الفيلم 13: RoboCop وانفلات الربوتات

استحوذ الذكاء الاصطناعي منذ فترة طويلة على خيال صُناع الأفلام والجمهور والنقاد على حد سواء، مما أدى إلى ظهور بعض القصص السينمائية الأكثر إثارة وعمقًا. تتناول هذه الأفلام المعضلات الأخلاقية، والإمكانات التكنولوجية، وطبيعة البشرية نفسها. من أفلام الخيال العلمي المثيرة إلى الدراما التأملية، تقدم أفضل أفلام الذكاء الاصطناعي رؤى استفزازية وسرديات آسرة لمجموعة واسعة من عشاق السينما.
تظل أفلام الذكاء الاصطناعي تعزف على مجموعة من الأوتار والألحان التي تبدو متشابهة، محذرة من الذكاء الاصطناعي تارة، ومنذرة بانفلات مدمر ومواجهات كارثية تارة أخرى. وفيلمنا "روبوكب" يُعتبر واحدًا من التجارب المبكرة في هذا المجال الغني بالموضوعات والقضايا.
منذ اللحظة الأولى لفيلم "روبوكب"، نحن في مستقبل خارج عن القانون ومليء بالجرائم. في أول يوم له في دوريات ديترويت القديمة، يُقتل الضابط أليكس مورفي على يد زعيم عصابة مخيف. يتمكن علماء الشركات من استخدام بقايا مورفي لبناء جندي سيبراني يُدعى "روبوكب". يُطلق على "روبوكب" لقب مستقبل إنفاذ القانون، ويبدأ حربًا بمفرده ضد الجريمة.
على الرغم من أن الفيلم كان مسؤولًا إلى حد كبير عن تعريف الجمهور الناطق باللغة الإنجليزية بعالم بول فيرهوفن المجنون والمثير، إلا أنه لم يكن أول لقاء له مع هوليوود. قبل خمس سنوات من إطلاق العنان لمنفذ القانون الذي نصفه إنسان ونصفه الآخر سايبورغ، كان المخرج الهولندي في الصورة لإخراج فيلم "Return of the Jedi". وكان ستيفن سبيلبرغ قد أوصى به لجورج لوكاس، الذي استمتع كثيرًا بفيلم فيرهوفن الملحمي في الحرب العالمية الثانية "Soldier of Orange".
تقول الأسطورة إن سبيلبرغ سحب دعمه لاحقًا بعد مشاهدة فيلم "Spetters"، وهو فيلم أخرجه فيرهوفن، حيث ظهر فيه راكبو الدراجات النارية بملابس جلدية، ويتتبع مغامرات ثلاثة أبطال موتوكروس، تحول أحدهم إلى مثلي الجنس بعد اغتصاب جماعي. علق فيرهوفن لاحقًا قائلاً: "أعتقد أنه كان خائفًا من أن يبدأ الجيداي في ممارسة الجنس فورًا".
بالطبع، نظراً للمغامرات التي خاضها فيرهوفن في أفلامه اللاحقة مثل "Basic Instinct" و"Showgirls"، فمن المعقول أن نقول إن مخاوف سبيلبرغ كانت مبررة. ولكن من العجيب المفارقات أنه قبل فيلم "Robocop"، كان من المعتقد عمومًا أن المخرج لم يكن مهووسًا بالنساء إلى الحد الذي يجعله غير قادر على إنتاج فيلم ضخم، بل كان مهووسًا بالفن. والواقع أن أفلام فيرهوفن مثل "Spetters" و"Flesh + Blood" أصبحت من الأفلام المفضلة في مختلف أنحاء العالم. ومن المؤكد أن هذه الأفلام لم يكن لها الكثير من القواسم المشتركة مع فيلم مثل "Robocop"، والذي لا يعدو كونه على الورق على الأقل فيلمًا آخر من أفلام الخيال العلمي، بل إنه ليس فيلمًا أصليًا على الإطلاق.
تدور أحداث الفيلم في مدينة ديترويت في المستقبل القريب حيث تسيطر شركة OCP القوية على شؤون الشرطة، ويتابع الفيلم محنة الشرطي اللطيف أليكس مورفي (الذي يؤدي دوره الممثل بيتر ويلر) الذي يعود إلى الحياة بعد أن مزقته عصابة من المحتالين في هيئة الرجل الآلي الذي يحمل الفيلم اسمه. يقابل وصول روبوكوب بالفزع من قبل زملائه الأكثر بدانة بينما تنشأ المشاكل عندما يبدأ في مطاردة قتلة مورفي، وهو المسار الذي يقود إلى الممرات الفاسدة في شركة OCP نفسها.
باختصار، تشبه حبكة فيلم "روبوكب" في الأساس أي عدد من حكايات الأبطال الخارقين مع إضافة بعض من "هاري القذر" و"القاضي دريد" إلى الفيلم. ولكن في أيدي فيرهوفن، أصبح الفيلم - مثل فيلمه "جنود سفينة الفضاء" اللاحق - نقدًا ساخرًا للاستبداد الذي رآه بنفسه عندما كان طفلاً يكبر في لاهاي. لم يكن فيرهوفن أكثر من طفل رضيع عندما غزا الألمان هولندا، وذكرياته الأولى هي حياة يهيمن عليها الجنود ذوو الأحذية العسكرية. لقد شهد أشخاصًا "يلتقطون قطعًا من الطيارين".
يقول فيرهوفن عن طفولته: "كان هناك الكثير من الزي الرسمي في لاهاي. إن العيش في بلد محتل تهيمن عليه إمبراطورية شريرة هو شيء قريب مني. كوني طفلًا في زمن الحرب، فإن تسامحي مع العنف أكبر من المعتاد."
كان هذا الحب للفوضى الممزوج بهجوم كوميدي لاذع على الشركاتية الفاشية الجديدة - والتي ظهرت بشكل خاص في الإعلانات التلفزيونية لمنتجات مثل لعبة الطاولة Nuke 'Em - هو الذي ساعد في رفع فيلم "روبوكب" فوق قطيع الخيال العلمي العادي. ومع ذلك، فإن ما وضع الفيلم حقًا في المقدمة هو الخبرة الفنية لفيرهوفن. انجذب المخرج في الأصل إلى الخيال العلمي لأنه اعتقد أنه نظرًا لكونه غير مألوف بالمجتمع الأمريكي، فإن السماح له بإعادة تصوره سيساعد قضيته. لا شك أن هذا النوع يناسب مهاراته التي كانت تتطور منذ أواخر الستينيات عندما صنع فيرهوفن أثناء الخدمة الوطنية فيلمًا دعائيًا باستخدام طائرات الهليكوبتر والغواصين وحاملة الطائرات والعديد من فرق مشاة البحرية.
وحينما نذهب إلى التقييم النقدي، فإنني كمتابع أجد نفسي أمام فيلم يقل أهمية من حيث الجودة الفكرية والعمق والدلالات، لذا أجد نفسي كمتابع شديد القسوة بعض الشيء.
ولتوضيح الأمر، في حال كان تقييمي المنخفض لهذا الفيلم يعطيك انطباعًا فوريًا بأنني من المعجبين المتعصبين أو من مؤلفي بول فيرهوفن المتعصبين أو شيء من هذا القبيل، فإن انتهاك حرمة السينما هو أقل خطايا إعادة إنتاج فيلم "روبوكوب". لا، الشيء الرئيسي الخاطئ في فيلم "روبوكوب" هو أنه غبي ورخيص، وهو يقدم كلا الأمرين بطريقة غير جيدة، ويحاول تغطية رخيصيته الغبية بقشرة من الصور المرئية "المثيرة" وقيمة الإنتاج، وأيضًا حقيقة أن منتجيه استأجروا مجموعة من الممثلين الموهوبين للغاية لحقن بعض عصارة الممثل الموهوب في خليطهم الغبي الرخيص.
يأخذنا الفيلم في بدايته إلى ما يعتقد أنه يشكل نوعًا من الفكاهة: برنامج تلفزيوني في المستقبل القريب يسمى "عنصر نوفاك"، حيث يعرب مقدم البرنامج الصاخب عن رأيه - هل هو يميني؟ أم يساري؟ لن يوضح الفيلم ذلك حقًا (إنه بالتأكيد من هذا النوع من الأفلام)، لكن يلعبه صامويل إل. جاكسون - عن مظالمه بشأن حقيقة أن الروبوتات الخاصة بإنفاذ القانون التي طورتها "أومنيكورب" تُستخدم الآن في كل بلد في العالم باستثناء بلدنا. لإثبات مدى فظاعة هذا، يعرض نوفاك طاقم الكاميرا عن بُعد في ما يبدو أنه طهران المحتلة من قبل الولايات المتحدة، تحت حراسة طائرات بدون طيار تحافظ عليها آمنة بينما يتجول الانتحاريون في الشوارع. هذا التصوير لإيران "المستقبلية" إما فظ بشكل ملحوظ، أو جاهل بشكل ملحوظ، أو مزيج من الاثنين (أعتقد أنه الخيار الثالث)، لكنه رمزي تمامًا إلى أين يتجه رأس الفيلم.
بالنسبة لبقية الفيلم، فإن السيناريو (الذي كتبه جوشوا زيتومر، على الرغم من أن كاتبي السيناريو الأصلي لعام 1987 يُذكرون أيضًا، ومهلاً، فإن البقايا هي بقايا) يغذي الجمهور بكميات صغيرة مما يفترض أنه تعليق اجتماعي و/أو سخرية سياسية. أعضاء فريق التمثيل مثل مايكل كيتون وجاري أولدمان ماهرون بما يكفي لبيع هذه الإغراءات على أنها رؤى ثاقبة، لكنها في النهاية لا تُقدم. فيلم "روبوكب" هو قصة عاطفية عن شرطي صالح يتحول إلى آلة قتل آلية بلا مشاعر، ولكن روحه البشرية في النهاية تنتصر لتحقيق العدالة وشفاء أسرة. لذا نعم، إنه يشبه إلى حد ما أي فيلم أكشن غبي آخر مناسب لسن 13 عامًا، باستثناء أن جزء آلة القتل الآلية العاطفية هو شيء يمتلكه هذا الامتياز المحتمل.
إن القول بأنه لا يوجد سبب لوجود هذا الفيلم يعني الكذب ومحاولة التعتيم على حقيقة حزينة. إن التعامل مع الشيء كما هو موجود هو مهمة أكثر إرهاقًا. أنا لا أطالب بأن تأتي أفلامي المستقبلية الديستوبية ذات القيمة المضافة المتمثلة في السخرية المعادية للبشر والمتألقة، كما فعل فيلم "روبوكب" الأصلي. أعني، لقد كان الأمر لطيفًا عندما حدث، لكنني لا أريد أن يكون الأمر كذلك في كل مرة. ما أعترض عليه هو الترفيه الذي يبدو بلا تفكير ولا يكتفي بالإثارة المجردة بل يبذل قصارى جهده لإهانة أي ذكاء قد يتمتع به الجمهور. وهذه، أخيرًا، هي أخطر خطيئة في فيلم "روبوكب".
ولكن يبقى فيلم "روبوكب" من الأعمال السينمائية التي تناولت موضوع الذكاء الاصطناعي، ورغم هشاشتها الفكرية، فإنها تظل تقول بأن تلك الروبوتات ستنفلت يومًا ما.
تنبه صحيفة البلاد مختلف المنصات الإخبارية الإلكترونية الربحية، لضرورة توخي الحيطة بما ينص عليه القانون المعني بحماية حق الملكية الفكرية، من عدم قانونية نقل أو اقتباس محتوى هذه المادة الصحفية، حتى لو تمت الإشارة للمصدر.

جرب ميزات الذكاء الاصطناعي لدينا

اكتشف ما يمكن أن يفعله Daily8 AI من أجلك:

التعلم مع الذكاء الاصطناعيالتحقق من الحقائقتحويل النص إلى كلامملخص الذكاء الاصطناعي

أخبار ذات صلة

أخبار ليبيا 24

منذ 13 دقائق

• أخبار ليبيا 24

وزير الصحة يبحث مع وفد بيلاروسي فرص توطين العلاج داخل ليبيا

أخبار ليبيا 24 استقبل وزير الصحة في الحكومة الليبية، الدكتور عثمان عبدالجليل، وفداً رسمياً من جمهورية بيلاروسيا، برئاسة نائب رئيس الوزراء فيكتور كارانكفيتش، ووزير الصحة ألكسندر فاليريفيتش خوجاييف، وذلك في مركز بنغازي الطبي. حضر اللقاء عدد من المسؤولين الليبيين، منهم وزير الخارجية عبد الهادي الحويج، ووزير الدولة لشؤون الاتصال خالد السعداوي، إلى جانب مدير المركز الدكتور محمد ماضي، ورئيس ديوان الوزارة بالمنطقة الشرقية إسماعيل العيضة. وزير الصحة بحث مع الوفد سبل التعاون في مجال الصحة ناقش الجانبان خلال الاجتماع سبل التعاون في مجال الرعاية الصحية، مع التركيز على توطين العلاج داخل ليبيا، وتقليل الحاجة إلى إرسال المرضى للعلاج في الخارج. كما تم التطرق إلى إمكانيات استقدام أطباء متخصصين من بيلاروسيا لتعزيز الكوادر الطبية الليبية، بالإضافة إلى التعاون في مجالات التدريب الطبي وتبادل الخبرات. الوفد البيلاروسي يعرب عن تقديره لجهود وزارة الصحة الليبية في تطوير النظام الصحي وقد أعرب الوفد البيلاروسي عن تقديره لجهود الوزارة في تطوير النظام الصحي، وأبدى استعداده للدخول في مشاريع استراتيجية طويلة الأمد تخدم مصلحة الشعبين. وأكد على أهمية تبادل الخبرات وتوفير الدعم اللازم للنهوض بالبنية التحتية الصحية داخل ليبيا. التجارب الدولية الناجحة وتأتي هذه الزيارة في سياق حرص الوزارة على الانفتاح على التجارب الدولية الناجحة، وتعزيز التعاون الدولي لتطوير الخدمات الصحية. كما تعكس التزام الوزير عثمان عبدالجليل بالمتابعة المباشرة للمبادرات الصحية، وتوفير الدعم اللازم لتأهيل الكوادر وتحديث المؤسسات. تحسين جودة الرعاية الصحية فى ليبيا وأكدت وزارة الصحة استمرار جهودها في تحسين جودة الرعاية الصحية وتوفير الخدمات الطبية داخل البلاد، بما يواكب تطلعات المواطن الليبي، ويعزز من كفاءة النظام الصحي الوطني.

الوطن الخليجية

منذ 13 دقائق

• الوطن الخليجية

فيديو: فتاة توثق الجانب المظلم للشارع الأحمر في أمستردام

كشفت فتاة بكاميرا هاتفها أسرار عن شارع الضوء الأحمر (Red Light District) في العاصمة الهولندية أمسردام ، والذي يعد منطقة مشهورة عالميًا تُعرف بـ De Wallen ، وتُعد أقدم وأشهر منطقة في المدينة تمارس فيها الدعارة بشكل قانوني ومنظم . تعود جذور المنطقة إلى القرون الوسطى ، حين كانت أمستردام ميناءً نشطًا ، وكان البحارة يبحثون عن المتعة بعد رحلاتهم بمرور الوقت..بدأت الدعارة تتخذ طابعًا أكثر تنظيمًا ، وأصبحت جزءًا من الحياة الحضرية. الحكومة الهولندية اختارت عدم قمع الظاهرة بالكامل ، بل تنظيمها وحمايتها قانونيًا. سُمي 'الشارع الأحمر' بسبب الأضواء الحمراء التي تُضاء فوق النوافذ أو الغرف حيث تقف العاملات بالجنس. النوافذ تُستخدم كـ'معارض بشرية' نوعًا ما ، حيث تقف النساء خلف زجاج شفاف لجذب الزبائن ، ويمكن للعميل التفاوض مباشرة !! يوجد في الشارع 3 من المتاحف الجنسية المعروفه : 1. متحف الجنس (Sexmuseum) يُعد هذا المتحف من أقدم المتاحف الجنسية في العالم ، يضم مجموعة واسعة من المعروضات التي تستعرض تطور التعبير الجنسي عبر العصور، بما في ذلك تماثيل، صور، أفلام ، وأدوات تاريخية. 2. متحف الأسرار الحمراء (Red Light Secrets – Museum of Prostitution) يقع هذا المتحف في قلب منطقة الضوء الأحمر، ويقدم نظرة فريدة على حياة العاملات في مجال الجنس. يمكن للزوار تجربة الوقوف خلف النوافذ الحمراء الشهيرة والتعرف على قصص حقيقية من خلال تسجيلات صوتية ومعروضات تفاعلية. 3. المتحف الإيروتيكي (Erotic Museum) يقع هذا المتحف في منطقة دي فالين، ويعرض مجموعة متنوعة من الأعمال الفنية والمواد التي تستكشف موضوعات الإيروتيكا والجنس من منظور فني وثقافي. الشارع الأحمر في أمستردام يخضع لمنظومة قانونية منظمة تركز على حماية العاملين في الجنس ، وضمان الصحة العامة، ومنع الاستغلال. إليك أبرز القوانين والضوابط: 1. قانونية العمل الجنسي العاملات بالجنس يُسجلن كـ 'مستقلات' ويدفعن الضرائب، ويستطعن فتح حسابات بنكية والتأمين الصحي. 2. تصاريح العمل يجب أن تكون النوافذ والمباني مرخصة، ويخضع أصحاب العقارات لرقابة صارمة من البلدية. يجب أن يحصل كل من يدير أماكن تأجير الغرف للعاملات بالجنس على تصريح خاص، ويتم فحص خلفيتهم القانونية. 3. الفحص الصحي لا يُفرض فحص طبي إلزامي ، لكنه موصى به بشدة، وتتوفر خدمات طبية ومشورة سرية للعاملات بالجنس بشكل مجاني أو مدعوم من الحكومة. يُشجع على استخدام وسائل الحماية (كالواقي الذكري) لضمان السلامة. 4. مناطق مخصصة وساعات محددة يُسمح بالعمل فقط في مناطق معينة مثل De Wallen. هناك ساعات عمل محددة ، ويُمنع العمل في الشوارع أو خارج الأماكن المخصصة

مصرس

منذ 13 دقائق

• مصرس

أولى جلسات محاكمة المنتجة ليلى الشبح في اتهامها بسب هند عاكف

تنظر غداً الاثنين المحكمة الاقتصادية، أولى جلسات محاكمة المنتجة ليلى الشبح في اتهامها بسب وقذف الفنانة هند عاكف، في عزاء الفنان الراحل حلمي بكر، وكان محامي الفنانة هند عاكف، قد تقدم ببلاغ ضد ليلى الشبح بتهمة سب وقذف موكلته هند عاكف، حيث إنها فى غضون عام 2024 وبدائرة قسم العجوزة بالجيزة، وفي عزاء الموسيقار الراحل حلمي بكر، قامت بقذف في حق المجني عليها علانية في محفل عام. اقرأ أيضا| إِن يَنصُرْكُمُ اللَّهُ فَلَا غَالِبَ لَكُمْ.. أول تعليق من هند عاكف عقب إحالة ليلى الشبح للمحاكمةوأضاف البلاغ الذي تقدمت به الفنانة هند عاكف، أن المشكو في حقها قامت بإذاعة ذلك في وسائل الإعلام والتواصل الاجتماعي، وأسندت إليها أمورًا كاذبة لو كانت صادقة لأوجبت عقابها قانونًا، واستخدمت المنتجة ليلى الشبح، حسابًا خاصًا على شبكة الإنترنت، يهدف إلى ارتكاب جريمة معاقب عليها قانونًا، حسب قانون العقوبات، وحسب قانون مكافحة جرائم تقنية المعلومات.اقرأ أيضا| موعد أولى جلسات محاكمة المنتجة ليلى الشبح في اتهامها بسب هند عاكف