#أحدث الأخبار مع #جمالحسن،البلاد البحرينية٢٤-٠٢-٢٠٢٥ترفيهالبلاد البحرينيةالست ومقدماتها الموسيقية الطويلةلماذا لا تتفاعل الأجيال التي وُلدت تباعاً على مدى نصف قرن من رحيل كوكب الشرق مع المقدمات الموسيقية الطويلة لأغانيها من تلحين كبار الموسيقيين والملحنين المصريين؟ الإجابة ببساطة و باختصار، لإن إيقاع العصر تغير ومذاق الشباب في تقبل تلك الأغاني تبدل، ومع ذلك فإن ملحني تلك المقدمات لم يقدموا في زمانهم مبررات فنية موسيقية مُقنعة لطول مقدماتهم.. وكما هو معلوم فإن تلك المقدمات تسهم بدورها في تطويل وقت الأغنيات الذي يتفاوت بين ساعة واحدة إلى ثلاث ساعات، إذا ما أضفنا إليها طلبات الجمهور لإعادة مقطع أو أكثر من أغانيها مرات.حينما سُئلت الست ضمنياً في إحدى المقابلات التلفزيونية عن مبرر طول أغنياتها لم تستطع أن تدافع -نقدياً وفنياً- عنها، وإنما قالت بأنها بسبب طلبات متكررة من جمهورها لإعادة مقاطع منها، وهو الذي -كما نعلم- عزيز على قلبها ولا ترد له طلباً. وتذكرنا إجابة الست هذه بما اعتاد عليه منتجو ومخرجو الأفلام المسفة لتبرير أفلامهم الإباحية أو ضعيفة المضمون والمستوى بأن "الجمهور عاوز كده"، وإن كان هؤلاء تحركهم اعتبارات تجارية نفعية بحتة، وهذا ما لا ينطبق بالضرورة على حالة أم كلثوم التي تنشد ود جمهورها تجاهها بأي شكل .وعلى حد تعبير الناقد الموسيقي اليمني جمال حسن، فإن المقدمات الطويلة كانت مطلباً احتفالياً لدى الجمهور، بل كثيراً ما تأخذه نشوة الطرب للمقدمة الموسيقية الطويلة ذات القفلة، فيعبر عن إعجابه الشديد بعاصفة من التصفيق لحظة القفلة.وإذ تمتاز بعض المقدمات الموسيقية بعدم التجانس فإن الناقد حسن نفسه يشير إلى أن أول مقدمة من هذا القبيل ظهرت في أغنية ثومة عام 1967 " فات الميعاد"، إذ تضمنت أربع مقامات، وكل جملة موسيقية فيها تنفرد بمزاج مختلف عن الأخرى. وهو يرجح بأن هذا النوع من المقدمات غير المتجانسة إنما ابتدعه الموسيقار فريد الأطرش في أغنيته "لحن الخلود" التي ظهرت في فيلم يحمل عنوانه اسم الأغنية 1952.( د. جمال حسن ، المقدمات الموسيقية.. لزوم ما لا يلزم، العربي الجديد، 9 أبريل، 2015). والحال إن المقدمات الموسيقية الطويلة، حتى لو انطوى بعضها على خلق إبداعي متجانس في الجمل الموسيقية، فليس مكانها مفتتح الأغاني العاطفية التي ينبغي أن تكون قصيرة خفيفة ما دامت مخصصة للحُب والغرام أو للتعبير عن جمال الطبيعة ومقت الحرب والتوق للسلام، على أن تكون بالطبع ثرية المضمون لحناً وكلمات، وربما هذا ما يميز بالضبط غنائياً بين فيروز و أم كلثوم، مع ما وصلت له هذه الأخيرة من مجد غنائي في عصرها لا ريب فيه، سواء من حيث الاداء أو الصوت. لكن ما كان مستذاقاً ومطلوباً من قِبل جمهورها في عصرها سواء في المقدمات وطلبات الإعادة لن تجده اليوم في عصرنا مستذاقاً ومطلوباً ، ولعل هنا يكمن سر إقبال قطاع من جمهور اليوم -بقدر أو آخر- على أغاني فيروز القصيرة كما كان إقبال جمهورها الكبير على ذات الأغاني في عصرها،والتي تمتاز دائماً بعذوبة الصوت واللحن والكلمات. والحال فإن كبار الموسيقيين الذين استهوتهم تلك المقدمات الموسيقية، كان الأجدر أن يولوا أهميةً أكبر للتأليف الموسيقي،فإذا كانت الأغنية لغتها الصوت البشري، فإن لغة المقطوعة الموسيقية هي أصوات الآلات الموسيقية بما تعبر من أحاسيس بشرية متنوعة عن الحْب والسلم والطبيعة والفرح والحزن وخلاف ذلك، لكن بدون أن يصاحب المقطوعة غناء . صحيح ثمة مقطوعات لبعض كبار الملحنين المصريين والعرب،وقد بدأت محاولات بعضهم في الثلاثينيات، مثل القصبجي والسنباطي وعبد الوهاب، لكن-وبصرف النظر عن تفاوت تقييمها- لدى النقاد، ما زالت أعدادها دون المستوى المطلوب، علماً بأن واحدة من أشهر عشر مقطوعات موسيقية عالمية كانت قد ظهرت في أوائل القرن السابع عشر، وكانت للموسيقار الإيطالي كلاوديو مونتيفيردي.
البلاد البحرينية٢٤-٠٢-٢٠٢٥ترفيهالبلاد البحرينيةالست ومقدماتها الموسيقية الطويلةلماذا لا تتفاعل الأجيال التي وُلدت تباعاً على مدى نصف قرن من رحيل كوكب الشرق مع المقدمات الموسيقية الطويلة لأغانيها من تلحين كبار الموسيقيين والملحنين المصريين؟ الإجابة ببساطة و باختصار، لإن إيقاع العصر تغير ومذاق الشباب في تقبل تلك الأغاني تبدل، ومع ذلك فإن ملحني تلك المقدمات لم يقدموا في زمانهم مبررات فنية موسيقية مُقنعة لطول مقدماتهم.. وكما هو معلوم فإن تلك المقدمات تسهم بدورها في تطويل وقت الأغنيات الذي يتفاوت بين ساعة واحدة إلى ثلاث ساعات، إذا ما أضفنا إليها طلبات الجمهور لإعادة مقطع أو أكثر من أغانيها مرات.حينما سُئلت الست ضمنياً في إحدى المقابلات التلفزيونية عن مبرر طول أغنياتها لم تستطع أن تدافع -نقدياً وفنياً- عنها، وإنما قالت بأنها بسبب طلبات متكررة من جمهورها لإعادة مقاطع منها، وهو الذي -كما نعلم- عزيز على قلبها ولا ترد له طلباً. وتذكرنا إجابة الست هذه بما اعتاد عليه منتجو ومخرجو الأفلام المسفة لتبرير أفلامهم الإباحية أو ضعيفة المضمون والمستوى بأن "الجمهور عاوز كده"، وإن كان هؤلاء تحركهم اعتبارات تجارية نفعية بحتة، وهذا ما لا ينطبق بالضرورة على حالة أم كلثوم التي تنشد ود جمهورها تجاهها بأي شكل .وعلى حد تعبير الناقد الموسيقي اليمني جمال حسن، فإن المقدمات الطويلة كانت مطلباً احتفالياً لدى الجمهور، بل كثيراً ما تأخذه نشوة الطرب للمقدمة الموسيقية الطويلة ذات القفلة، فيعبر عن إعجابه الشديد بعاصفة من التصفيق لحظة القفلة.وإذ تمتاز بعض المقدمات الموسيقية بعدم التجانس فإن الناقد حسن نفسه يشير إلى أن أول مقدمة من هذا القبيل ظهرت في أغنية ثومة عام 1967 " فات الميعاد"، إذ تضمنت أربع مقامات، وكل جملة موسيقية فيها تنفرد بمزاج مختلف عن الأخرى. وهو يرجح بأن هذا النوع من المقدمات غير المتجانسة إنما ابتدعه الموسيقار فريد الأطرش في أغنيته "لحن الخلود" التي ظهرت في فيلم يحمل عنوانه اسم الأغنية 1952.( د. جمال حسن ، المقدمات الموسيقية.. لزوم ما لا يلزم، العربي الجديد، 9 أبريل، 2015). والحال إن المقدمات الموسيقية الطويلة، حتى لو انطوى بعضها على خلق إبداعي متجانس في الجمل الموسيقية، فليس مكانها مفتتح الأغاني العاطفية التي ينبغي أن تكون قصيرة خفيفة ما دامت مخصصة للحُب والغرام أو للتعبير عن جمال الطبيعة ومقت الحرب والتوق للسلام، على أن تكون بالطبع ثرية المضمون لحناً وكلمات، وربما هذا ما يميز بالضبط غنائياً بين فيروز و أم كلثوم، مع ما وصلت له هذه الأخيرة من مجد غنائي في عصرها لا ريب فيه، سواء من حيث الاداء أو الصوت. لكن ما كان مستذاقاً ومطلوباً من قِبل جمهورها في عصرها سواء في المقدمات وطلبات الإعادة لن تجده اليوم في عصرنا مستذاقاً ومطلوباً ، ولعل هنا يكمن سر إقبال قطاع من جمهور اليوم -بقدر أو آخر- على أغاني فيروز القصيرة كما كان إقبال جمهورها الكبير على ذات الأغاني في عصرها،والتي تمتاز دائماً بعذوبة الصوت واللحن والكلمات. والحال فإن كبار الموسيقيين الذين استهوتهم تلك المقدمات الموسيقية، كان الأجدر أن يولوا أهميةً أكبر للتأليف الموسيقي،فإذا كانت الأغنية لغتها الصوت البشري، فإن لغة المقطوعة الموسيقية هي أصوات الآلات الموسيقية بما تعبر من أحاسيس بشرية متنوعة عن الحْب والسلم والطبيعة والفرح والحزن وخلاف ذلك، لكن بدون أن يصاحب المقطوعة غناء . صحيح ثمة مقطوعات لبعض كبار الملحنين المصريين والعرب،وقد بدأت محاولات بعضهم في الثلاثينيات، مثل القصبجي والسنباطي وعبد الوهاب، لكن-وبصرف النظر عن تفاوت تقييمها- لدى النقاد، ما زالت أعدادها دون المستوى المطلوب، علماً بأن واحدة من أشهر عشر مقطوعات موسيقية عالمية كانت قد ظهرت في أوائل القرن السابع عشر، وكانت للموسيقار الإيطالي كلاوديو مونتيفيردي.
٢٤-٠٢-٢٠٢٥
