مسلسل أم أربعة وأربعين الحلقة 15 .. هند في مأزق حرج

الوكيل الإخباري- في الحلقة الخامسة عشرة من مسلسل "أم أربعة وأربعين"، يستمر التوتر والصراعات بين الشخصيات التي تعيش أزمات عاطفية واجتماعية.
اضافة اعلان
صباح تكشف سر الخادمة:
في لحظة مؤلمة، تقوم صباح بالبحث في غرفة خادمتها جوليا، بمساعدة خاتون، في محاولة لكشف سر حملها. وأثناء التفتيش، تجد صور زوجها ماجد داخل دولاب الخادمة، مما يؤدي إلى انهيارها وبكائها الشديد. هذا الحدث يعكس الصراع الداخلي لصباح والشعور بالخيانة.
بثينة في أزمة:
بثينة ترفض الذهاب مع صديقتها مضاوي إلى المستشفى لإجراء تقرير طبي ضد زوجها عادل لاستخدامه في المحكمة، مما يزيد من توتر العلاقة بينهما. وعندما تصر مضاوي على الأمر، تحاول بثينة الانتحار في حادثة مروعة داخل سيارة مساعد، مما يفتح المجال أمام مشاعر يأس وضغط نفسي كبير يعيشه الشخص.
ماهيتاب تختفي وأزمة دحام:
في منزل دحام، تختفي ماهيتاب بعد أن ذهبت مع الدكتورة منى، صديقة العائلة القديمة. وتكتشف ماهيتاب تصرفات حماتها التي كانت تحاول جذب انتباه ابنها إلى عروس جديدة. وهذا يشكل نقطة صراع جديدة بين أفراد العائلة.
هيا ترفض تسليم الأخوات إلى الشرطة:
هيا ترفض تسليم خيرية وخميسة إلى الشرطة بعد أن كشفت لهما أن والدهما كان من الأثرياء وكان يكذب على الجميع. هذا الموقف يسلط الضوء على الصراعات العائلية والتوترات الداخلية بين الشخصيات.
هند في موقف محرج:
هند تجد نفسها في مأزق حرج بعد أن تجد خاتون في غرفة عبد الله. وفي وقت لاحق، تتلقى سمر مكالمة مجهولة تثير القلق والتوتر، حيث كانت على الطرف الآخر شقيقة زوجة طارق، مما يفتح باباً جديداً من الأسرار والمفاجآت.
تستمر مسلسل "أم أربعة وأربعين" في تقديم لحظات مشوقة ومثيرة مع تطور الأحداث وصراع الشخصيات، مما يجعل المشاهدين في حالة من الترقب لما ستؤول إليه الأمور في الحلقات القادمة.
et بالعربي

جرب ميزات الذكاء الاصطناعي لدينا

اكتشف ما يمكن أن يفعله Daily8 AI من أجلك:

التعلم مع الذكاء الاصطناعيالتحقق من الحقائقتحويل النص إلى كلامملخص الذكاء الاصطناعي

أخبار ذات صلة

خبرني

٠٦-٠٥-٢٠٢٥

• خبرني

صحيفة تركية: احبطنا ارسال شحنة بيجر مفخخة إلى لبنان

خبرني - أفادت وسائل إعلام تركية، يوم الثلاثاء، بأن المخابرات التركية أحبطت أواخر سبتمبر 2024 محاولة إرسال أجهزة بيجر مفخخة إلى لبنان. وفي التفاصيل، كشف جهاز الاستخبارات التركية شحنة تحتوي على 1300 جهاز اتصال لاسلكي (جهاز بيجر) و710 أجهزة شحن محملة بقنابل ومتفجرات، وفق ما نشرته صحيفة "صباح" التركية. وتم رصد الأجهزة في مطار اسطنبول بعد أيام قليلة من انفجارات البيجر في بيروت، وكانت في طريقها إلى لبنان. ووفق الإعلام التركي، كل شيء بدأ بعد أن تلقت الاستخبارات التركية معلومات تفيد بأنه "سيتم إرسال أجهزة اتصال مشابهة لتلك التي استخدمت في تفجيرات سبتمبر في لبنان، من إسطنبول إلى بيروت، فتدخل جهاز الاستخبارات التركي على الفور وبدأ في التدقيق في المطارات والموانئ. وفي 16 سبتمبر أي قبل يوم واحد من الانفجارات في لبنان، وصلت 4 منصات شحن تابعة لشركة SMT Global Logistics Limited التايوانية خدماتها اللوجستية إلى مطار إسطنبول على متن طائرة هونغ كونغ - إسطنبول للشحن برقم الرحلة TK6141. وتحتوي هذه المنصات على إجمالي 61 صندوقا بحمولة تبلغ 850 كيلوغراما، حيث تبين أن الشحنة كانت مبرمجة لإرسالها إلى لبنان بتاريخ 27 سبتمبر 2024 برقم الرحلة TK830 إسطنبول - لبنان / بيروت الساعة 06:50. وتم التحقق من محتويات بوليصة شحن البضائع المرقمة 235 HKG 92890070، وقد وجد أن معلومات المنتج هي "Food Chopper" فتحركت وحدات الأمن وتم فتح الشحنات ليتم فحصها واحدة تلو الأخرى من قبل عناصر قسم المتفجرات التابع لشرطة إسطنبول. وخلال التحقيقات، تم ضبط 1300 قطعة و26 صندوقا، من أجهزة النداء الذهبية Apollo 924 R3 GP موديل 450-470 ميغا هرتز، وكابلات الشحن المرتبطة بها، وشواحن راديو سطح المكتب 710 BC-144N وكابلات وبطاريات هذا الجهاز. كما تم تحديد أن محتوى الشحنة تضمن 144 خلاطا يدويا من ماركة Mini Hand Blender وهي منتجات صالحة على بوليصة الشحن و8 مضاعفات شبكة (منافذ) وكابلات تابعة لهذا الجهاز، و4 أجهزة شبكة، وكابلات تابعة له، و3 مسجلات كاميرات وكابلات تابعة له، وآلة ضغط كابلات هوائية ودواسة قدم تابعة له. وعلى الفور، أحالت الأجهزة الأمنية المعلومات التي حصلت عليها إلى النائب العام المناوب بمكتب مباحث الجرائم الإرهابية، وتم اتخاذ القرارات اللازمة بمصادرة كافة المواد التي تم العثور عليها. وكانت أجهزة النداء والمواد الموجودة في الشحنة المضبوطة مطابقة تماما لأجهزة النداء التي استخدمها الموساد الإسرائيلي في العملية التي فجرت فيها إسرائيل أجهزة النداء في لبنان، وتم إرسالها إلى مختبر الجريمة للفحص لتحديد ما إذا كانت الأجهزة تحتوي على قنابل. وتم فحص جميع المنتجات المضبوطة واحدة تلو الأخرى في مختبر الجرائم والبحث عن القنابل باستخدام تقنية خاصة وخاصة على أجهزة الاستدعاء وأجهزة شحن الراديو. وفي الفحص الأولي لـ 1300 صندوق من طراز Apollo 924 R3 GP Gold، وأجهزة النداء بتردد 450-470 ميغا هرتز وكابلات الشحن المرتبطة بها، تم العثور على مادة تعتبر متفجرة بيضاء ذات قابلية اشتعال عالية ومعدل احتراق، تزن 3 غرامات، داخل كتلة البطارية الصلبة، مع جسم معدني يستخدم لتشغيل جهاز النداء. وخلص البحث أيضا إلى أنه عندما تستقبل هذه الأجهزة إشارة أو أمرا مكثفا فإن البطاريات قد تسخن إلى درجة معينة مما يتسبب في انفجارها، وهو ما سيؤدي إلى الوفاة أو الإصابة. كما تم العثور على آلية قنبلة مماثلة داخل جهاز 710 Desktop Charger BC-144N المسمى شواحن راديو سطح المكتب، والكابلات والبطاريات التي تنتمي إلى هذا الجهاز. وتبين أنه على عكس بطاريات الراديو المستخدمة في الظروف العادية، هناك كتلة بطارية متصلة بدائرة شحن البطارية، وتتكون من بطاريتين، وتوضع هذه الكتلة في مادة جسم معدنية صلبة. كما تم التوصل إلى أن المادة المتفجرة شديدة الاشتعال ذات اللون البني الداكن، قد تم حقنها لاحقا في الجسم المعدني السائل. وتبين أيضا أنه كما في الهجمات التي وقعت في لبنان، كانت هذه المادة المتفجرة ذات اللون البني الداكن تحيط بالبطاريات، وأنه في حالة حدوث ماس كهربائي في مجموعة البطاريات، أو إرسال إشارة مكثفة إلى الجهاز، فقد يحدث انفجار بسبب التسخين، مما يتسبب في الإصابة أو الوفاة. وتمكنت قوات الأمن التركية من تدمير كافة أجهزة الاستدعاء، والشواحن المحملة بالمتفجرات، التي تم ضبطها.

البوابة

٠١-٠٥-٢٠٢٥

• البوابة

كلمة صباح عن عيد العمال

عيد العمال مناسبة عالمية والتي تصادف في 1 مايو من كل عام، ومن خلاله يتم تكريم العامل وشكره على ما قدمه لبلاده، لما لهذه الفئة من دور رائد في تطوير المتجمعات وتقدمها وتطورها، ويعتبر يوم إجازة رسمية في أغلب دول العالم. كلمة صباح عن عيد العمال فيما يلي كلمة صباحية قصيرة ومعبّرة عن عيد العمال تصلح للإذاعات الصباحية أو الإذاعة المدرسية أو أي مناسبة صباحية: كلمة صباح عن عيد العمال أسعد الله صباحكم بكل خير، في هذا اليوم الأول من مايو، نحتفل بعيد العمال وهو اليوم الذي نُكرّم فيه الجهود الجبارة التي يبذلها كل عامل وعاملة في بناء هذا الوطن العظيم، فالعمل ليس مجرد وسيلة للرزق، بل هو رسالة شريفة وسُلوك حضاري يُعبّر عن الإخلاص والانتماء. فالعامل هو من يبني، ويزرع، ويُعلّم، ويُداوي، ويصنع الفرق في حياتنا اليومية. تحية إجلال وإكبار لكل يدٍ عاملة، لا تعرف الكلل ولا الملل، وتُسهم في نهضة الأمة وتقدّمها، فلنغرس في نفوسنا حب العمل، ولنكن أوفياء في أداء واجباتنا، لأن الأمم لا تُبنى إلا بسواعد أبنائها المخلصين. وكل عام وعمال الوطن بألف ألف خير. حكمة عن عيد العمال

الغد

٢٩-٠٤-٢٠٢٥

• الغد

الطفولة بين زمنين.. حينما كانت ملامح الشخصيات الكرتونية تشبهنا

تغريد السعايدة عمان- بألوان زاهية وملامح قريبة من الواقع؛ عاشت أجيال على متابعة أفلام الكرتون القديمة، وحتى بداية الألفية الجديدة، ضمن قوالب واضحة المعالم ووجوه بسيطة في الحجم والشكل، ما تزال ذكراها حاضرة في وجدان الملايين حتى الآن. اضافة اعلان ومع اجتياح عصر الديجيتال لمختلف مناحي الحياة، انعكس ذلك على البرامج الكرتونية المخصصة للأطفال، حيث انطلقت مئات المسلسلات بألوان متداخلة وشخصيات بعيدة عن الواقع؛ رؤوس ضخمة فوق أجسام صغيرة، عيون كبيرة، وحواجب تخرج عن معالم الوجه، إضافة إلى ألوان شعر وأشكال بعيدة كل البعد عن الواقع. وبين تداخل الأجيال في متابعة هذه البرامج الكرتونية، يقف الأهل ممن نشأوا على الكرتون "الكلاسيكي" مستغربين من تلاشي البساطة بالقديم والمبالغة والتكلف بما يعرض من جديد. وبينما تداخلت الأجيال في متابعة البرامج الكرتونية، وجد الأهل ممن نشأوا على أفلام "الأنيميشن الكلاسيكية" الواضحة المعالم أنفسهم يحاولون البحث عن بدائل مناسبة للأبناء. فقد اعتادت الأجيال الجديدة على مشاهد صارخة بالأشكال والألوان، وهو ما حذر منه العديد من المختصين لما له من تأثير في تشكيل خيال الطفل بطريقة تختلف كثيرا عن الواقع الذي كانت تعكسه برامج الأطفال سابقا. ووفقا لدراسات متخصصة في مجال الرسوم المتحركة، فإن الرسوم كانت ترسم يدويا بالكامل حتى ما قبل عام 1960، إلى أن أسهم ظهور الحواسيب المبكرة في إحداث ثورة بصناعة الكرتون، حيث أنتج أول فيلم رسوم متحركة مولد بالحاسوب بعنوان "الطائر الطنان" العام 1967. واستمر التطوير في صناعة الرسوم المتحركة، حتى شهد عام 2024 طفرة نوعية في تقنياتها، وفقا لمقال تكنولوجي نشر في أحد المواقع العلمية، أشار إلى "إدخال تقنيات مدعومة بالذكاء الاصطناعي، وتقنيات التقاط الحركة الحديثة، بالإضافة إلى أساليب مبتكرة تدمج بين الرسوم الثنائية والثلاثية الأبعاد، مما يشكل ملامح مستقبل الرسوم المتحركة". ومع ذلك، يبقى التعلق الأكبر لدى أجيال كثيرة بتلك الرسوم التقليدية ثنائية الأبعاد، كما في أفلام ديزني القديمة، التي حفرت مكانها في الذاكرة لسنوات طويلة. وما بين هذا وذاك، يقف الشخص متسائلا عن أثر البرامج الكرتونية المخصصة للأطفال على واقعهم، رغم أن الملايين حول العالم ما يزالون يتابعونها. طبيعة الرسوم القديمة كانت تحمل أبعادا عاطفية، تجعل الطفل يتعلق بالشخصيات الكرتونية، سواء كانت "بطلا" أو "بطلة"، ويتتبع حكاياتهم، ويحاول تقليدهم حتى برسم ملامحهم على الدفاتر، كما كانت تفعل بثينة مشهور في طفولتها. تقول بثينة، وهي أم لخمسة أبناء، إن بعض الشخصيات الكرتونية القديمة كانت بالنسبة لها رمزا للجمال والرقي في اللباس والكلام وتفاصيل الحياة. كانت تحب رسم شخصياتها المفضلة مثل "سالي" بلباسها الأنيق وملامحها الرقيقة، أو "ساندي بل" بطبعها القوي وبساطتها وعفويتها، إلى جانب البيئات القريبة من الواقع التي كان يتنقل فيها أبطال الكرتون حينها. وتضيف بثينة أنها، قبل عدة سنوات، بدأت تشعر بالاستغراب على حد وصفها من ملامح الشخصيات الكرتونية الحديثة التي يتابعها أطفالها، حيث تبدو الوجوه غير متناسقة، والرؤوس ضخمة مقارنة بالأجساد، والشعر يغطي أغلب ملامح الوجه في محاولة لإعطاء شعور الغموض على الشخصية. فضلا عن الحركات السريعة والمصطلحات المعقدة التي يصعب على الأطفال فهمها، لا سيما في البرامج التي تدور حول منافسات الفوز بألعاب إلكترونية. تقول المتخصصة في رسوم الأطفال والكتب التعليمية، أماني يوسف، في تعليقها لـ"الغد"، إن الرسوم الكرتونية الحديثة تميل إلى الغرابة والأسلوب غير الواقعي، ويعود ذلك لعدة أسباب، أبرزها سهولة الإنتاج؛ إذ مكنت الأساليب الرقمية البسيطة من إنشاء برامج كرتونية غريبة بطريقة أسرع وأقل تكلفة، مقارنة بالجهد الكبير الذي كان يبذله من يرسمون الكرتون التقليدي لإنتاج تفاصيل دقيقة وأقرب للواقعية يدويا. وتضيف يوسف أن السعي نحو التميز وسط كثافة الإنتاج ساهم أيضا في انتشار الرسومات غير المنطقية، حيث تحاول شركات إنتاج الرسوم الكرتونية خلق أسلوب بصري فريد يسهل تمييزه وسط الزحام البصري. وترى يوسف أن تغير الذوق العام لعب دورا كبيرا؛ فالأجيال الجديدة، التي نشأت في عصر الإنترنت والديجيتال، اعتادت على الأنماط البصرية السريعة وأصبحت تفضل الرسوم الغريبة البعيدة عن الواقعية أو التقليدية. كما أن المحتوى الكرتوني بات يميل إلى الرمزية والرسائل النفسية والفلسفية، وهو ما تخدمه الرسوم الغريبة أكثر من الواقعية الكلاسيكية. ورغم وجود بعض الغرابة في برامج الكرتون القديمة، كما في القصص التي تناولت البطولات الرياضية والتي كان عبدالله برهان يتابعها بشغف، إلا أن تلك الأعمال تظل أفضل بمراحل عديدة من كثير من البرامج الحالية، التي تغيب عنها عناصر الجذب الحقيقية وتميل إلى السرعة والتشتت، وتقدم رسومات قد تصل أحيانا إلى حد الرعب. يقول عبد الله، الذي تابع في طفولته برامج مثل "كابتن ماجد" و"الهداف"، و"أبطال الملاعب"، وغيرها من الأعمال ذات الرسوم الهادئة والتفاصيل البسيطة والأحجام المتناسبة مع الجسم، إن ما يشاهده اليوم مختلف تماما؛ إذ تغيب عن البرامج الحديثة التفاصيل الإنسانية والمشاعر التي كانت حاضرة في السابق، حيث يتركز المحتوى على منافسات شديدة وعنيفة، تنعكس على الرسومات الغريبة، البعيدة على حد وصفه عن "طفولتنا البريئة". وفي هذا السياق، توضح أماني يوسف أن الرسوم الكرتونية سابقا كانت تخضع لقيود ثقافية وتقنية أكبر، بينما يتمتع الفنانون والمخرجون اليوم بحرية أوسع لتجربة أفكار وأساليب غير تقليدية، مستفيدين من التطور التكنولوجي في أساليب الإنتاج. وتشير يوسف إلى أن التقنيات الحديثة وبرامج الرسوم المتحركة سهلت خلق شخصيات تتحرك بطرق غريبة وتكرار الحركات بسهولة، مما سمح بالاعتماد على أساليب بصرية خفيفة وسريعة بدلا من التركيز على أمور واقعية. وترى أن انتشار الديجيتال فتح الباب أمام تجريب تصاميم حديثة وغير مألوفة، لم يكن تحقيقها ممكنا عبر الطرق التقليدية اليدوية. كما أن الإنترنت وسرعة استهلاك المحتوى دفعا شركات الإنتاج إلى التركيز على جذب الانتباه عبر الحركات السريعة والألوان الفاقعة. ولا تنفي أماني يوسف حدوث تغير كبير في فلسفة الطفولة كما تعكسه الرسوم الكرتونية. ففي الماضي، كانت النظرة إلى الطفل تقليدية؛ ينظر إليه كمتعلق يحتاج إلى التهذيب والتوجيه والتعليم، وكان الهدف من أغلب الرسوم الكرتونية هو غرس الأخلاق والقيم. لذلك جاءت الرسوم القديمة واقعية، تحمل رسائل أخلاقية ، وتقدم في قالب معين، مع أسلوب رسم قريب من شكل الحياة الحقيقية، لتسهيل إيصال الفكرة وتعزيز الفهم لدى الطفل. أما اليوم، فتقول يوسف إن النظرة الحديثة اختلفت؛ إذ ينظر إلى الطفل كشخص واع وذكي، مليء بالمشاعر والأفكار، وأحيانا يصور في الكرتون كأنه أكثر حكمة وفهما من الكبار. ومع تطور أدوات التعبير الفني أصبحت الرسوم وسيلة للتعبير عن مشاعر الطفل وداخله، مما فتح المجال لأساليب أكثر جرأة، وتصاميم غريبة وتجريدية تواكب الخيال الحر والاهتمامات النفسية والاجتماعية للأطفال. لم تعد الرسوم تقتصر على التعليم فحسب، بل صارت مساحة للتعبير والترفيه وطرح مواضيع عميقة مثل الهوية، القلق، تقبل الذات والعلاقات الاجتماعية. وتغيرت أساليب الرسم تبعا لذلك؛ إذ لم تعد مرتبطة بالواقعية بل أصبحت رمزية وغريبة، وأحيانا مجردة لتعكس العالم الداخلي للطفل وخياله، مستندة إلى قدرته العالية على فهم الرموز والاستعارات البصرية. وفيما يتعلق بتأثير الرسوم الغريبة والطريفة على الحس الجمالي للأطفال، ترى يوسف أن هناك جانبا إيجابيا يتمثل في توسيع الخيال لديهم، وتعليمهم أن الجمال ليس دائما تقليديا أو منطقيا، مما يعزز تقبلهم للتنوع وقدرتهم على رؤية الجمال في الأشكال المختلفة، حتى لو لم تكن متناسقة أو جميلة وفق معايير الكبار، مما يطور الذوق البصري العصري لديهم. لكن من الناحية السلبية، تحذر يوسف من أن غياب التوازن قد يؤدي إلى ضعف التذوق للجمال، فإذا لم يتعرض الطفل سوى للرسوم الغريبة، فقد يفقد تقديره للجمال الواقعي والتفاصيل الدقيقة في الفن، خاصة في بعض الرسوم التي تركز على الشكل الطريف والكوميدي على حساب المعنى، مما قد يحد من قدرة تقدير العمل الفني كقيمة عميقة وراقية. وتخلص يوسف إلى أن رسامي الكرتون اليوم يلجأون للطرافة والغرابة كأدوات لشد الانتباه؛ فالأطفال يعيشون وسط كم هائل من الخيارات البصرية، والغرابة أصبحت وسيلة للتميز. فالشكل الغريب يعلق أسرع في الذاكرة ويمنح العمل حضورا أقوى. ومع الحرية الفنية الواسعة التي يتمتع بها الفنانون في الوقت الحالي، لم تعد هناك قوالب صارمة بل بات التعبير عن الأفكار يتم بطرق أكثر جرأة وتنوعا.