أحدث الأخبار مع #«ڤينيسيا»
الشرق الأوسط
٢٤-٠٤-٢٠٢٥
- ترفيه
- الشرق الأوسط
شاشة الناقد: وثائقيات عن التاريخ والفن والسياسة
ONE TO ONE : JOHN & YOKO ★★★ •• كيڤن ماكدونالد، سام - رايس إدواردز • بريطانيا| وثائقي | ألوان (100 د) • عروض 2025: مهرجان صندانس يوفّر هذا الفيلم عن مغنِّي «البيتلز» جون لينون وزوجته أونو يوكو، معلومات ووثائق يمكن تقسيمها إلى ما هو شخصي وما هو عام. كل قسم يؤدي إلى عرض متكامل حول المغني الذي مزج الفن بالموقف السياسي بعد لقائه بالرسَّامة اليونانية يوكو أونو. كيف تخلَّى لينون عن نهج الفرقة الشهيرة في تقديم أغنيات «البوب» العاطفية في النصف الأول من الستينات، وحتى السنوات الثلاث الأخيرة من ذلك العقد عندما تحوّلت إلى الروحانيات والأغنيات المستوحاة من جيل الـ«LSD»، مطلقاً ذلك النهج بلا رجعة. وُجِّهت إلى أونو تهمة التسبُّب في انفصال لينون عن الفرقة التي ضمّت كذلك بول مكارتني، وجورج هاريسون، ورينغو ستار، مما أدّى إلى انسحابه من الفرقة التي تداعت ومن ثَمَّ توقفت عام 1970. شمل هذا التأثير توجه لينون لتأييد القضايا الاجتماعية والسياسية، منتقلاً من نجم الغناء الترفيهي إلى النجم ذي القضايا، مثل وقوفه ضد حرب ڤيتنام وتقديمه حفلة في نيويورك لصالح الأطفال المعاقين دون مقابل. يعرض الفيلم هذه المرحلة وما قبلها بسيلٍ من الأشرطة الوثائقية (أفلام، مقابلات، وثائق ورقية... إلخ) عبر توليف مدروس يهدف إلى تحويل المادة إلى شيء مختلف عن كل فيلم آخر حُقِّق عن البيتلز بوصفها مجموعة. يخص «جون ويوكو» السنوات الأخيرة من حياة لينون (الذي قُتل في عام 1980) بمعظم ما يشكِّل المحور الأساسي في هذا الفيلم، وتحديداً حقبة منتصف الستينات التي ضمَّ فيها صوته إلى صوت المعارضين من الجيل الشاب الذي انتمى إليه. RIEFENSTAHL ★★★★ * إخراج: أندرس ڤايَل * ألمانيا | وثائقي | أبيض أسود/ ألوان (115 د) * عروض 2025: موسم الجوائز. في خطوة تحمل بُعداً رمزياً، اختار المخرج أندرس ڤايَل والمنتجة ساندرا مايشبيرغر مهرجان «ڤينيسيا» السينمائي لاحتضان العرض العالمي الأول لفيلمهما الجديد في سبتمبر (أيلول) 2024. هذا الاختيار لا يخلو من دلالة تاريخية، إذ سبق للمخرجة الألمانية لَني رايفنشتال أن حصدت من المهرجان نفسه جائزة «أفضل فيلم تسجيلي أجنبي» عام 1935 عن عملها المثير للجدل «انتصار الإرادة» (Triumph of the Will). من «رايفنشتال» (ڤنسنت بردوكشنز) يُعدّ فيلما «انتصار الإرادة» (1935) و«أولمبياد» (1938) من أبرز الأعمال التسجيلية في تاريخ السينما، لما قدّماه من ابتكارات فنية ومهارة حرفية عالية. لكن هذا التميُّز لا ينفصل عن الجدل الأخلاقي والسياسي الذي رافقهما، إذ خُصصا للترويج المباشر للدعاية النازية، مما فتح الباب لتساؤلات لا تزال قائمة: هل كانت لَني رايفنشتال مجرّد فنانة وجدت نفسها تحت عباءة السلطة؟ أم كانت شريكة واعية في مشروعها الآيديولوجي؟ الفيلم الوثائقي الجديد يطرح هذا السؤال من زوايا مختلفة، مقدّماً وجهتي النظر. يستعرض دفاع رايفنشتال التي أصرت، حتى سنواتها الأخيرة، على أنها لم تكن مهتمة بالسياسة، ولم تكن على دراية بسياسات هتلر تجاه اليهود، مدّعية أنها اكتفت بدورها بوصفها فنانة مؤمنة بأن «الفن والسياسة لا يلتقيان»، بيد أن الفيلم لا يعمد إلى تصديقها بل يأتي بمقابلات مسجلة لشخصيات تؤكد أنها كانت أداة في خدمة النازية وبرضاها. هذا فيلم لا يتوقّف عن تأكيد موقفه منها، بيد أنه في الوقت نفسه يمنحها مساحة للدفاع عن نفسها، مستعيناً بمقابلة حادّة أُجريت معها في السبعينات. لا شك في أنها فنانة بارعة، فقد أنجزت فيلميها التسجيليين على مستوى رفيع من الحرفية، وبأسلوب لا يزال يُدهش المشاهدين حتى اليوم. وهما، رغم الجدل المحيط بهما، من أبرز وأهم إنجازات السينما الوثائقية، وإن كانت قد دفعت ثمنهما من سمعتها الشخصية. «رايفنشتال» فيلم غني بالوثائق، يقدّم مقابلات وتسجيلات متنوعة، وينتهي كما لو أن المحكمة ما زالت منعقدة حولها. يعترف بموهبتها وبصمتها السينمائية، بيد أنه يُنصت بعناية أيضاً إلى الأصوات التي تدينها. SEPARATED ★★⭐︎ ■ إيرول موريس | Erol Morris ■ الولايات المتحدة | تسجيلي | ألوان (93 د) * عروض 2025: مهرجان هونغ كونغ الدولي خلال الولاية الرئاسية الأولى لدونالد ترمب، أصدر أمراً تنفيذياً يقضي ببناء جدار عازل يفصل الحدود الأميركية عن المكسيك، بهدف إيقاف تدفّق المهاجرين الراغبين في العيش والعمل في الولايات المتحدة، والقادمين من بلدان أميركا اللاتينية. «مفصولون» (فورث فلور برودكشنز) وقد يبدو الحد من هذا التدفّق مفيداً لسوق العمل الأميركية، بيد أن الطريقة التي اتُّبعت لتحقيقه بدت مجحفة حينها، ولا تزال كذلك حتى اليوم. أدى هذا القرار إلى ترحيل الآباء والأمهات إلى المكسيك، بعد فصلهم عن أطفالهم، استناداً إلى رؤية ترمب التي تفترض أن تدفُّق المهاجرين سيتراجع، لأن أحداً لن يُخاطر بفراق أطفاله القُصَّر. وقد أثار هذا الإجراء، وسط موجة من الانتقادات، حالة من الغضب العام، خاصةً بعد أن حُجز الأطفال، عقب فصلهم عن ذويهم، في أقفاص مؤقتة إلى حين نقلهم إلى أماكن إقامة تمهيداً لترحيلهم لاحقاً. يُعدُّ إيرول موريس من أبرز مخرجي السينما غير الروائية، وقد حاز جائزة الأوسكار عن فيلمه «The Fog of War» عام 2003. في هذا الفيلم، يُظهر موريس غضبه المعتاد، ويتبنَّى خطاباً نقدياً صريحاً من دون مواربة. إلا أنه، بخلاف مخرجين مثل مايكل مور، لا يتَّبع أسلوب الريبورتاج، ولا يظهر في أفلامه بشكل يسعى فيه إلى لفت الانتباه أو احتلال الشاشة. مع ذلك، فإنه أحياناً يغرق في الجديّة إلى حدّ تتحوَّل فيه رسالته إلى خطاب مباشر يفتقر إلى العناصر الفنية اللازمة لتحقيق التوازن. يمثّل هذا الفيلم مثالاً على هذا التحوُّل، الذي وإن كان جزئياً، لا يُضعف من قوة المضمون أو وضوح الرسالة التي يحملها. ★ ضعيف | ★★: وسط| ★★★: جيد | ★★★★ جيد جداً | ★★★★★: ممتاز
الشرق الأوسط
١٢-٠٤-٢٠٢٥
- ترفيه
- الشرق الأوسط
زوبعة في فنجان «كان»
خلال المؤتمر الصحافي الذي أقامه مدير مهرجان «كان» تييري فريمو يوم الخميس الماضي، تلقى رسالة على «الواتساب» من المخرج الأميركي سبايك لي قرأها ورد عليها سريعاً من دون الإعلان عن شخصية مرسلها. قال في ردّه: «لم أذكر فيلمك قصداً». من تابع المؤتمر لا بد أنه تساءل عمّن يكون صاحب الاتصال لكن البحث لم يتأخر. كل ما تطلّبه الأمر مراجعة القائمة الرسمية التي قام المهرجان بتوزيعها على منابر الصحافة المختلفة، حيث يرد في القوائم عنوان الفيلم الذي لم يتم ذكره وهو Highest 2 Lowest للمخرج الأميركي سبايك لي. الفيلم ليس من أفلام المسابقة، بل يعرض في القسم الرسمي خارجها، بالإضافة إلى خمسة أفلام أخرى منتقاة إلا إذا تم الإعلان خلال الأيام المقبلة عن إضافة لفيلم ما. الاعتقاد الأول الذي ساد لدى بعض نساء ورجال الصحافة المتابعين هو أن فريمو أغفل ذكر فيلم سبايك لي من دون انتباه وهو يقرأ قائمة الأفلام عن عدد من الأوراق بين يديه وعلى نحو مستعجل (تم استئجار صالة سينما في حي مونبرناس للغاية ولمدة ساعة). بالتالي، حسب اعتقاد البعض، رد على رسالة لي جهرة باقتضاب شديد بدلاً من الاعتذار له أو تصحيح الخطأ وذكر الفيلم الذي غَفل عنه. المخرج سبايك لي (أ.ف.ب) لكن الحقيقة هي أن فريمو كان غاضباً من سبايك لي لأن هذا آل على نفسه، قبل نحو أسبوع من عقد المؤتمر الصحافي، الإعلان عن أن فيلمه الجديد Highest 2 Lowest سيعرض في مهرجان «كان»، الأمر الذي يخرق اتفاقاً سارياً بين جميع المنتسبين الذين تم قبول أفلامهم في المهرجان والذي يقضي بأن المهرجان هو الجهة الوحيدة التي تُعلن عن أفلام ومخرجي الدورة المقبلة. خروج الأميركي لي عن هذا التقليد أثار فعلاً حفيظة فريمو وجاء اتصال سبايك لي له خلال المؤتمر في غير مكانه. يذكر فريمو أنه يريد تعزيز الحضور المصري، ويأتي هذا الذكر في أجواء تعزيز الرئاسة الفرنسية علاقاتها مع الدولة المصرية. وسواء أكان ذلك عن تخطيط زمني أو لا (وغالباً لا) فإن ترجمة ذلك تشمل فيلمين مصريين هما «نسور الجمهورية» لطارق صالح في المسابقة الأولى و«عائشة لا تستطيع الطيران بعيداً» لمراد مصطفى في مسابقة «نظرة ما». في الجوار العربي هناك فيلم «ذات مرّة في غزّة» لعرب وطرزان ناصر. المخرجان الفلسطينيان يسردان حكاية تقع أحداثها خلال حصار غزّة حالياً وسبق لهما سنة 2020 أن قدّما فيلماً تحت عنوان «غزة حبي» (Gaza mon amour) الذي عرضه مهرجان ڤينيسيا حينها. ومن الأسماء المشتركة في الدورة الجديدة الإيراني جعفر بناهي، الذي كان عادة ما يتوجّه بأفلامه إلى مهرجاني برلين وڤينيسيا. فيلم مخرج «تاكسي» و«الدائرة» يعرض تحت عنوان «حادثة بسيطة» ولا يوجد أي معلومات تفيد ما يمكن للمخرج الحديث فيه هذه المرّة وهو الذي صدر فيه قرار اعتقال قبل سنين. سيتم عرض هذا الفيلم داخل المسابقة التي تشمل سينمائيين آخرين من خارج أوروبا وأميركا مثل المخرج التركي الذي يعيش ويعمل في ألمانيا فاتح أكين الذي سيقدّم فيلمه الجديد Amrum (اسم نبتة منتشرة في أميركا الشمالية وتتميّز بشكلها الذي يشبه السهم) في إطار قسم «كان برميير» جنباً إلى جنب التشيلي سيباستيان ليلو الذي كان سبق ونال إعجاباً نقدياً عبر فيلمه الجيد «امرأة رائعة» سنة 2017 وذلك في مسابقة مهرجان برلين في ذلك العام. «العميل السري» (أ آر ت فرانس سينما) وهناك فيلم برازيلي من المخرج كليبر مندونثا فيلو بعنوان «العميل السري» (Secret Agent) وهو يدور خلال الحكم العسكري للبرازيل في منتصف السبعينات، كحال فيلم البرازيلي «ما زلت هنا» الذي توجه به مخرجه وولتر ساليس إلى مهرجان «ڤينيسيا» في العام الماضي. ما يعرضه المهرجان هذه السنة (53 فيلماً لجانب عروض لا تحصى من الأفلام في تظاهرات جانبية) هو نتيجة ما يقارب 2900 فيلم استلمتها إدارة المهرجان في الأشهر الماضية. جهد كبير لجهة معاينة كل فيلم وتحديد ما إذا كان سيدخل أي قسم من أقسام المهرجان الرئيسية الستة أم لا. وكان مدير المهرجان ذكر في العام الماضي أن اختيارات إدارة المهرجان ولجانها لا تتبع نظام ما هو أفضل فقط، بل ما هو «مفيد للمهرجان». هذا يعني تفضيل ما هو مرتبط بالموضوع (دراما أو وثائقي) وبالمصدر الجغرافي مع التأكد من أن عدداً وفيراً من نجوم السينما سيصعدون السلّم الأحمر العريض لدخول الأفلام التي اشتركوا بها. جوهانسن ودل تورو في «الخطة الفينيقية» (أميركان إمبريكال بيكتشرز) في هذا الإطار سيوجد توم كروز الذي سيقود بطولة «المهمّة مستحيلة- يوم الحساب: 2» وهو الذي وجد في العام الماضي خلف الجزء الأول من هذه الثنائية، وسكارلت جوهانسن التي تقدّم جهدها الأول وراء الكاميرا كونها مخرجة فيلم «إليانور العظيمة» (Elionor the Great). المخرج وسن أندرسن سيأتي محاطاً بعدد من ممثلي فيلمه «خطة فينيقية» من بينهم، لجانب جوهانسن أيضاً، بندكت كمبرباتش وبنيثو دل تورو وتوم هانكس. ومن المتوقع وصول إيما ستون وبدرو باسكال وواكين فينكس المشتركون في فيلم أميركي آخر في المسابقة هو «إدينغتون» لآري أستر. ======================
