أحدث الأخبار مع #«علي»
النهار المصرية
منذ 21 ساعات
- ترفيه
- النهار المصرية
نجل كريم عبد العزيز: بابا مجتهد.. وبيشجعني أدخل التمثيل
كشف «علي» نجل الفنان كريم عبد العزيز، إمكانية تفكيره في دخول الوسط الفني، مشيرا إلى أن والده يتمنى ذلك الأمر. وقال «علي» نجل كريم عبد العزيز، خلال تصريحات له على هامش فعاليات العرض الخاص لـ فيلم «المشروع X» بطولة والده، الذي أقيم داخل دار الأوبرا المصرية يوم الأحد الماضي: خلال فترة ما كنت أرغب في دخول الوسط الفني وخوض تجربة التمثيل، وبعدها بفترة قلت خلاص لأ، أنا يعني متردد الصراحة معرفش لسه مستقبلي فيه إيه. وحول رأي والده الفنان كريم عبد العزيز، قال: هو عايزني أبقى ممثل وعايزني أخش في نفس المجال و بيشجعني أبقى ممثل. أبطال فيلم «المشروع X» ويشارك كريم عبد العزيز في بطولة فيلم «المشروع X»، عدد من الفنانين أبرزهم: ياسمين صبري، إياد نصار، أحمد غزي، مريم الجندي، عصام السقا، ومن أبرز ضيوف الشرف: هنا الزاهد وماجد الكدواني، والعمل من تأليف وإخراج بيتر ميمي. أحداث فيلم «المشروع X» وتدور أحداث الفيلم حول عالم المصريات يوسف الجمال الذي يخوض بصحبة فريقه رحلة موت مليئة بالتحديات والصعوبات، من مصر للڤاتيكان لأمريكا اللاتينية للبحر المفتوح، حتى يثبت نظرية غريبة!! ألا وهي ما سر بناء الهرم الأكبر؟ هل كان مقبرة؟".
الشرق الأوسط
١١-٠٤-٢٠٢٥
- ترفيه
- الشرق الأوسط
4 أفلام سعودية تُنافس في «الإسكندرية للفيلم القصير»
تُشارك 4 أفلام سعودية في الدورة الـ11 من مهرجان «الإسكندرية للفيلم القصير»، المقرّرة إقامتها من 27 أبريل (نيسان) الحالي إلى 2 مايو (أيار) المقبل بمدينة الإسكندرية (شمال مصر)، بحضور أكثر من 80 فيلماً من 50 دولة. وتخوض 3 أفلام المنافسة في مسابقات المهرجان الـ6، بينما يُعرض الفيلم الرابع خارج المسابقات. ويمثّل السينما السعودية في المسابقة الدولية فيلم «ميرا ميرا ميرا» للمخرج خالد زيدان (20 دقيقة)، من بطولة إسماعيل الحسن وسارة طيبة وخالد يسلم؛ ومن تأليف عبد العزيز العيسي. تدور الأحداث داخل حيّ مهدّد بالهدم في جدّة، حيث يفقد «سعيد» قدرته على الكلام فجأة، لتخرج من فمه كلمة واحدة فقط، فتقود هذه الظاهرة إلى اكتشاف ما. سبق عرضُ الفيلم في مهرجانات من بينها «كليرمون فيران الدولي للأفلام القصيرة» و«البحر الأحمر السينمائي». «تراتيل الرفوف» من الأفلام السعودية المُشاركة (إدارة المهرجان) وفي «المسابقة العربية»، تحضُر المخرجة هنا صالح الفاسي بفيلمها القصير «تراتيل الرفوف». تدور أحداثه حول «مريم» التي يختفي زوجها بشكل غامض، فتصطحب نجلها المراهق «سعيد» من منزلهما في جدّة إلى العلا الجبليّة على مضض لبيع متجر التحف العائلي. وضمن برنامج «سينما الأطفال»، يُشارك الفيلم السعودي «ناموسة» للمخرجتين رنيم ودانة المهندس. تدور أحداثه عام 1969 عندما كانت البعوضة الصغيرة «زوزو» تعيش وسط المناظر الطبيعية الخلّابة للعلا، وتحلم بأن تصبح مغنّية مشهورة مثل أم كلثوم. ويُعرض الفيلم السعودي «ترياق» للمخرج حسن سعيد خارج المسابقة الرسمية، وتدور أحداثه حول الصبي «علي» الذي يلاحق مغنّياً شعبياً لتسجيل صوته بواسطة مسجّل والده، وحين يفقد المغنّي صوته بعد جراحة في الحنجرة، يلتقيان مجدداً، ومع «علي» التسجيل الأخير للصوت المفقود. المُلصق الدعائي لفيلم «ناموسة» (الشركة المُنتجة) ويشهد المهرجان هذا العام، للمرة الأولى، مسابقة لأفلام الذكاء الاصطناعي؛ وهي إحدى المسابقات المُستَحدثة، تتنافس فيها أفلام نُفِّذ جزء منها أو بالكامل عبر تقنيات هذا الذكاء، وعددها 13، بينما سيعرض الحدث 8 أفلام ضمن مسابقة «الطلبة» بمشاركة عدد من طلاب الجامعات المصرية، بالإضافة إلى عرض 11 فيلماً ضمن مسابقة «التحريك»، و7 ضمن مسابقة «الأفلام الوثائقية». ويُنظّم المهرجان، للعام الثالث على التوالي، ورشة مجانية للصغار لصناعة الأفلام القصيرة، هدفها تعليمهم أساسيات صناعة الأفلام بالهواتف المحمولة، بالإضافة إلى كتابة القصة القصيرة وتحويلها فيلماً يُصنع بالجوال، على أن تُمنح جائزة للفيلم الفائز من إنتاج المشاركين بنهاية الورشة. في هذا السياق، قال رئيس المهرجان محمد سعدون لـ«الشرق الأوسط»، إنّ «الدورة الجديدة ستشهد مشاركة أكثر من 50 دولة في المسابقات المختلفة»، مشيراً إلى تنظيم فعاليات عدّة بجانب العروض التي ستُتاح مجاناً للجمهور. «بوستر» الحدث لهذه الدورة (إدارة المهرجان) وأضاف أنّ «دورة هذا العام ستشهد تأهّل الفيلم الفائز بجائزة (هيباتيا) الذهبية إلى القائمة القصيرة لجوائز (الأوسكار)، بعدما أصبح الحدث أحد المهرجانات السينمائية حول العالم التي يدخل الفيلم الفائز بمسابقتها الدولية لهذه القائمة». بدوره، أكد المدير الفنّي للمهرجان، موني محمود، أنّ «التعاون مع الأكاديمية جعل عدد الأفلام المتقدّمة إلى دورة هذا العام يتضاعف تقريباً مع استقبال أكثر من 2000 فيلم، وهو ما يصل إلى ضعف ما تلقّيناه في دورة العام الماضي»، مضيفاً لـ«الشرق الأوسط» أنهم حرصوا على اختيار أفضل الأفلام من الناحية الفنّية بما يُجاري أيضاً اهتمامات الجمهور. وشدّد محمود على مراعاة المهرجان عدداً من الأمور الخاصة بالجمهور وطبيعة اهتماماته عند النظر إلى الأفلام المُختارة، بالإضافة إلى التقيّد بعدد الأيام وبتفاصيل فنّية جعلتهم يعتذرون عن عدم قبول أفلام عُرضت في مهرجانات كبرى أو مرشَّحة لها لعدم كونها مناسِبة رغم جودتها، وفق قوله.
المصري اليوم
٢٩-٠٣-٢٠٢٥
- ترفيه
- المصري اليوم
فتاة تفوز بمليون جنيه في برنامج «مدفع رمضان» لـ محمد رمضان
فاجأ الفنان محمد رمضان فتاة تدعى أمل من الجيزة، بتحقيق حلمها بعدما اختارها من بين المشاركين في «سحب الأحلام»، ضمن برنامجه «مدفع رمضان». وجاء الاختيار بحضور أبنائه «علي» و«كنز»، حيث وقع الاختيار العشوائي عليها لتكون الفائزة بالجائزة الكبرى وقدرها مليون جنيه. البرنامج، الذي يعتمد على تحقيق أمنيات المشتركين عبر سحب عشوائي، شهد تفاعلًا كبيرًا منذ بداية رمضان 2025، خاصة بعد وعد محمد رمضان لجمهوره بتقديم جوائز ضخمة. ويواصل البرنامج تقديم مفاجآت جديدة كل حلقة، مما يزيد من ترقّب المشاهدين وتفاعلهم مع كل حلقة.
مصرس
٢٩-٠٣-٢٠٢٥
- ترفيه
- مصرس
فتاة تفوز بمليون جنيه في برنامج «مدفع رمضان» ل محمد رمضان
فاجأ الفنان محمد رمضان فتاة تدعى أمل من الجيزة، بتحقيق حلمها بعدما اختارها من بين المشاركين في «سحب الأحلام»، ضمن برنامجه «مدفع رمضان». وجاء الاختيار بحضور أبنائه «علي» و«كنز»، حيث وقع الاختيار العشوائي عليها لتكون الفائزة بالجائزة الكبرى وقدرها مليون جنيه.البرنامج، الذي يعتمد على تحقيق أمنيات المشتركين عبر سحب عشوائي، شهد تفاعلًا كبيرًا منذ بداية رمضان 2025، خاصة بعد وعد محمد رمضان لجمهوره بتقديم جوائز ضخمة. ويواصل البرنامج تقديم مفاجآت جديدة كل حلقة، مما يزيد من ترقّب المشاهدين وتفاعلهم مع كل حلقة.
إيطاليا تلغراف
١٧-٠٣-٢٠٢٥
- ترفيه
- إيطاليا تلغراف
«ملمس الضوء»… رواية أهدت للأعمى عينين!
نشر في 17 مارس 2025 الساعة 7 و 51 دقيقة إيطاليا تلغراف بروين حبيب شاعرة وإعلامية من البحرين هل ممكن أن يتعرف شخص أعمى على تاريخ عائلته من خلال الاطلاع على صور أفرادها؟ قبل سنوات عديدة كان الجمع بين كلمتيْ أعمى ورؤية الصور في جملة واحدة ضربا من الخيال العلمي، أما مع التطور التكنولوجي الذي أصبح يسير بسرعة الضوء، فقد أصبح هذا المستحيل ممكنا، يكفي أن يمتلك الأعمى جوالا وينزل عليه تطبيقا ينقل المرئيات بالصوت ليصبح عينه التي يرى بها. وهكذا وضعت الروائية الإماراتية نادية النجار هذا التطبيق بين يدي نورة بطلة روايتها «ملمس الضوء»، الصادرة عن دار المتوسط والواصلة إلى القائمة القصيرة للجائزة العالمية للرواية العربية هذا العام. هذه الحيلة التقنية الفنية مكّنت الروائية من تصوير قرابة قرن كامل (1922-2020) من تاريخ دبي والبحرين، من خلال قصة عائلة تناسلت عبر أجيال ثلاثة، أورثت حفيدتها الصغيرة حكايات الطموح والخيبة والمأساة أحيانا، كما أورثتها نوعا نادرا من العمى، يسمى فقد البصر الوراثي نقله إليها جينيا والدان مبصران. بتقنية سرد اشترك فيها ثلاثة: راوية متكلمة هي نورة الفتاة الثلاثينية المصابة بالعمى، وراوٍ عليم (وقد يكون أحيانا بلسان سالم جد نورة) يروي لنا قصة والد جدها «علي» من خلال استنطاق الصور، وجعلها منطلقا للحكاية. والسارد الثالث ليس سوى يوميات «ماري» جدة جد نورة التي ورثت عنها نورة العمى، وكذلك حبَّ الكتابة لتدوين أحاسيسها. هذه المراوحة بين الرواة الثلاثة كسرت رتابة الرواية وعدّدت الأصوات التي شاركت في معمارها. وعلى عكس ما يبدو للقارئ للوهلة الأولى، أن ثيمة الرواية الأساسية هي العمى وما يصاحبه من مشاكل يلاقيها الأعمى للتأقلم وانعكاس ذلك على نفسيته، إلا أن هذا الانطباع مراوغ فأكثر من نصف الرواية استحوذ عليه والد جد نورة «علي» في رحلته، لتحقيق ذاته من دبي إلى البحرين. وهذا لا ينفى أن فكرة العمى وما يتعلق بها هي المدماك الذي يقوم عليه معمار هذه الرواية، وهذا ما صرحت به الروائية نفسها في أحد لقاءاتها «شغلَتني فكرة العمى، وكيف يعيش الكفيف في عالم المُبصرين. كانت رحلة طويلة من البحث عن ماهية العمى وأنواعه وأسبابه الطبية». وقد تجلى هذا الانشغال ابتداء من عنوان الرواية «ملمس الضوء» حيث تنزاح فيه حاسة النظر تاركة مكانها لحاسة أخرى هي اللمس، في ما يعرف طبيا بالمرونة العصبية (Neuroplasticity) وهي حين يقوم الدماغ بتعزيز وظائف الحواس الأخرى مثل اللمس، السمع، أو الشم لتعويض فقدان حاسة البصر، وإن كانت الروائية أرجأت تفسيرها للعنوان إلى آخر صفحة من روايتها حين سألت ماري الكفيفة أختها عن شكل الضوء، وهما في مغارة يتسرب من ثقوب سقفها النور في شكل حبال ممتدة، فأجابت الأخت بأنها لا تعرف كيف تصفه، بل لا يمكنها لمسه ولكنه ينير المكان، ففهمت ماري الضوءَ على طريقتها ولمسته بأسلوبها «اكتشفتُ أخيراً الضوء، وإن كان مختلفاً عما تراه. ربّما شيء يخصنا.. تصوّرتُه شيئاً يأخذ بيدي.. يرشدني.. يدلّني على الطريق.. هذا هو ضوؤنا نحن.. نحن العميان». وتقسيم أبواب الكتاب أيضا مبني على الحواس التي يعوّض بها الأعمى عدم قدرته على النظر، فنجد في الرواية أربعة أبواب هي: باب الصوت، باب الرائحة، باب المذاق، باب اللمس. تحت كل باب فصول متعلقة به، وكأنها شرح مفصّل لمتن مجمل، وهذه الأبواب الأربعة التعويضية تختصرها الجملة التي وردت على لسان البطلة حين لا ترى النار، ولكن تدركها بحواسها «عرفت أن للاحتراق رائحة تشبه سجائر جدي، وصوتا يشبه صياح أمي، وألما يظل لأيام على الزنود». فكل شيء يُرى له مقاربته المختلفة عند العميان كالمسافة بين شيئين التي يقدرها المبصرون بأعينهم بينما يقدرها العميان بشكل مختلف، إذ هي عندهم تساوي شدة الصوت وكثافة الرائحة، فكلما كان الصوت قريبا، والرائحة أقوى، عرفوا أن المسافة أقرب. وكذلك الأمر بالنسبة للألوان التي تشكل تحديا لنورة، حين تقول «لا أدرك مفهوم الألوان ولكن الأشياء ترتبط عندي بلون معين، وارتباط شيء بلونين متغيرين يربكني»، وإذا كانت هذه التفاصيل تبدو عادية للمبصرين حتى أنهم لا ينتبهون لها، هي للعميان عوائق يسعون لتجاوزها ولا يسهّل لهم كثير من المبصرين ذلك، حين يتنمرون عليهم أو يؤذونهم بألفاظ جارحة، وهذا حال نورة مع أمها مثلا، التي صرخت عليها حين رفضت وضع مساحيق التجميل قائلة «عمياء عنيدة»، أو معلمتها حين أهدتها نورة ورودا فعلّقت وراء ظهرها «ما لي حظ في الدنيا حتى الفل الذي تعطيني إياه الطالبة العمياء ذابل». هذه المعاناة المزدوجة خففت منها التكنولوجيا التي وظفتها الروائية، من خلال الكتابة عن برامج خاصة بالعميان يجهلها كثير من المبصرين، مثل تطبيق «كن عينيّ» (Be my eyes) الذي يمكّن العميان من معرفة ما يريدون شراءه، من خلال الاتصال بشخص مبصر يتطوع لمساعدتهم ويصف لهم ما تصوره كامراتهم، لذلك حين امتلكت نورة جوالا لمست ضوءا آخر انداحت معه مساحة حريتها، فوصفت ذلك «شغل الآيفون مساحة من حياتي وأعطاني فسحة من الاستقلالية وصار يلازمني في كل وقت.. لم يعد الصمت يرعبني». غير أن تطبيق سيينغ آي (Seeing AI) الذي يصف ما يرى أمامه بالكلمات، فتح لنورة نافذة على تاريخ عائلتها عادت بها قرابة القرن للوراء، وفتح لنا نحن القراء أيضا، نافذة أخرى على تاريخ منطقة الخليج والبحرين تحديدا، في فترة ما بين الحربين العالميتين، والتحول الذي شهدته المنطقة من مجتمع يعتمد رجاله على صيد اللؤلؤ، مع المخاطر المصاحبة لهذه المهنة الصعبة، إلى مجتمع بدأ الانفتاح على العالم الخارجي من خلال شركات التنقيب على النفط، وما أحدثه ظهور الذهب الأسود من تحول في بنية المجتمعات الخليجية. فهذا التطبيق على هاتف نورة الذكي، الذي بدأ استعماله بغاية تصوير الصور العائلية بطلب من قريبها سيف، جعل ذاكرة جدها المفجوع بموت زوجته وابنه بجرعة مخدرات زائدة، يفتح مغارة علي بابا ويستخرج منها كنوز ذكرياته، فكل صورة تنثال معها قصة، وهكذا نتعرف على عبود البسيط وقصة موته في حريق حي الراس في دبي، كما نتابع بالتفصيل رحلة علي والد سالم جد نورة إلى البحرين عاملا بسيطا في شركة نفط البحرين بابكو وتعرفه إلى يوسف الأمريكي المولع بالتصوير فيتعلم منه علي استعمال «العكاسة» (الكاميرا) ليعتقل عبرها لحظات هاربة من الزمن: يومَ قادته الصدف إلى العمل مع الوجيه ناصر بن سالم المحرّقي وتغيرت حياته إثر ذلك، وحكايات أخرى توسعت رقعتها إلى البصرة ولبنان، يتجلى من خلالها الجهد المبذول من نادية النجار في التوثيق الروائي لتاريخ وتقاليد المنطقة، أخبرت أنه استغرق منها «ما يقارب الأربع سنوات من حيث البحث والكتابة والمراجعة». وقد أجادت فيه الروائية تصوير أثر الحروب على المجتمعات، من خوف ومن ندرة المواد الغذائية ومن جشع بعض التجار برفع الأسعار والاحتكار، ولكن يقابل ذلك أيضا طيبة المجتمع وتكافل أفراده وشهامة تجار آخرين. لغة «ملمس الضوء» في مجملها سلسة، وإن كنت لم أستسغ كثيرا تنقيط الجمل التي بررها الناشر في غلاف الرواية الخلفي بقوله «عندما تصف نورة حركاتها وتنقلاتها كعمياء، فإنها تصفها خطوة خطوة، ما يعني في الكتابة جملة جملة، مع ما يترتب على ذلك من وضع نقطة بعد كل جملة/حركة» فلا أرى دورا وظيفيا للنقاط المتكررة في مقطع مثل: «أنتفض. أقوم. أرفع أعلى جذعي. عرق ينز من أنحاء جسمي كلها. أرمي اللحاف. أنفاسي سريعة ومضطربة. أسمعُ ضربات قلبي بوضوح. أحرّك أطرافي. أسمع صرير السرير. أمسح وجهي بطرف كُمّ منامتي. برودة تلامس وجهي. أستلَّ نَفَسَاً عميقاً. تهدأ ضربات قلبي شيئاً فشيئاً». استطاعت الروائية نادية النجار في روايتها «ملمس الضوء» أن ترينا الصورة وما وراء الصورة، من خلال بناء روائي محكم فكرة وأسلوبا وحكايات، كل واحدة منها تمسك بيد الأخرى، تنوِّر بصائرنا عن تاريخ منطقة وتقاليدها، لا تزال أرضا بكرا لمن يحفر فيها، مستهدين بحكمة الجد سالم وهو يشرح لحفيدته الكفيفة بأنّ «صاحب البصر يشوف الصورة وصاحب البصيرة يشوف وراء الصورة». السابق السعودية وسوريا بين الأمس واليوم
