الفيلم السعودي "إسعاف".. بين المفارقة والبنية الثابتة

في ظل تسارع ملامح السينما الكوميدية السعودية واتساع رقعة حضورها، تبرز تجارب جديدة تسعى إلى تقديم الكوميديا من زوايا متعددة، سواء عبر كوميديا الموقف، أو النمط الثنائي المتناقض، أو المفارقة الاجتماعية.
ويأتي فيلم "إسعاف" كواحدة من تلك المحاولات الإنتاجية الجريئة، حيث يقدّم شكلاً مختلفاً من الكوميديا، ويُعد أول فيلم عربي يُعرض بتقنية IMAX في صالات السينما التجارية.
وبعد عرضه الأول والثاني ضمن مسابقة الأفلام الطويلة في مهرجان أفلام السعودية، الذي أُقيم بين 17 و23 أبريل الجاري، حظي الفيلم بإقبال واسع من مختلف الشرائح، وكانت وصفته السحرية ببساطة: "الضحك".
الفيلم من إخراج البريطاني كولين تيج، ويقوم ببطولته النجم المحبوب إبراهيم الحجاج، الذي شارك أيضاً في كتابة السيناريو، إلى جانب محمد القحطاني.
ويضم الفيلم أيضاً حضوراً لافتاً لعدد من الأسماء السعودية البارزة، مثل فهد البتيري، وحسن عسيري، ونيرمين محسن، ولطيفة المقرن، إضافة إلى مشاركة شرفية من الممثل المصري أحمد فهمي.
تدور الأحداث حول شخصيتين تعملان في مجال الإسعاف: "عمر" (إبراهيم الحجاج) و"خالد" (محمد القحطاني)، يواجهان سلسلة من المواقف الطارئة والمفارقات الكوميدية أثناء تأديتهما لمهامهما في شوارع الرياض.
وتقوم العلاقة بينهما على التناقض الكلاسيكي: الصرامة مقابل العفوية، والنظام مقابل الفوضى، وهي تركيبة تُشكّل جوهر الفيلم الكوميدي.
على جهاز التنفس الصناعي
تبدأ مغامرة الحكاية بلقطة تلخّص العلاقة بين الشخصيتين أثناء قيادتهما سيارة الإسعاف، يصدمان رجلاً غامضاً يحمل حقيبة، يقف الصديق الجاد "خالد" مذهولاً، يصرّ على إبلاغ الشرطة وتسجيل البيانات، بينما يقف "عمر" أمام الموقف بردة فعل عاطفية وعشوائية، فيدفع بالأمر إلى مسار مختلف تماماً: تهريب المصاب إلى المستشفى دون إشعار رسمي، وإخفائه بين حالات الطوارئ كأنما هو تفصيل زائد في يوم عمل مضطرب.
تعكس هذه المقدّمة البنية الأخلاقية للفيلم وهي الرغبة في فعل الخير دون إدراك عواقبه، مقابل التمسك بالقانون في عالم لا يمنحك الوقت لتطبيقه، وتتصرف شخصية "عمر" من منطلق إنساني متسرّع، لا يرى الصورة كاملة، ولا يفهم أن خطأً بسيطاً في هذا النوع من المواقف يمكن أن يقود إلى سلسلة متصاعدة من الأزمات.. ومن هنا تبدأ الكوميديا.
الضحية المزيّفة والمنقذ الغافل
يعتمد أحد الخطوط الدرامية في "إسعاف" على بنية سردية معروفة في الكوميديا النفسية، تُسمّى بـ"الضحية المزيّفة والمنقذ الغافل" حيث تُقدَّم الشخصية الأنثوية الجميلة في صورة هشّة وملتبسة، تسمح بتوليد وهم البطولة لدى بطل لا يملك مؤهلاتها.
"لينا" والتي تقوم بدورها الممثلة الشابة بسمة داوود، فتاة جميلة تتبين البداية كضحية محتجزة داخل مخزن شركة، في مشهد لا يفتقر إلى القسوة. يُنقذها عمر بعشوائية طيبة، ويخفيها في منزل عائلته، تنشأ بينهما لحظات تقارب، تُبنى على الشكر والانبهار الظاهري، قبل أن تتضح الحقيقة: لينا ليست ضحية،إنما العقل المدبّر لخداعه واستدراجه.
إذن نحن أمام شخصية عمر بـ"البطل الساذج النبيل"، وهي شخصية تتكرر في الكوميديا السينمائية وتُبنى على الطيبة الزائدة والقرارات العشوائية المتخبطة وافتقار الشخصية أيضاً لمعايير الوسامة أو الذكاء و الحيلة، لكنها تجذب المشاهد بتلقائيتها وضعفها العاطفي، ما يجعلها عرضة للخذلان.
المفارقة أن هذه التركيبة، ورغم ما تحمله من إمكانيات درامية وكوميدية غنية، لم تُستثمر بصرياً أو زمنياً بما يكفي، فقد اكتفى الإخراج بالإشارة إلى هذا الخط، دون أن يُغذّيه بمواقف مكثفة تعزّز التصعيد أو تترك أثراً تراكمياً لدى المتلقي، فمنذ محاولة إنقاذه "لينا" تبين انجذابها السريع لعمر و شعورها بالأريحيه و واظهارها لمشاعر الود والامتنان، ثم انسياقها معه في مطاردة سريعة كان يمكن أن تستثمر بشكل مشوق ومطول، لكن بقيت العلاقة ضمن هذا السياق مجرد لحظات عابرة، سريعة الإيقاع، تمرّ دون أن تُمهّد لانكشاف واضح أو تنقّل شعوري مُقنِع، وكأنّ الحكاية التي كان يمكن أن تنمو داخلياً، اكتُفي بعرضها من الخارج.
ثنائية الأصدقاء: نظرية Buddy Duo
ما يميز الفيلم أيضاً هو اعتماده على واحدة من أقدم وأذكى البُنى الكوميدية في السينما، وهي ما يُعرف بـ Buddy Duo، أو ثنائية الشخصيتين المتناقضتين.
في "إسعاف"، نجد البنية الكلاسيكية المتمثلة في شخصية البطل السمين، العفوي، الأخرق، الاندفاعي في مقابل الصديق النحيل، الجاد، الحذر النظامي المراقب دوماً لتصرف رفيقه بقلق واضح، هذا النمط تحديداً يُعرف جماهيرياً بـ Laurel and Hardy Dynamic، نسبة إلى الثنائي الكلاسيكي الشهير "لورين وهاردي" حيث يُشكّل التباين في الطباع والمظهر والمواقف مصدراً ثابتاً للكوميديا، كما ينتمي أيضاً إلى بنية Clown/Straight Man Duo.
في "إسعاف"، تم توظيف "عمر" مولّداً للفوضى والضحك، و"خالد" هو المرآة التي تعكس سذاجته وتتذمر منها لبناء لحظات متكررة من الارتباك الكوميدي، و يظل التناقض قائماً حتى النهاية لترسيخ مفارقتها.
المحرك الخفي
الحقيبة التي تتنقل بين الشخصيات في "إسعاف" تُجسّد ما يُعرف في بناء الحبكات السينمائية بـ"الدافع المركزي الخفي"، وهو عنصر مادي يُحرّك كل الأحداث، لا لقيمته الفعلية بل لأنه يربط مصير الشخصيات ببعضها، دون أن يكون ظاهراً للجميع بالدرجة نفسها.
في هذا الفيلم، الحقيبة تُصبح نقطة تلاقي مصالح متضادة: يسعى إليها مدير العصابة، وخطيب الفتاة، وشريك مجهول يراقب عن بعد، بينما تظل الحقيبة في حوزة "عمر"، إذن البطل هنا لا يدرك حتى أنه محور الصراع، كما أنه لا يعرف محتوى الحقيبة، ولا أهميتها، ولا سبب تعقّد الأمور من حوله، ومع ذلك، ومن خلال عفويته وسذاجته، يُصبح الشخص الذي يعطّل كل الخطط، لا لأنه يقاومها، ولكن لأنه لا يرى أصلًا ما الذي يُحاك من خلفه.
هذا التباين بين ما يعرفه الجمهور، وما يجهله البطل، يصنع ما يُعرف بـ"المفارقة المعرفية" حيث تضحك لأنك ترى البطل يتصرف كما لو أن لا شيء يحدث، في حين أن كل شيء يتداعى من حوله.
بذكاء، يستخدم فيل "إسعاف" هذا النوع من البناء لخلق كوميديا ناعمة، تنبع من التخبط والارتباك أكثر مما تنبع من النكتة المباشرة.
المطاردة الخفيّة
تأتي المطاردة في "إسعاف" كظلّ متصاعد يلاحق البطلَين دون علمهما، فبينما يظنان أنهما يؤديان مهمات يومية، ويتنقّلان في شوارع الرياض كما يفعلان دوماً، تبدأ عناصر خارجية في تتبّع مسارهما بصمت، لا يطاردهما أحد علناً، لكن كل تحرّك لهما يُراقَب، ويُفسَّر، ويُوظَّف لصالح غايات لا يدركانها.
وهنا تُقدَّم مدينة الرياض كعنصر سردي: شوارع مزدحمة، طرقات متداخلة، وضواحي تتيح التخفي والتسلل والمراقبة دون أن يشعر بها أحد.
تتحول السيارة إلى مسرح لحركة لا يعلم سائقوها أنهم جزء من حبكة أكبر، تتعقّد المسارات، وتضيق الخيارات، وكل مشهد ظاهره عادي.. وباطنه مراقَب.
الحجاج يربح الجولة ولا يربح الحرب
لا يمكن إنكار أن إبراهيم الحجاج بات نجماً محبوباً في الوسط السعودي، وقدرته على خلق لحظة كوميدية من لا شيء تكاد تكون غريزية، في هذا الفيلم، يحاول أن يمزج العفوية بالحضور الجسدي، ويراهن على نبرة الصوت، تعابير الوجه، نظرات الارتباك، والإضافات الخاصة به وهي أدوات أتقن استخدامها.
في المقابل، يقدم محمد القحطاني دور الموظف الصارم الذي لا يستطيع السيطرة على الفوضى التي تحاصره الذي يبدو دوماً على حافة التوتر، حريصاً على صورة النظام، ومكبوتاً بين قلقه المهني وخوفه من زوجته.
جوهر البناء الكوميدي في الفيلم هي أن بقاء "عمر" عشوائياً حتى النهاية، وأن يظل "خالد" يزجره دون جدوى، الكوميديا هنا تبنى على ثبات الموقف وتكرار النمط، وليس على التطور النفسي، فكل مرة يتورط فيها "عمر"، يتكرر المشهد نفسه: اندهاش، زجر، تهرّب من المسؤولية، محاولة إصلاح، وفوضى أكبر.
الجانب العائلي في شخصية عمر تبرز في الأب (حسن عسيري) بشخصيته المتذمرة والهجومية يقوم بدور مرآة ناقدة، تقف على طرف النقيض من ابنه. وهو، بهذا الشكل، لا يُكتب ليؤدي وظيفة درامية تقليدية (الدعم أو التحوّل) سنرى هذه الثنائية الكوميدية بين الأب والإبن في العديد من الأفلام العربية أشهرها فيلم "أمير البحار" لمحمد هنيدي، فوجود الأب كناقد لاذع لا يهدف إلى إحداث أزمة وجودية، بل إلى تثبيت فكرة أن الابن لن يتغير، وأن الجمهور لا ينتظر منه أن ينضج، بقدر ما ينجو بفوضويته ذاتها.
إيقاع متسارع.. ومفارقة الهوية
تبدو البنية الإخراجية لفيلم "إسعاف" مشغولة أكثر بفكرة الترفيه السريع منها بهمّ التوليف بين الإيقاع الدرامي وروح الفكاهة المحلية، المخرج البريطاني كولين تيج، القادم من خلفية تلفزيونية بريطانية تعامل مع السيناريو كما لو أنه عرض منوّع، لا كعمل كوميدي يتطلب تدرّجاً في الإيقاع، ومسافة للتنفس بين الضحك و ما يليه.
ورغم خبرته التقنية الواضحة، فإن افتقاده الإحساس الداخلي بالإيقاع الثقافي المحلي جعل النكتة في كثير من الأحيان تظهر مبكراً أو متأخرة عن لحظتها الفعلية.
لا تتجذّر الدعابة في الموقف، لكنها تُفرض عليه، وكأن هناك ترجمة غير دقيقة للروح الساخرة السعودية، ترجمة تقف عند اللفظ وتغفل النبرة، عند الحدث وتغيب عن المزاج الجمعي الذي يصنع حس الفكاهة في هذا المكان.
ومن هنا، يبرز سؤال جاد لا يمكن تجاهله: ما الحاجة إلى الاستعانة بمخرج اجنبي في عملٍ تُبنى مفارقاته على طابع محلي خالص؟ وهل ظهور نجم مصري مثل أحمد فهمي في نهاية الفيلم في دور المدير الطبي البديل يضيف قيمة درامية؟ أم يفتح الباب أمام تساؤل آخر: هل نبحث عن شعبية إقليمية على حساب انسجام السياق الدرامي؟
بين الضحك والخديعة
في النهاية.. يُحسب لـ "إسعاف" أنه يحمل طموحاً تقنياً واضحاً، ويجرب أنماطاً درامية مألوفة ضمن الإطار الكوميدي المحلي، وقد تكرر ذلك في تجربة "سطار" لكنه في المقابل يُضيّع فرصاً غنية لتطوير الشخصيات وتثبيت هوية سينمائية أكثر عمقاً.
حافظ الفيلم على سرعة الإيقاع و تراكم المواقف، لكنه تعثر في بناء التناقضات الداخلية وتفصيل العلاقات بما يكفي لجعل الضحك ممتداً، لا مؤقتاً.
قد نضحك من ورطة البطل مع الفتاة التي خدعته، ومن تصرفاته العفوية، ومن صديقه الجاد الذي لا يكف عن التذمر.. لكن بعد الضحك، يبقى الانطباع أن الفيلم، رغم جاذبيته، مرّ بسرعة سيارة إسعاف، دون أن يتوقف طويلاً عند محطات كان يمكن أن تكون أكثر تأثيراً، وأكثر إقناعا أيضاً.

جرب ميزات الذكاء الاصطناعي لدينا

اكتشف ما يمكن أن يفعله Daily8 AI من أجلك:

التعلم مع الذكاء الاصطناعيالتحقق من الحقائقتحويل النص إلى كلامملخص الذكاء الاصطناعي

أخبار ذات صلة

الشرق الأوسط

منذ 14 دقائق

• الشرق الأوسط

«مهرجان الزمن الجميل 8» يكرّم 25 شخصية من نجوم الفن والإعلام

يشعل «مهرجان الزمن الجميل» في موعده من كل عام مشاعر الحنين إلى حقبات فنية وإعلامية ماضية لدى متابعيه، فيسلّط الضوء على نجومها بوصفهم أيقونات لن تتكرّر. وفي نسخته الثامنة التي استضافها «كازينو لبنان»، أعاد هذا الحدث عقارب الساعة إلى الوراء، وآثر تزويد روّاده من لبنانيين وعرب بنفحة من لبنان الذهبي. وعند مدخل الحفل، بُني مجسّم لسينما ريفولي في السبعينات، وأُجريت أمامه الحوارات مع الضيوف وهم يدخلون الحفل على السجادة الحمراء. وتسلّم هذه المهمة كلٌّ من الإعلاميين نسرين ظواهرة وجورج سويدي. وسط ديكورات مبهرة ولوحات راقصة تعبيريّة، افتُتح المهرجان بكلمة لمؤسّسه الدكتور هراتش سغبزاريان، أكّد فيها أن الأمسية تحمل وفاءً أصبح عملة نادرة. بعدها كرّت سبحة التكريمات لـ25 شخصية إعلامية وفنية، استهلّت مع الممثلين غابريال يمين وجيزيل نصر. وطلبت الأخيرة من الحضور الدعاء لسلامة لبنان في كلمة مختصرة ومؤثرة ألقتها بالمناسبة. ومن ثمانينات القرن الماضي، اختارت لجنة المهرجان فيلم «الباطنية» لبطلته نادية الجندي ومنتجه محمد مختار لتكريمه. وهو من الأفلام السينمائية التي تجرّأت في ذلك الزمن ووضعت الإصبع على الجرح، فتناولت موضوع رواج المخدرات في مصر، وتحديداً في أحد أحيائها وهو «الباطنية». واعتلت الجندي المسرح مع منتج الفيلم، وألقت كلمة وصفت فيها حبّها الكبير للبنان، كما تحدّثت عن أهمية إنتاج هذا الفيلم في حقبة ماضية، وشكرت فعاليات على إعادة تسليط الضوء على الرسالة التي يحملها. وبعد تحية تكريمية للممثلة الراحلة سميحة أيوب، كُرِّم الممثل جهاد الأطرش، الذي ينتمي إلى جيل الممثلين القدامى ممن تركوا بصمتهم على الدراما المحلية. وكانت لحظات مؤثرة عندما أعلنت مقدّمة الحفل كارمن لبس عن تكريم الراحلة رجاء الجداوي، ونُقلت الزيارة التي قام بها سغبزاريان إلى منزلها في مصر، حيث التقى ابنتها وسلّمها «تروفيه سيدة الرقي» للزمن الجميل. وعندما اعتلت الفنانة آلين لحود المسرح لتتسلّم جائزة التكريم لوالدتها الراحلة سلوى القطريب، علا تصفيق الجمهور الحار، وأدّت لحود أغنيات عدة لوالدتها، منها «شوفي خلف البحر» و«خدني معك». فتفاعل الجمهور معها بشكل عفوي، منسجماً مع ذكريات تلك الحقبة المميزة. ومن المفاجآت التي حفرت في أذهان الحضور، تكريم الموسيقار فاروق سلامة، الذي اعتلى المسرح وجلس على كرسي، عازفاً موسيقى «ليلة حب» من تأليفه للراحلة أم كلثوم. وكانت وقفة أخرى في فيديو مصوَّر للدكتور هراتش في مصر، تكلّلت بزيارة إلى منزل الممثل الراحل أحمد راتب، فسلّم الجائزة لابنته تحت عنوان «الفنان القدوة». ومن بين نجمات مصر المُكرَّمات في هذه النسخة، الممثلة شيرين، التي بدت متألقة ومتحمسة لتسلّم جائزتها، فهي من الفنانات المصريات اللاتي واكبن عصر عمالقة الفن المصري أمثال عادل إمام. ومن ثمّ اعتلت الإعلامية ماتيلدا فرج الله والكاتب أحمد العشي المسرح، معلنين تكريم الممثلة إلسي فرنيني. وتسلّم النجم السوري أيمن زيدان جائزته، معبّراً عن عشقه لمدينة بيروت. ولوحظ في النسخة الثامنة من المهرجان تخصيص مساحة لا يُستهان بها لتكريم نجوم الإعلام من أيام الشاشة الذهبية. تألفت هذه المجموعة من الإعلاميات مهى سلمى، ويولاند خوري، وليليان أندراوس، والراحلة ليلى رستم، إضافة إلى الإعلامي زاهي وهبي. وكان الحفل قد تلوّن بوصلات غنائية لغسان صليبا، ورجا بدر الذي كُرِّم بوصفه فناناً اشتهر في زمن الفن الجميل. كما أطلت الفنانة هدى روحانا، صاحبة أغنية «حبيبي بيحبّ التش»، وهو العمل الوحيد الذي كلّل مشوارها الفني وبقي محفوراً في ذاكرة أجيال من اللبنانيين. ومن الممثلين العرب الذين كُرِّموا في الحفل: المصرية عايدة رياض، والسورية وفاء موصللي. ومن لبنان، كُرِّم كلٌّ من الممثل نقولا دانيال وزميلته رندة حشمي. وخصّص المهرجان تكريماً لواحدة من رائدات مسرح الشانسونيه في لبنان، هي ليلى اسطفان، فاغتنمت فرصة اعتلائها الخشبة لتقدّم اسكتشاً كوميديّاً ذكَّر الحضور بموهبتها الفنية. والجدير ذكره أن الحفل من إخراج روي لطيف، وقد نُقل مباشرة على شاشة «إل بي سي آي». أما الفرقة الموسيقية فبإدارة المايسترو بسام بدور، فيما وقّع تصميم الرقصات جوزيف سلوم.

صحيفة سبق

منذ ساعة واحدة

• صحيفة سبق

انطلاق فعاليات صيف نجران غداً.. والأمير جلوي يطلع على جاهزية المنطقة ويشيد بمقوماتها

نوّه الأمير جلوي بن عبدالعزيز بن مساعد، أمير منطقة نجران، بما توليه القيادة الرشيدة -أيدها الله- من اهتمام وعناية بالتنمية المستدامة وتطوير مشاريع الترفيه والسياحة بجميع مناطق المملكة، ومنها منطقة نجران، بما يسهم في رفع جودة الحياة وفق مستهدفات رؤية المملكة 2030، مؤكدًا ما تمتلكه المنطقة من إرث تاريخي وتراثي ومقومات طبيعية تشكّل ميزًا نسبية وفرصًا واعدة في مجال الاستثمار والسياحة والترفيه في المملكة. جاء ذلك خلال لقائه في ديوان الإمارة اليوم مديري الجهات الحكومية والأمنية، وعددًا من الأهالي والإعلاميين. وشدد الأمير جلوي بن عبدالعزيز على أهمية التعاون والتكامل بين جميع الجهات الحكومية والأمنية بما يعزز جودة الفعاليات المقدمة للمواطن والمقيم والزائر، ويعكس الجوانب الثقافية والسياحية والاجتماعية التي تحتضنها المنطقة ومحافظاتها. وأوضح أمين منطقة نجران المهندس صالح الغامدي، أن الأمانة وبلدياتها أكملت استعداداتها لانطلاق فعاليات صيف نجران غدًا، من خلال تجهيز أكثر من (160) متنزهًا وحديقة وساحة بلدية وممشى رياضي، لاستقبال المتنزهين خلال الصيف، بالتكامل والتنسيق مع مختلف الجهات الحكومية والخاصة، بهدف تقديم تجربة صيفية تلبي تطلعات أهالي المنطقة وزوارها، مشيرًا إلى أن فعاليات المهرجان تتضمن أنشطة ترفيهية وثقافية وبرامج للأسرة والطفل، إضافة إلى المسابقات الرياضية، والحرف اليدوية، والمسرحيات، والبرامج والدورات التدريبية.

مجلة سيدتي

منذ ساعة واحدة

• مجلة سيدتي

أغاني صيف 2025.. نجوم الصف الأول يشعلون المنافسة

يبدو أن موسم الألبومات الغنائية لـ صيف 2025 سيكون أكثر سخونة من حرارة الموسم الصيفي، وذلك بسبب عودة نجوم الصف الأول للمنافسة من جديد في هذا السيزون، ومن خلال التقرير التالي سوف نتعرف إلى هؤلاء النجوم وتفاصيل ألبوماتهم الغنائية. عمرو دياب والعودة لرفيق النجاح في خطوة غير متوقعة فاجئ السوبر ستار عمرو دياب جمهوره ومحبيه في كل أنحاء الوطن العربي بالترويج لأولى أغاني ألبومه الجديد المنتظر طرحه خلال الأيام المقبلة، وهي أغنية "ابتدينا" والتي بسببها ظل في صدارة الترند لفترة طويلة، لأكثر من سبب منها الإطلالة الشبابية التي ظهر عليها "الهضبة" في الملصق الدعائي للأغنية؛ إذ ظهر وهو يرتدي قميص جينز "كات" والتاتو يزين مناطق من جسده إلى جانب ارتدائه حلقاً في إحدى أذنيه، هذا الأمر نال إعجاب الكثيرين من محبيه، أما السبب الثاني والذي استحوذ على اهتمام كبير من عشاق عمرو دياب، فهو عودة تعاونه مع رفيق النجاح الملحن عمرو مصطفى في تلك الأغنية، وذلك بعد فترة قطيعة لسنوات طويلة بين الثنائي. كما يتعاون عمرو مصطفى مع عمرو دياب في ألبومه الجديد بأغنية ثانية ستحمل الكثير من المفاجآت لجمهور النجمين، وهي من كلمات تامر حسين أيضاً، وتوزيع أسامة الهندي. الأمر لم يتوقف عند هذا الحد، بل قرر "دياب" أن يلهب حماس جمهوره لألبومه الجديد، بعد كشفه عن التحضيرات الخاصة بأغنية "ابتدينا"؛ إذ نشر مجموعة صور من كواليسها عبر صفحته الرسمية بـ"فيسبوك"، من داخل استديو مهندس الصوت أمير محروس، ظهر فيها برفقة الملحن عمرو مصطفى، والشاعر تامر حسين، معلقاً "ابتدينا". ولعل ما ميز هذه الصور هي أجواء البهجة التي سيطرت على كل من تواجد بها، ولاسيما عمرو مصطفى الذي ارتسمت على ملامح وجهه الفرحة بصورة كبيرة. ويضع الفنان عمرو دياب، اللمسات النهائية على ألبومه الجديد، والذي يتعاون فيه مع مجموعة من أبرز الشعراء والملحنين والموزعين، ‏منهم أسماء سبق وتعاون معهم كثيراً على مدار السنوات الطويلة الماضية، أبرزهم أيمن بهجت قمر، وتامر حسين، وعزيز الشافعي، وبهاء ‏الدين محمد، وأحمد إبراهيم، ومحمد يحيى، وعادل حقي وغيرهم. ‏تامر حسني يستجيب لرغبة الجمهور أما النجم تامر حسني فيستعد هو الآخر لطرح أحدث ألبوماته الغنائية، والتي تحمل عنوان "لينا معاد" وذلك يوم 10 يوليو القادم، واللافت للنظر في ألبوم تامر، هو استجابته لطلب محبيه وجمهوره في ضرورة طرح أغاني الألبوم بصورة كاملة، بدلاً من طرح كل أغنية على حدة أي بطريقة منفردة بصورة أسبوعية، وهو ما أعلن عنه نجم الجيل عبر حساباته الرسمية على منصات التواصل الاجتماعي، حيث نشر صورة الملصق الدعائي للألبوم، والذي ظهر عليه مرتدياً تيشرت "كت"، وبها قطعة قماشية من الخلف، أو كما يطلق عليها "كابتشو"، وعلق بالقول: "فتحولي عينكم كده واستعدوا جداً استجابة لطلبكم إن شاء الله سيتم إصدار ألبوم "لينا معاد" بشكل كامل يوم 10 شهر 7 القادم أوامر يا حبايب قلبي". ويضم الألبوم أسماء لامعة مثل الشاعر أحمد المالكي، وعليم، ورمضان محمد، ومن الملحنين عمرو الشاذلي، والنجم رامي جمال، إلى جانب الموزع الموسيقي أحمد عبد السلام، وغيرهم. View this post on Instagram A post shared by Tamer Hosny (@tamerhosny) ويأتي الألبوم تزامناً مع مشاركة تامر حسني في الموسم السينمائي الحالي بفيلم «ريستارت»، الذي يحقق نجاحاً ملحوظاً في شباك التذاكر، وتدور أحداث الفيلم في إطار اجتماعي كوميدي، ويشارك في بطولته إلى جانب تامر، النجمة هنا الزاهد، ومحمد ثروت، وعصام السقا، وهو من تأليف أيمن بهجت قمر وإخراج سارة وفيق. رامي صبري ينافس بـ10 أغاني وضمت قائمة كبار موسم صيف 2025، المطرب رامي صبري ، الذي ينافس بألبوم "أنا بحبك أنت" الذي يتضمن 10 أغنيات، تأتي أسماؤهم كالتالي: "تيجي نتصور- العوض على الله– بقلبي معاك- بياع– غلطان– مستغرب أنت– حلوة– بحكيلك عن الأيام– فقدت الأمل فيكي– أنا بحبك أنت". وبدأ "صبري" خلال الساعات القليلة الماضية، الترويج للألبوم بعد أن لمس حماس وشغف جمهوره لأغانيه الجديدة؛ إذ نشر صورة الملصق الدعائي له والذي ظهر عليه بوجهه، عبر صفحته على "إنستغرام"، وحرص في تعليقه الذي أرفقه على توجيه رسالة شكر لكل صناع ألبومه الجديد، تقديراً للمجهود الكبير الذي بذله من أجل إخراجه في أفضل صورة، معلقاً بالقول "شكراً لكل صناع ألبوم أنا_بحبك_أنت .. قريباً على كل منصات الموسيقى في جميع أنحاء العالم". لتنهال عليه رسائل التهنئة فكان أبرزها من زوجته شيرين عادل التي تمنت أن يحالفه النجاح والتوفيق، ومن الشاعر الغنائي تامر حسين الذي أشاد بما بذله رامي من مجهود كبير خلال فترة التحضير للألبوم، قائلاً في تعليقه: "يا روما يا حبيبي ألف مبروك وأكيد ألبوم حلو كالعادة وانت عامل مجهود فيه بكل الصُناع الجامدين". ويعد الألبوم محطة جديدة في مشوار رامي صبري الفني، الذي عوّد جمهوره على مزيج صادق من الإحساس والعفوية، ما رسخ مكانته كأحد أبرز نجوم الغناء في الوطن العربي. View this post on Instagram A post shared by Ramy Sabry (@ramysabry8) لمشاهدة أجمل صور المشاهير زوروا « إنستغرام سيدتي ». وللاطلاع على فيديوغراف المشاهير زوروا « تيك توك سيدتي ». ويمكنكم متابعة آخر أخبار النجوم عبر «تويتر» « سيدتي فن ».