أحدث الأخبار مع #زكرياأحمد،
البيان
١٤-٠٤-٢٠٢٥
- رياضة
- البيان
زكريا أحمد: خالد عيسى الحارس الوحيد الذي خرج بشباك نظيفة في الجولة
أكد الدكتور زكريا أحمد، مشرف مدربي حراس المرمى باتحاد الكرة، أنه لا يوجد من يستحق لقب «نجم الجولة» بين حراس المرمى، في الجولة 21 من دوري أدنوك للمحترفين. وقال إن جميع الحراس لم يكونوا مؤثرين، وقاموا بأخطاء قاتلة وتسببوا في 7 من 20 هدفاً يتحملون مسؤوليتها كاملة، منوهاً إلى أنه بعد 143 مباراة مرت من عمر الدوري، أخطأ الحراس في 103 أهداف، مشيراً إلى أن الجولة شهدت 6 مباريات بعد تأجيل مباراة النصر والشارقة، وتم تسجيل 14 هدفاً في الشوط الثاني، و6 أهداف في الشوط الأول، وسجل 4 أهداف في الأوقات الإضافية، وإلى أنه تم تسجيل 6 أهداف من كرات عرضية، و7 أهداف من انفراد تام، و5 أهداف من كرات رأسية، وهدفين من تسديد بعيد المدى. منافسة وأوضح زكريا أحمد، أن مباراة بني ياس ودبا الحصن، كانت الأكثر أخطاءً من قبل الحراس، بعدما أخطأ فهد الظنحاني حارس «السماوي» في هدفين، وسهيل المطوع حارس دبا الحصن في هدف، ومع هذا لا تزال المنافسة مستمرة بين الحارسين على الأكثر تصدياً في دوري المحترفين، مشيراً إلى أن المنذري لديه 73 تصدياً، وسهيل المطوع 71 تصدياً، وإلى أن خالد عيسى حارس العين، الوحيد الذي خرج بشباك نظيفة أمام العروبة من الجولة 21.
الجريدة
٢٠-٠٣-٢٠٢٥
- ترفيه
- الجريدة
زكريا أحمد... شيخ الملحنين المصريين (الأخيرة)
ذكر الأديب صالح جودت تفاصيل مأساة صديقه، وأنه حين عاد من رحلة إلى أوروبا، وسأل عن الشيخ زكريا أحمد، قال أحدهم له: «كان الله في عونه، لقد انتحر ابنه يعقوب، واختفى ابنه الآخر، إحسان، ولا يعرف مصيره أحد'. وتحرّك جودت مسرعًا إلى بيت زكريا، بالقرب من ميدان العتبة الخضراء في القاهرة، لتعزيته ومواساته، وفوجئ بأنه كان يحمل العود لينسى به أحزانه، ثم توقف وروى نكتة عن أصحابه، وكانت هذه وسيلته للهروب من أحزانه حتى الصباح. وأثارت محاولات شيخ الملحنين للهروب من الواقع، دهشة جودت، حتى أنه ظن أن خبر انتحار ابنه يعقوب واختفاء ابنه الآخر إحسان كذب، حتى أكد أحد الموجودين له أن هذه الأخبار حقيقية، وقال: «أنت لا تعرف إيمان الشيخ، إن في قلبه إيمان الأولياء'. .related-article-inside-body{min-width: 300px;float: right;padding: 10px 0px 20px 20px;margin-top: 20px;} . .related-article-inside-body .widgetTitle{margin-bottom: 15px;} .related-article-inside-body .widgetTitle .title{font-size: 16px;} .related-article-inside-body .flexDiv{display:flex;align-items:flex-start;justify-content:space-between;} .related-article-inside-body .flexDiv .articleBox{position: relative;} .related-article-inside-body . .articleBox{width:31%} .related-article-inside-body . .articleBox{width:48%} .related-article-inside-body . .articleBox{width:300px} .related-article-inside-body .layout-ratio{ padding-bottom: 60%;} .related-article-inside-body .layout-ratio img{ height: 100%;} .related-article-inside-body 700;font-size: 17px;line-height: 25px;padding: 10px 0px;display: block;text-decoration: none;color: #000;} .related-article-inside-body .date{font-weight: 400;font-size: 13px;line-height: 18px;color: #9E9E9E;} .related-article-inside-body .defaultView{margin-top: 20px;width: 100%;text-align: center;min-height: 250px;background-color: #D8D8D8;color: #919191;font-size: 18px;font-weight: 800;line-height: 250px;} @media screen and (max-width: 992px) { .related-article-inside-body{width: 100%;float: none;padding: 10px 0px;} .related-article-inside-body . .articleBox{width:100%} .related-article-inside-body 14px;line-height: 22px;} .related-article-inside-body .date{font-size: 12px;} } @media screen and (max-width: 768px) { .related-article-inside-body .flexDiv{flex-direction: column;} .related-article-inside-body .flexDiv .articleBox{margin-bottom:20px;} .related-article-inside-body . .articleBox{width:100%} .related-article-inside-body . .articleBox{width:100%} .related-article-inside-body . .articleBox{width:100%} } وتوالت الصدمات برحيل ابنه الثالث، محمد، بعد وفاة شقيقيه بفترة قصيرة، ويُقال إن ابنه محمد توفي لشدة الحزن على شقيقيه، إذ كظم حزنه في قلبه، ولم يذرف دمعة واحدة من شدة حزنه وصدمته في رحيلهما. رياض السنباطي يتضامن مع شيخ الملحنين ضد كوكب الشرق وأثارت تلك المأساة الدامية تعاطف كل أصدقائه ومعارفه وكل من يسمع هذه القصة الفاجعة، ومن بينهم أم كلثوم التي زارته لتواسيه، وخشيت أن تؤثر هذه الصدمات على حالته النفسية، لكنها تيقنت أن الزيارة وحدها لا تكفي، بل هو بحاجة إلى صديق مقرب قادر على انتشاله من بئر الأحزان. وبالفعل تواصلت مع صديقه المقرب الشاعر بيرم التونسي، وكان حينها في الإسكندرية، ولم يعلم بما حدث، وبعد عودته إلى القاهرة كان قد مر على وفاة محمد ثلاثة أيام، وبعد دخوله لم يشعر به زكريا. وفكر بيرم سريعًا في طريقة يخرجه بها من أحزانه، واتضح أنها عن طريق الموسيقى والشعر، وأسمعه قصيدة «الأولة في الغرام»، وحين وصل بيرم إلى المقطع الذي يقول فيه «حطيت على القلب إيدي وأنا بودع وحيدي وأقول يا عين، يا عيني اسعفيني وبالدمع جودي»، انهمر الشيخ زكريا في البكاء ثم أمسك عوده، وظل يبكي هو وبيرم، ثم يدندنان، واستمرا هكذا لمدة يومين حتى اكتمل اللحن، وشدت أم كلثوم بهذه الرائعة عام 1944. 5 ساعات في المحكمة تنتهي بالصلح بين الملحن والمطربة الرسالة الغامضة عصفت رسالة غامضة من زكريا أحمد، بمودة دامت ثلاثة عقود، بين كوكب الشرق وشيخ الملحنين، ونشرتها مجلة روزاليوسف في عددها الصادر يوم 19 يونيو 1951، وينصح فيها أم كلثوم بأن تفي بتعهداتها والتزاماتها نحو الآخرين، إن كانت تريد «التقرب إلى الله بتسجيل آيات كتابه الكريم»، وكانت الرسالة تعليقًا على حديثها لـ «روزاليوسف» في أسبوعها السابق، الذي أبدت فيه استعدادها لتسجيل القرآن الكريم كله بلا مقابل، فغضب زكريا لأسباب كشف عنها رده الذي جاء في توقيت بالغ الحساسية في علاقتهما الفنية. ولكن الخلاف بدأ قبل 3 سنوات، بسبب رفض زكريا تعاملات أم كلثوم المادية مع الملحنين والمؤلفين، وتطوّر الأمر إلى رفعه دعوى قضائية في النصف الثاني من عام 1948 اختصم فيها الإذاعة وشركة كايروفون، مطالبًا بحقوقه المتأخرة فيما بين عامى 1934 و1947 عن إذاعة وتداول ألحانه لأم كلثوم وبعض المطربين والمطربات. وقررت المحكمة قبول الدعوى وتحويلها إلى خبير، وأدركت أم كلثوم أن علاقتها بالإذاعة ستتأثر، وكان طبيعيًا أن تغضب من زكريا، لكن المساعي أثمرت عن صلحهما، ونشرت مجلة روزاليوسف الخبر في 3 أبريل 1951، وأيضًا تضمن صلحها مع الموسيقار رياض السنباطي بعد جفوة استمرت عامًا، بسبب ما تردد عن تأييده لزكريا في دعواه القضائية. يدندن بأغنية مع ابنته الصغرى تهاني عاشق النغم الشرقي يودّع جمهوره بأغنية «هو صحيح الهوى غلاب» اتفاقية الصلح وبعد شهور قليلة، اشتعل الخلاف مجددًا، وتهاوى الصلح بين القامتين الفنيتين، وبقيت المشكلة المالية دون حل جذري، واضطر زكريا إلى اللجوء للقضاء من جديد، وفي أثناء ذلك نشبت معركتهما على صفحات «روزاليوسف» حول تسجيل القرآن الكريم. ورد الشيخ زكريا أحمد على ما ذكرته أم كلثوم، بقوله: «عندما التقيت أنا وأم كلثوم لأول مرة بعد خصامنا الطويل، خُيل إليّ أنها وصلت إلى السن التي يتصوف فيه الإنسان ويتقرّب إلى الله، فلم أحادثها بطبيعة الحال عن موضوع الخلاف الذي كان قائمًا بيننا، والذي يرجع إلى سوء معاملتها المادية والمعنوية لي، ورأيت وقتها أن أسدل الستار على الماضي، وأوقف حديثي معها على أنه من واجبنا، وقد تجاوزنا الخمسين من عمرنا، أن نختم حياتنا الفنية ختامًا رائعًا، بتسجيل القرآن الكريم كله'. وختم زكريا رسالته: «وأخيرًا أحب أن أهمس لأم كلثوم بكلمة صغيرة، وهي أنها أرادت أن تعود عليها بركة القرآن وحدها، ولكن عليها أن تتذكر أن وراءها تعهدات والتزامات أخلّت بها نحوي ونحو غيري، وأن عليها أن تفي بكل ذلك، مادامت تريد أن تتقرب إلى الله بتسجيل آيات كتابه الكريم'. واستمر نزاعهما القضائي وخصامهما الإنساني حتى أنهته المحكمة بالصلح بينهما في جلسة 25 يناير 1960، ونشرت جريدة الأهرام الخبر في اليوم التالي، وجاء فيه أن المحكمة ناقشت الطرفين 5 ساعات، بذل فيها القاضي جهدًا كبيرًا انتهى بعقد اتفاق بينهما لخدمة الفن. وتضمنت بنود الاتقاق أن يلحن زكريا ثلاث أغنيات لأم كلثوم بـ 700 جنيه عن كل لحن، ويتم تلحين ثلاث أغنيات خلال عام 1960، وبذلك تنازل زكريا عن دعواه، غير أنه لم يلحن سوى أغنية «هو صحيح الهوى غلاب»، ولم يمهله القدر لتلحين بقية الأغاني. الصدمة الموجعة تجعله لا يصدق الرحيل المفاجئ لأبنائه الثلاثة اللحن الأخير وفي ليلة الأول من ديسمبر 1960، شدت أم كلثوم بأغنية «هو صحيح الهوى غلاب» كلمات الشاعر بيرم التونسي، واللحن الأخير لشيخ الملحنين زكريا أحمد، ونجحت الأغنية نجاحًا مدويًا، لكنها أسدلت الستار على مسيرة فنية متفردة، تخللها قليل من الخصام وكثير من المودة والتقدير بين قطبَي الغناء والتلحين. وفي تلك الليلة، كانت أم كلثوم تشدو بعذوبة وشجن، بينما زكريا يجلس مع أصدقائه يستمعون إلى الحفل المُذاع عبر الراديو، وغنت في وصلتها الأولى «هجرتك يمكن أنسى هواك» كلمات أحمد رامي وألحان رياض السنباطي، والأغنية الثانية «حب إيه» كلمات عبدالوهاب محمد ولحن بليغ حمدي، وكان الشيخ زكريا ينصت باهتمام شديد، بينما يضع الكوفيه التقليدية حول رقبته، ويسمع بكل حواسه، وانتهت الوصلة الثانية في الواحدة بعد منتصف الليل. الأديب صالح جودت يكشف موهبة الموسيقار في كتابة الشعر وتزايد قلق زكريا، ويتذكر صديقه كمال الجويلي: «أصابع يده تتحرك، يمسك بعلبة الكبريت ليشعل أعوادها واحدًا وراء الآخر دون مناسبة، ولا سيجارة واحدة عرفت طريقها إلى شفتيه في لحظة الانتظار... باختصار كان زكريا صاحب التجارب الطويلة والألحان الناجحة كالزوج الذي يقف خارج غرفة الولادة في انتظار مولوده، وبدأت الإذاعة الخارجية مرة ثالثة، وانتهت علبة الكبريت، في هذه اللحظة اعتدل زكريا فوق الكنبة، وفي حركة لا شعورية مد يده إلى جيبه ليخرج سيجارة'. وبدأ اللحن ينساب في سكون الليل، وأم كلثوم تشدو «هو صحيح الهوى غلاب... ماعرفش أنا والهجر قالوا مرار وعذاب»، وارتسمت السعادة على وجه زكريا، واختلجت شفتاه بابتسامات متواضعة بلا غرور، بينما تصاعدت آهات الجمهور المتحمس، وأم كلثوم تعيد مرة تلو الأخرى: «إزاى يا ترى... أهو ده اللي جرى... ماعرفش أنا'. ونجحت «هو صحيح الهوى غلاب» نجاحًا مدويًا، لكن ملحنها العبقري زكريا أحمد ذاق طعم النجاح أسابيع قليلة، حيث رحل شيخ الملحنين عن عالمنا يوم 14 فبراير 1961، تاركًا إرثًا موسيقيًا فريدًا، يثري الوجدان جيلًا بعد آخر، ويتمتع بمنزلة عالية في ذاكرة الطرب العربي الأصيل. يعد الموسيقار زكريا أحمد أول من لحن للسينما المصرية في أول فيلم غنائي مصري «أنشودة الفؤاد» (1932)، وشهد هذا الشريط السينمائي الظهور الوحيد لشيخ الملحنين كممثل، وقام بدور «الشرير»، وكان مقررًا أن يؤديه الممثل استيفان روستي المعروف بخفة الظل في أدواره بالأفلام المصرية. وشهدت كواليس الفيلم موقفًا طريفًا، ووقتها كان الشيخ زكريا يرتدي جبته الزاهية وعمامته البيضاء، حتى شاء القدر أن يسافر إلى باريس، وكان سيغني ويمثل في الفيلم، وكانت الاستديوهات المصرية لا تتوافر بها بعض الأدوات اللازمة للتصوير، وفي عاصمة النور خلع زكريا العمامة ولبس البدلة الأنيقة و«الكرافتة»، وبعد عودته ظل يحتفظ بلقب «الشيخ زكريا». ساهم الشيخ زكريا أحمد في تطوير الأغنية المصرية، لكن لم يكن هذا التطوير في مضمونها، بل كان في شكلها، فهو لم يقترب من آلات الموسيقى الشرقية، ولم يحاول تطوير الإيقاعات أو المقامات، لكنه عمل على تطوير الأشكال والقوالب وتبديلها. وتمتع الموسيقار النابغ بتقدير الملحنين في عصره والأجيال اللاحقة، منهم الفنان محمد عبدالوهاب، رغم اختلاف أسلوبهما الموسيقي، وقد قال عنه: «زكريا أحمد هو الوحيد في مصر ذو اللون الشرقي البحت الذي لا يدخل عليه أي تجديد، وهو إن كان جميلًا ومطربًا، إلا أن هذا اللون كان يلحن به الموسيقيون عام 1920، وربما هو كان أبعد نظرًا مني في هذا، ولكني أرى لزكريا أن يحاول التجديد في موسيقاه، فلربما استفاد من عراقته إن هي طُعِمَت بألوان الفكر الجديد'. ومن المواقف التي تبيّن مدى تقدير كبار الملحنين للشيخ زكريا أحمد، عندما لم يتمكن من تنفيذ بنود الاتفاق مع أم كلثوم، ولم يلحن من الأغنية الثانية «أنساك دا كلام» سوى المقدمة والمطلع، ولحنها فيما بعد بليغ حمدي، فقد فاجأته الذبحة الصدرية، وهي الثالثة منذ أصيب بها لأول مرة عام 1954 ليقضي بها. وكانت أم كلثوم تدقق دائمًا في أعمالها، وتبتغي لها أن تُقدم على أكمل وجه، فطلبت من الموسيقار رياض السنباطي أن يراجع بعض الألحان التي ستغنيها، وعندما سُئل ملحن «الأطلال» عمّا إذا كان سيدقق في ألحان الشيخ زكريا والقصبجي، قال: «دول أساتذة، والسنباطي لا يدقق في أعمال الأساتذة'.
البيان
٢٥-٠٢-٢٠٢٥
- رياضة
- البيان
زكريا أحمد: خالد السناني وراء فوز «الإمبراطور» على «الزعيم»
أشار الدكتور زكريا أحمد، مشرف مدربي حراس المرمى باتحاد الكرة، إلى أن الجولة 17، كانت الأقل تهديفياً في دوري أدنوك للمحترفين هذا الموسم، بتسجيل 14 هدفاً فقط في 7 مباريات، وإلى أن الأهداف توزعت بتسجيل 7 أهداف في كل من الشوطين الأول والثاني، وتمكن 6 حراس من الحفاظ على نظافة شباكهم، وهم حمد المقبالي حارس شباب الأهلي، وإبراهيم عيسى حارس البطائح، وخالد السناني حارس الوصل، وأحمد حمدان حارس خورفكان، وعلي الحوسني حارس عجمان، ومحمد الشامسي حارس الوحدة، ونوه إلى ارتكاب الحراس 3 أخطاء كبيرة، وكان نصيب أحمد شمبيه حارس النصر، خطأين استفاد منهما الجزيرة بتسجيل هدفين، ليؤكد استمرار معاناة النصر في هذا المركز. وأوضح أن الجولة كانت الأكثر تسجيلاً للأهداف من كرات عرضية بتسجيل 5 أهداف، فيما تم احتساب ركلتي جزاء سجل منهما هدفين، واعتبر أن خالد السناني، نجم الجولة بعدما استعاد بعض مستواه، وكان سبباً رئيسياً في فوز فريقه الوصل على العين، وأن سلطان المنذري قدم مباراة كبيرة مع كلباء، رغم الخسارة أمام خورفكان، وأشار إلى أن عادل الحوسني حارس الشارقة، وصاحب الرقم القياسي في الشباك النظيفة، لم يستطع المحافظة على شباكه نظيفة للمرة الثانية بعد خسارتين تاريخيتين متتاليتين للشارقة من كلباء والبطائح، وإلى أن شباب الأهلي يبقى الوحيد الذي لم يخسر أي مباراة في المسابقات المحلية حتى الآن.
