أحدث الأخبار مع #الليفاتمات
أهل مصر
٣٠-٠٤-٢٠٢٥
- أعمال
- أهل مصر
الضرائب في خدمة التنمية.. مصر تُطلق نموذجًا يحتذى به في الإصلاح المالي
تشهد مصر تحولًا غير مسبوق في منظومتها الضريبية، يستند إلى رؤية إصلاحية طموحة يقودها ويأتي هذا التغيير مدعومًا بحزمة من التسهيلات الضريبية الواسعة، وسياق إعلامي احترافي يوثق هذه الخطوات ويشرحها للمواطنين والمستثمرين. أولًا: مسار إصلاحي جديد يعيد رسم العلاقة بين الدولة والممول أهم ما يميز هذه المرحلة هو إعادة تعريف العلاقة بين مصلحة - الاستماع الفعلي لمجتمع الأعمال، من خلال عقد جلسات استماع ضريبية وحوارات مفتوحة حول التحديات المقترنة بالتطبيق. - التواجد الميداني للقيادات الضريبية في المأموريات لمتابعة التنفيذ الفعلي ومعالجة أي معوقات. - تعزيز الأدوات المؤسسية للدعم، مثل 'وحدة الرأي المسبق' التي تمكّن المستثمرين من معرفة الوضع الضريبي لمعاملاتهم قبل تنفيذها، و'وحدة دعم المستثمرين' التي تستقبل الشكاوى إلكترونيًا وتتابعها بجدية. وهذا المسار يعكس تحولًا حقيقيًا في الثقافة المؤسسية داخل مصلحة الضرائب، التي تسعى اليوم إلى تقديم نفسها كشريك للتنمية، وليس مجرد جهة تحصيل. ثانيًا: تسهيلات ضريبية غير مسبوقة تعيد هيكلة النظام لصالح الجميع حزمة التسهيلات الضريبية التي تم الإعلان عنها لا تستهدف فقط تحسين البيئة الاستثمارية، بل تسعى كذلك إلى تحقيق العدالة الضريبية، وتوسيع القاعدة، وضم الاقتصاد غير الرسمي. أبرز ملامح هذه الحزمة: - نظام مبسط للمشروعات الصغيرة والمتوسطة (أقل من 20 مليون جنيه إيرادات سنوية)، يشمل: - إعفاءات من رسوم التنمية، الدمغة، التوثيق، ضريبة الأرباح الرأسمالية، وتوزيعات الأرباح. - ضرائب نسبية مبسطة على الإيرادات وفق شرائح واضحة. - إعفاء من الفحص الضريبي لمدة 5 سنوات من التسجيل. - إنهاء المنازعات الضريبية القديمة من خلال آليات مرنة لتسوية الخلافات الناشئة قبل عام 2020، سواء المتعلقة بالفحص التقديري أو دفاتر الحسابات، وحتى نزاعات التصرفات العقارية والأسهم غير المقيدة. - مبادرة 'اللي فات مات' التي تعفي غير المسجلين من المحاسبة الضريبية عن السنوات السابقة بشرط التسجيل قبل 12 مايو 2025. تيسيرات إجرائية تشمل: - تسريع رد ضريبة القيمة المضافة. - رفع الحد الملزم بدراسة تسعير المعاملات. - تطوير منظومة المقاصة الضريبية المركزية. قوانين داعمة للتسهيلات: - قانون رقم 5 لسنة 2025: لتسوية أوضاع الممولين غير المسجلين وتقديم الإقرارات المتأخرة بدون عقوبات. - قانون رقم 6 لسنة 2025: لإعفاءات المشروعات الصغيرة. - قانون رقم 7 لسنة 2025: لتحديد سقف مقابل التأخير والتصالح في بعض الجرائم الضريبية. وهذه التسهيلات تمثل خارطة طريق جديدة لنظام ضريبي أكثر كفاءة وعدالة، يسعى لتحفيز النمو وجذب الاستثمارات بدلًا من إثقال كاهل القطاع الخاص. ثالثًا: خطاب إعلامي توثيقي يفتح قنوات الثقة ويعزز المشاركة لم تقتصر جهود وزارة المالية على الإصلاحات الهيكلية، بل حرصت على تقديم خطاب إعلامي احترافي ومبسط يهدف إلى طمأنة الممولين وتعريفهم بحقوقهم وواجباتهم بوضوح. أبرز ملامح هذا التناول: - ملحق إعلامي شامل يوضح فلسفة الإصلاح، تفاصيل القوانين، ويفسر الإجراءات بطريقة مبسطة بعيدة عن اللغة القانونية المعقدة. - قسم أسئلة وأجوبة يرد على أهم الاستفسارات التي تشغل الممولين، مثل كيفية الاستفادة من الإعفاءات، شروط عدم المحاسبة عن الفترات السابقة، وآليات تسوية المنازعات. - إتاحة النماذج إلكترونيًا على موقع مصلحة - إطلاق هوية بصرية جديدة لمصلحة - الخطاب الإعلامي ليس فقط أداة توعية، بل أداة لإعادة بناء الثقة التاريخية المهزوزة بين الدولة والممول، ويهدف إلى خلق بيئة ضريبية يتفاعل معها الجميع بإيجابية. ومصر تكتب فصلًا جديدًا في إدارة
الشروق
٢١-٠٣-٢٠٢٥
- ترفيه
- الشروق
القنوات الجزائرية في رمضان: انطِباعات مُشَاهِد (4)
يَقوم نجاح أي مسلسل درامي على جودة عناصره السردية (narrative quality)، من حبكة (plot) متماسكة، وسيناريو (screenplay) متين، وحوار (dialogue) واقعي، وصولًا إلى رؤية إخراجية (directorial vision) تسهم في نقل الرسالة الدرامية نَقلًا صَحيحًا. وعَيِّنَةُ مقالنا هذه المرة مسلسل 'اللي فات مات' الذي اتَّسَم بكونه دراما قصيرة (limited series) من 15 حلقة، وهو ما يُعَقِّدُ المأمورية أكثر على مستوى تكثيف البناء الدرامي (dramatic construction) وتسارع الإيقاع السردي (narrative pacing)، دون الإخلال بمنطقية تطور الشخصيات (character development) أو الانسيابية السردية (narrative coherence). نجحت السيناريست 'سارة برتيمة' في تقديم حبكة متوازنة تستند إلى سرد ثنائي الزمن (dual timeline narrative)، حيث تتداخل الأحداث بين الماضي والحاضر عبر تقنية الفلاشباك (flashback technique) التي لا تُستخدم أداة للعودة إلى الماضي فحسب، بل عنصرا تحفيزيا أيضا لإثارة أسئلة المشاهد بشأن العلاقة السببية بين الأحداث. وتعتمد هذه البنية على ما يمكن تسميته بـ'تفكيك اللعبة السردية التركيبية' (narrative puzzle construction)، وهو أسلوب يمنح المتلقي دورًا تفاعليًا في تجميع الخيوط الدرامية المتناثرة، مما يكرس التشويق (suspense) وينشط الترقب الذهني (cognitive engagement). القنوات الجزائرية في رمضان: انطِباعات مُشَاهِد (3) يتطرق 'اللي فات مات' إلى موضوعات جريئة دون الوقوع في فخ المباشرة الخطابية (didacticism)، باعتماده على أسلوب الإيحاء الدرامي (dramatic implication)، وهو ما يتجلى في معالجته للعلاقة بين الماضي والحاضر، وتأثير الفترات التاريخية المضطربة على مآلات الشخصيات والصراعات الراهنة. وتثبت هذه المقاربة نُضجًا في الكتابة الدرامية (dramatic maturity)؛ إذ تتجنب السيناريست التوظيف التسطيحي للأحداث لصالح سردية أعقَد تعكس عمق التحولات الاجتماعية والسياسية. ونظرًا لعدد الحلقات الضئيل فقد اتسم الإيقاع السردي بسرعة محسوبة (calibrated pacing)، حيث لم يسمح السيناريو بوجود مشاهد حشو (filler scenes)، مما منح كل مشهد وظيفة درامية واضحة (dramatic function). وعزّز هذا الجانبَ مونتاج ديناميكي (dynamic editing) يعتمد على القطع السريع (quick cuts) في مشاهد التوتر، مقابل لقطات طويلة (long takes) في المشاهد الحوارية المكثفة، مما أضفى على العمل تنوعًا بصريًا يخدم تناغم السرد البصري مع السرد النصي. القنوات الجزائرية في رمضان: انطِباعات مُشَاهِد (2) ومن الإشكالات الجوهرية التي اكتنفت 'اللي فات مات' هيمنة الرأسمال الأخلاقي (moral capital) على حساب الرأسمال الدرامي (dramatic capital)، مما أدى إلى اختلال في التوازن السردي (narrative equilibrium)؛ فبدل أن يكون الحدث الدرامي (dramatic event) القاطرة التي تسيّر السرد (narrative propulsion)، تمحورت البنية السردية (narrative structure) حول تكريس صراع أخلاقي وحيد (unidimensional moral conflict)، مما أدى إلى حالة من التبئير الأحادي (monocular focalization) الذي ألغى تعقيد البناء الدرامي (dramatic complexity). وعلاوة على ذلك، فإن الرؤية الإخراجية (directorial vision) عجزت عن تفكيك هذه المركزية الأخلاقية (moral centrality) لصالح اشتغال فني (aesthetic engagement) أعمق؛ إذ وُظِّفَ التوجيه العاطفي (emotional steering) والجاذبية الجدلية (controversial appeal) كَبَدائلَ عن الصراع التوليدي (generative conflict) الذي يُثري الحبكة (plot enrichment). كما أن أداء الممثلين -في أحايِين- ظلّ روبوتيكيا (robotic performance): يفتقد إلى ديناميكية الدور (role dynamism) والتجسيد السيكولوجي (psychological embodiment)، مما جعل المشهدية (mise-en-scène) أقرب إلى محاكاة خطابية (rhetorical mimicry) منها إلى الاستثمار الدرامي (dramatic investment). القنوات الجزائرية في رمضان: انطِباعات مُشَاهِد (1) ومع ذلك فقد أبان بعض الممثلين عن قدرتهم على تحقيق التقمص السيكولوجي (psychological embodiment) للشخصيات، دون السقوط في النمطية (stereotyping). كما نجح الممثلون في تجاوز فخ 'أَسر الصورة الذاتية' (self-image captivity)، أعني التماهي غير الواعي بين الشخصية الحقيقية للممثل ودوره التمثيلي، وهو ما انعكس في تقديم أداء منفصل تمامًا عن هوية الممثل الحقيقية (actor's true identity). يُمكِن -وَالحالُ هذه- عَدُّ مسلسل 'اللي فات مات' دَليلًا على أن للدراما القصيرة القدرة على منافسة المسلسلات الطويلة من حيث العمق السردي (narrative depth) وكثافة البناء الدرامي (dramatic density). بفضل السيناريو المحكم، والمعالجة الناضجة، والإيقاع المدروس، والتجسيد المتقن للشخصيات، قَدَّمَ المسلسل تجربة درامية تحترم وعي المشاهد وتستفزه فكريًا، بعيدًا عن التنميط والاستسهال الفني. ومع ذلك، فإن انحيازه المفرط للرأسمال الأخلاقي على حساب تعقيد الصراع الدرامي حدّ من تأثيره؛ مما يجعله عملاً متماسكًا على المستوى التقني، مُفتَقِرًا إلى التوازن بين البعد الأخلاقي والتجربة السردية الغنية.
الشروق
١٢-٠٢-٢٠٢٥
- ترفيه
- الشروق
منتجون يسابقون الزمن لحجز مكان في الشبكات البرمجية لرمضان
بدأ العد التنازلي لانطلاق السباق الرمضاني لموسم 2025، ليبدأ معه إطلاق الومضات الترويجية لأبرز الاعمال التلفزيونية التي تقترحها مختلف القنوات التلفزيونية الجزائرية على الجمهور محاولة حجز موعد لها في ظل غزارة الإنتاج من جهة وصعوبة ارضاء المشاهد من جهة أخرى. أسامة قبي يراهن على 'بنات المحروسة' وسيد احمد أقومي يطالب بـ'الأرض' انطلقت مختلف شركات الإنتاج، في الإعلان عن اعمالها لشهر رمضان الكريم عبر فيديوهات وملصقات ترويجية حتى قبل استكمال مرحلة التصوير، ليكون المشاهد الجزائري خلال رمضان المقبل على موعد مع شبكة برامجية متنوعة، تجمع بين الدراما والكوميديا، حيث تضم الشبكة البرامجية ازيد من 20 عملا، في مقدمتها مسلسل 'بنات المحروسة' لمخرجه أسامة قبي، والذي سيخوض تجربة أخرى على قنوات الشروق بعد نجاحه في مسلسل 11:11 على مدار الموسمين الفارطين، فيما يقدم العمل الذي كتبه الثنائي سندس عبد الرحمان وأسامة قبي قصة ثلاثة بنات يعشن في نفس الحي، تربطهن علاقة بنفس الشخص الذي يتودد اليهن بدافع الانتقام، حيث يجمع المسلسل إلى جانب الممثلات الثلاثة سهيلة معلم، ليديا شبوط وموني بوعلام، ثلة من الممثلين الجزائريين، على غرار محمد فريمهدي، عزيز بوكروني، عبد القادر جريو، أكرم جغيم، ومحمد خساني، محمد بونوغاز، تنهنان، أسماء محجان،أمال كاتب، كنزة مشوش وغيرهم. كما سيعود المخرج كريم موساوي لخوض تجربة أخرى في التلفزيون بعد مشوار طويل في مجال السينما، وذلك من خلال مسلسل 'اللي فات مات' الذي يعد ثاني تجربة له بعد مسلسل 'عين الجنة' بثته قنوات التلفزيون العمومي في رمضان الفارط، ليقدم موساوي تجربة اجتماعية كتبتها الإعلامية ياسمين موسوس وعالجتها السيناريست سارة برتيمة دراميا، فيما يجمع المسلسل ثلة من الممثلين أمثال عثمان بن داود، مصطفى لعريبي، سارة لعلامة، كنزة موسوس، سامية مزيان، فؤاد زاهد، فيصل عجايمي، كريم اليزيد، علي ناموس، لويزة نهار ونضال الملوحي الذين سيؤدون أدوار المسلسل على حقبتين زمنيتين مختلفتين. أما مخرج 'دموع لولية' لرمضان الفارط، نجيب أولبصير، فيقترح على المشاهد تجربة درامية جديدة بعنوان 'الأرض' للسيناريست رابح سليماني، الذي سيقدم عملا مليئا بالتشويق والإثارة في ظروف تسودها الجرائم التي يجد أبطال المسلسل أنفسهم مقحمين فيها، وسيتقاسم أدوار العمل كل من الممثل القدير سيد احمد أقومي، إلى جانب ايدير بن عيبوش، مصطفى لعريبي، أحمد رزاق، حسان كشاش، بهية راشدي، إيمان نوال، فيزية تيقورتي ونوميديا لزول. وسيجتمع الممثلون خالد بن عيسى، عديلة بن ديمراد، هيفاء رحيم، زهرة حركات، محمد بن داود وغيرهم في عمل درامي جديد بعنوان 'لفراق' للمخرج الشاب يوسف محساس الذي أخرج سابقا مسلسل 'بنت لبلاد'، فيما سيتناول العمل الذي سيتم عرضه على قنوات التلفزيون العمومي قصة عائلة تواجه التشتت بسبب المشاكل الاجتماعية التي تضع حياة زوجين وابنتهما المراهقة على المحك، كما سيعرف المسلسل مشاركة وجوه فنية جديدة، أبرزها الفنانة منال غربي التي تخوض تجربة التمثيل لأول مرة وعودة المطربة نادية بارود، نوال قدودو ونيبال بن والة إلى التمثيل مرة أخرى. كما ستخوض السيناريست منال مسعودي تجربة الكتابة من جديد بعد مسلسل 'بنت البلاد'، وذلك من خلال المسلسل الدرامي 'التابعة' الذي سيجمع نخبة من الممثلين ابرزهم العمري كعوان، آية درصاف خرفي، جميلة عراس، احمد مداح، ليديا لعريني والهاني محفوظ تحت قيادة المخرج التونسي أنور الفقيه، وسيكون جمهور التلفزيون العمومي على موعد مع مسلسل درامي آخر بالمتغير الشاوي بعنوان 'ايلان نتمدورث' بمعنى 'منعرجات الحياة'، للكاتب مسعود حجيرة، وإخراج مهدي عبد الحق، يجمع الممثلين محمد الطاهر زاوي، كمال زرارة، ليديا لعريني، مبروك فروجي، لبنى نوي، وعلي جبارة، إلى جانب مشاركة المطربة دنيا الجزائرية التي تخوض تجربة التمثيل في العمل الذي سيتناول قصة شاب متبنى يقرر البحث عن عائلته الحقيقية بعد تخرجه من الجامعة. وستدخل سلسلة 'أحوال الناس' لمنتجها رضا سيتي 16 السباق الرمضاني بموسمها الثالث، الذي سيعرف التحاق ممثلين لم يسبق لهم المشاركة في المواسم الفارطة، على غرار نجم 'البطحة' ربيع اوجاوت، أمين ميموني، أنيسة باي، طارق بوعرعارة، عبد الكريم دراجي تحت قيادة المخرج الشاب إدريس بن شرنين. أما قائمة الأعمال الكوميدية المنتظر عرضها خلال هذا الموسم، فتتصدرها سلسلة 'الرباعة'، لمخرجها وليد بوشباح على قناة الشروق، حيث سيعرف العمل عودة نجوم 'البطحة'، على غرار نبيل عسلي، نسيم حدوش وربيع اوجاوت، إضافة إلى وجوه أخرى، أمثال هدى حبيب وعلي جبارة، كما سيعرف العمل عودة الممثلة القديرة نوال زعتر إلى الشاشة، ومن المنتظر أن تعرض قنوات الشروق عملا كوميديا آخر بعنوان 'صفية'، سيجمع الثنائي ياسمين عبد المومن وكمال عبدات، فيما سيكون الجمهور على موعد مع الموسم الثالث من سلسلة 'طيموشة' لمخرجها يحي مزاحم، بمشاركة كل من خالد بن عيسى، مينة لشطر، ياسمين عبد المومن، نوميديا لزول، وآخرون، فيما سيطل الثنائي محمد خساني وسهيلة معلم عبر سلسلة 'بنت بوها'، كما يقترح التلفزيون العمومي عملا كوميديا بعنوان 'الحصلة 007″، تجمع نجم جمعي فاميلي محمد بوشايب بالممثلة أسماء محجان، بالإضافة إلى سلسلة 'فيها وعليها'، تجمع الممثلين يوسف حبوش، سهيلة فارس، وخالط الطاهري، تحت قيادة المخرج عبد القادر قيدوم، سلسلة أخرى بعنوان 'داري ساكنها جن' للمخرج عمر بونور، تجمع الممثلين مراد صاولي، عمر ثايري ونجية لعراف، على أن يطل الممثلون مروان قروابي، صبرينة قوريشي ويامنة عبر سلسلة 'la gazette ' من إخراج ياسين محفوظ.
