أحدث الأخبار مع #أولادالذوات
الدولة الاخبارية
منذ 4 أيام
- ترفيه
- الدولة الاخبارية
حفل لأغاني أم كلثوم الليلة على مسرح أوبرا الإسكندرية اليوم
الأحد، 18 مايو 2025 09:37 صـ بتوقيت القاهرة تنظم دار الأوبرا المصرية حفلاً غنائيًا اليوم الأحد يحمل اسم "كلثوميات"، على مسرح أوبرا الإسكندرية، فى تمام الساعة الثامنة مساءً، ويغنى بالحفل مجموعة من نجوم الأوبرا، ويتضمن البرنامج عددًا من أشهر أعمال أم كلثوم التى تعاونت خلالها مع كبار الملحنين جدير بالذكر أن حفلات كلثوميات تأتى تخليدًا لسيدة الغناء العربى أم كلثوم وضمن جهود الأوبرا لإحياء تراث الموسيقى العربية ونشره للأجيال الجديدة والشباب باعتباره جزءًا أصيلاً من تاريخ مصر الثقافى والحضاري يذكر أن أم كلثوم اسمها الحقيقى فاطمة إبراهيم السيد البلتاجى، بدأت الغناء وهي طفلة صغيرة مع والدها في الموالد والأفراح، وفي عام 1922 انتقلت إلى القاهرة، وكونت أول تخت موسيقي لها في عام 1926. التحقت أم كلثوم بكتاب القرية وحفظت القرآن وتعلمت الغناء من والدها فى سن صغيرة، وكان يصطحبها معه فى الاحتفالات، بعدما انبهر بقوة نبرتها، وجمال صوتها، فبدأت الغناء فى سن الثانية عشر وكانت تغنى وهى تلبس العقال وملابس الأولاد، وسمعها القاضى على بك أبو حسين. فأوصى والدها بالاعتناء بها، وتبناها الشيخ أبو العلا محمد والشيخ زكريا أحمد بعدما أعجبا بصوتها، وانتقلت إلى القاهرة لتبدأ مشوار الخلود والطرب والعالمية. كانت نقطة انطلاقها عندما تعرفت على الشاعر أحمد رامي ثم الملحن محمد القصبجي، وعام 1928 أصدرت مونولوج "إن كنت أسامح وأنسى الآسية" والذي حقق لها شهرة كبيرة، لتشارك بصوتها في فيلم "أولاد الذوات" عام 1932، ثم التحقت بالإذاعة المصرية عند إنشائها عام 1934، وهي أول فنانة دخلت الإذاعة، وشاركت في عدة أفلام ثم تفرغت بعدها للغناء فقط، و من أهم الأغانى "أنت عمري، الأطلال، حب إيه، ألف ليلة وليلة، وللصبر حدود" وقامت بغناء العديد من الأغنيات الوطنية، وفي فترة السبعينيات عانت من التهاب الكلى حيث سافرت إلى لندن للعلاج، حتى وافتها يوم 3 فبراير عام 1975.
بوابة ماسبيرو
١٣-٠٥-٢٠٢٥
- ترفيه
- بوابة ماسبيرو
أنور وجدي أحد أبرز رموز السينما المصرية والعربية
في 14 مايو 1955 رحل عن عالمنا أحد أبرز رموز السينما المصرية والعربية في القرن العشرين النجم أنور وجدي؛ حيث كان من أبرز الممثلين والمخرجين والمنتجين السينمائيين المرموقين؛ وقد كانت وفاته خارج مصر حيث سافر للعلاج في السويد بصحبة زوجته الفنانة ليلى فوزي. ولد وجدي في أكتوبر 1904 ولم يقتصر إبداعه على التمثيل والإخراج بل قام كذلك بكتابة العديد من الأفلام الخاصة به بالإضافة إلى كتابة أفلام لنجوم آخرين. يعتبر النجم الراحل أنور وجدي الممثل الوحيد الذي تعاون مع ثلاث من كبار نجمات الغناء في مصر والوطن العربي وهن أم كلثوم وأسمهان وليلى مراد . بدأ مشواره الفني على خشبة المسرح حيث عمل لفترة مع فرقة رمسيس المسرحية قبل أن ينتقل إلى عالم السينما وكانت أولى خطواته في السينما من خلال فيلم "جناية نصف الليل" الذي أنتج عام 1930؛ ثم شارك في فيلم "أولاد الذوات" عام 1932 و "بياعة التفاح" عام 1939. أسس النجم الراحل شركة الأفلام المتحدة للإنتاج والتوزيع السينمائي عام 1945 وقدم من خلالها حوالي عشرين فيلماً، هي سلسلة الأعمال؛ التى قام ببطولتها مع زوجته آنذاك النجمة والمطربة ليلى مراد والتى تضمنت أفلاماً شهيرة مثل فيلم "قلبي دليلي" ، "عنبر" و "غزل البنات" وغيرها. كما اكتشف الطفلة المعجزة فيروز وقدمها في ثلاثة أفلام من إنتاجه وهى ياسمين وفيروز هانم ودهب، وكان فيلم "أربع بنات وضابط" آخر أعماله الإنتاجية عام 1954. وقد شارك أنور وجدي في بطولة ستة أفلام دخلت قائمة أفضل مائة أفضل فيلم في تاريخ السينما المصرية من ضمنها غزل البنات وريا وسكينة و أمير الانتقام والوحش وغرام وانتقام. وفيما يخص حياته الخاصة فقد تزوج النجم الراحل أنور وجدي في البداية من الممثلة إلهام صبري ثم كانت زوجته الثانية هي النجمة المطربة الشهيرة ليلى مراد أما زوجته الأخيرة فهي الفنانة ليلي فوزي وقد عاش معاناة طويلة مع المرض خلال سنواته الأخيرة رغم سفره لتلقي العلاج وإجراء عملية جراحية معقدة إلا أن الأمور لم تسر كما هو مأمول حيث وافته المنية في 14 مايو 1955. جاء ذلك في برنامج "من ذاكرة الأيام"، عبر محطة إذاعة عربي آسيا على أثير شبكة الإذاعات الدولية، البرنامج من إعداد الإعلامي عاصم عبد الفتاح تقديم الإذاعية إيمان فؤاد.
الجمهورية
١٠-٠٥-٢٠٢٥
- ترفيه
- الجمهورية
تعرف على موعد طرح فيلم "الست" بطولة منى زكى بدور العرض السينمائى
وكانت الفنانة مني زكي تحدّثت عن دورها فى أحدث أعمالها السينمائية 'الست' الذي تقدّم فيه شخصية كوكب الشرق أم كلثوم، والمقرّر عرضه خلال الأشهر المقبلة، حيث وصفته من أصعب الأدوار التى تقدمها على مدار أعمالها وكانت تشعر بالتردّد قبل قبول الدور. وقالت منى زكي فى تصريحات تليفزيونية: 'إنها تعتبر فيلم الست هو تحدٍ كبير لها لأنه من أصعب التجارب التى مرت بها وقبولها للدور جاء بسبب مخرج الفيلم مروان حامد '. واستكملت مني زكي، معلقة: 'كنت حاسة فى الأول إني مش قد الموضوع ومش هليق على الدور لكن مروان حامد اللى أقنعني'. تفاصيل فيلم الست فيلم الست من تأليف أحمد مراد وإخراج مروان حامد ، ودخلت منى زكى لوكيشن التصوير منذ عدة الأيام ولم يتم عن موعد طرحه فى السينمات الإ بعدما تنتهى من تصويرة كاملا, ومن المقرر أن يتم أستخدام أحدث التقينات الحديثة فى التصوير. ويضم فيلم " الست "كلا من سيد رجب وعمرو سعد أحمد خالد صالح ومن ضيوف الشرف أحمد حلمى أمينة خليل كريم عبد العزيز. ولدت 31 ديسمبر 1898 فى قرية "طماى الزهايرة" التابعة لمركز السنبلاوين فى محافظة الدقهلية، اسمها الحقيقى فاطمة إبراهيم السيد البلتاجى، كانت حياتها الفنية مليئة بالأعمال المميزة سواء أغانى أو أفلام. وبدأت الغناء وهي طفلة صغيرة مع والدها في الموالد والأفراح، وفي عام 1922 انتقلت إلى القاهرة، وكونت أول تخت موسيقي لها في عام 1926، كانت نقطة انطلاقها عندما تعرفت على الشاعر أحمد رامي ثم الملحن محمد القصبجي، وعام 1928 أصدرت مونولوج " إن كنت أسامح وأنسى الآسية" والذي حقق لها شهرة كبيرة، لتشارك بصوتها في فيلم "أولاد الذوات" عام 1932، ثم التحقت بالإذاعة المصرية عند إنشائها عام 1934، وهي أول فنانة دخلت الإذاعة، وشاركت في عدة أفلام ثم تفرغت بعدها للغناء فقط، و من أهم الأغانى " أنت عمري، الأطلال، حب ايه ، ألف ليلة وليلة ، وللصبر حدود " وقامت بغناء العديد من الأغنيات الوطنية، وفي فترة السبعينيات عانت من التهاب الكلى حيث سافرت إلى لندن للعلاج، حتى وافتها يوم 3 فبراير عام 1975.
البشاير
٠٤-٠٥-٢٠٢٥
- ترفيه
- البشاير
لما سأل الفنان نور الشريف عن احسن ممثلة فى السينما المصرية قال : اذا كان زكى رستم احسن ممثل في السينما المصرية فامينة رزق هى احسن ممثلة فى السينما المصرية أمينة رزق أشهر ام فى السينما المصرية بالرغم من عدم الزواج طوال حياتها ولدت بمدينة طنطا، لأب وأم ميسورى الحال وتوفى والدها وهى بالثامنة من عمرها. انتقلت مع والدتها إلى القاهرة عند خالتها التي كانت تعمل ممثلة وكانت السبب فى شغف أمينة رزق بالفن لقبت بـ عذراء السينما المصرية' لعزوفها عن الزواج حيث قالت انها مرت بتجربة حب ولن تكررها أمينة رزق مواليد سنة 1910 في طنطا.. عشقت المسرح والفن من بعد وفاة والدها وهي عندها 8 سنين.. كانت بتروح وقتها مسرح على الكسار مع خالتها اللي كانت بتشتغل في الفرقة، ولما 'أمينة' وصلت لسن 12 انضمت 'أمينة' للفرقة ككومبارس سنة 1922 ثم لـ ممثلة بتقدم عروض كتيرة.. في البداية أهلها كانوا رافضين شغلها في الفن بس بعد إلحاح كبير منها وافقوا وبسبب إنبساطها بموافقتهم بتقول فى حوارها مع مفيد فوزي إنها نزلت توزع فلوس وفول وعيش في الحسين على الناس في الشارع.. وبدأ مشوارها اللي استمر لمدة 80 سنة فن!.. لما وصلت لسن 18 سنة دخلت مجال السينما وقدمت دور في فيلم 'سعاد الغجرية' مع المخرج الإيطالي 'جاك شوتز' ودورها نجح لدرجة إن بدأت العروض تنهال عليها من المخرجين.. بس هي ماكررتش التجربة غير بعد 4 سنين في فيلم 'أولاد الذوات' مع أنور وجدي و'يوسف وهبي.. يوسف وهبي تبناها فنياً وعملت معاه أغلب أعماله وكان بيثق في قدراتها التمثيلية بدون حدود.. ويمكن من الشائعات اللي انتشرت عن أمينة واللي هي نفتها كذا مرة بعد كده إن كان فيه قصة حب من طرف واحد تجاه 'يوسف وهبي بس ده كلام مش صح.. أمينة' كانت بتحب الغنا كمان وبيقولوا إن صوتها كان حلو ومميز.. فعلاً غنت مرة واحدة بس في حياتها ضمن فيلم 'رجل بين امرأتين' سنة 1940 وماكررتش التجربة.. رصيد أمينة كان أكتر من 150 فيلم، وحوالي 90 مسلسل، وطبعاً غير المسرحيات الكتير اللي عملتها على مدار تاريخها.. عن عدم جوازها بتقول 'أمينة'إن حبها وعشقها للفن أغناها عن كل حاجة وكان زى الأكل والشرب بالنسبة لروحها وإنها ماتقدرش تسيب الفن عشان تتجوز!.. تخيل أن أمينة رزق قفلت السكة في وش مبارك وقالت له: عـيب أنا زي أمك الحكاية بيقولها الدكتور مصطفى الفقي في مذكراته أنه في يوم كانت الفنانة أمينة رزق في بيتها وفجأة رن التليفون فراحت ترد فلقيت حد بيقولها أزيك يا أستاذة أمينة أنا مبـ..ــارك ، فراحت الفنانة أمينة رزق افتكرت أن حد بيهزر وقالت له: عيب عليك أنا سـت كبيرة قبل ما أكون فنانة وقفلت السكة. وقتها مبارك استغرب وبلغ الموظفين أنهم يكلموها ويفهموها وفعلا كلموها 3 مرات وهي مصممة تقفل السكة في وشهم وفي رابع مرة كلموها وقالوا لها: ممكن حضرتك لو مش متأكدة تكلمي الرقم ده ضروري وفعلا كلمت أمين رزق الرقم واتحول الخط لمبارك اللي ضحك وقالها: يا أستاذة أمينة حد يقفل السكة في وشي ده أنا عايز أعينك عضو في الشورى مين ينسا ادوارها الجميلة فى مسلسل البشاير مع محمود عبد العزيز والكيت كات وفيلم المولد ومشهدها العظيم فى فيلم ناصر 56 ومن عجائب الفنانة امينة رزق انها في سنة 1960 كانت ام اللاعب صالح سليم اللى كان شاب عمره تلاتين سنة في فيلم الشموع السوداء وفي سنة 1989 كانت ام لطفل عمره سنتين ضاع منها في المولد واقنعتنا فى الدورين اخر ادوارها فى السينما فيلم الكلام فى الممنوع عام 2000 وفى التليفزيون مسلسل أدهم وزينات وثلاث بنات عام 2003 اتوفت سنة 2003 بعد ما سابت محبة وتاريخ في قلب وذهن كل الجمهور.. ربنا يرحم الفنانة القديرة والعظيمة أمينة رزق رمز الأمومة والطيبة في السينما المصرية والعربية.
لما سأل الفنان نور الشريف عن احسن ممثلة فى السينما المصرية قال : اذا كان زكى رستم احسن ممثل في السينما المصرية فامينة رزق هى احسن ممثلة فى السينما المصرية أمينة رزق أشهر ام فى السينما المصرية بالرغم من عدم الزواج طوال حياتها ولدت بمدينة طنطا، لأب وأم ميسورى الحال وتوفى والدها وهى بالثامنة من عمرها. انتقلت مع والدتها إلى القاهرة عند خالتها التي كانت تعمل ممثلة وكانت السبب فى شغف أمينة رزق بالفن لقبت بـ عذراء السينما المصرية' لعزوفها عن الزواج حيث قالت انها مرت بتجربة حب ولن تكررها أمينة رزق مواليد سنة 1910 في طنطا.. عشقت المسرح والفن من بعد وفاة والدها وهي عندها 8 سنين.. كانت بتروح وقتها مسرح على الكسار مع خالتها اللي كانت بتشتغل في الفرقة، ولما 'أمينة' وصلت لسن 12 انضمت 'أمينة' للفرقة ككومبارس سنة 1922 ثم لـ ممثلة بتقدم عروض كتيرة.. في البداية أهلها كانوا رافضين شغلها في الفن بس بعد إلحاح كبير منها وافقوا وبسبب إنبساطها بموافقتهم بتقول فى حوارها مع مفيد فوزي إنها نزلت توزع فلوس وفول وعيش في الحسين على الناس في الشارع.. وبدأ مشوارها اللي استمر لمدة 80 سنة فن!.. لما وصلت لسن 18 سنة دخلت مجال السينما وقدمت دور في فيلم 'سعاد الغجرية' مع المخرج الإيطالي 'جاك شوتز' ودورها نجح لدرجة إن بدأت العروض تنهال عليها من المخرجين.. بس هي ماكررتش التجربة غير بعد 4 سنين في فيلم 'أولاد الذوات' مع أنور وجدي و'يوسف وهبي.. يوسف وهبي تبناها فنياً وعملت معاه أغلب أعماله وكان بيثق في قدراتها التمثيلية بدون حدود.. ويمكن من الشائعات اللي انتشرت عن أمينة واللي هي نفتها كذا مرة بعد كده إن كان فيه قصة حب من طرف واحد تجاه 'يوسف وهبي بس ده كلام مش صح.. أمينة' كانت بتحب الغنا كمان وبيقولوا إن صوتها كان حلو ومميز.. فعلاً غنت مرة واحدة بس في حياتها ضمن فيلم 'رجل بين امرأتين' سنة 1940 وماكررتش التجربة.. رصيد أمينة كان أكتر من 150 فيلم، وحوالي 90 مسلسل، وطبعاً غير المسرحيات الكتير اللي عملتها على مدار تاريخها.. عن عدم جوازها بتقول 'أمينة'إن حبها وعشقها للفن أغناها عن كل حاجة وكان زى الأكل والشرب بالنسبة لروحها وإنها ماتقدرش تسيب الفن عشان تتجوز!.. تخيل أن أمينة رزق قفلت السكة في وش مبارك وقالت له: عـيب أنا زي أمك الحكاية بيقولها الدكتور مصطفى الفقي في مذكراته أنه في يوم كانت الفنانة أمينة رزق في بيتها وفجأة رن التليفون فراحت ترد فلقيت حد بيقولها أزيك يا أستاذة أمينة أنا مبـ..ــارك ، فراحت الفنانة أمينة رزق افتكرت أن حد بيهزر وقالت له: عيب عليك أنا سـت كبيرة قبل ما أكون فنانة وقفلت السكة. وقتها مبارك استغرب وبلغ الموظفين أنهم يكلموها ويفهموها وفعلا كلموها 3 مرات وهي مصممة تقفل السكة في وشهم وفي رابع مرة كلموها وقالوا لها: ممكن حضرتك لو مش متأكدة تكلمي الرقم ده ضروري وفعلا كلمت أمين رزق الرقم واتحول الخط لمبارك اللي ضحك وقالها: يا أستاذة أمينة حد يقفل السكة في وشي ده أنا عايز أعينك عضو في الشورى مين ينسا ادوارها الجميلة فى مسلسل البشاير مع محمود عبد العزيز والكيت كات وفيلم المولد ومشهدها العظيم فى فيلم ناصر 56 ومن عجائب الفنانة امينة رزق انها في سنة 1960 كانت ام اللاعب صالح سليم اللى كان شاب عمره تلاتين سنة في فيلم الشموع السوداء وفي سنة 1989 كانت ام لطفل عمره سنتين ضاع منها في المولد واقنعتنا فى الدورين اخر ادوارها فى السينما فيلم الكلام فى الممنوع عام 2000 وفى التليفزيون مسلسل أدهم وزينات وثلاث بنات عام 2003 اتوفت سنة 2003 بعد ما سابت محبة وتاريخ في قلب وذهن كل الجمهور.. ربنا يرحم الفنانة القديرة والعظيمة أمينة رزق رمز الأمومة والطيبة في السينما المصرية والعربية.
Independent عربية
٢٦-٠٤-٢٠٢٥
- ترفيه
- Independent عربية
"6 أيام" فيلم استثنائي لكنه مصاب بلوثة الاقتباس
لعل "لوثة" الاقتباس التي أصابت السينما العربية، وبخاصة المصرية، تُشعر المراقب بشيء من خيبة الأمل، لاسيما وأنّ الاقتباسات تكون، أحياناً، مطابِقة للأصل، حتى يكاد الفيلم العربي أن يكون نسخة باهتة من الفيلم الأصلي، والأمثلة على ذلك كثيرة في السينما المصرية، ليس بدءاً من فيلم يوسف وهبي "أولاد الذوات" 1933 المأخوذ عن مسرحية فرنسية، وليس انتهاء بفيلم "أصحاب ولا أعز" 2022 المقتبس "حرفياً" عن الفيلم الإيطالي "Perfect Stranger" الاقتباسات تأكل من رصيد الإبداع، فعوضاً أن يكون الكاتب أو السيناريست خلاقاً ينتج الأفكار بعد كدح ومشقة، فإنه يختار الدرب السهل، ويسطو على ما صنعه الآخرون، وهذا في ظني عوار فادح من المؤسف أن يكون لصيقاً بأشكال من التعبير الثقافي العربي. لذا تغيب الأصالة عن بعض إنتاجاتنا، ويغدو بعضنا مستهلكاً مستلباً لبريق المنتج الأجنبي. ويتصل بما سبق، أنّ الفيلم الأجنبي الذي يسيل له لعاب بعض المخرجين العرب، ليس عبقرياً أو "مكسّر الدنيا" كما يقال، وليس أدل على ذلك من أنّ فيلم "6 أيام" المستوحى من فيلم رديء أخرجته الدنماركية لون شرفيج، من بطولة آن هاثاواي وجيم ستورجيس، قوبل منذ صدوره قبل 14 سنة بعاصفة من الاحتجاجات؛ بسبب ركاكته وجموحه نحو الإملال، مع أنّ رواية الكاتب ديفيد نيكولز المقتبس عنها الفيلم (الذي كتب السيناريو له المخرج نفسه) حققت نجاحاً ملحوظاً، ما دفع مخرجاً آخر لاقتباسها في مسلسل تلفزيوني، من بطولة أمبيكا مود، وليو وودال، عُرض على منصة "نتفليكس" سنة 2024. التدافع على استنساخ فكرة الفيلم التي تدور حول شابين يلتقيان في 15 يوليو بعد تخرجهما مباشرة من جامعة إدنبرة سنة 1988، ويمضيان ليلة معاً، ليصبحا ثنائياً يلتقيان في اليوم نفسه على مدار عشرين سنة شاهدة على التحولات التي تصيب الإنسان وتُغيّره. وفي غمرة ذلك تظهر عناوين صغيرة على الشاشة تخبر المشاهدين عن السنة الجديدة. من الفيلم الدانماركي "يوم واحد" الذي اقتبسه المخرج المصري (ملف الفيلم) وكان بمقدور الفيلم المصري "6 أيام: عملت إيه فينا السنين" الذي أخرجه كريم شعبان أن يربح الرهان لو أنه لم يقتبس حكايته من فيلم أجنبي، لأنّ رؤية المخرج المصري الشاب عكست وعياً متقدماً في الحساسية الفنية، لكنّ اقتراحات السيناريست وائل حمدي، الذي سبق أن كتب سيناريو أفلام "ميكانو" و"هيبتا" و"أنف وثلاث عيون"، لم تسعف كريم شعبان في رفع سقف طموحه الإبداعي إلى ذرى شاهقة. والعلة هي نسخ الأفكار. بين الإقتباس والأصل يتعين الاعتراف بأنّ النسخة المصرية الجديدة من فيلم "One Day" كانت أشد إقناعاً من النسخة الأصلية، ما يفتح أمامنا الباب للاستثمار بشكل كلي بعناصر صناعة الأفلام من الألف إلى الياء. تمكن شعبان من رسم المشاعر بدقة متناهية، وهذه مهمة شاقة في السينما. وما ساعده في ذلك أنه حصر أحداث عمله في شخصيتين مركزيتين (أحمد مالك/ يوسف، وآية سماحة/ عالية) اللذين قدما أداءً مدهشاً تفوق على أداء الممثليْن البريطاني جيم ستورجيس/ ديكستر، والأميركية آن هاثاواي/ إيما. "6 أيام" وهي مجموع لقاءات الشخصيتين (كل 19 ديسمبر/ كانون الأول)، على امتداد 18 سنة، لا تعكس بالضرورة تمثلاث كل واحد منهما على نحو خاص، أي أنّ اليوميات لا تحكي، حصرياً، عن يوسف وعالية، وإنما عن جيل كامل، أو عن صورة مقطعية من عصر قديم يتهدم وعالم يتهاوى بقيمه وحساسيته وجمالياته، ويحل مكانه، وهو حلول مؤقت، عالم جديد أكثر ارتجالاً، وأشد سرعة، وأبلغ قسوة، حيث تتلاشى المشاعر، ومعها تتشظى المعاني، وهو ما يتم التعبير عنها بحوارات مشبعة بالحنين "إلى لشجرة التي انقطعت، وأم حاتم اللي ماتت، وحاتم اللي هاجر، والناس اللي بطلت تقرأ جرايد، ورنة التلفون الأرضي" وسواها من التفاصيل. اقرأ المزيد يحتوي هذا القسم على المقلات ذات صلة, الموضوعة في (Related Nodes field) تنهمر الذكريات التي يستعيدها يوسف وعالية في لقاءاتهما التي تخللتها مشاوير طويلة ومديدة في الشارع، على أنغام أغنيات أم كلثوم، وعبدالحليم حافظ، ووردة، ومحمد منير، في لفتة فنية بالغة الأهمية إلى تلمس نبض الحياة من دون مكياج الاستوديو وكاميراته المهندَسة، وإضاءته المنسقة. الكاميرا حاضرة ومحايثة للزمن، في الأزقة، وفي العتمة، وعلى الأدراج، وفي الحدائق، وفي مقاهي الرصيف التي تبيع السندويشات والعصائر. الكاميرا أيضاً ترسم انبعاثات العيون وحركة الجسد، لا سيما الوجه وتعبيراته، وهو اختبار صعب نجح فيه الممثلان اللذان لم يظهر عليهما أنهما يؤديان دوراً مرسوماً بعناية، بل يحس المشاهد أنهما يرتجلان، وهذا ما حرر المعالجة الدرامية من قيود الامتثال المطلق للنص. الفيلم المصري الجديد كما سابقاه، "One Day" والمسلسل ذو ال 14 حلقة، الذي يحمل الاسم نفسه، وأيضاً الرواية التي تُرجمت إلى 40 لغة، ثلاثتها تتحرك في حيز الزمن وأثره على المشاعر. ولعل بيع نحو 6 ملايين نسخة من الرواية نابع من إيمانها بأنّ الحب يهزم الزمن، وأنّ أصالة المشاعر، وصفاء ينابيعها، والوفاء لذاكرة البدايات، تتحدى ما يعترض طريقها من زواج وطلاق وارتباط وانفصال وهبوط وعلوّ وتمزق في التواصل مع الآخرين، والهروب إلى الكحول والمخدرات. الحب يظل يلتمع من بين هذه الأنقاض، فيزيحها من طريقه، وهذه نظرة رومانسية (ضرورية) توقظ المشاعر من سباتها، وتختبر قوة الشغف، وهي تسأل: "وعملت إيه فينا السنين؟". هذا التبشير الذي وعدت به الرواية ينفح في الروح الإنسانية المعاصرة قبساً من المسرة. الحياة تطحن كل شيء بإيقاعها الهستيري، وتفاصيلها التي تستنزف الأعصاب، وميل الأقطاب فيها إلى الحروب والتدمير الذاتي للطبيعة والكون والمعاني. وأمام كل هذه المصائب، التي لم تعد تأتي فرادى، يمكن للحب العابر للزمن أن يقول كلمته، وقد فعل.
