نجاح 'عطيل' دينزل واشنطن

حطمت النسخة المسرحية الجديدة لرائعة الكاتب الإنجليزي ويليام شكسبير 'عطيل'، وهي بطولة الممثلين الأميركيين دينزل واشنطن وجيك جيلنهال، الرقم القياسي الأسبوعي للإيرادات في شباك التذاكر في برودواي، حسبما أفادت وسائل الإعلام الأميريكية.
وبحسب التقارير، حققت المسرحية، التي عرضت لأول مرة مساء أمس الأحد، في نيويورك، نحو 2.8 مليون دولار من ثمانية عروض تمهيدية فقط الأسبوع الماضي. وحطمت نسخة 'عطيل' الجديدة، الرقم القياسي الأسبوعي السابق لشباك التذاكر الذي سجلته مسرحية 'هاري بوتر والطفل الملعون'، والتي حققت نحو 2.7 مليون دولار في الأسبوع الأخير من عام 2023. وبلغ متوسط سعر تذكرة 'عطيل' الأسبوع الماضي أكثر من 300 دولار، حيث دفع بعض المتفرجين أكثر من 900 دولار للتذكرة.
وحضر العرض الأول نجوم مثل المغنية جينيفر لوبيز والممثلة جيمي لي كيرتس والرئيس الأمريكي السابق جو بايدن وزوجته جيل. ومن المقرر أن يستمر عرضة مسرحية 'عطيل' في برودواي حتى يونيو المقبل.

جرب ميزات الذكاء الاصطناعي لدينا

اكتشف ما يمكن أن يفعله Daily8 AI من أجلك:

التعلم مع الذكاء الاصطناعيالتحقق من الحقائقتحويل النص إلى كلامملخص الذكاء الاصطناعي

أخبار ذات صلة

البلاد البحرينية

منذ 9 ساعات

• البلاد البحرينية

البث المباشر يحقق نمواً متوقعاً بقيمة 17.8 مليار دولار بحلول عام 2030

من المتوقع أن يتضاعف حجم صناعة البث المباشر في منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا ليصل إلى 17.8 مليار دولار بحلول عام 2030، وذلك وفقاً لتقرير "تيك توك" الذي صدر مؤخراً بالتعاون مع شركة الاستشارات العالمية "كيرني" تحت عنوان "تقرير مستقبل الترفيه". ومع وصول قيمة سوق البث المباشر في المنطقة حالياً إلى 8.1 مليار دولار في عام 2024، فإن هذا النمط من البث المباشر في المنطقة سرعان ما سيصبح أساس الاقتصاد الرقمي، مما يخلق مزيداً من فرص العمل ويعزز ريادة الأعمال ونمو الصناعة الإبداعية في جميع أنحاء المنطقة. صعود البث المباشر الترفيهي يتناول التقرير البث المباشر التفاعلي والمحتوى الذي يقدمه صناع المحتوى وتفاعلهم المباشر مع الجمهور وتأثير ذلك على إعادة تشكيل أنماط استخدام وسائل الإعلام، ودوره في توفير طرق جديدة للشركات تعود عليهم بالفائدة، وتدعم قطاع صناعة المحتوى المزدهر. ومن المتوقع أن ينمو قطاع البث المباشر في دولة الإمارات من 1.9 مليار دولار إلى 3.4 مليار دولار بحلول عام 2030. وقد قام أكثر من 10 مليون شخص في منطقة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا بالبث المباشر مرة واحدة على الأقل، مما يؤكد على سهولة الوصول إلى هذا النمط من البث المباشر وشعبيته المتزايدة. وفي هذا الصدد، قال يحيى منير، مدير الثقة والتجارب في "TikTok LIVE" في منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا: "يعيد البث المباشر تعريف كيفية إنشاء المحتوى واستهلاكه وتحقيق الدخل منه في منطقة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا. إذ لم يعد هذا مجرد اتجاه خاص بصناع المحتوى، بل بات قوة اقتصادية سريعة النمو تفتح الفرص لصناع المحتوى والشركات والمجتمعات على حد سواء. لذا يسلط تقرير مستقبل الترفيه الضوء على حجم هذه الفرصة والدور المحوري الذي لا يزال البث المباشر يسهم به في دعم التحول الرقمي والإبداعي في المنطقة." التعرف على الفاعلين الرئيسيين في سلسلة قيمة البث المباشر يدعم البث المباشر في دولة الإمارات سلسلة قيمة متنامية تجمع بين صناع المحتوى والمنصات والجمهور. ويشكل أساس هذه السلسة صناع المحتوى، إذ يجري حوالي 115,000 منهم بث يومي على منصات البث المباشر في جميع أنحاء الدولة، ويقدمون محتوى بموضوعات متنوعة منها الترفيهي والتعليمي وما يتعلق بأنماط الحياة العصرية الجديدة والتنسيقات المتخصصة. وقد توفير مجموعة من الموارد والميزات في "تيك توك" لتمكين صناع المحتوى وتعريفهم بكيفية استفادة من "TikTok LIVE"، والعروض المختلفة وفرص تحقيق الدخل، مما يساعدهم على الظهور بحرفية أكبر ويوسع نطاق انتشارهم. وتوفر منصات مثل "TikTok LIVE" البنية التحتية وأدوات تحقيق الدخل التي تجعل هذه المنظومة ممكنة، ويأتي الجمهور ليكمل هذه الحلقة من خلال المشاركة والإهداء والاشتراكات. لتشكل هذه الجهات الفاعلة معاً منظومة حيوية مترابطة تقود النمو والابتكار الهادف. الإمكانات الاقتصادية والاجتماعية للبث المباشر توصل تقرير "TikTok" إلى أن البث المباشر يقدم مساهمات حقيقية كبيرة في الميزانيات المحلية من خلال ضريبة القيمة المضافة وحدها. إذ تُقدَّر الإيرادات المالية من ضريبة القيمة المضافة في دولة الإمارات عام 2024 بقيمة 2.4 مليار دولار أمريكي. وبحلول عام 2030، من المتوقع أن يصل هذا الرقم إلى 4.6 مليار دولار، مما يؤكد على الدور المحوري للبث المباشر في تشكيل الاقتصاد الرقمي في دولة الإمارات والمساهمة الكبيرة في الإيرادات الحكومية. استكشاف إمكانات البث المباشر تتمتع دولة الإمارات بوضع جيد يؤهلها لأن تصبح مركزاً إقليمياً للبث المباشر، وذلك بفضل بنيتها التحتية القوية واللوائح التنظيمية المتطورة والاهتمام الوطني بالنمو الرقمي. لذا فإن التعاون ضروري بين المنصات والهيئات الحكومية والجهات الفاعلة في القطاع لإطلاق هذه الإمكانات. فعلى سبيل المثال، ساهمت الشراكة الأخيرة مع مهرجان دبي للألعاب والرياضات الرقمية 2025 الذي تم بثه مباشرة عبر حساب @dubaifestivals على المنصة و@tiktoklive_mena في وصول المهرجان إلى مجتمع الألعاب الأوسع في المنطقة. ويشمل ذلك أيضاً توسيع نطاق الوصول إلى التدريب والمرافق، ودعم الأعمال التي يقودها صناع المحتوى، وتشجيع المحتوى الذي يتماشى مع أهداف التنمية الثقافية والوطنية. وبفضل الدعم المناسب، يمكن لدولة الإمارات جذب المواهب وزيادة تأثير القصص المحلية وتعزيز دورها كرائد في اقتصاد البث المباشر العالمي. تحفيز التحول الرقمي والتنويع الاقتصادي يتوافق نمو البث المباشر بنحو كبير مع استراتيجية الاقتصاد الرقمي لدولة الإمارات العربية المتحدة وطموحات منطقة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا الأوسع نطاقاً لتعزيز الابتكار والإبداع وريادة الأعمال. كما يتيح هذا النمط لصناع المحتوى عرض الثقافة والقصص والمواهب المحلية للجمهور العالمي، مما يجعل المنطقة مركزاً صاعداً للبث المباشر. القيمة الاجتماعية والاقتصادية الخفية تكشف نتائج التقرير أن تأثير البث المباشر يقتصر على المجال الترفيهي وحده، بل يمتد ليشمل النواحي الاقتصادية والاجتماعية. فمع الإيرادات المتوقعة بالمليارات، وآلاف الوظائف المدعومة، وتنامي قاعدة صناع المحتوى المحترفين، باتت ذه الصناعة ركيزة أساسية للاقتصاد الرقمي في الدولة. وهو ما سيفسح المجال أيضاً لمزيد من الأشخاص لتحقيق الفائدة المادية وبناء حياة مهنية ومشاركة آرائهم الخاصة. ومع مواصلة هذه المنظومة تطورها، سيمتد تأثيرها إلى الواقع بنحو يعزز الابتكار والشمول والنمو على المدى الطويل.

البلاد البحرينية

منذ 2 أيام

• البلاد البحرينية

ديبورا لي فيرنس تطلب الطلاق رسميًا من هيو جاكمان

بعد قرابة عامين على إعلان الانفصال، تقدمت الممثلة الأسترالية ديبورا لي فيرنس رسميًا بطلب الطلاق من النجم العالمي هيو جاكمان في ولاية نيويورك، في خطوة أنهت زواجًا استمر 27 عامًا وشهد الكثير من التحديات العاطفية والمالية. وبحسب مستندات قضائية كشف عنها تقرير ديلي ميل، تم تقديم ملف الطلاق بتاريخ 23 مايو، وقد تم الاتفاق على جميع الجوانب المتعلقة بالتسوية المالية، دعم الأطفال، وتوزيع الأصول، في انتظار مصادقة المحكمة. لا خلافات علنية... وتسوية مالية "سخية" أكد مصدر مقرب من الزوجين أن إجراءات الطلاق جرت "بهدوء ودون نزاع"، مضيفًا أن فيرنس حصلت على "نفقة زوجية سخية"، واصفًا التسوية بأنها عادلة ومُرضية للطرفين. وقال المصدر:"كان هناك بعض النقاش حول التفاصيل المالية، لكن في النهاية حصلت ديبورا على ما تراه مستحقًا لها. كلاهما خرج من العلاقة بوضع مالي مستقر، ولن تكون هناك دراما". أزمة غياب اتفاق ما قبل الزواج عطّلت الإجراءات رغم إعلان الانفصال في سبتمبر 2023، فإن تأخر الإجراءات الرسمية كان مرتبطًا بغياب اتفاق ما قبل الزواج (Prenup)، ما صعّب عملية تقسيم الثروة المقدرة بـ250 مليون دولار. وأوضح أحد المطلعين على التفاصيل:"عندما تزوجا، لم يكن أحد يتوقع أن يصبح هيو نجمًا عالميًا بهذا الحجم. ومع عدم وجود اتفاق مسبق، أصبحت الأمور أكثر تعقيدًا مما توقعا". شائعات عن علاقة عاطفية أججت التوتر تحدثت تقارير إعلامية عن أن جاكمان كان قد بدأ علاقة عاطفية مع النجمة ساتون فوستر، زميلته في مسرحية "The Music Man" عام 2022. ورغم نفي وجود خيانة جسدية، فإن فيرنس شعرت بالخيانة العاطفية، ما زاد من حدة التوتر خلال فترة الانفصال. وأشارت مصادر إلى أن العلاقة بين جاكمان وفوستر بدأت خلال جائحة كورونا، في الوقت الذي كانت فيه علاقته بفيرنس تنهار تدريجيًا. ديبورا لي فيرنس تتحدث عن "الخيانة" في بيان شخصي مؤثر، علّقت فيرنس على تجربتها قائلة: "قلبي مع كل من عاشوا خيانة عاطفية، لقد كان جرحًا عميقًا، لكنني أؤمن أن هناك قوى عليا تعمل لصالحنا". وأضافت: "لقد اكتسبت حكمة عميقة من انهيار هذا الزواج الطويل. العودة إلى الذات والعيش بقيمك الحقيقية هو الحرية بعينها". قصة هيو جاكمان وديبورا لي فيرنس التقى جاكمان بفيرنس لأول مرة عام 1995 خلال تصوير المسلسل الأسترالي "كوريللي"، ووقع في حبها بعد أسبوعين فقط، ليتزوجا في ملبورن عام 1996. وقاما بتنبي طفلين: أوسكار (24 عامًا) وآفا (19 عامًا). لكن النجومية الكبيرة التي حققها جاكمان بفضل شخصية "وولفرين" ونجاحه في هوليوود كان لها أثرها الخفي على العلاقة. في الوقت الذي أنهت فيه فيرنس الإجراءات القانونية، بدا جاكمان منشغلًا بحياته الجديدة، حيث شوهد مؤخرًا برفقة فوستر، كما يشارك في عرض مسرحي أوف-برودواي. تم نشر هذا المقال على موقع

البلاد البحرينية

منذ 2 أيام

• البلاد البحرينية

شخصيات هاري ورون وهيرميون.. HBO تعلن عن ثلاثي هاري بوتر

أعلنت شبكة HBO عن اختيار الأبطال الأطفال الثلاثة الذين سيجسدون الشخصيات الرئيسية في النسخة التلفزيونية الجديدة من سلسلة هاري بوتر، وذلك بعد أشهر من الترقب والتكهنات المثيرة للجدل حول اختيارات طاقم العمل. من أبطال مسلسل هاري بوتر تم اختيار دومينيك ماكلولين لتجسيد شخصية "هاري بوتر"، فيما ستلعب أرابيلا ستانتون دور "هيرميون غرينجر"، وسيتولى ألاستير ستاوت دور "رون ويزلي". وقد وقع الاختيار عليهم من بين أكثر من 32 ألف متقدم من المملكة المتحدة وأيرلندا، ومن المقرر بدء التصوير خلال الصيف الحالي. المسلسل الجديد سيتكون من سبعة مواسم، كل واحد منها مقتبس من أحد كتب جي كي رولينغ الأصلية، التي سبق وتم تحويلها إلى أفلام شهيرة. ووفقًا للتقارير، تبلغ تكلفة كل حلقة حوالي 75 مليون جنيه إسترليني، ما يجعله من أضخم الإنتاجات التلفزيونية على الإطلاق. الأبطال الثلاثة الجدد ليسوا مبتدئين في عالم التمثيل. فقد شارك دومينيك ماكلولين سابقًا في فيلم "Grow"، بينما ظهر ألاستير ستاوت في إعلان تجاري، وأدت أرابيلا ستانتون أدوارًا مسرحية بارزة منها دور "ماتيلدا" على مسرح ويست إند، بالإضافة إلى مشاركتها في "Starlight Express". استوديو عملاق بقيمة مليار جنيه إسترليني سيتم تصوير المسلسل في استوديو جديد ضخم تابع لشركة "وارنر براذرز" بمدينة ليفزدن، هيرتفوردشير. وقد صُمم الموقع ليضم مدرسة ومرافق طبية ومواقع مخصصة للحيوانات المستخدمة في التصوير، ما يجعله بمثابة مدينة إنتاجية متكاملة تدعم المشروع لعشر سنوات مقبلة. لم تمر اختيارات بعض النجوم الكبار مرور الكرام، حيث واجهت الشبكة انتقادات حادة من جمهور السلسلة، لا سيما مع ترشيح الممثل البريطاني باپا إسييدو لدور "سيفيروس سناب" الذي أداه الراحل آلان ريكمان في الأفلام، وكذلك اختيار الأمريكي جون ليثغو لتجسيد "ألباس دمبلدور"، وهو ما اعتبره البعض خروجًا عن الطابع البريطاني الأصلي للسلسلة. رغم ترقب البعض لمشاركة محتملة للنجوم الأصليين دانيال رادكليف، إيما واتسون، وروبرت غرينت، إلا أن فرص ظهورهم باتت شبه معدومة في ظل الخلاف العلني مع الكاتبة جي. كي. رولينغ، على خلفية تصريحاتها حول قضايا الهوية الجندرية. وقد أكد رادكليف أن العلاقة بينه وبين رولينغ "غير قائمة"، في حين اتخذ كل من إيما وروبرت مواقف مماثلة. ثروات ضخمة لأبطال مسلسل هاري بوتر تأمل الشبكة أن يفوق نجاح المسلسل التلفزيوني ما حققته الأفلام السابقة، وأن يصبح المشروع الأكثر ربحًا في تاريخ التلفزيون. ويرى خبراء أن الأبطال الجدد قد يتفوقون ماليًا على نجوم النسخة السينمائية، الذين أصبحوا من أثرى الممثلين في جيلهم، إذ يُقدّر صافي ثروة رادكليف بـ82.5 مليون جنيه إسترليني، وواتسون بـ64 مليونًا، وغرينت بـ37.5 مليونًا. بحسب أحد كبار المنتجين، فإن نجاح المشروع يعتمد بشكل كبير على الكيمياء بين الأطفال الثلاثة وقدرتهم على التأقلم مع الشهرة العالمية. المسلسل لا يهدف فقط لإعادة تقديم القصة، بل يسعى إلى كسب جمهور جديد من محبي السلسلة الذين تابعوها لأكثر من ربع قرن. تم نشر هذا المقال على موقع