عودة "والاس وغروميت" بفيلم "مصنوع يدوياً"... إشارات لاذعة إلى صعود الذكاء الاصطناعي

تعود شخصيّتا معجون اللعب البريطانيتان الشهيرتان والاس وغروميت إلى الشاشة الكبيرة بفيلم روائي طويل بمناسبة عيدي الميلاد ورأس السنة، هو الأول منذ عشرين عاماً، مصوّر بتقنية إيقاف الحركة أو "ستوب موشن"، من دون الاستعانة بالذكاء الاصطناعي.
لم يتغيّر شيء حقّاً بالنسبة للثنائي المحبّب لدى عشاق سينما الرسوم المتحركة. في غرفة المعيشة البريطانية الطابع في منزلهما المبني من الطوب، يعيش والاس، المخترع غريب الأطوار، وكلبه غروميت، حياة هانئة، مع طبق الجبن واستراحة الشاي. لكن هذه الحياة اليومية المنظمة تنقلب رأساً على عقب بسبب اختراع من والاس: "نوربوت"، وهو روبوت "ذكي" يمكنه فعل كلّ شيء. هذا المساعد المحترف في التنظيف والبستنة، والمدعوم بالذكاء الاصطناعي، مهمته أن يوفر عليهم جميع الأعمال المنزلية.
يلحظ العمل أيضاً عودة "فيذر ماكغرو" (Feather McGraw)، البطريق الشرير، بعد غياب ثلاثين عاماً ظلّ خلالها قابعاً في السجن منذ الفيلم القصير "The Wrong Trousers" الصادر عام 1993. ويقع "نوربوت" في أيدٍ شريرة.
ويقول مبتكر شخصيتي والاس وغروميت، نك بارك، في مقابلة مع وكالة "فرانس برس" إنّ "نوربوت أفضل اختراع لوالاس على الإطلاق!"، وقد أعاد المخرج الحائز جوائز "أوسكار" تسليط الضوء على إحدى تقنيات السينما القديمة، تعرف بـ"ستوب موشن" (stop motion)، أو التصوير إطاراً بإطار.
وقد كانت هذه الحرفية والعمل الجاد باستخدام دمى مصنوعة يدوياً من البلاستيسين، وراء شهرة استوديو فريد من نوعه هو "أردمان" (مبتكر "تشيكن ران" و"شون ذي شيب")، والذي يبقى والاس وغروميت من أبرز ابتكاراته.
سكين حادّ جدّاً
في "والاس أند غروميت: فنجنس موست فول"، يكون لدى كلّ من والاس، السابق لعصره والمولع بالتقنيات الحديثة، وغروميت المتشكك في أهمية الحداثة، طريقته الخاصة في رؤية التكنولوجيا. هذا الفيلم الملائم لجميع الفئات يحمل إشارات لاذعة إلى صعود الذكاء الاصطناعي، هذه التكنولوجيا التي تغزو حياتنا المهنية والشخصية، حتى في مدينة البطلين المسالمة.
ويقول نك بارك إنّ "والاس غارق في الوهم تماماً ومهووس" بفكرة تفويض المهام إلى الروبوت الخاص به، "بينما يمثل غروميت اللمسة الإنسانية"، إذ يحب القيام بالأشياء بنفسه.
وفي وقت تطرح برامج الذكاء الاصطناعي نفسها أداةً يمكنها أن تحلّ محلّ البشر في العديد من المهام، فإنّ الفيلم "يدور حول استعادة السيطرة وإيجاد التوازن" في مواجهة موجة التكنولوجيا، بحسب بارك الذي يقول "إنّها قصة معاصرة للغاية ولكنها تُروى بطريقة تقليدية". ويضيف: "أحب حقيقة أنّ لدينا إمكانية الوصول إلى التكنولوجيا، ولكن في بعض الأحيان يجب أن نسأل أنفسنا ما إذا كانت تعمل على تحسين حياتنا وعلاقاتنا مع الآخرين أو إذا كانت تضرّ بذلك".
من جهته، يوضح ميرلين كروسينغهام، المشارك في إخراج العمل، أنّ "الذكاء الاصطناعي يشبه سكيناً حادّاً جدّاً: يمكننا استخدامه في عملية جراحية وفي جريمة قتل أيضاً".
ولتصوير والاس وغروميت، "على حدّ علمنا، لم نستخدم الذكاء الاصطناعي!"، وفق نك بارك الذي يؤكّد أنّ "كلّ شيء كان من صنع بشر حقيقيين ونأمل أن يظهر ذلك على الشاشة".
بالنسبة لهذا الفيلم الروائي الجديد "المصنوع يدوياً"، عمل أكثر من 200 شخص حول التماثيل البلاستيكية، بسرعة قصوى بلغت دقيقتين من لقطات الفيلم... في الأسبوع! ويقرّ بأنّ التكنولوجيا يمكن أن تساعد بالطبع في السينما. لكن في النهاية، على الشاشة، "من المهم أن نرى بصمات الأصابع" على معجون اللعب.

جرب ميزات الذكاء الاصطناعي لدينا

اكتشف ما يمكن أن يفعله Daily8 AI من أجلك:

التعلم مع الذكاء الاصطناعيالتحقق من الحقائقتحويل النص إلى كلامملخص الذكاء الاصطناعي

أخبار ذات صلة

النهار

منذ 2 أيام

• النهار

هذا الفيديو الذي يظهر ترامب معانقاً أميرة سعودية زائف FactCheck#

تداولت صفحات وحسابات على مواقع التواصل الاجتماعي فيديو ادّعى ناشروه أنّه يُظهر الرئيس الأميركي دونالد ترامب وهو يُعانق أميرة سعوديّة أثناء زيارته الأخيرة للرياض. لكن هذا الادّعاء غير صحيح والفيديو مُركّب. يظهر في الفيديو الرئيس الأميركي أثناء مصافحته أمام عدسات المصوّرين عدداً من المسؤولين وأفراد العائلة المالكة ورجال الأعمال في قصر اليمامة بُعيد وصوله إلى الرياض. وهو مشهد بثّته وسائل الإعلام. ثم يظهر في المقطع المتداول ترامب يعانق إحدى النساء وهي تصافحه. وجاء في التعليقات المرفقة أن الفيديو يُظهر ترامب هو يعانق بشكل حميم إحدى أفراد العائلة المالكة في السعودية. حصل الفيديو على آلاف المشاركات وعشرات آلاف التعليقات والتفاعلات على مواقع التواصل. وبدأ تداوله عقب زيارة ترامب إلى السعودية، والتي أسفرت عن صفقات دفاعيّة واستثمار بالذكاء الاصطناعيّ بمليارات الدولارات وصفها البيت الأبيض بأنّها الأكبر في التاريخ. وأسفرت أيضًا عن رفع العقوبات الأميركية عن سوريا، في قرار لاقى تصفيقاً حاراً. وأمام عدسات المصورين، تقدم طابور طويل من أفراد العائلة المالكة ورجال الأعمال السعوديين لمصافحة ترامب وولي العهد السعودي محمّد بن سلمان. لكن مشهد العناق هذا لا أثر له في المشاهد التي نقلتها وسائل الإعلام. فما حقيقته؟ تُشير بعض الثغرات في الفيديو المتداول إلى أنّه معدّل بالذكاء الاصطناعي. ومن هذه الثغرات أن الرجل الواقف إلى جانب ترامب يختفي لحظة العناق، وتظهر يده بشكل غير منطقي. في الفيديو الذي بثّته قناة "السعوديّة" للاستقبال الحاشد في قصر اليمامة، تظهر السيّدة نفسها الظاهرة في المقطع المتداول، لكنّها في المقطع الأصلي تصافح ترامب، على غرار غيرها، وتمضي، ولا أثر لمشهد عناق في هذا الفيديو. خدمة تقصي صحة الأخبار باللغة العربية ، وكالة فرانس برس

النهار

منذ 2 أيام

• النهار

"الملك لير" لشكسبير بنسخة "روك" على الخشبة في طهران

تضخّ مخرجة إيرانية روحاً جديدة في مسرحية "الملك لير"، وهو عمل كلاسيكي لشكسبير يُعرض في طهران باللغة الفارسية، مع إعادة تقديمها في قالب زاخر بموسيقى الروك وإضاءة مبهرة لجذب جمهور الشباب إلى المسرح. في إيران، يبذل الفنانون والكتّاب وصانعو الأفلام والموسيقيون وكتّاب المسرح جهوداً مضنية لتجنّب الرقابة على أيّ محتوى تعتبره السلطات غير لائق. ورغم التوترات مع الدول الغربية، تُعرض أعمال أجنبية كثيرة في إيران، بعضها من المملكة المتحدة. وضعت إليكا عبد الرزاقي نفسها أمام تحدّ لتحديث "الملك لير" على خشبة المسرح وتطعيمها بأجواء "الروك" و"الحداثة"، مع الحفاظ على "الحوارات القديمة" لعمل وليام شكسبير الأصلي المنشور في القرن السابع عشر. وقالت الفنانة الدينامية (45 عاماً)، وهي ممثلة معروفة في بلدها، لوكالة "فرانس برس": "لو كنتُ قد قدمتُ النسخة الأصلية، لكانت ثقيلة جدا على الجمهور ولشعروا بالملل". ولإضفاء إيقاع أسرع على المسرحية، تعزف فرقة موسيقية أغاني روك لفرقة "ميوز" البريطانية وأخرى من موسيقى الميتال لفرقة "رامشتاين" الألمانية. وأضفت الأزياء الزاهية الألوان وتأثيرات الإضاءة الشبيهة بمؤثرات النوادي الليلية جواً احتفالياً على المسرحية، على الرغم من طابعها القاتم. تروي المسرحية قصة الخيانات المتتالية لأفراد من عائلة واحدة مدفوعين بالرغبة في السلطة والاستيلاء على العرش. بعد أن ضعف الملك لير وتقدّم به العمر، قرّر تقسيم مملكته بين بناته الثلاث، تبعاً لمن منهنّ تكيل له المديح العلني أكثر. ترفض كورديليا، ابنته الصغرى، خوض هذه التجربة، ما يثير غضب الملك المغرور. تشرح عبد الرزاقي، وهي من النساء القليلات اللواتي حققن نقلة نوعية في الإخراج المسرحي الإيراني "حوّلتُ أجزاءً كثيرة من المسرحية الزاخرة بالكلمات إلى حركات وصور وموسيقى ورقص". كما أنّ أزياء الممثلين المزخرفة ببذخ بألوان الأحمر والأخضر والأصفر الزاهية، مستوحاة من الأزياء التقليدية في ذلك الوقت. أما الأغاني فيؤديها بكلمات فارسية الممثل والمغني الإيراني رضا يزداني، أحد رواد موسيقى الروك في إيران. يقول أمين، أحد الحضور، لـ"فرانس برس": "لم نكن نتوقع أن نتحمل عرضاً لمدة ساعتين". ويضيف المهندس البالغ (32 عاماً) إثر حضوره العرض برفقة زوجته إلهام: "لكن ذلك كان رائعاً حقاً، من أداء الممثلين إلى الموسيقى والديكور". وقد بدأت الفرقة التي تضم نحو مئة عضو من بينهم عشرات الممثلين بقيادة إليكا عبد الرزاقي، التحضيرات لهذا العمل المسرحي منذ أشهر. وتؤكد الفنانة التي شاركت في مسرحيات للألماني بيرتولت بريشت والسويسري فريدريش دورنمات والفرنسية ياسمينة رضا، أن الحكومة "لا تفرض أي قيود" على عرض المسرحيات الأجنبية. "عالم أكثر عدلاً" تؤكد إليكا عبد الرزاقي أن "المسرح ظاهرة غربية في جوهره، ولا يزال فناً ناشئاً في إيران". يعتبر الممثل الرئيسي في المسرحية أحمد ساعتشيان الذي يتمتع بخبرة عقدين في العمل المسرحي، أن شخصية الملك لير تشكّل "أعظم دور" في حياته. ويقول بحماس: "أداء إحدى أهم الشخصيات في تاريخ الأدب فرصة نادرة لممثل". ويضيف ساعتشيان، بشعره الكثيف ولحيته البيضاء، أن مسرحيات مثل "الملك لير" لها "طابع عالمي وتخاطب الناس في مختلف أنحاء العالم، ولهذا السبب يبقى شكسبير خالداً". في السنوات الأخيرة، عُرضت مسرحيات عدّة للمؤلف البريطاني الشهير في إيران. وتتناول مسرحية شكسبير الصراعات السياسية والتنازع على السلطة والمؤامرات في البلاط الملكي. يقول ساعتشيان "إنّ الدول التي مرت بتجارب سياسية مماثلة، مثل إيران أو دول أوروبا الشرقية، لديها صلة خاصة بأعمال شكسبير". في نهاية المسرحية، يستعيد الملك، المحطم بخيانة بناته، وعيه أخيراً قبل أن يموت. وفي أحد المشاهد، يطلب الملك لير من أصحاب السلطة أن يشعروا بمعاناة الفقراء من أجل بناء عالم أكثر عدلاً. ويؤكّد الممثل "أنها رسالة يتردد صداها في كلّ مكان".

الجمهورية

منذ 3 أيام

• الجمهورية

Sister Midnight: غموض أنثوي لكن بطابع كئيب

يتحوّل الضيق إلى الرعب في فيلم Sister Midnight، وهي قصة متغيّرة الأشكال عن زواج مدبَّر يَسير في طريقه الخطأ. الفيلم، الذي كُتب وأُخرِج بأصالة مثيرة من قِبل كاران كاندهاري، تدور أحداثه في الغالب في أحياء مومباي الفقيرة، ويتتبّع ربّة منزل مكتئبة تُدعى أوما (راديكا أبتي)، يظهر عدم رضاها في صورة جوع مظلم وشره. أوما مضطربة من كل جانب تقريباً في حياتها المنزلية الجديدة، لكنّ أولى معاناتها تظهر في الدقائق الأولى من الفيلم عندما يتركها زوجها الإنطوائي، غوبال (أشوك باثاك)، في منزلهما ذي الغرفة الواحدة من دون مال لشراء البقالة. تشعر بالوحدة، الجوع، والملل، ولا تقدّم الأيام التالية سوى القليل لتخفيف هذا الروتين القاتل. ومع مرور الوقت، تتحوّل تعاستها إلى أعراض تشبه الإنفلونزا تُدخلها الفراش مصابة بالإرهاق والتقيّؤ والقشعريرة. وهنا يأخذ الفيلم منحى خارقاً للطبيعة، إذ تصبح معاناة أوما - وتجلّياتها الليلية الأكثر قسوة - بمثابة استعارة عن حالة السخط التي تعيشها. فإذا كانت الكاتبة بيتي فريدان قد وصفت يوماً رعب كونك ربة منزل بـ»المشكلة التي لا اسم لها»، فإنّ Sister Midnight يُطلق على هذا الرعب اسماً ويمنحه سماته النوعية المتوقعة من أفلام الرعب. في أولى تجاربه السينمائية الطويلة، يستخدم كاندهاري الفكاهة السوداء والصور التعبيرية، بما في ذلك تأثيرات الحركة بالتوقف (ستوب موشن). ونادراً ما يعتمد على الحوار، ويُفضّل حبكة ضبابية، ما يترك القصة في منتصفها بلا شكل محدّد وأحياناً مربكة. في نهاية المطاف، تتكرّر بعض الأنماط بشكل قد يبدو خانقاً. لكن إذا كان الأمر مزعجاً لنا كمشاهدين، فتخيّل فقط شعور أوما.