحرية بعينها". قصة هيو جاكمان وديبورا لي فيرنس التقى جاكمان بفيرنس لأول مرة عام 1995 خلال تصوير المسلسل الأسترالي "كوريللي"، ووقع في حبها بعد أسبوعين فقط، ليتزوجا في ملبورن عام 1996. وقاما بتنبي طفلين: أوسكار (24 عامًا) وآفا (19 عامًا). لكن النجومية الكبيرة التي حققها جاكمان بفضل شخصية "وولفرين" ونجاحه في هوليوود كان لها أثرها الخفي على العلاقة. في الوقت الذي أنهت فيه فيرنس الإجراءات القانونية، بدا جاكمان منشغلًا بحياته الجديدة، حيث شوهد مؤخرًا برفقة فوستر، كما يشارك في عرض مسرحي أوف-برودواي. تم نشر هذا المقال على موقع
البلاد البحرينية
منذ يوم واحد
- البلاد البحرينية
"مليون دولار ليستينغ -الإمارات" يعود بموسم جديد
بعد النجاح اللافت الذي حققه في موسمه الأول، يعود "مليون دولار ليستينغ - الإمارات" بموسم جديد مرتقب ليعزز حضوره ضمن أبرز برامج تلفزيون الواقع في المنطقة. يُعد البرنامج من الإنتاجات الأصلية لمنصةSTARZPLAY ، ويُنفذ بالشراكة مع "إيمج نيشن أبوظبي"، مقدّماً نظرة واقعية ومشوقة على سوق العقارات الفاخرة في الإمارات. وقد انطلقت رسمياً أعمال التصوير للموسم الجديد، على أن يتم بث الحلقات في وقت لاحق من العام الجاري. يتألف الموسم الجديد، المرخص حصرياً من (NBCUniversal Formats) من 12 حلقة، ويسلط الضوء على حياة عدد من أبرز الوسطاء العقاريين في أبوظبي ودبي، وهم يديرون صفقات تصل قيمتها الى ملايين الدولارات ويشهد الموسم الثاني عودة مجموعة من الشخصيات التي ظهرت في الموسم الأول من بينهم وكيل العقارات الشهير والمنتج التنفيذي بن بنداري، ورياض جوهر، ورامي وحّود، إلى جانب انضمام وجهين جديدين هما سارة سرحان ومي خالد، ما يضفي بعداً تنافسياً وحيوياً على الموسم الجديد. ويأتي الموسم الثاني بدعم من شركتي "الدار" و"داماك"، ما يعزز ارتباط البرنامج بأبرز مطوري العقارات في المنطقة. وبهذه المناسبة، قال بن روس، الرئيس التنفيذي لدى "إيمج نيشن أبوظبي": "نلتزم في إيمج نيشن أبوظبي بتقديم محتوى أصيل يعكس الواقع المحلي برؤية إنتاجية عالمية المستوى. ويأتي النجاح اللافت الذي حققه الموسم الأول من "مليون دولار ليستينغ - الإمارات" دليلاً على تنامي الطلب على المحتوى الواقعي عالي الجودة في المنطقة. نحن فخورون بالمساهمة في إنتاج موسم جديد يسلّط الضوء على الحيوية المتزايدة لسوق العقارات في الدولة، ويعكس التنوع الغني للمهارات المحلية. كما يرسّخ هذا العمل مكانة الإمارات كمركز إقليمي وعالمي للإنتاج الإعلامي المتميز." من جانبه، قال معاذ شيخ، الرئيس التنفيذي لمنصة STARZPLAY: "يعكس النجاح الذي حققه الموسم الأول من برنامج "مليون دولار ليستينغ - الإمارات" شغف الجمهور المحلي بمحتوى يعبر عن واقعهم ويقدمه بأسلوب ترفيهي وجاذب. وبصفتنا أول منصة ترفيه عربية تنطلق من دولة الإمارات، يسعدنا أن نقدّم موسماً ثانياً أكثر ثراءً وتنوعاً في القصص والشخصيات. ويُعد هذا البرنامج، أحد أبرز إنتاجات STARZPLAY الأصلية، ويمثل نموذجًا للأعمال التي تجمع بين الجانب الترفيهي والحياة المهنية في أحد أكثر القطاعات تنافسية، مسلّطًا الضوء على تميز سوق العقارات وطموحات دولة الإمارات في تقديم محتوى يعكس واقعها الحيوي إلى جمهور عالمي واسع." هذا وقد حقق الموسم الأول من البرنامج نجاحًا كبيرًا على منصةSTARZPLAY ، حيث حطّم الأرقام القياسية وأصبح من أنجح الإنتاجات الأصلية على المنصة. وقد ساهم انضمام البرنامج لاحقًا إلى منصات البث العالمية مثل Hayu وRoku في تعزيز شعبيته، ليتصدّر قوائم المشاهدة ويجذب جمهورًا دوليًا متزايدًا. من المنتظر أن يقوم الموسم الجديد من برنامج "مليون دولار ليستينغ - الإمارات" بتسليط الضوء على سوق العقارات التنافسي في الدولة، ويكشف عن تفاصيل المفاوضات رفيعة المستوى، وأنماط الحياة الفاخرة التي تُميّز هذا القطاع الحيوي في دولة الإمارات.
البلاد البحرينية
منذ 2 أيام
- البلاد البحرينية
رؤساء تنفيذيون: مستقبل الإعلام مرهون بإستمرارية الابتكار والتقنية طريق الاستدامة والتأثير
أكد الرئيس التنفيذي لمؤسسة دبي للإعلام محمد الملا، أن الصناعة الإعلامية تمر بثورة رقمية متواصلة منحت المؤسسات قدرات تنافسية كبيرة، مضيفاً: "في عالم يتغير بوتيرة متسارعة، نؤمن أن الابتكار هو جوهر مستقبل الإعلام. لا مكان للثابت في بيئة رقمية متحركة، ومَن لا يمتلك الرؤية سيبقى مجرد مشاهد". وأشار الملا إلى أن المحتوى العربي على الإنترنت لا يزال يشكّل أقل من 3%، داعياً إلى تبني النموذج الإماراتي في احتضان الذكاء الاصطناعي لتعزيز الحضور الرقمي العربي، قائلاً: "الإمارات تصنع المستقبل الرقمي، والشباب هم وقوده الحقيقي، نحن أمام فرصة ذهبية لنشر ثقافتنا وهويتنا للخارج، ولدينا القدرة على مواجهة تحديات العولمة والاحتفاظ بجذورنا". جاء ذلك خلال جلسة حوارية حملت عنوان "مستقبل الإعلام برؤية الرؤساء التنفيذيين' وأدارتها الإعلامية نادين خماش، إذ جمعت نخبة من قادة الإعلام العرب لرسم ملامح مستقبل الصناعة الإعلامية في ظل التحولات الرقمية المتسارعة، والتحديات التي تفرضها تقنيات الذكاء الاصطناعي، مؤكدين على أن الابتكار، والمحتوى المحلي، وفهم الجيل الجديد هي مفاتيح البقاء والتفوق في المشهد الإعلامي العالمي. وقال الرئيس التنفيذي لمؤسسة دبي للإعلام محمد الملا إن تنويع مصادر الدخل في المؤسسات الإعلامية يشكل ضرورة ملحة وأهمية قصوى، مشيراً إلى أن النموذج المتوازن بين الإعلانات والاشتراكات والابتكار في نماذج الأعمال يمثل حلاً مستداماً، في ظل بلوغ حجم القطاع الإعلامي 2.3 تريليون دولار، وسوق الإعلانات تريليون دولار، وسط انتقال الثقل إلى المحتوى الذي يطوره المؤثرون. وأكد أن "الذكاء الاصطناعي أداة تمكين، والمهم أن نتبناه ونتطور معه، ونواكب متغيراته وتطوراته جسر ترابط من جانبه، وصف طوني خليفة، مدير عام قناة ومنصة "المشهد"، الإعلام التقليدي بأنه الجسر الذي يربط الإعلام الجديد بالمنصات الرقمية، مؤكداً أن الإعلام لم يعد مجرد منبر لنقل الخبر، بل أصبح مساحة مفتوحة للتفاعل، الحوار، وصناعة الرأي العام. وأضاف خليفة أن المنصات الرقمية "فتحت أبواباً جديدة للحقيقة لكنها زادت من مسؤوليتنا في التحقق والمصداقية"، مشدداً على أن من لا يواكب التطور ينقرض، كما دعا إلى فهم الذكاء الاصطناعي والتعامل معه بمسؤولية لحماية الإنسان وضمان استخدام التقنية لخدمة البشرية. البعد الإنساني بدورها، سلطت نايلة تويني، الرئيس التنفيذي لمجموعة النهار الإعلامية، الضوء على أهمية التوازن بين التقدم التكنولوجي والبعد الإنساني في العمل الإعلامي، مشيرة إلى أن "في خضم التطورات التكنولوجية يظل الإنسان هو صانع الرسالة الإعلامية وصاحب التأثير الأعمق'. وأكدت أن مجموعة النهار، رغم التحديات التي واجهتها، استطاعت التطور من خلال توظيف الذكاء الاصطناعي والتكنولوجيا الحديثة، مع الحفاظ على ثوابتها في الدفاع عن حرية التعبير. وأضافت: 'من قلب التحديات يولد الإعلام الحقيقي، والإعلام الجديد شريك للصحافة التقليدية للوصول إلى جمهور أكثر وعياً وتفاعلاً'. تجديد رسالة الإعلام وشدد المشاركون على أن الإعلام لا يمكن أن يظل حبيس أدواته التقليدية، بل يجب أن يتجدد في رسالته، وأدواته، ومصادر دخله، ليبقى قادراً على التأثير والمنافسة في بيئة رقمية لا تعرف التوقف.
