أحدث الأخبار مع #النجدي
الرياض
منذ 6 أيام
- منوعات
- الرياض
رمــز مــعمـاري تقـليــديبـــــاب الخــوخـــة
يعد باب الخَوخة عنصرا معماريا تقليديا عُرف في البيوت التراثية القديمة في المملكة، وتحديداً في المناطق التي تتبع الطراز النجدي والحجازي.وهي عبارة عن باب صغير يُستحدث داخل باب كبير، وغالباً ما يكون ضمن باب المدخل الرئيسي للمنزل. وتُستخدم لتسهيل الدخول والخروج دون الحاجة إلى فتح الباب الكبير بكامله.ورغم بساطتها، فإن لها دلالات جمالية ووظيفية تعكس ذكاء العمارة المحلية وخصوصية الحياة الاجتماعية في الماضي. وفتح الخوخة بدلاً من الباب الكبير يوفر أماناً إضافياً، حيث لا يُفتح كامل الباب إلا عند الحاجة، ويُستخدم الباب الصغير للتحكم في من يدخل أو يخرج، وفتحها وإغلاقها لايتطلب جهداً كبيراً خصوصاً في أبواب الخشب الثقيلة. وتصنع الخوخة عادة من الخشب، بنفس مادة الباب الرئيسي، وتكون مزيّنة بزخارف بسيطة أو مطعّمة بالمسامير الحديدية التقليدية.
الشرق الأوسط
١٦-٠٥-٢٠٢٥
- سياسة
- الشرق الأوسط
كَبدٌ مَقرُوحَةٌ وَعَينٌ لَا تُعَار!
مَنْ ذَا يُعِيرُكَ عَيْنَهُ تَبْكِي بِهَا؟ أَرَأَيْـتَ عَـيْنًا لِلْـبُكَاءِ تُعَارُ؟ هَذَا بَيْتُ شِعْرٍ آسِرٌ، لِلشَّاعِرِ النَّجْدِيِّ: العَبَّاسِ بْنِ الأَحْنَفِ، يُبْدِعُ فِيهِ بِتَنَاوُلِ مَعْنًى لَطِيفٍ، لَمْ يُطْرَقْ قَبْلَهُ. لَقَدْ أَكْثَرَ العُشَّاقُ الحَدِيثَ عَنِ الدُّمُوعِ، وَلَكِنَّهُ هُنَا، يَتَكَلَّمُ عَنِ النُّضُوبِ... عَنْ بُكَاءٍ طَالَ، حَتَّى لَمْ تَبْقَ عَيْنٌ تَبْكِي... فَيَقُولُ مَا مَعْنَاهُ: أَمَا فَكَّرْتَ أَنْ تَسْتَعِيرَ عَيْنًا؟ لَا بَأْسَ، وَلَكِنْ مَنْ يُعِيرُكَ عَيْنَهُ؟... أَرَأَيْتَ عَيْنًا لِلْبُكَاءِ تُعَارُ؟ لَمْ يَقُلْ: تُعَارُ لِلْبُكَاءِ، بَلْ قَالَ: لِلْبُكَاءِ تُعَارُ. فَالْبُكَاءُ هُوَ سَبَبُ الْإِشْكَالِ، وَلَيْسَ الْإِعَارَةُ. وَمَا قَامَتِ الْقَضِيَّةُ عَلَيْهِ أَوْلَى بِالتَّقْدِيمِ دُونَ شَكّ! لَا يَقُولُ إِنَّ الْعُيُونَ لَا تُعَارُ، بَلْ يُخَصِّصُ الْإِعَارَةَ لِلْبُكَاءِ بِسُؤَالِهِ الِاسْتِنْكَارِيِّ، لِأَنَّ بُكَاءً عَلَى هَذَا النَّمَطِ هُوَ أَقْصَى حُدُودِ الْإِعْيَاءِ. لَقَدْ قَالَ فِي صَدْرِ الْبَيْتِ: مَنْ ذَا يُعِيرُكَ عَيْنَهُ تَبْكِي بِهَا؟ إِذْ هُوَ مُتَعَاطِفٌ مَعَ مَنْ يُخَاطِبُهُ، مُتَفَاعِلٌ مَعَ مُشْكِلَتِهِ، فَابْتَدَأَ بَيْتَهُ بِالتَّفْكِيرِ الْعَمَلِيِّ فِي الْحَلِّ، مِمَّا اقْتَضَى سُؤَالَهُ، السَّابِق! وَمِنَ التَّجَنِّي عَلَى الْعَبَّاسِ بْنِ الْأَحْنَفِ، زَعَمَ الشَّرِيفُ الْمُرْتَضَى، أَنَّهُ أَخَذَ الْمَعْنَى مِنْ قَوْلِ الشَّاعِرِ: وَلِي كَبِدٌ مَقْـرُوحَةٌ مَنْ يَبِيْعُنِـي بِهَا كَبداً لَيْسَتْ بِذَاتِ قُـرُوْحِ أَبَى النَّاسُ وَيْحَ النَّاسِ أَنْ يَشْتَرُوْنَهَا وَمَنْ يَشْتَرِي ذَا عِـلَّـةٍ بِصَحِيْحِمَقْرُوحَةٌ: أَيْ مَجْرُوحَةٌ. وَقُرُوحٌ: جُرُوحٌ. وَأبَقَى عَلَى النُّونِ فِي (يَشتَرُونَهَا) لِلضَّرُورَةِ الشّعْرِيَّة، أَيْ أنَّه لَوْ أَبْقَاهَا لاخْتَلَّ وَزْنُ البَيْتِ. وَالْبَيْتَانِ لِابْنِ الدُّمَيْنَةِ عَلَى الْأَرْجَحِ، وَيُنْسَبَانِ عِنْدَ بَعْضِهِمْ لِمَجْنُونِ لَيْلَى، وَعِنْدَ غَيْرِهِمْ لِلْحُسَيْنِ بْنِ مُطَيْرٍ الْأَسَدِيِّ. وَرُغْمَ الْخِلَافِ فِي قَائِلِ الْبَيْتَيْنِ، فإنَّ أَحَداً لَمْ يَقُلْ بِنِسْبَتِهِمَا إِلَى الْأَخْطَلِ الصَّغِيرِ، قَبْلَ أُسْتَاذِنَا سَمِيرِ عَطَا اللهِ، فِي مَقَالِهِ يَوْمَ الأحد 11 مَايُو 2025، وَفِيهِ اشْتَكَى «الِانْسِدَادَ»، وَلَعَلَّهُ سَبَبُ رِوَايَتِهِ الْبَيْتَ قَائِلًا: وَلِي كَبِدٌ مَقْرُوحَةٌ مَنْ لِي بِكَبِدٍ لَيْسَتْ بِذَاتِ قُرُوحِ وَيَبْدُو أَنَّ «الْمَقْرُوحَ» هُوَ وَزْنُ الْبَيْتِ الَّذِي ذَكَرَهُ الأُسْتَاذُ، وَقَاهُ اللهُ شَرَّ كُلِّ انْسِدَادٍ وَمَقْرُوحٍ. وَالْأَخْطَلُ الصَّغِيرُ، هُوَ الشَّاعِرُ اللُّبْنَانِيُّ، الْفَحْلُ الْمَطْبُوعُ؛ بِشَارَةُ عَبْدِ اللهِ الْخُورِي (1885 – 1968)، وَأَحْسَبُ أَنَّ الْأُسْتَاذَ سَمِيرَ نَسَبَ لَهُ الْبَيْتَ لِحُضُورِ مُفْرَدَةِ (الْكَبِدِ) فِي شِعْرِهِ. فَلَهُ قَصِيدَةٌ يَحْكِي فِيهَا قِصَّةَ وَلَدٍ غَرِقَ فِي غَيَاهِبِ السُّكْرِ، فَمَا وَقَفَ مَعَهُ غَيْرُ أُمِّهِ، الَّتِي نَقَلَ لَنَا الشَّاعِرُ أَحَاسِيسَهَا، بِالْقَوْلِ: قَالَتْ لَهُ: نَمْ نَمْ لِفَجْرِ غَدِ ضَعْ رَأْسَكَ الْوَاهِي عَلَى كَبِدِي نَمْ، لَا تُسَلِّطْ يَا حَبِيبُ عَلَى مَخْمُورِ جِسْمِكَ قِلَّةَ الْجَلَدِ وَمِنْ قَلَائِدِ قَصَائِدِ الْأَخْطَلِ الصَّغِيرِ، مَرْثِيَّتُهُ فِي أَحْمَدَ شَوْقِي، وَمَطْلَعُهَا بَدِيعٌ، يَقُولُ فِيهِ: قَالَ الْمَلَائِكُ: مَنْ هَذَا؟ فَقِيلَ لَهُمْ: هَذَا هَوَى الشَّرْقِ هَذَا ضَوْءُ نَاظِرِهِ وَكَانَ شَوْقِي سَأَلَ الْأَخْطَلَ الصَّغِيرَ أَنْ يَرْثِيَهُ، فَجَاءَتِ اسْتِجَابَةُ صَدِيقِهِ وَجَعاً فِي كَبِدِهِ، كَمَا لَوْ كَانَتْ كَبِدًا مَقْرُوحَةً، فَقَالَ خَاتِماً مَرْثِيَتَهُ: سَأَلْتَنِيْهِ رِثَاءً خُذْهُ مِنْ كَبدِي لَا يُؤْخَذُ الشَّيْءُ إِلَّا مِنْ مَصَادِرِهِ! وَإِذَا كَانَ الْعَبَّاسُ بْنُ الْأَحْنَفِ يَتَسَاءَلُ بِحَسْرَةٍ: مَنْ ذَا يُعِيرُكَ عَيْنَهُ تَبْكِي بِهَا؟ فَإِنَّنَا نَجِدُ فِي بَيْتٍ بَدِيعٍ لِلصِّمَّةِ بْنِ عَبْدِ اللهِ الْقُشَيْرِيِّ تَعَامُلاً مُخْتَلِفاً مَعَ فِعْلِ الْبُكَاءِ: بَكَتْ عَيْنِي الْيُسْرَى فَلَمَّا زَجَرْتُهَا عَنِ الْجَهْلِ بَعْدَ الْحِلْمِ أَسْبَلَتَا مَعَا إِنَّ فِعْلَ (الزَّجْرِ) فِي البَيْتِ يَحْمِلُ مَعْنًى أَعْمَقَ مِنْ مُجَرَّدِ الْمَنْعِ، فَهُوَ يُشِيرُ إِلَى التَّأْنِيبِ وَالنَّهْرِ. وَاستدعى زَجْرَ عَيْنِهِ، لِأَنَّهَا اسْتَمْرَأَتِ البُكَاءَ وَهِيَ عَالِمَةٌ بِضَرُوْرَةِ وَقْفِهِ. إِنَّ بُكَاءَ الْعَيْنِ الْيُسْرَى، بَعْدَ التَّحَلِّي بِالْحِلْمِ، يُنْظَرُ إِلَيْهِ عَلَى أَنَّهُ نَوْعٌ مِنَ الْجَهْلِ، أَوِ الْخِفَّةِ الَّتِي تَسْتَحِقُّ الرَّدْعَ... لَكِنَّ ذَلِكَ لَمْ يُسفِرْ عَنْ مُرَادِ الزَّاجِرِ، إِذْ تَدَاعَتِ العَيْنُ اليُمْنَى لِلبُكَاءِ مَعَ اليُسْرَى، حَتَّى لَا تَحْتَاجَ إِلَى اسْتِعَارَةِ عَيْنٍ لِلبُكَاءِ... أَرَأَيْتَ عَيْنًا لِلْبُكَاءِ تُعَارُ؟!
عكاظ
٠٦-٠٥-٢٠٢٥
- ترفيه
- عكاظ
الجبال التي لا تنام.. تُنير ليل نجد بحكايات المجد
في عمق الشمال النجدي، تقف سلسلة جبال أجا شامخة كأنها صفحات منقوشة من سفر التاريخ، تحفظ بين طياتها أحاديث المروءة ونداء الكرم، وتنقل من جيل إلى آخر إرث حائل الذي لم تخبُ ناره منذ عصر حاتم الطائي، إلى عهد البناء والتنمية بقيادة الأمير عبدالعزيز بن سعد بن عبدالعزيز. وفي مشهدٍ يأخذ الأنفاس، تتحوّل هذه الجبال كل مساء إلى لوحة ضوئية ناطقة، تبث إشارات من المجد، وتخاطب الزائرين بلغة الضوء والظل، في مشروع يُعد من أكثر المبادرات البصرية ابتكاراً في المشهد الجبلي السعودي. فالوجهة الجبلية التي تشكل المسرح الطبيعي لهذا العرض، تمتد على مساحة خمسة كيلومترات، مزوّدة بـ84 عمود إنارة و1350 وحدة إضاءة تفاعلية موفرة للطاقة، موزعة على امتداد طولي يبلغ 5000 متر بارتفاعات تصل إلى 1300 متر، وتدار جميعها عبر شبكة تحكم متقدمة DMX، تتيح رؤية هذه الجبال المضيئة من مسافة 25 كيلومتراً. الإضاءة هنا فعل حضاري يستدعي الذاكرة ويستحضر القيم، فيحيل الصخر إلى راوٍ، والجبل إلى منبر، فالضوء الذي ينساب على جسد الجبل يشبه القصيدة التي تُكتب بلغة الأرض، ويستحضر بذكاء التحولات الكبرى التي عاشتها حائل من صحراء القصص والبطولة إلى حاضرة مشعة بالثقافة والحداثة. هكذا تُضيء جبال أجا ليس فقط بالأنوار، بل بهوية ثابتة، وروح متجددة، وجمال لا يُصنع بل يُكتشف. أخبار ذات صلة وبينما تتجه أنظار السائحين والزائرين إلى هذه الأعجوبة البصرية، تظل أجا تؤكد كل ليلة أن الجبال لا تُختزل في ارتفاعها، بل في عمق ما تحمله من ذاكرةٍ وإرثٍ ورؤية.
الرجل
٠٣-٠٤-٢٠٢٥
- رياضة
- الرجل
مفاجآت في التشكيل المتوقع لمباراة الهلال والنصر
يترقب عشاق كرة القدم العربية ديربي الرياض، المرتقب بين "الهلال" و"النصر"، الذي يقام على ملعب المملكة آرينا مساء الجمعة، في الجولة 26 من دوري روشن السعودي للمحترفين، حيث يتجه المدرب الإيطالي "ستيفانو بيولي" إلى مفاجأة جديدة، بتعديل تشكيل فريقه "النصر" لمواجهة "الهلال" في مباراة حاسمة، سيغيب عنها "نواف بوشل" بسبب تراكم البطاقات الصفراء، بينما عاد "سلطان الغنام" إلى التدريبات الجماعية بعد تعافيه من الإصابة. يدخل "الهلال" المباراة وهو في وصافة الترتيب، برصيد 57 نقطة، ويسعى لتحقيق الفوز لمواصلة المنافسة على اللقب مع "الاتحاد" المتصدر، وفي المقابل، يطمح "النصر" بقيادة المدرب "ستيفانو بيولي" لتحقيق نتيجة إيجابية تقربه من المركزين الأول والثاني. غياب بوشل ومفاجأة بيولي أفادت تقارير صحفية أن المدرب "بيولي" قرر إشراك "سالم النجدي"، الظهير الأيسر للفريق، بشكل أساسي في المباراة المقبلة، لتعويض غياب "نواف بوشل"، الذي حصل على تراكم من البطاقات الصفراء. ويعد "النجدي" من اللاعبين المميزين في الجانب الدفاعي، فيما يسعى المدرب الإيطالي للاستفادة من قدراته في المباراة المصيرية. من ناحية أخرى، شهدت تدريبات "النصر" الجماعية عودة اللاعب "سلطان الغنام" بعد فترة غياب بسبب إصابته بنزلة برد، وبعد تعافيه بشكل كامل، شارك في الحصة التدريبية الأخيرة استعدادًا للمباراة المرتقبة ضد "الهلال"، مما يعزز خيارات المدرب في اللقاء. يذكر أن آخر مباراة بين الغريمين في الموسم الجاري انتهت بتعادل 1-1 في الجولة التاسعة من الدوري، حيث سجل "أندرسون تاليسكا" هدف "النصر"، بينما أحرز "سيرجي سافيتش" هدف "الهلال". وتعتبر المباراة المقبلة فرصة "النصر" للعودة بقوة والمنافسة على المراكز الأولى. التشكيل المتوقع للفريقين تشكيل النصر المتوقع: من المتوقع أن يدخل النصر المباراة بتشكيلة بقيادة المدرب "ستيفانو بيولي" على النحو التالي: - حارس المرمى: كريبسكي - الدفاع: سلطان الغنام - سيماكان - محمد آل فتيل - سالم النجدي - الوسط: جابرييل - بروزوفيتش - علي الحسن - الهجوم: ساديو ماني - كريستيانو رونالدو - دوران تشكيل الهلال المتوقع: أما بالنسبة للهلال، فمن المتوقع أن يدخل المدرب "جورجي جيسوس" بالتشكيل التالي: - حارس المرمى: ياسين بونو - الدفاع: رينان لودي - كاليدو كوليبالي - خليفة الدوسري - ياسر الشهراني - الوسط: روبن نيفيز - سافيتش - مالكوم - الهجوم: سالم الدوسري - ميتروفيتش - ماركوس ليوناردو
فيتو
٢٠-٠٣-٢٠٢٥
- ترفيه
- فيتو
عبد الغني النجدي.. أشهر كومبارس أفلام الأبيض والأسود.. عاصر مشاهير السينما المصرية.. صاحب أطرف الإفيهات والقفشات.. وسر علاقته بالمملكة السعودية
عبد الغنى النجدى، في مثل هذا اليوم، 20 مارس من عام 1980، رحل الفنان الكوميديان عبد الغني النجدي، أحد أشهر وجوه الكومبارس في السينما المصرية، وصاحب الشخصيات الكوميدية التي لا تُنسى، والتي أثرت في تاريخ السينما المصرية بأدواره البسيطة وإفيهاته الشهيرة التي لا تزال تُردد حتى اليوم. مع إسماعيل يس فى فيلم إسماعيل يس فى الجيش ميلاد ونشأة عبد الغني النجدي وُلد عبد الغني النجدي عام 1915 في قرية المشايعة بمركز الغنايم في محافظة أسيوط، لعائلة فقيرة لم تهتم كثيرًا بتعليم أبنائها ومع ذلك، تميز النجدي بذكائه وحبه للعلم، فحصل على الشهادة الابتدائية، ثم التحق بمدرسة الفنون التطبيقية وتخرج فيها عام 1930 كما حصل لاحقًا على ليسانس الحقوق، مما يعكس تنوع مواهبه وقدرته على التكيف مع مختلف المجالات. عبد الغنى النجدى فى أحد أدواره بداية عبد الغني النجدي الفنية بدأ النجدي مشواره الفني عام 1944 من خلال فيلم "شارع محمد علي"، الذي كان أول ظهور له على الشاشة الكبيرة، ومنذ ذلك الحين، أصبح وجهًا مألوفًا في أفلام الكوميديا المصرية، حيث قدم أدوار الكومبارس ببراعة، سواء في دور الصعيدي البسيط، عسكري الدرك، السفرجي، أو البواب، وشارك في أكثر من 235 فيلمًا، من أبرزها: "غاوي مشاكل"، "ليلة لا تنسى"، "الحب فوق بركان"، "الفانوس السحري"، و"إسماعيل يس في الجيش". عبد الغنى النجدى فى دور عسكرى إفيهات لا تُنسى لـ عبد الغني النجدي ىتميز النجدي بقدرته على خلق شخصيات كوميدية عفوية، وإفيهات أصبحت جزءًا من التراث السينمائي المصري. من أشهرها: "مشتاقين لك دوي دوي يا جميل" من فيلم "الفانوس السحري". "سمعتي كلامه ليه يا مهشتكة" من فيلم "بين السما والأرض". "سمعتي كلامه ليه يا مهشتكة" من فيلم "رصيف نمرة 5" مع فريد شوقي. عبد الغني النجدي.. كاتب سيناريو من الظل إلى جانب التمثيل، أجاد النجدي كتابة السيناريو من الباطن، حيث كتب حوارات وأغاني لعدد من الأفلام دون أن يُذكر اسمه، مثل فيلم "السر في بير". كما كتب نكاتًا كان يبيعها لكبار فناني الكوميديا، مثل شكوكو، مقابل جنيه واحد للنكتة. ومن الأعمال التي كتبها بشكل رسمي فيلم "إجازة بالعافية"، الذي يُعد العمل الوحيد الذي ظهر اسمه فيه ككاتب سيناريو. حياة عبد الغني النجدي الشخصية تزوج النجدي مرة واحدة من الراقصة والمونولوجست بديعة صادق، وأنجب منها ابنه الوحيد خالد عبد الغني. إلا أن الزواج لم يستمر طويلًا، حيث انفصلت عنه بديعة بسبب خلافات شخصية، ووصفت النجدي بأنه "غير طموح" ومع ذلك، ظل النجدي يحمل في قلبه حبًا كبيرًا لها، ووصف انفصالها عنه بأنه "طعنة في القلب". في أواخر أيامه، عانى النجدي من الاكتئاب والحزن الشديد، خاصة عندما كان يشاهد أعمالًا فنية قام بكتابة سيناريوها دون أن يُذكر اسمه. كان يقول: "الحاجات دي بتاعتي.. ياريتني كتبت اسمي عليها". ورغم نجاحه الفني، لم يحظَ بالتقدير الكافي الذي يستحقه، حيث عاش في ظل نجوم الكوميديا الآخرين. رحيل عبد الغني النجدي توفى عبد الغني النجدي في 20 مارس 1980 عن عمر يناهز 65 عامًا، تاركًا خلفه إرثًا فنيًا غنيًا من الأدوار الكوميدية والإفيهات التي لا تزال تُذكر حتى اليوم، وكان آخر أعماله فيلم "خلف أسوار الجامعة"، الذي عُرض بعد وفاته بعام. ونقدم لكم من خلال موقع (فيتو)، تغطية ورصدًا مستمرًّا على مدار الـ 24 ساعة لـ أسعار الذهب، أسعار اللحوم ، أسعار الدولار ، أسعار اليورو ، أسعار العملات ، أخبار الرياضة ، أخبار مصر، أخبار اقتصاد ، أخبار المحافظات ، أخبار السياسة، أخبار الحوداث ، ويقوم فريقنا بمتابعة حصرية لجميع الدوريات العالمية مثل الدوري الإنجليزي ، الدوري الإيطالي ، الدوري المصري، دوري أبطال أوروبا ، دوري أبطال أفريقيا ، دوري أبطال آسيا ، والأحداث الهامة و السياسة الخارجية والداخلية بالإضافة للنقل الحصري لـ أخبار الفن والعديد من الأنشطة الثقافية والأدبية.
