أحدث الأخبار مع #ArtificialIntelligence
أهل مصر
منذ 2 أيام
- أعمال
- أهل مصر
إيتيدا: مركز (SECC) اعتمد أكثر من 9,000 متخصص في اختبار البرمجيات
أكد المهندس أحمد الظاهر، الرئيس التنفيذي لهيئة تنمية صناعة تكنولوجيا المعلومات (إيتيدا)، أن الاستثمار في مجال اختبار البرمجيات وضمان الجودة أصبح محركًا حقيقيًا للاقتصاد، حيث يساهم في خلق فرص عمل جديدة ويعزز كفاءة المنتجات الرقمية، مما يزيد من ثقة الأسواق في الصناعة المصرية. وأوضح الظاهر أن الهيئة تسعى من خلال تنظيم المؤتمرات التقنية المتخصصة إلى تعزيز تبادل الخبرات ودعم مجتمع مطوري ومختبري البرمجيات في مصر، حيث تساهم هذه الفعاليات بشكل مباشر في رفع تنافسية الصناعة المحلية وتمكين الكفاءات لمواجهة التحديات التي تفرضها التقنيات الحديثة مثل الذكاء الاصطناعي. وأشار إلى أن هذه التحديات تفتح آفاقًا جديدة وفرصًا حقيقية تتطلب استعداد الجميع وتعاونهم المستمر لمواكبة التطورات، ومؤكدًا أن مصر تمتلك كل الإمكانيات لتكون مركزًا عالميًا رائدًا في جودة البرمجيات والخدمات الرقمية. وأضاف الظاهر أن مركز تقييم واعتماد هندسة البرمجيات (SECC) اعتمد حتى الآن أكثر من 9,000 متخصص في اختبار البرمجيات، ومنح أكثر من 13,600 شهادة دولية في مجالات متنوعة تشمل Mobile Applications، وCybersecurity، وArtificial Intelligence، وAutomotive Software، وهو ما يعكس تطور الكفاءات المصرية وقدرتها على المنافسة على المستوى العالمي. وأضاف الظاهر: "نعيش اليوم تحولات تقنية متسارعة يقودها الذكاء الاصطناعي، ما يفرض تحديات جديدة على اختبار البرمجيات. ومن خلال هذا المؤتمر، نحرص على تمكين المجتمع التقني من مواكبة هذه التحولات عبر تبادل المعرفة، واستعراض أحدث المنهجيات، وأدوات الأتمتة والاختبار الذكي. وأشار إلى أن مصر أصبحت وجهة مفضلة لشركات عالمية تقدم خدمات تطوير واختبار البرمجيات، مستفيدة من البنية التحتية الرقمية المتطورة التي تتيح تصدير هذه الخدمات إلى الأسواق العالمية بنجاح. جاء ذلك على هامش إطلاق هيئة تنمية صناعة تكنولوجيا المعلومات (إيتيدا) اليوم فعاليات النسخة الثالثة من "يوم اختبار البرمجيات"، والذي نظمه مركز تقييم واعتماد هندسة البرمجيات (SECC)، بحضور المهندس أحمد الظاهر، الرئيس التنفيذي للهيئة، وكلوديا دوسا زيجر، رئيس المجلس الدولي لجودة البرمجيات ISTQB، ونخبة من الخبراء العالميين من المؤسسات العالمية المعنية بصناعة البرمجيات، وذلك مع الانضمام الرسمي للمؤتمر إلى شبكة مؤتمرات ISTQB® العالمية. ويحمل مؤتمر هذا العام، الذي يأتي بالتعاون مع مجلس اختبار البرمجيات المصري (ESTB)، شعار "تطور اختبار البرمجيات: الابتكار باستخدام الذكاء الاصطناعي ومنهجيات DevOps"، وذلك بمشاركة أكثر من 500 متخصص وممارس في اختبارات البرمجيات وجودتها من مختلف القطاعات، إلى جانب خبراء ورواد الصناعة ومهندسي البرمجيات بمجموعة من الشركات المتخصصة مثل Microsoft، وDeloitte، وExpleo، وDXC، وغيرها من الشركات المحلية والعالمية.
البلاد البحرينية
٠٧-٠٣-٢٠٢٥
- ترفيه
- البلاد البحرينية
الفيلم 8 : A.I. Artificial Intelligence والأسئلة الوجودية
استحوذ الذكاء الاصطناعي منذ فترة طويلة على خيال صُناع الأفلام والجمهور والنقاد على حد سواء، مما أدى إلى ظهور بعض القصص السينمائية الأكثر إثارة وعمقًا. تتناول هذه الأفلام المعضلات الأخلاقية، والإمكانات التكنولوجية، وطبيعة البشرية نفسها. من أفلام الخيال العلمي المثيرة إلى الدراما التأملية، تقدم أفضل أفلام الذكاء الاصطناعي رؤى استفزازية وسرديات آسرة لمجموعة واسعة من عشاق السينما. يمثل فيلم A.I. Artificial Intelligence واحدًا من أكثر الأفلام إثارة للجدل في تصديه لموضوع استخدام الذكاء الاصطناعي، ومن خلاله يتم طرح العديد من الأسئلة الوجودية. فمنذ فترة، بدأ عشاق السينما في الانقضاض على الأفلام التي تعكس الأحداث المروعة التي تدور حولنا. في البداية، بدا الأمر وكأننا لن نشاهد سوى فيلم واحد أو اثنين. ولكن بعد ذلك بدأت تخطر ببالنا المزيد والمزيد، والآن أصبح الأمر أشبه بانهيار جليدي. ربما كان من الأسرع أن نذكر كل الأفلام التي لا تتضمن نذيرًا بتفجير مركز التجارة العالمي إلى أشلاء مثل: Independence Day، Towering Inferno، Die Hard، Executive Decision، Collateral Damage، Air Force One، King Kong، Godzilla، Deep Impact، The Siege. لقد احتاج الأمر إلى قصة الرعب المأساوية الحقيقية هذه لتسليط الضوء على مدى حب هوليوود لإرضاء خيالات المستقبل العملاقة التي تصور الضعف الأمريكي، وكيف أن كل هذه الخيالات مبنية بإخلاص على ثقة سامية في العكس تمامًا. من الأفلام التي تعزف على إيقاع استخدام الذكاء الاصطناعي والتعامل مع حيثياته، قدم لنا ستيفن سبيلبرج فيلمه الرومانسي الخيالي العلمي العاطفي. وعلى هذه الجبهة – وهذه الجبهة فقط – يتفوق فيلمه على جميع الأفلام الأخرى. يحمل الفيلم أصداء غير عادية، حيث تدور أحداث الجزء الأخير في مدينة نيويورك التي غمرتها المياه بسبب ذوبان القمم الجليدية. تبرز يد تمثال الحرية من بين الأمواج، ويتحول مركز التجارة العالمي إلى منزلين توأمين في البحر. ولكن المراسلات مع أحداث الحادي عشر من سبتمبر لا تتوقف عند هذا الحد. فقد أثارت صورة واحدة على وجه الخصوص دهشة الجمهور، الذي كنت جزءًا منه. وكأن سبيلبرج، الذي كان يملك خطًا ساخنًا للتواصل مع النفس الأمريكية، قد عالج الصور الرهيبة مسبقًا وقدمها للجمهور باعتبارها وسيلة علاجية "للتغلب" على آثار الهجوم. وهذا هو وادي الدموع في مانهاتن. لكن كل هذه الصدف السعيدة وكل مظاهر الحداثة تنتهي عند هذا الحد. الحقيقة أن الذكاء الاصطناعي في هذا الفيلم يمثل خيبة أمل مروعة؛ فهو يعكس رؤية قديمة الطراز جدًا للمستقبل، مع بعض من أكثر أشكال التمثيل التي قد تشاهدها إثارة للاشمئزاز والخداع والمرض. وكما يعلم الجميع، كان هذا الفيلم في يوم من الأيام مشروعًا عزيزًا على قلب المخرج الراحل ستانلي كوبريك، وهو مبني على قصة قصيرة كتبها برايان ألديس في عام 1969، والتي حث كوبريك سبيلبرج على إخراجها تحت رعايته. يروي الفيلم قصة طفل آلي يُدعى ديفيد (الذي قام بدوره هالي جويل أوزمنت)، مبرمج على حب أمه بالتبني (فرانسيس أوكونور). بعد أن تخلت عنه، يهرب ديفيد مع "جيجولو جو" (الذي قام بدوره جود لو)، وهو صبي آلي يعمل في تأجير الشقق، هاربًا بعد أن أصبح على علم بجريمة قتل أحد عملائه في غرفة فندق.حتى الآن، كل شيء على ما يرام. ومع تزايد هوسه بإيجاد أمه والتحول إلى "ولد حقيقي" في أسطورته الخاصة المستوحاة من بينوكيو، يسافر ديفيد بعيدًا على طول الطريق المرصوف بالطوب الأصفر مع جو ودميته الروبوتية الناطقة، وصولًا إلى مدينة نيويورك المغمورة بالمياه: التفاحة الكبيرة التي غمرتها المياه. هناك، يتجمد الطفل الروبوتي الأشعث الصغير مع انخفاض درجة حرارة الماء، ليجد الخلاص بعد آلاف السنين في المستقبل. من الناحية النظرية، كان ينبغي لكوبريك أن يلعب دور لينون المالح أمام مكارتني السكروز الذي يقدمه سبيلبرج. أو بعبارة أخرى: يقدم ستانلي المفهوم العالي التقنية ويقدمه ستيفن القلب الكبير النابض. لكن الواقع يظهر أن الأمر أشبه بنكتة جورج برنارد شو عن المرأة الشابة الجميلة التي أرادت الإنجاب معه: ماذا لو حصل الطفل على جسدي وعقلي؟ ينتهي الأمر بالذكاء الاصطناعي بتعاطف كوبريك وعضلات سبيلبرج الفكرية. إنه مزيج قاتل. في البداية، يقدم الفيلم عملًا يطرح الأسئلة إلى حد كبير. ونتساءل: ماذا لو أن ستانلي كوبريك صنع هذا الفيلم قبل ثلاثين عامًا كقصة "طفل نجم" يمتد مساره الروحي لآلاف السنين؟ لكان ذلك مذهلاً. لكنه بدلاً من ذلك قدم فيلم 2001: ملحمة الفضاء. لو أن سبيلبرج صنعه قبل عشرين عامًا، حول مخلوق رائع غير أرضي منفصل عن الحب البشري، لكان ذلك مذهلاً أيضًا. لكنه بدلاً من ذلك قدم فيلم E.T.. لقد أصبح الذكاء الاصطناعي، المسكين، يتيمًا مع مرور الزمن. على أي حال، فإن فكرة الروبوت باعتباره تجسيدًا للوجود المستقبلي أصبحت فكرة قديمة جدًا، كما لو أنها من الماضي البعيد. لقد أصبحت هذه الفكرة غير ملهمة بسبب التقدم الكبير في مجالات مثل التكنولوجيا الحيوية، والاستنساخ، وفهم الجينوم البشري. أما بالنسبة للأثاث وديكورات المنزل والتجهيزات، هل هي مستقبلية؟ التصميمات البيضاء الكريمية، عربات غسيل الملابس، والسلالم الدائرية المدهشة؛ كل هذا يبدو وكأنه مستوحى من ستانلي كوبريك وساندرسون. ثم ما الذي نراه في هذه السيارة التي تسير بسرعة عبر الريف المليء بالأشجار سوى "السيارة المستقبلية" الأكثر غموضًا التي شاهدتها على الشاشة؟ ثلاث عجلات! اثنتان في الأمام وواحدة في الخلف! كل ما يمكنني قوله هو: لا تحاول الانعطاف بسرعة بتلك السيارة الغريبة، حتى سيارة "Reliant Robin" التي تحتوي على عجلة واحدة في الأمام واثنتين في الخلف. أما التمثيل، فإن جود لو، ذلك الممثل المبدع، يبذل أقصى جهده في دور "جو"، الصبي الممتع الذي يعشق الإنترنت، والذي يظهر بشكل لامع وغريب لكنه محمّل بالعديد من التصرفات المزعجة، مثل تحريك رأسه ليخلق لحنًا موسيقيًا خاصًا به، على الأرجح، من فتحة مخفية. ما هالي جويل أوزمنت، فهو الطفل الذي يبرز في أفلام سبيلبرج، ويؤدي مجددًا بصوته الصغير الهادئ. (تقول له إحدى الشخصيات: "لا أستطيع أن أسمعك"). ومع شعره الأشقر وملامحه الناعمة، هناك شيء غريب في أوزمنت. في البداية، من المفترض أن يبدو مخيفًا. ولكن مع تطور الأحداث، وبينما يسعى ليصبح أكثر إنسانية، من المفترض أن يقع الجميع في حبه. ومع ذلك، يصبح أكثر رعبًا من أي وقت مضى. أما النهاية الرومانسية، عندما يلتقي مجددًا مع والدته، فهي بصراحة ليست سوى فكرة غير صحية أو منطقية. يا لها من غرابة عجيبة: إنها إضافة غريبة إلى مجموعة أعمال كلا الرجلين. لكن المصادفة الغريبة التي رافقت المشهد في نيويورك تكشف أن سبيلبرج، رغم تشتت موهبته وتقلصها، لا يزال يحتفظ بجزء من عبقريته الفطرية. ومع ذلك، يبقى الفيلم بعيدًا عن الغور في عمق المستقبل الذي يعالجه موضوع الذكاء الاصطناعي. إذا كان عنوان الفيلم يمثل جوهر حياتنا، فإنه يشير إلى أننا ربما تعلمنا كيف نتحرك بناءً على كذبة كبيرة. سبيلبرج لا يسعى فقط إلى معالجة ما يجعل شخصياته تظهر أمامنا بالطريقة التي نراها، بل يدعونا أيضًا للنظر من زاوية أخرى تتجاوز ما هو ظاهر على الشاشة. ومن الغريب أن الحقيقة هي أن سبيلبرج قد صبغ ما كان ليكون شعورًا باردًا بأسلوب كوبريك بعاطفته الخاصة، وهذه الإضافة تبدو مناسبة فقط عند النظر إلى الأسئلة التي يطرحها الذكاء الاصطناعي على جمهور الفيلم. إنه يسائلنا عن كيفية عيشنا حياتنا، وكيف ندرك ما يحدث حولنا – هل هو حقيقي أم مجرد تمثيل للذكاء الاصطناعي؟ كل ما أعرفه هو أن ستانلي كوبريك كان سيسرّ كثيرًا بهذا العمل، ولكن حتمًا كان سيقدمه في قالب وأبعاد مختلفة وأكثر عمقًا. تنبه صحيفة البلاد مختلف المنصات الإخبارية الإلكترونية الربحية، لضرورة توخي الحيطة بما ينص عليه القانون المعني بحماية حق الملكية الفكرية، من عدم قانونية نقل أو اقتباس محتوى هذه المادة الصحفية، حتى لو تمت الإشارة للمصدر.
