ناقد فني يكشف عن خطأ يتكرر سنويا بأولى حلقات الدراما الرمضانية

تم النشر في:
كشف الأكاديمي والناقد الفني رجا العتيبي، عن خطأ يتكرر كل عام في الحلقات الأولى من الدراما الرمضانية.
وتابع العتيبي، بمداخلة عبر أثير «العربية إف إم»، أن ذلك الخطأ يتمثل في نقل الواقع بشكل حرفي حتى ظهرت بعض المسلسلات كأنها مرآة تعكس حياة الناس في المرحلة التي يتناولها المسلسل، بينما الفن تعبير عن الحياة الواقعية برؤية تعبيرية عن الواقع الفني من منظور الكاتب.
وأكمل الناقد الفني، أنَّ الانخراط في ذلك يؤدي إلى إنتاج أعمال وثائقية في قالب تمثيلي، من دون تعبير للفنان عن المشهد، مشيرا إلى مسؤولية كاتب النص في التعبير برؤيته عن الواقع ليخرج بتصور ذي معنى.
الأكاديمي والناقد الفني رجا العتيبي يتحدث عن خطأ يتكرر كل عام في الحلقات الأولى من الدراما الرمضانية #على_الطريق
⁧ #العربيةFM pic.twitter.com/LlefVWge5L
— FM العربية (@AlarabiyaFm) March 2, 2025
أخبار السعودية
الدراما الرمضانية
آخر أخبار السعودية

جرب ميزات الذكاء الاصطناعي لدينا

اكتشف ما يمكن أن يفعله Daily8 AI من أجلك:

التعلم مع الذكاء الاصطناعيالتحقق من الحقائقتحويل النص إلى كلامملخص الذكاء الاصطناعي

أخبار ذات صلة

رواتب السعودية

منذ يوم واحد

• رواتب السعودية

مختصة توضح كيفية اختيار الهدية المناسبة بناءً على طبيعة العلاقة

نشر في: 23 مايو، 2025 - بواسطة: خالد العلي أوضّحت رئيسة خدمة العملاء بإحدى شركات الهدايا نهاد الهريمي كيفية اختيار الهدية المناسبة بناءً على طبيعة العلاقة واهتمامات الشخص المُهدى إليه. وقالت الهريمي خلال حديثها مع ..العربية اف ام..: ..يمكن معرفة اهتمامات الشخص من خلال ما ينشره على السوشيال ميديا أو سؤال الأقارب، ويمكن فهم التلميحات من خلال الحديث مع الشخص ومعرفة ما يحتاجه ومفاجأته به في يوم ميلاده… وأضافت: ..اختيار الهدية ونوعها يتوقف على مدى معرفة الشخص وطبيعة العلاقة به فمن غير الطبيعي إهداء المدير في العمل هدية عاطفية مثل الزهور الحمراء أو تقديم للأطفال هدايا أكبر من أعمارهم… رئيسة خدمة العملاء بإحدى شركات الهدايا نهاد الهريمي توضح كيفية اختيار الهدية المناسبة بناءً على طبيعة العلاقة واهتمامات الشخص المُهدى إليه..سلة_تسوق..العربيةFM FM العربية (@AlarabiyaFm) May 22, 2025 المصدر: عاجل

صحيفة عاجل

منذ يوم واحد

• صحيفة عاجل

مختصة توضح كيفية اختيار الهدية المناسبة بناءً على طبيعة العلاقة

أوضّحت رئيسة خدمة العملاء بإحدى شركات الهدايا نهاد الهريمي كيفية اختيار الهدية المناسبة بناءً على طبيعة العلاقة واهتمامات الشخص المُهدى إليه. وقالت الهريمي خلال حديثها مع "العربية اف ام": "يمكن معرفة اهتمامات الشخص من خلال ما ينشره على السوشيال ميديا أو سؤال الأقارب، ويمكن فهم التلميحات من خلال الحديث مع الشخص ومعرفة ما يحتاجه ومفاجأته به في يوم ميلاده". وأضافت: "اختيار الهدية ونوعها يتوقف على مدى معرفة الشخص وطبيعة العلاقة به فمن غير الطبيعي إهداء المدير في العمل هدية عاطفية مثل الزهور الحمراء أو تقديم للأطفال هدايا أكبر من أعمارهم". رئيسة خدمة العملاء بإحدى شركات الهدايا نهاد الهريمي توضح كيفية اختيار الهدية المناسبة بناءً على طبيعة العلاقة واهتمامات الشخص المُهدى إليه #سلة_تسوق #العربيةFM — FM العربية (@AlarabiyaFm) May 22, 2025 أخبار السعودية

عكاظ

١٤-٠٥-٢٠٢٥

• عكاظ

عرض معاصر يفكك الغضب العربي ويعيد تشكيل العلاقة بين الجمهور والخشبة

على مدى ثلاثة أيام، شهد مسرح استديو إيقاع بحي القادسية في الرياض حضوراً فاق 450 متفرجاً، اجتمعوا حول عرض مسرحي كسر الأعراف السائدة، لتسجل مسرحية «كانت غضبة» تجربة فارقة في مسار المسرح السعودي المعاصر، بوصفها مسرحية داخل مسرحية تداخل فيها الزمن بين البروفات، والعرض الرسمي. المسرحية التي ألفها وأشرف عليها الكاتب رجا العتيبي، وأخرجها جلواح الجلواح، قدمت حكاية درامية، فجّر بها ساحة للجدل الفلسفي والجمالي حول معنى الغضب، وحدود الإبداع، وعلاقة المسرح بجمهوره وزمانه، وأن «فتكة» الشاعر الجاهلي عمرو بن كلثوم ليست سوى «جين» ثقافي متوارث ممتد حتى اليوم، يشي به القتل الرمزي الذي انتهت به المسرحية حينما قتل عمرو بن كلثوم المستشار هيثم، بينما قتل مساعد المستشار، عمرو بن كلثوم، وهو يردد ذات البيت: «ألا لا يجهلن أحد علينا... فنجهل فوق جهل الجاهلينا»، لتنتهي المسرحية بمأساة لم «تكتب في النص»، ما دعا المخرجة لأن تستدعي الشرطة لموقع المسرحية. وتبرز معها علامة سيميائية تكشف أن «الفتكة» العُمرية ليست سوى «جين» يمثل نسقاً مضمَراً وفقاً لأدبيات النقد الثقافي، جين ممتد ما زال يفعل فعله فينا حتى اليوم. وقال رجا العتيبي مؤلف النص المسرحي، لـ«عكاظ»: «حاولنا أن نقدم تجربة مسرحية معاصرة تتجاوز المألوف، وتنتمي إلى فئة المسرح المعاصر المعتمدة في برنامج ستار»، مضيفاً: «سعينا إلى تقديم نموذج فني راقٍ يُعبّر عن هذا النوع من المسرح، فكرياً وجمالياً، من خلال كسر الحواجز التقليدية بين الجمهور والممثل، وتوظيف فضاء الخشبة المفتوحة بأسلوب خشبة ترافيرس، إضافة إلى بناء سينوغرافي محمّل بالدلالات، ومقاربات سردية تستند إلى تقنيات المسرح داخل المسرح». كما أشار إلى أن العمل سعى إلى «مخاطبة المتلقي كطرف في المعادلة الدرامية، لا مجرد مشاهد»، مختتماً بالشكر لهيئة المسرح والفنون الأدائية وبرنامج «ستار» على دعمهم هذه التجربة التي أتاحت مساحة للتجريب وتقديم محتوى مسرحي معاصر يستجيب لأسئلة الحاضر. مسرح بلا جدران.. وجمهور داخل المعادلة اعتمد العرض على خشبة تسمى «ترافيرس ستيج»، أو مسرح الممر، حيث الجمهور على جانبي الخشبة المتقابلين، في مواجهة مباشرة جعلت من التوتر المسرحي طقساً حياً. لم تكن الخشبة مجرد منصة بل كانت فضاء مفتوحاً من كل الجهات، بعد أن كسر الفريق المسرحي الحواجز الأربعة دفعة واحدة. وتمثّل ديكور العرض في أطلال قصر عمرو بن هند، ملك الحيرة أيام العصر الجاهلي سواري، عبارة عن أعمدة، وأرضية مليئة بآثار مملكة الحيرة القديمة، بما يحمله من رمزية للحكم والهيبة والدماء، ليصبح بذلك عنصراً سينوغرافياً يفيض بالدلالات، ويفتح الفضاء على احتمالات متعددة للمعنى، تأكيداً على جمالية «المسرح ما بعد الدرامي»، حيث الشكل يوازي المضمون في حمولة التعبير . أخبار ذات صلة الغضب كرمز موروث.. أم إبداع متمرد؟ في قلب النص، تصطدم المخرجة الشابة «العنود» بالمستشار المسرحي «هيثم»، في صراع لا يتعلق فقط بالرؤية الإخراجية، بل ينزلق نحو أسئلة فلسفية: هل الغضب جزء من هوية متجذرة، أم عرض طارئ يمكن تجاوزه؟ هل نحن أبناء «فتكة» قديمة لا تموت؟ تتغلغل هذه الأسئلة في البنية الحوارية للنص، وتُوظف بشكل ميتا-مسرحي ضمن حبكة «مسرحية داخل مسرحية»، حيث تتداخل الأزمنة والحقائق . كان أداء الأبطال معتز العبدالله، بندر الحازمي، غيداء سلام، وغازي حمد، وفرقة شغف الاستعراضية، مشحوناً بطاقة عالية من الصدق والانفعال، مجسدين صراع الأفكار لا بوصفه نقاشاً عقلانياً، بل واقع نفسي يتجلى في الجسد والحركة والنبرة، وشاركهم هذا التميز عبدالملك العبدان، وياسر عبدالرحمن، بينما الملابس قدمتها بشكل متناسق شهد البهوش. ومدير الإنتاج عبدالعزيز النخيلان. ما بعد الغضب.. ما بعد المسرح قدّمت المسرحية فرجة سينوغرافية نابضة، وتجربة مسرحية جديدة، جمعت بين الحضور الحسي للديكور، والتمثيل الجسدي عالي التركيز، والمؤثرات السمعية والبصرية، بما يخلق تجربة شاملة تدفع المتلقي من مقعد المشاهدة إلى مركز الفعل . العرض محاولة لاستعادة المسرح بوصفه فناً حياً، متمرداً، مفتوحاً، ومتورطاً في أسئلة الثقافة والمجتمع. وقد بدا واضحاً أن العرض يطرح نفسه كجزء من تحول نوعي تشهده التجربة المسرحية السعودية، تحت مظلة دعم برنامج «ستار» الذي أطلقته هيئة المسرح والفنون الأدائية، سعياً لتحفيز الإبداع المسرحي المعاصر .