أحدث الأخبار مع #ديستوبي
جو 24
منذ 2 أيام
- جو 24
الدردشة مع "شات جي بي تي".. دعم نفسي من رفيق افتراضي
جو 24 : في عالم يزداد فيه الشعور بالوحدة، يقترح مارك زوكربيرغ، الرئيس التنفيذي لشركة "ميتا"، حلا قد يبدو غريبا للبعض وهو بناء صداقات مع الذكاء الاصطناعي. ففي لقاء بودكاست أخير، أشار زوكربيرغ إلى أن "الشخص الأميركي في المتوسط لديه أقل من 3 أصدقاء، بينما يحتاج فعليا إلى ما يقرب من 15 صديقا، معتبرا أن الذكاء الاصطناعي قد يسهم في سد هذه الفجوة الاجتماعية، خاصة مع تطور تقنيات التخصيص". ورغم تأكيده أن الذكاء الاصطناعي لا يهدف إلى استبدال الأصدقاء الحقيقيين، فإن اقتراحه بإمكانية استخدامه كصديقة أو حتى كمعالج نفسي أثار جدلا واسعا، حيث وصفه البعض بأنه "بعيد عن الواقع" أو حتى "ديستوبي" (ينذر بمستقبل كئيب). فالروابط الإنسانية، كما يرى الكثيرون، ليست مجرد تفاعل كلامي يمكن محاكاته برمجيا. ومع ذلك، تظل مشكلة الوحدة حقيقية وتزداد تفاقما، خصوصا بين المراهقين. ووفقا لدراسة أجراها مركز "غالوب" في عام 2023، يشعر نحو واحد من كل 4 أشخاص حول العالم بالوحدة بدرجة كبيرة أو متوسطة، أي ما يقرب من مليار شخص. ولعل هذا ما يدفع البعض للبحث عن بدائل جديدة، ولو كانت رقمية. الذكاء الاصطناعي كـ"رفيق رقمي" على منصات مثل تيك توك، تتزايد المقاطع التي تظهر استخدام أدوات الذكاء الاصطناعي، مثل "شات جي بي تي" (ChatGPT)، في التعامل مع الأزمات العاطفية. ففي أحد المقاطع، تطلب امرأة من الأداة مساعدتها في صياغة رسالة لزوجها تعبر فيها عن مشاعر الإهمال من دون أن تبدو غاضبة. في مقطع آخر، تروّج إحدى صانعات المحتوى لاستخدام الذكاء الاصطناعي كبديل أرخص للعلاج النفسي، معتبرة أنه "أداة متاحة لمن لا يستطيعون تحمّل تكاليف المعالجين الباهظة". هذا الاتجاه لا يقتصر على الترفيه، بل امتد ليشمل تطبيقات متخصصة. تطبيق "ريبليكا" (Replika) يقدم تجربة "رفيق عاطفي" قائم على الذكاء الاصطناعي من خلال محادثات مصممة لمحاكاة الدعم النفسي والشعوري، بينما تركز تطبيقات مثل "بيرد" (Paired) و"لاستينغ" (Lasting) على دعم الأزواج من خلال تمارين واختبارات لتحسين التواصل. أما "ووبوت" (Woebot)، فيقدم محتوى قائما على مبادئ "العلاج المعرفي السلوكي" (CBT)، لمساعدة المستخدمين في التعامل مع التوتر والمشكلات اليومية. ما الذي يجعل الذكاء الاصطناعي جذابا؟ بحسب الدكتورة جودي هو، المتخصصة في علم النفس العصبي السريري، فإن جاذبية هذه الأدوات تكمن في قدرتها على تقديم دعم فوري وسري، من دون أحكام أو تكاليف مالية باهظة. وتضيف لموقع هاف بوست الأميركي "العديد من الأشخاص يشعرون براحة أكبر في التفاعل مع الذكاء الاصطناعي لأنه لا يصدر أحكاما، ولا يحتاج إلى مواعيد، ولا يحملهم عبئا نفسيا". وتشير "هو" إلى أن هذه الأدوات تمثل ملاذا للأشخاص الذين يعانون من وصمة العلاج النفسي، أو لأولئك الذين يعيشون في بيئات تفتقر إلى مختصين نفسيين. ومن منظور تقني بحت، فإن الذكاء الاصطناعي قد يلعب دور "المستجيب الأولي" في التعامل مع الأزمات اليومية أو مشاعر الوحدة العابرة. هل يمكن أن يكون بديلا حقيقيا للعلاج؟ رغم بعض النتائج الإيجابية، مثل تلك التي كشفت عنها دراسة حديثة للباحث ستيفانو بونتوني من كلية وارتون، والتي وجدت أن التفاعل مع رفيق ذكي يمكن أن يقلل الشعور بالوحدة بنسبة تصل إلى 20%، فإن الخبراء يحذرون من الاعتماد المفرط على هذه الأدوات. وتحذر دكتورة "هو" من أن الذكاء الاصطناعي قد يُبسّط مشكلات معقدة، كالصدمات النفسية أو الخيانة أو الغضب المكبوت، عبر إجابات جاهزة لا تراعي الخصوصية العاطفية لكل حالة. في حين تشير كامنيا بوجواني، المتخصصة في التكنولوجيا العاطفية، إلى أن "الذكاء الاصطناعي لا يمتلك القدرة على قراءة مشاعر الإنسان بعمق، ولا يمكنه تقديم تعاطف حقيقي أو المساعدة في حالات الانتحار أو الاضطرابات النفسية الحادة". وتضيف: "الاعتماد المفرط على هذه الأدوات قد يؤدي إلى عزلة اجتماعية، أو إلى بناء علاقات غير صحية مع أدوات رقمية تعتبر بديلا للعلاقات الإنسانية". الخصوصية بعيدا عن الجوانب النفسية، هناك أيضا خطر كبير يتعلق بخصوصية البيانات. فخلافا للمعالجين النفسيين الملزمين بقوانين مثل "إتش آي بي إيه إيه" (HIPAA)، فإن أدوات الذكاء الاصطناعي لا تخضع لنفس الرقابة القانونية. ويحذر كريستوفر كوفمان، أستاذ مساعد في جامعة كاليفورنيا الجنوبية، من أن النماذج اللغوية قد تتعلم من تفاعلات المستخدم من دون علمه، مما يضع البيانات في "منطقة رمادية قانونيا وأخلاقيا". والذكاء الاصطناعي قد يشكل أداة مساعدة لمن لا يستطيع الوصول للعلاج التقليدي أو يحتاج إلى دعم فوري، لكنه لا يمكن أن يحل محل العلاقة الإنسانية أو العمق العلاجي الذي يقدمه متخصص بشري. وتبقى العلاقات العاطفية والنفسية جزءا من التجربة الإنسانية المعقدة، وهي تجربة يصعب اختزالها في خوارزميات، مهما تطورت. المصدر : مواقع إلكترونية تابعو الأردن 24 على
البلاد البحرينية
١٨-٠٣-٢٠٢٥
- ترفيه
- البلاد البحرينية
Transcendence والتجاوز التكنولوجي
استحوذ الذكاء الاصطناعي منذ فترة طويلة على خيال صُناع الأفلام والجمهور والنقاد على حد سواء، مما أدى إلى ظهور بعض القصص السينمائية الأكثر إثارة وعمقًا. تتناول هذه الأفلام المعضلات الأخلاقية، والإمكانات التكنولوجية، وطبيعة البشرية نفسها. من أفلام الخيال العلمي المثيرة إلى الدراما التأملية، تقدم أفضل أفلام الذكاء الاصطناعي رؤى استفزازية وسرديات آسرة لمجموعة واسعة من عشاق السينما. وفي طليعة هذه الأفلام التي تتناول الذكاء الاصطناعي، توجد أمثلة رائعة لكيفية دمج كل إنتاج لموضوعات الذكاء الاصطناعي في نسيج قصته. تتحدى شخصيات مثل الروبوتات الواعية، والروبوتات المتقدمة، والبرامج القائمة على الكمبيوتر المفاهيم البشرية عن الوعي الذاتي، والوعي، والأخلاق. ويثير التصوير المعقد للذكاء الاصطناعي في هذه الأفلام مناقشات مثيرة حول آثار التكنولوجيا على المجتمع، مما يشكل مشهد السينما المعاصرة. الفيلم 19: ثمة نوعية من الأعمال السينمائية التي تأتي مقرونة بميزانيات ضخمة وضجة إعلامية واسعة، ولكن النتائج في كثير من الأحيان تذهب في اتجاهات عدة ليس من بينها الحصاد المادي. ولكننا في هذه السلسلة نرصد جوانب بعيدة عن الشأن المادي البحت، قريبة من المضامين وأيضًا ردود الأفعال النقدية والبحثية الخاصة بفيلم يتعامل مع موضوع الذكاء الاصطناعي والخيال العلمي، وغيرها من الأبعاد ذات المنظور العلمي. بعد افتتاحه بإيرادات مخيبة للآمال ومراجعات نقدية قاسية وساخرة في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة وعدد من مدن أوروبا، أثار هذا الفيلم الأول للمصور السينمائي الفائز بجائزة الأوسكار والمخرج والي فيستر مقارنة قاسية بفيلم John Carter، وهو فيلم خيال علمي ضخم الميزانية آخر جعل النقاد يركضون إلى التلال. ولكن على النقيض من فيلم أندرو ستانتون الممل الذي يضج بالصخب والضجيج (والذي بلغت تكلفته نحو 250 مليون دولار، أي أكثر من ضعف تكلفة فيلم Transcendence)، فإن نسخة فيستر من سيناريو جاك باجلن الذي حظي بإشادة طويلة (والذي ظهر في "القائمة السوداء" لعام 2012 لأكثر السيناريوهات غير المنتجة شهرة) لا تدين بشيء أكثر من الاستعداد المثير للإعجاب للمجازفة بالسخرية في السعي وراء فكرة مثيرة للاهتمام. إن هذه الحكاية الخيالية التي تتسم بالطموح المفاهيمي الكبير تفتقر بشكل مفاجئ إلى الانفجارات التي تسعد الجماهير (ربما يثبت الافتقار النسبي إلى الحركة المذهلة سقوطها في دور العرض المتعددة). ورغم أنها قد تبدو وكأنها من أفلام الخيال العلمي من الدرجة الأولى في القرن الحادي والعشرين، إلا أنها في جوهرها فيلم ديستوبي من الدرجة الثانية بعد فيلم Westworld يتحدث عن التصادم المستقبلي الرجعي بين الإنسان والتكنولوجيا ــ وهو فيلم مبني على أفكار عظيمة وليس على مشهد رائع، وهذا أفضل من كل شيء. وكنا في هذه السلسلة قد توقفنا مع فيلم عالم الغرب، بطولة النجم الأمريكي يول براينر. تدور أحداث الفيلم في إطار خيال علمي خالص يعود إلى أوائل سبعينيات القرن العشرين، ويستشهد فيستر بأفلام ما قبل حرب النجوم مثل The Andromeda Strain و The Omega Man و Silent Running وغيرها باعتبارها مؤثرة. حيث يخاطب ويل كاستر، فرانكشتاين العصري الذي يجسد دوره جوني ديب، جمهورًا مواجهًا حول احتمالات تغيير العالم من خلال "التفرد التكنولوجي" - إنشاء كمبيوتر واعٍ وواعٍ بذاته يتجاوز الحدود بين الإنسان والآلة. بعد اتهامه بمحاولة "خلق إله جديد!"، يتعرض كاستر لكمين من قبل إرهابيين مناهضين للتكنولوجيا الحديثة ويواجه الموت الوشيك ما لم يتم تحميل وعيه إلى قاعدة بيانات تتطلب على الفور وصولاً فائق السرعة إلى الإنترنت. ولكن هل الوجود الرقمي الجديد الذي تلتصق به زوجة ويل وشريكته في العلوم، إيفلين (ريبيكا هول)، الآن، هو في الواقع تجسيد لحبها المفقود؟ أم أن هذا الكيان الشره المتزايد ليس أكثر من امتداد تكنولوجي ملتوٍ لطموحها الحزين؟ في حين يحتل ديب الصدارة في شباك التذاكر (في وقتها)، فإن العمل الشاق يقوم به الممثلان المساعدان هال وبول بيتاني، اللذان يقومان بعمل رائع في الحفاظ على ارتفاع عدد الدم البشري حتى مع دفع الروبوتات النانوية المسعورة والمرافق السرية تحت الأرض للسرد نحو شبكة سكاي نت الشاملة في فيلم The Terminator. قد يكون الذكاء اصطناعيًا، ولكن المشاعر تبدو حقيقية، وذلك بفضل الجهود العضوية الراسخة التي بذلها هال وبيتاني؛ فنحن نؤمن بهما حتى لو لم نكن نؤمن دائمًا بالقصة. في حين أن حضور ديب الرقمي يقدم عزفًا عكسيًا للأدوار حول الموضوعات المألوفة بالفعل في فيلم سبايك جونز Her، فإن قصة الحب المركزية هنا ثلاثية الأبعاد بشكل حاسم، مع رؤية هذا العالم المكسور حديثًا من خلال عيون بيتاني الزرقاء المنومة، مما يضفي جوًا من الكآبة الكامنة، التي تم التقاطها واستكمالها من خلال التصوير الفوتوغرافي الجميل لجيس هول 35 ملم. تستخدم الموسيقى التصويرية الكئيبة والمحزنة لمايكل دانا ضربات ممتدة مماثلة، ترتفع وتهبط على تيار رومانسي من الموضوعات المتشابكة، وتدعم العمل بإحساس دائم بالشوق. وبينما قد يفتقر سيناريو جاك باجلن إلى أناقة سيناريو كريستوفر نولان في فيلم Inception (الفجوات الفاضحة في الحبكة والحوارات الخرقاء تملأ المشهد)، إلا أنه يشترك معه في الرغبة في الحلم الكبير؛ وإبراز الأسئلة الوجودية على غرار Twilight Zone على المتطلبات الدنيوية للتخطيط الواقعي، مع نتائج مضحكة في بعض الأحيان ولكنها في كثير من الأحيان جديرة بالثناء. للأسف، مثل هذه الأحلام السينمائية لا تدفع الفواتير. على الرغم من أن فيلم Under the Skin أثبت مؤخرًا أن هناك سوقًا صحيًا لأفلام الخيال العلمي التجريبية المثيرة للتفكير، إلا أنه فعل ذلك بتكلفة ضئيلة مقارنة بفيلم Transcendence، الذي يبدو مثقلًا بشكل غريب بميزانيته البالغة 100 مليون دولار. وتشير التقارير إلى أن الاستوديو أضاف لقطة لمورجان فريمان من أجل محاولة دعم الفيلم، ولكن الأمور كانت عبثًا إضافيًا. ونشير هنا إلى أنه في هوليوود، لا تعني عبارة "فيلم الخيال العلمي" عادة ما ينبغي أن تعنيه. فمعظم الأفلام التي تباع بهذا الوصف ليست خيالاً علمياً حقيقياً، لأنها لا تتعامل مع الأفكار بطريقة مستدامة وواعية؛ فهي لا تستنتج أين نحن وإلى أين قد نتجه، وما قد يعنيه ذلك للجنس البشري فكريًا وجسديًا وعاطفيًا. وفي أغلب الأحيان، ما تحصل عليه هو أفلام الحركة أو الرعب أو الأبطال الخارقين ذات النكهة الخفيفة للخيال العلمي ــ أفلام تذكر نفسها أحيانًا بالانحناء أمام موضوعات كبيرة عندما لا يكون الأمر مجرد جعل الشخصيات تجري وتقفز وتتفادى الانفجارات أو تفاجأ بوحش ينقض عليها من الظلام. وفيلم "ترانسندنس"، الذي يدور حول عبقري كمبيوتر يحتضر (جوني ديب) يحمّل نفسه في شكل حاسوبي ويحقق حياة رقمية إشكالية بعد الموت، هو خيال علمي حقيقي. وهو يستكشف أفكاره بإخلاص وفضول وجمال مرعب (مخرجه والي فيستر، مدير التصوير السينمائي لكريستوفر نولان لفترة طويلة). وهذا يجعل فشله أكثر إحباطًا. فالفيلم السيئ يظل مجرد فيلم سيئ. أما الفيلم الذي يحمل نوايا حسنة ويسعى إلى تحقيق العظمة ثم يستمر في السقوط على وجهه، فهو نوع من المأساة البسيطة. كم تريد أن تعرف عن الحبكة؟ بما أن جزءًا كبيرًا من جاذبية الفيلم يكمن في إيقاعاته السردية غير المتوقعة، على الرغم من استيائي (عذرًا للمفردة) من المكان الذي انتهت إليه القصة. يكفي أن نقول إنه عندما تبدأ القصة، فإن شخصية ديب، وهو خبير تكنولوجيا على غرار ستيفن جوبز يدعى ويل كاستر، كان في طليعة أبحاث الذكاء الاصطناعي لبعض الوقت. كان هو وزوجته إيفلين (ريبيكا هول من فيلم "الرجل الحديدي 3") يحاولان إنشاء آلة واعية ذات شخصية، ربما نسخة رقمية من الروح، حتى أنهما ذهبا إلى حد ربط نموذج أولي بقرد يحتضر وتحميل محتويات دماغه. الخطوة التالية: القيام بذلك مع إنسان. تقوم منظمة إرهابية برئاسة "بري" التي تلعب دورها كيت مارا بهندسة سلسلة من الضربات ضد مختبرات الأبحاث لعرقلة أبحاث الذكاء الاصطناعي. يعتقدون أن إنشاء كمبيوتر كلي القدرة بشخصية بشرية هو فكرة سيئة. يُصاب كاستر بجراح في هجوم متعدد الجوانب على غرار هجمات الحادي عشر من سبتمبر، ويتلقى رصاصة ملوثة بالإشعاع ويموت بعد بضعة أسابيع. وفي هذه المرحلة - ربما في ربع القصة - يصبح فيلم "ترانسندنس" مثيرًا للاهتمام. ما لدينا هنا ليس مجرد مثل "فرانكشتاين" عن الغطرسة العلمية التي خرجت عن السيطرة، بل أيضًا قصة زوجة حزينة مترددة في التخلي عن شريكها وتحاول إطالة حياته بشكل مصطنع. يستغرق سيناريو الفيلم، الذي يُنسب إلى جاك باجلين، وقتًا طويلاً لتأكيد ما إذا كان الكائن الذي تم تحميله على الشبكة العصبية هو ويل كاستر أم مجرد نسخة رقمية، وإذا كانت نسخة، فما نوعها. إن ويل لم يقم بتحميل نفسه على الأرض، وكما نعلم جميعًا، عندما يتم تدمير جسم مادي ثم إعادة تجميعه في شكل آخر، فقد يحتفظ بجوهر الشيء الأصلي، لكنه ليس هو نفسه ــ وقد يتغير شكله ووظيفته، بل وقد يلطخ، بتوقعات وأجندات من قام بإعادة البناء، فضلاً عن وسائل إعادة التجميع والمواد المستخدمة. ربما تتذكر نهاية فيلم "الذكاء الاصطناعي" لستيفن سبيلبرج وستانلي كوبريك، الذي يميز بين الشخص الحقيقي والصورة المثالية لذلك الشخص. وربما تتذكر أيضًا القصة القصيرة "مخلب القرد" لويليام دبليو جاكوب. يريد الفيلم تحذيرنا من مخاطر لعب دور الإله والتجاوز التكنولوجي، ويركز على هذه المخاوف في شخص أو شخصين من أجل صراع درامي؛ ولكن من خلال اتخاذ هذا الاختيار، يتجاهل حقيقة مفادها أنه في الحياة، لا يوجد شخص أو شخصان لامعان وغير مسؤولين يقومان بنشاطات تقضي على الخصوصية وتغير الواقع. إنه نوع من القبول السلبي الذي يتحول في النهاية إلى تكيف أو تطور. لا يقوم أشخاص آخرون بإعادة برمجة أدمغتنا، بل يحدث ذلك فقط عندما نعيش المزيد من حياتنا عبر الإنترنت. المشكلة ليست أن بعض الأفراد المضطربين يريدون تحويلنا إلى آلات ضد إرادتنا، بل إننا لا نملك الإرادة الكافية لمقاومة التحول إلى آلات أكثر. نحن عبيد للراحة. ولكن أكثر ما يثير الغضب في الفيلم ليس عجزه عن فهم ما يريد أن يقوله عن التغيرات الهائلة التي تطرأ على الجنس البشري، بل إن نهاية الفيلم تبدو وكأنها محسوبة لطمأنتنا إلى أن كل شيء سيكون على ما يرام ما دام المسؤولون المناسبون هم من يتولون المسؤولية، وخاصة إذا كانوا يتمتعون بالمظهر الحسن. وهذا النوع من القبول الأعمى للسلطة هو الذي أوقع عالم الفيلم في فوضى عارمة في المقام الأول، وهو ما قد يؤدي إلى تدمير هذا العالم، هذا العالم "الحقيقي". إنها التجربة التي أضاعت الطريق صوب الهدف! تنبه صحيفة البلاد مختلف المنصات الإخبارية الإلكترونية الربحية، لضرورة توخي الحيطة بما ينص عليه القانون المعني بحماية حق الملكية الفكرية، من عدم قانونية نقل أو اقتباس محتوى هذه المادة الصحفية، حتى لو تمت الإشارة للمصدر.
