أحدث الأخبار مع #Spetters

البلاد البحرينية

الفيلم 13: RoboCop وانفلات الربوتات

استحوذ الذكاء الاصطناعي منذ فترة طويلة على خيال صُناع الأفلام والجمهور والنقاد على حد سواء، مما أدى إلى ظهور بعض القصص السينمائية الأكثر إثارة وعمقًا. تتناول هذه الأفلام المعضلات الأخلاقية، والإمكانات التكنولوجية، وطبيعة البشرية نفسها. من أفلام الخيال العلمي المثيرة إلى الدراما التأملية، تقدم أفضل أفلام الذكاء الاصطناعي رؤى استفزازية وسرديات آسرة لمجموعة واسعة من عشاق السينما. تظل أفلام الذكاء الاصطناعي تعزف على مجموعة من الأوتار والألحان التي تبدو متشابهة، محذرة من الذكاء الاصطناعي تارة، ومنذرة بانفلات مدمر ومواجهات كارثية تارة أخرى. وفيلمنا "روبوكب" يُعتبر واحدًا من التجارب المبكرة في هذا المجال الغني بالموضوعات والقضايا. منذ اللحظة الأولى لفيلم "روبوكب"، نحن في مستقبل خارج عن القانون ومليء بالجرائم. في أول يوم له في دوريات ديترويت القديمة، يُقتل الضابط أليكس مورفي على يد زعيم عصابة مخيف. يتمكن علماء الشركات من استخدام بقايا مورفي لبناء جندي سيبراني يُدعى "روبوكب". يُطلق على "روبوكب" لقب مستقبل إنفاذ القانون، ويبدأ حربًا بمفرده ضد الجريمة. على الرغم من أن الفيلم كان مسؤولًا إلى حد كبير عن تعريف الجمهور الناطق باللغة الإنجليزية بعالم بول فيرهوفن المجنون والمثير، إلا أنه لم يكن أول لقاء له مع هوليوود. قبل خمس سنوات من إطلاق العنان لمنفذ القانون الذي نصفه إنسان ونصفه الآخر سايبورغ، كان المخرج الهولندي في الصورة لإخراج فيلم "Return of the Jedi". وكان ستيفن سبيلبرغ قد أوصى به لجورج لوكاس، الذي استمتع كثيرًا بفيلم فيرهوفن الملحمي في الحرب العالمية الثانية "Soldier of Orange". تقول الأسطورة إن سبيلبرغ سحب دعمه لاحقًا بعد مشاهدة فيلم "Spetters"، وهو فيلم أخرجه فيرهوفن، حيث ظهر فيه راكبو الدراجات النارية بملابس جلدية، ويتتبع مغامرات ثلاثة أبطال موتوكروس، تحول أحدهم إلى مثلي الجنس بعد اغتصاب جماعي. علق فيرهوفن لاحقًا قائلاً: "أعتقد أنه كان خائفًا من أن يبدأ الجيداي في ممارسة الجنس فورًا". بالطبع، نظراً للمغامرات التي خاضها فيرهوفن في أفلامه اللاحقة مثل "Basic Instinct" و"Showgirls"، فمن المعقول أن نقول إن مخاوف سبيلبرغ كانت مبررة. ولكن من العجيب المفارقات أنه قبل فيلم "Robocop"، كان من المعتقد عمومًا أن المخرج لم يكن مهووسًا بالنساء إلى الحد الذي يجعله غير قادر على إنتاج فيلم ضخم، بل كان مهووسًا بالفن. والواقع أن أفلام فيرهوفن مثل "Spetters" و"Flesh + Blood" أصبحت من الأفلام المفضلة في مختلف أنحاء العالم. ومن المؤكد أن هذه الأفلام لم يكن لها الكثير من القواسم المشتركة مع فيلم مثل "Robocop"، والذي لا يعدو كونه على الورق على الأقل فيلمًا آخر من أفلام الخيال العلمي، بل إنه ليس فيلمًا أصليًا على الإطلاق. تدور أحداث الفيلم في مدينة ديترويت في المستقبل القريب حيث تسيطر شركة OCP القوية على شؤون الشرطة، ويتابع الفيلم محنة الشرطي اللطيف أليكس مورفي (الذي يؤدي دوره الممثل بيتر ويلر) الذي يعود إلى الحياة بعد أن مزقته عصابة من المحتالين في هيئة الرجل الآلي الذي يحمل الفيلم اسمه. يقابل وصول روبوكوب بالفزع من قبل زملائه الأكثر بدانة بينما تنشأ المشاكل عندما يبدأ في مطاردة قتلة مورفي، وهو المسار الذي يقود إلى الممرات الفاسدة في شركة OCP نفسها. باختصار، تشبه حبكة فيلم "روبوكب" في الأساس أي عدد من حكايات الأبطال الخارقين مع إضافة بعض من "هاري القذر" و"القاضي دريد" إلى الفيلم. ولكن في أيدي فيرهوفن، أصبح الفيلم - مثل فيلمه "جنود سفينة الفضاء" اللاحق - نقدًا ساخرًا للاستبداد الذي رآه بنفسه عندما كان طفلاً يكبر في لاهاي. لم يكن فيرهوفن أكثر من طفل رضيع عندما غزا الألمان هولندا، وذكرياته الأولى هي حياة يهيمن عليها الجنود ذوو الأحذية العسكرية. لقد شهد أشخاصًا "يلتقطون قطعًا من الطيارين". يقول فيرهوفن عن طفولته: "كان هناك الكثير من الزي الرسمي في لاهاي. إن العيش في بلد محتل تهيمن عليه إمبراطورية شريرة هو شيء قريب مني. كوني طفلًا في زمن الحرب، فإن تسامحي مع العنف أكبر من المعتاد." كان هذا الحب للفوضى الممزوج بهجوم كوميدي لاذع على الشركاتية الفاشية الجديدة - والتي ظهرت بشكل خاص في الإعلانات التلفزيونية لمنتجات مثل لعبة الطاولة Nuke 'Em - هو الذي ساعد في رفع فيلم "روبوكب" فوق قطيع الخيال العلمي العادي. ومع ذلك، فإن ما وضع الفيلم حقًا في المقدمة هو الخبرة الفنية لفيرهوفن. انجذب المخرج في الأصل إلى الخيال العلمي لأنه اعتقد أنه نظرًا لكونه غير مألوف بالمجتمع الأمريكي، فإن السماح له بإعادة تصوره سيساعد قضيته. لا شك أن هذا النوع يناسب مهاراته التي كانت تتطور منذ أواخر الستينيات عندما صنع فيرهوفن أثناء الخدمة الوطنية فيلمًا دعائيًا باستخدام طائرات الهليكوبتر والغواصين وحاملة الطائرات والعديد من فرق مشاة البحرية. وحينما نذهب إلى التقييم النقدي، فإنني كمتابع أجد نفسي أمام فيلم يقل أهمية من حيث الجودة الفكرية والعمق والدلالات، لذا أجد نفسي كمتابع شديد القسوة بعض الشيء. ولتوضيح الأمر، في حال كان تقييمي المنخفض لهذا الفيلم يعطيك انطباعًا فوريًا بأنني من المعجبين المتعصبين أو من مؤلفي بول فيرهوفن المتعصبين أو شيء من هذا القبيل، فإن انتهاك حرمة السينما هو أقل خطايا إعادة إنتاج فيلم "روبوكوب". لا، الشيء الرئيسي الخاطئ في فيلم "روبوكوب" هو أنه غبي ورخيص، وهو يقدم كلا الأمرين بطريقة غير جيدة، ويحاول تغطية رخيصيته الغبية بقشرة من الصور المرئية "المثيرة" وقيمة الإنتاج، وأيضًا حقيقة أن منتجيه استأجروا مجموعة من الممثلين الموهوبين للغاية لحقن بعض عصارة الممثل الموهوب في خليطهم الغبي الرخيص. يأخذنا الفيلم في بدايته إلى ما يعتقد أنه يشكل نوعًا من الفكاهة: برنامج تلفزيوني في المستقبل القريب يسمى "عنصر نوفاك"، حيث يعرب مقدم البرنامج الصاخب عن رأيه - هل هو يميني؟ أم يساري؟ لن يوضح الفيلم ذلك حقًا (إنه بالتأكيد من هذا النوع من الأفلام)، لكن يلعبه صامويل إل. جاكسون - عن مظالمه بشأن حقيقة أن الروبوتات الخاصة بإنفاذ القانون التي طورتها "أومنيكورب" تُستخدم الآن في كل بلد في العالم باستثناء بلدنا. لإثبات مدى فظاعة هذا، يعرض نوفاك طاقم الكاميرا عن بُعد في ما يبدو أنه طهران المحتلة من قبل الولايات المتحدة، تحت حراسة طائرات بدون طيار تحافظ عليها آمنة بينما يتجول الانتحاريون في الشوارع. هذا التصوير لإيران "المستقبلية" إما فظ بشكل ملحوظ، أو جاهل بشكل ملحوظ، أو مزيج من الاثنين (أعتقد أنه الخيار الثالث)، لكنه رمزي تمامًا إلى أين يتجه رأس الفيلم. بالنسبة لبقية الفيلم، فإن السيناريو (الذي كتبه جوشوا زيتومر، على الرغم من أن كاتبي السيناريو الأصلي لعام 1987 يُذكرون أيضًا، ومهلاً، فإن البقايا هي بقايا) يغذي الجمهور بكميات صغيرة مما يفترض أنه تعليق اجتماعي و/أو سخرية سياسية. أعضاء فريق التمثيل مثل مايكل كيتون وجاري أولدمان ماهرون بما يكفي لبيع هذه الإغراءات على أنها رؤى ثاقبة، لكنها في النهاية لا تُقدم. فيلم "روبوكب" هو قصة عاطفية عن شرطي صالح يتحول إلى آلة قتل آلية بلا مشاعر، ولكن روحه البشرية في النهاية تنتصر لتحقيق العدالة وشفاء أسرة. لذا نعم، إنه يشبه إلى حد ما أي فيلم أكشن غبي آخر مناسب لسن 13 عامًا، باستثناء أن جزء آلة القتل الآلية العاطفية هو شيء يمتلكه هذا الامتياز المحتمل. إن القول بأنه لا يوجد سبب لوجود هذا الفيلم يعني الكذب ومحاولة التعتيم على حقيقة حزينة. إن التعامل مع الشيء كما هو موجود هو مهمة أكثر إرهاقًا. أنا لا أطالب بأن تأتي أفلامي المستقبلية الديستوبية ذات القيمة المضافة المتمثلة في السخرية المعادية للبشر والمتألقة، كما فعل فيلم "روبوكب" الأصلي. أعني، لقد كان الأمر لطيفًا عندما حدث، لكنني لا أريد أن يكون الأمر كذلك في كل مرة. ما أعترض عليه هو الترفيه الذي يبدو بلا تفكير ولا يكتفي بالإثارة المجردة بل يبذل قصارى جهده لإهانة أي ذكاء قد يتمتع به الجمهور. وهذه، أخيرًا، هي أخطر خطيئة في فيلم "روبوكب". ولكن يبقى فيلم "روبوكب" من الأعمال السينمائية التي تناولت موضوع الذكاء الاصطناعي، ورغم هشاشتها الفكرية، فإنها تظل تقول بأن تلك الروبوتات ستنفلت يومًا ما. تنبه صحيفة البلاد مختلف المنصات الإخبارية الإلكترونية الربحية، لضرورة توخي الحيطة بما ينص عليه القانون المعني بحماية حق الملكية الفكرية، من عدم قانونية نقل أو اقتباس محتوى هذه المادة الصحفية، حتى لو تمت الإشارة للمصدر.