ريك روس يجزّ عشب قصره بنفسه.. رفاهية على طريقته الخاصة
القصر يقع في ولاية جورجيا الأميركية، وكان قد اشتراه في وقت سابق من أسطورة الملاكمة إيفاندر هوليفيلد مقابل 5.8 مليون دولار. وبحسب ما يتناقله السكان المحليون، فقد كان هوليفيلد ينفق قرابة مليون دولار سنويًا فقط لصيانة الحدائق والمساحات الخضراء.
ريك روس، المعروف بعشقه للفخامة والتفاصيل المخصصة، لم يكتف بمجرد التوفير، بل صنع من هذه المهمة تجربة شخصية. فبدلاً من فريق صيانة تقليدي، جهّز نفسه بجزازة عشب خاصة، مزوّدة بجنوط معدّلة مقاس 24 إنش ومقاعد مريحة، ما جعل من تجربة الجزّ فعلاً نخبويًا بامتياز.
ومن خلال هذه العادة، أعاد روزاي تعريف العلاقة بين الرجل الفاخر والطبيعة، بين الأرض والهوية.
لماذا يجز ريك روس عشب قصره؟
على غير المتوقع، لا يقوم ريك روس بهذه المهمة توفيرًا للمال أو بدافع الفضول، بل كطقس تأملي يومي يمنحه نوعًا من التوازن العقلي. يقضي بين خمس إلى ثماني ساعات متواصلة في قيادة جزازته الشخصية داخل حدود ممتلكاته الواسعة، وسط الأشجار والعشب الطازج والحيوانات البرية.
بالنسبة له، تلك اللحظات تمثل أكثر من مجرد عمل يدوي، بل هي مساحة للتفكّر، استرجاع الماضي، وتخطيط المستقبل. وقد أشار أكثر من مرة إلى أن هذه العادة تُشعره بالسيطرة على عالمه، وتُبقِيه متصلاً بالأرض، رغم كونه أحد رموز الموسيقى والثروة في أميركا.
هي فلسفة "التحكّم الشخصي"، كما يصفها، لا تُشترى بالمال، بل تُصنع بالنية، والرغبة في البقاء متواضعًا مهما ارتفعت الأرقام في حسابك البنكي.
كيف يرى ريك روس الفخامة؟
في زمنٍ تُقاس فيه الرفاهية بعدد الخدم وحجم الطائرة الخاصة، يقدّم ريك روس تفسيرًا خاصًا لمعنى الترف. فعلى الرغم من ثروته التي تفوق 150 مليون دولار، يرى أن قمة الفخامة تكمن في لحظات البساطة المختارة، حيث يملك الرجل وقته، ومكانه، وقراراته، دون وسطاء.
الجزازة التي يقودها ليست مجرد أداة، بل رمز لهدوء داخلي وسط حياة صاخبة. وهي تذكرة يومية بأنه لا بأس أن تلمس الأرض بيدك، حتى وأنت تسكن قصرًا بملايين الدولارات. فرجولة ريك روس، كما يبدو، لا تُقاس بالسيارات الفارهة فقط، بل أيضًا بجزّ العشب بهدوء، وذهن حاضر.
هاشتاغز
جرب ميزات الذكاء الاصطناعي لدينا
اكتشف ما يمكن أن يفعله Daily8 AI من أجلك:
التعليقات
لا يوجد تعليقات بعد...
أخبار ذات صلة
الرياض
منذ 3 ساعات
- الرياض
OpTic Gaming يحقق لقب البطولة 11 في كأس العالم للرياضات الإلكترونية
تغلب الفريق الأميركي على الفريق الكندي Vancouver Surge بنتيجة 4-0 في المباراة النهائية لبطولة اللعبة الشهيرة Call of Duty: Black Ops 6، ضمن كأس العالم للرياضات الإلكترونية 2025، والتي أقيمت منافساتها في الفترة من 24 حتى 27 يوليو، بمشاركة 16 فريقاً من مختلف أنحاء العالم، وبمجموع جوائز بلغ 1,800,000 دولار. وبعد أداء مميز في نسخة العام الماضي من البطولة ضمن الحدث العالمي، بحصولهم على المركز الرابع، سجّل الفريق الأميركي OpTic Gaming عودة قوية هذا العام، حيث تصدر مجموعته في المراحل الأولية، وأقصى فريق منطقة أميركا الشمالية 100 Thieves في الدور ربع النهائي بنتيجة 3-1، وتفوق بعد ذلك على الفريق الإسباني Team Heretics في الدور نصف النهائي بنتيجة 3-2. ليصل إلى النهائي الكبير الذي حصل فيه على درع البطولة ومبلغ 600,000 دولار، الحصة الأكبر من مجموع الجوائز. وبالإضافة إلى الدرع والجائزة المالية، حصل الفريق على 1000 نقطة أضافها لرصيده في جدول ترتيب بطولة الأندية التي تشهد منافسة شديدة بعد الانتهاء من 11 بطولة ضمن كأس العالم للرياضات الإلكترونية 2025، ذهبت جميعها لفرق مختلفة، وهو ما يعكس قوة المنافسة هذا العام. وقال ميسون رامزي "Mercules" لاعب فريق OpTic Gaming: "بكل صراحة، بعد الفوز على فريق Team Heretics في نصف النهائي، كنا على ثقة بأننا سنحقق اللقب طالما قمنا باللعب بطريقتنا المعتادة. وأشعر بالفخر بعد هذا الإنجاز، وأتوجه بالشكر الجزيل لزملائي في الفريق وأقول لهم؛ أنتم الأفضل على مستوى العالم". كما أشاد بالمستوى الذي قدمه زميله أنثوني كويفاس-كاسترو "Shotzzy" الذي حصل على جائزة Sony لأفضل لاعب في البطولة ومبلغ 10,000 دولار. ومع تتويج فريق OpTic Gaming بلقب بطولة Call of Duty: Black Ops 6، تختتم منافسات الأسبوع الثالث من كأس العالم للرياضات الإلكترونية 2025، والتي شهدت أيضاً إقامة بطولتي StarCraft II و Honor of Kings. وتتكامل المنافسات الاحترافية ضمن الحدث مع مهرجان كأس العالم للرياضات الإلكترونية، الذي يحوّل الرياض إلى وجهة صيفية تنبض بالحياة للعائلات وعشاق الألعاب على اختلاف اهتماماتهم، حيث يجمع بين أحدث تقنيات الألعاب والفعاليات الموسيقية والثقافية والعروض الإبداعية والمطاعم المتنوعة، إلى جانب أنشطة ترفيهية مناسبة لجميع أفراد الأسرة، ليقدم تجربة صيفية استثنائية تعكس حالة الازدهار والتنوع التي تتميز بها المنطقة.
مجلة سيدتي
منذ 5 ساعات
- مجلة سيدتي
انطلاق تصوير الجزء الثاني من مسلسل وتر حساس.. بطلات جدد
انطلق تصوير الجزء الثاني من مسلسل "وتر حساس"، وذلك تمهيداً لعرضه خلال الفترة المقبلة، ونشر منتج العمل صوراً تجمعه بنجوم المسلسل المشاركين في هذا الجزء، عبر صفحته الرسمية على "فيسبوك" وعلق بالقول: "توكلنا على الله. انطلاق تصوير وتر حساس 2 من إنتاج المتحدة. يا رب التوفيق والنجاح". بطلات الجزء الثاني من مسلسل "وتر حساس" "ظهر في الصور التي نشرها عبدالله عدد من النجمات المشاركات في هذا الجزء، منهن غادة عادل، رانيا منصور، هيدي كرم، وئام مجدي، كما ظهر معهن أيضاً الفنان محمد علاء. الغائبون عن الجزء الثاني ويشهد الجزء الثاني من مسلسل "وتر حساس" غياب عددٍ من نجوم الجزء الأول أبرزهم صبا مبارك التي اعتذرت نظراً لارتباطها مسبقاً بأعمال أخرى، كما أن شخصية "ليلى" التي جسدتها الفنانة الشابة جناالأشقر لن تتواجد في الجزء الثاني لأنها تم قتلها، وكذلك أحمد جمال سعيد الذي لعب دور مازن لن يظهر في العمل الجديد لأن شخصيته دخلت السجن بتهمة قتل ليلى. قصة مسلسل "وتر حساس" وحقق الجزء الأول من مسلسل "وتر حساس" نجاحاً وانتشاراُ واسعاً، بعد أن نالت قصته على إعجاب شريحة عريضة من محبي الأعمال الدرامية، إذ دارت أحداثها حول الخيانة الزوجية والعلاقات المتشابكة، من خلال 3 سيدات، هن: صبا مبارك التي تعمل دكتورة وتمتلك مركزاً للتجميل، وإنجي المقدم التي تعمل محامية ومتزوجة من محمد علاء الذي يعمل مهندس ديكور، وهيدي كرم التي تعمل في مركز التجميل الذي تمتلكه صبا مبارك، وتربط السيدات الثلاث علاقة صداقة قوية، ولكن مع توالي الحلقات تتوتر هذه العلاقات بسبب الخيانة والغدر. مسلسل " وتر حساس" تم عرضه في 45 حلقة، وجاء من بطولة: صبا مبارك، إنجي المقدم، محمد علاء، هيدي كرم ، لطيفة فهمي، هاجر عفيفي، تميم عبده، أحمد جمال سعيد، محمدالعمروسي، جناالأشقر، تقى حسام، محمد علي رزق، صالح عبدالنبي، عزوز عادل، كريم العمري، شريف الشعشاعي، نورا مهدي، مينا نبيل، وعدد آخر من الفنانين، ومن تأليف أمين جمال، وإخراج وائل فرج. View this post on Instagram A post shared by WATCH IT (@watchit) يمكنكم قراءة.. لمشاهدة أجمل صور المشاهير زوروا " إنستغرام سيدتي". وللاطلاع على فيديوغراف المشاهير زوروا " تيك توك سيدتي". ويمكنكم متابعة آخر أخبار النجوم عبر "تويتر" " سيدتي فن".
الشرق الأوسط
منذ 7 ساعات
- الشرق الأوسط
روائيون «نوبليون» يكتبون قصصاً وسيناريوهات للسينما
قبل انتهاء ساعات العمل، يوم السبت، السابع من مايو (أيار) 1932، يصل الروائي الأميركي، الحائز جائزة «نوبل»، ويليام فوكنر، إلى استوديو شركة «مترو - غولدوين - ماير» (MGM) في كلفر سيتي، مقاطعة لوس أنجليس. لم يكن لديه صورة واضحة لطبيعة العمل الذي تجشم عناء السفر من أجله، فقد فاجأ من استقبلوه بقوله إن لديه فكرةً جديدةً لـ«ميكي ماوس»، لكنّ النجم السينمائي سام ماركس أخبره أن أفلام «ميكي ماوس» تصنعها «والت ديزني»، وأنه سيُكلّف بالعمل على فيلم للممثل المسرحي والسينمائي والاس بيري. لكنّ الروائي الكبير تساءل فجأة: من هو بيري..؟ كاشفاً أنه لا يعرف هذا الممثل ذائع الصيت. وردت هذه القصة في كتابين هما: «جوزيف بلوتنر: ويليام فوكنر.. سيرة غيرية، 1974» و«ستيفن ب. أوتيس: ويليام فوكنر.. الرجل والفنان، 1987». لكنّ ويليام فوكنر، الروائي الجنوبي القادم من أوكسفورد، ميسيسيبي، الذي فاجأهم بضبابية الفكرة في ذهنه عن العمل الذي ينتظره، سيذهلهم فيما بعد بإنجاز معالجة أربع قصص خلال أربعة أسابيع، ليلفت بذلك انتباه المخرج هوارد هوكس الذي أُعجب بأسلوبه، واشترى قصةً قصيرةً له منشورةً في صحيفة «ساتردي إيفننغ بوست». وطلب من فوكنر تحويلها إلى سيناريو، فأنجزه في أربعة أو خمسة أيام. وصفه هوكس بأنه أفضل سيناريو قرأه. وقد استمرت علاقة فوكنر بالسينما، وبهوليوود، وعلى نحو متقطع، عقدين من الزمن (1932 - 1954)، أنجز خلالهما 50 سيناريو للثلاثة استوديوهات «مترو - غولدوين - ماير»، «وارنر برذرز»، و«توَنتيث سنتشوري فوكس». ماركيز بؤس الكاتب وإفلاس الناشر مرّ الروائي الذي أصبح واحداً من أشهر الكتّاب في الأدب الأميركي عموماً، والأدب الجنوبي خصوصاً، فوكنر بوضعٍ مالي سيئ للغاية، فالمتاجر بدأت ترفض شيكاته التي يوقعها بدون رصيد. وكان انتظاره يطول لوصول شيك الأربعة آلاف دولار من دار النشر «كيب آند سميث»، حصته من عوائد روايته «الملاذ/ Sanctuary». وبلغ بؤس الحال ذروته عندما وضعت المحكمة دار النشر تحت الحراسة القضائية ثم إشهار إفلاسها وتصفيتها. وزاد الطين بِلَّة رفض الناشرين لمخطوطة روايته الجديدة «الضوء في أغسطس»، ربما لطلبه خمسة آلاف دولار مقابل نشرها، وأن تنشر منجمة بدون أي تدخل من الناشر لإجراء تغييرات في النص. وفي هذه الأثناء يصله العرض والعقد من «مترو غولدوين ماير» بقيمة 500 دولار في الأسبوع للعمل في وظيفة «كاتب قصص وسيناريو». وبالرغم من أن فوكنر لم يكن متحمساً، ولا راغباً في الذهاب إلى هوليوود والعمل فيها، لكن لم يكن أمامه خيارات أخرى. فحزم أمتعته وركب القطار بتذكرة أمنتها له «مترو - غولدوين - ماير». ولم يكن فوكنر أول، ولا آخر روائي «نوبلي» اشتغل «كاتب قصص سينمائية وسيناريو»؛ فثمة روائيون نوبليون آخرون جربوا أياديهم في الكتابة للسينما مع تفاوت في تجاربهم: نجيب محفوظ، وجان بول سارتر، وغابرييل غارسيا ماركيز، وهارولد بنتر، وأورهان باموق، وبيتر هاندكه، وإرنست هيمنغواي، ووول سوينكا، وباتريك موديانو، وكازو إيشيغورو. أما قائمة أسماء الروائيين غير النوبليين فطولها أضعاف طول القائمة السالفة. ولا يمكن هنا سوى المرور بتجربتي اثنين من نظرائه النوبليين: نجيب محفوظ وغابرييل غارسيا ماركيز. محفوظ بين الرواية والسينما ربما يمكن القول إن نجيب محفوظ، مثل ويليام فوكنر، لم يختر، أو حتى لم يحلم، أن يصبح ذات يوم كاتب سيناريو وقصص للسينما، وأن تربطه بالسينما علاقة من أي نوع. لكنها الحاجة والأوقات الصعبة التي اضطرته إلى ألاّ يفرط بأول فرصة سنحت له للعمل في السينما عندما عرض عليه المخرج صلاح أبو سيف كتابة سيناريو للفيلم «مغامرات عنتر وعبلة، 1948». يروي محفوظ في حوار مع عبد الفتاح الفيشاوي (نشر في مجلة «الكواكب» في 26-7-1966) أنه لم يسع إلى العمل في السينما، ولم يخطر بباله الكتابة لها، وأن حكاية علاقته بها بدأت باتصالٍ من صلاح أبو سيف بعد قراءة الأخير رواية «عبث الأقدار»، واكتشافه أن لديه موهبة كتابة السيناريو، ثم وفي لقاء بينهما في 1946 حضره فؤاد نويرة، طلب أبو سيف منه أن يشترك الثلاثة في تأليف سيناريو الفيلم «مغامرات عنتر وعبلة» حسبما ذكر د. عبد الرحمن بدر في مقاله: «السيناريست نجيب محفوظ... كواليس دخول أديب نوبل للسينما». وأنهى أبو سيف تردد محفوظ بشرح معنى كلمة «سيناريو» وطمأنته بأنه سيتعلم كتابة السيناريو على رأس العمل. من «عنتر وعبلة» إلى «جعلوني مجرماً» كانت «مغامرات عنتر وعبلة» الباب الذي دخل محفوظ عبره إلى عالم السينما، وتعرفه على ذلك العالم، وتعرف المقيمون فيه عليه، وكان عاطف سالم ثاني مخرج يعمل معه محفوظ وكان ذلك على الفيلم «جعلوني مجرماً، 1949»، الذي أخذ اسمه، كما يبدو، من الفيلم الأميركي «They Made Me a Criminal. 1939». اشترك محفوظ والسيد بدير وعاطف سالم في كتابة السيناريو، ولعب دور البطولة الفنان فريد شوقي. وتقسّم الكاتبة الدكتورة هاجر بكاكرية سيرة نجيب محفوظ السينمائية في مقالتها «نجيب محفوظ والسينما» إلى أربع مراحل؛ تمتد المرحلة الأولى 15 سنة من فيلم «مغامرات عنتر وعبلة» إلى فيلم «جميلة الجزائرية، 1959»، وتبدأ الثانية بعام 1960 الذي شهد التطور والتغير الأهم في علاقة السينما بمحفوظ، إذ انتقلت من حاجتها إلى خدماته كسيناريست إلى الحاجة إلى ترجمة عدد من رواياته إلى أفلام، بدءاً برواية «بداية ونهاية، 1949»، واستمرت هذه المرحلة إلى 1973. وراوحت العلاقة في الثالثة بين الاعتماد على قصصه للسينما ورواياته. وانفردت القصة القصيرة ملمحاً مميزاً للرابعة. ماركيز.. التجربة العريضة والعميقة يحتاج المرء إلى ما هو أكبر وأوسع من جزء من مقالة لتقصي تجربة غابرييل غارسيا ماركيز السينمائية والكتابة عنها. فتجربته تتميز عن تجربتي فوكنر ومحفوظ أمداً وعمقاً واكتظاظاً بالخبرات والأحداث. تلتقي تجارب الثلاثة عند كتابة السيناريو والقصص للسينما، وتفترق تجربة ماركيز عن تجربتي نظيريه بكونها لم تبدأ ولم تتطور وتتعمق عن طريق الصدفة. لم يصبح ماركيز كاتب سيناريو صدفة، ولم تضطره الظروف، كما يبدو، إلى الكتابة السينمائية لتخفيف حدة أزمة مالية كانت تعكر صفو حياته. لقد سعى بنفسه إلى عالم السينما، جدّ واجتهد في طلبه فتحقق ما يصبو إليه. بدأ ناقداً صحافياً سينمائياً، ثم أصبح كاتب سيناريو حوَّل قصص وروايات آخرين إلى قصص للسينما، ومدرباً على كتابة السيناريو، وانتهى به المطاف مُنشِئاً لمؤسسة لسينما أميركا اللاتينية الجديدة، ثم مدرسة سينما وتلفزيون للعالم الثالث، حسب ماريا كورتيز، «ماركيز والسينما، 2009». علاقة ماركيز بالسينما علاقة شغف نشأ في الطفولة المبكرة، عندما كان جده العقيد نيكولاس ماركيز يصحبه إلى السينما، ويطلب منه بعد عودتهما سرد حكايات الأفلام. كان ذلك بمثابة التدريب المبكر على السرد بحبكات يتوقف ترتيبها للأحداث على ما يعلق بذاكرته منها. وكان لعمله في الصحافة ابتداءً من 1948 دور في تعزيز علاقته وتعميق شغفه بالسينما، بالإضافة إلى تطوير فهمه لكيفية السرد السينمائي، ليس فقط من خلال الحبكة والتمثيل والحوار، لكن أيضاً في كيفية توظيف الكاميرا في سرد أحداث الفيلم. كما يشير الكاتب شيل نافوس (مارس 2020). إن سيرة ماركيز السينمائية بثرائها وتعدد اشتغالاته من أكثر السير إمتاعاً وإلهاماً، كسيرته الأدبية. فولكنر النهاية البداية يُدركُ من قصص اشتغال فوكنر ومحفوظ وماركيز في السينما أن حاجة الأخيرة إلى الروائي ككاتب قصص سينمائية وسيناريست أشدّ من حاجتها إلى رواياته. فعلى سبيل المثال، مضى على بدء محفوظ العمل سيناريست 14 عاماً قبل ترجمة روايته «بداية ونهاية» إلى فيلم. فكتابة محفوظ، أو بالأحرى، مشاركته في كتابة سيناريو «مغامرات عنتر وعبلة» كانت أهم من وجهة نظر صلاح أبو سيف من الاستفادة من واحدة من رواياته. على ضوء هذا، يبدو أن السينما المحلية في حاجة إلى الروائي كاتب سيناريو أشد من حاجتها إلى رواياته. ولعل ما أُنتج حتى الآن من أفلام محلية طويلة يدعم هذا الرأي. فالأفلام السعودية: «مندوب الليل» و«هوبال» و«ناقة» و«سكة طويلة»، مثلاً، ليست ترجمات سينمائية لروايات محلية، ولم يكتب قصصها وسيناريوهاتها روائيون. الرواية ليست النص السردي الوحيد الذي قد يسهم به الروائي في صناعة أفلام محلية، وليست المادة الخام الوحيدة، أيضاً، لصنع أفلام تروي حكايات أناس متخيلين (يشبهوننا) حسب القول الشائع؛ وتنقل للعالم صوراً عن مجتمعنا وثقافتنا. فبإمكان الروائي بالتعاون والحوار مع السينمائي، حين وجود الحاجة والرغبة لدى الأخير، إنجاز قصص للسينما وسيناريوهات تحقق ذلك. هل يُعَبِّرُ هذا عن رفض لتوظيف السينمائي للرواية المحلية؟ بالتأكيد لا. ولكني أرى أن وصول الرواية المحلية إلى الشاشة وبأعداد كبيرة نسبياً تُرضي البعض، وباستمرار، سيتأخر لبعض الوقت، نظراً لعدم توفر أي معطيات ومؤشرات على ضوئها يهتدي السينمائيون إلى رواياتٍ يتوقعون أن تكون مادةً خاماً لأفلام تحقق نجاحاً جماهيرياً عبر شباك التذاكر. * كاتب وناقد سعودي
