أحدث الأخبار مع #الكمبيوترهال

البلاد البحرينية

I, Robot.. السطوة المرعبة

استحوذ الذكاء الاصطناعي منذ فترة طويلة على خيال صُناع الأفلام والجمهور والنقاد على حد سواء، مما أدى إلى ظهور بعض القصص السينمائية الأكثر إثارة وعمقًا. تتناول هذه الأفلام المعضلات الأخلاقية، والإمكانات التكنولوجية، وطبيعة البشرية نفسها. من أفلام الخيال العلمي المثيرة إلى الدراما التأملية، تقدم أفضل أفلام الذكاء الاصطناعي رؤى استفزازية وسرديات آسرة لمجموعة واسعة من عشاق السينما. الفيلم الحادي عشر: "أنا روبوت" يمثل فيلم "أنا روبوت" واحدة من التجارب البارزة في مجال صناعة الأفلام التي تعتمد على الذكاء الاصطناعي، بل ويُعتبر تحذيرًا قويًا من تبعات ردة فعل تلك الأجهزة التي قد تدخل مرحلة من الرفض والمواجهة. ومن هنا تأتي أهمية هذا العمل السينمائي الذي يدور حول الروبوتات، والذي يقوم ببطولته ويل سميث. تدور أحداث الفيلم في دولة مستقبلية متخيلة، مع التركيز التقليدي على الطرق السريعة الآلية. إن قدرة الروبوت على التمرد، والخبث الخفي في الذكاء الاصطناعي تجاه أسياده البشر، هي سمة حركت كلاسيكيات الخيال العلمي للأطفال والكبار على حد سواء. ويمكن القول إنها وجدت تعبيرها الأكثر إيجازًا في محاكاة ساخرة رائعة لجهاز الكمبيوتر هال في فيلم "Dark Star" الكلاسيكي لجون كاربنتر عام 1974. ولكن هذا الفيلم، الذي يعتمد على تقنية عالية، والمستوحى من مجموعة القصص القصيرة الأصلية لإسحاق أسيموف من عام 1950، تمكن بطريقة ما من تجاهل الإمكانات التخريبية للذكاء الاصطناعي، حيث قدم فيلمًا جيدًا ولكنه خامل في النهاية، مع نهاية ضعيفة. هناك العديد من الاستعارات البصرية من أفلام أخرى سنتوقف عندها في هذه السلسلة، ومنها "The Terminator" و"Blade Runner" و"Minority Report". في الفيلم، نتابع قصة ضابط الشرطة الصعب المراس ويل سميث، الذي يعمل في شيكاغو عام 2035. من الواضح أن سميث مر بتجربة مروعة مرتبطة بالروبوتات، وهي تجربة يُسمح لنا فقط بالتلميح إليها خلال مشهد البداية. يستيقظ ويل كل صباح في سريره الفوضوي بعد ليلة أخرى قضاها في مواجهة شياطينه الداخلية. لقد عاد للتو من نوع من الإجازة، والتي أكد له رئيسه القلق والمنهك أنها قد تُمدد إذا لم يكن "مستعدًا" بعد، وهو العرض الذي رفضه ويل بفظاظة. يعاني ويل سميث من مشكلة في سلوكه، فهو يكره الروبوتات، ويشعر بالكراهية بشكل خاص تجاه النموذج الجديد من الروبوتات المنزلية التي قدمتها شركة "US Robotics" الشريرة. هذه الروبوتات تحمل شيئًا من الغرابة. ففي الماضي، كان هناك موظفون بلا وجه يتجولون في الشوارع للقيام بمهام مختلفة، لكن الروبوتات الجديدة الأنيقة تم تصميمها لزيارة كل منزل بأجسام بشرية أنيقة ووجوه مبتسمة ولكنها باهتة، مما يعطيهم مظهر "الوقاحة الحمقاء" الذي كان يُطلق عليه في الجيش. عندما يبدو أن مخترع الروبوتات المسن قد انتحر بإلقاء نفسه من طابق علوي في بهو شركته المرتفع بشكل مذهل، يبدأ أحد هذه الروبوتات في التصرف بجنون ثم يختفي بعد محاولات سميث استجوابه. يبدو أن هذا الروبوت هو الجاني المعدني الذي قد يحمل في قلبه التيتانيومي اللامع رغبة في القتل. هل سيؤدي ذلك إلى نوع من انتفاضة الروبوتات؟ يتبين أن هذا الروبوت، الذي يتحدث برقة ويُلقب بسوني، ويؤدي صوته آلان توديك، هو الروبوت C-3PO الخاص بالرجل الفقير. إنه الروبوت الذي يمس قلوبنا بإدراكاته المؤلمة لقدرته على الخوف والألم، وكذلك استحالة تحقيق كرامة الإنسان العاقل. والمشهد الذي يسمح فيه سميث بخمس دقائق لاستجواب الروبوت في غرفة الاستجواب هو مشهد ذكي ومضحك، خاصة عندما نكون لا نزال غير متأكدين من كيفية التعامل مع سوني. ولكن المخرج أليكس بروياس يولي أهمية كبيرة للتأثير البصري لآلاف وآلاف الروبوتات المتشابهة بشكل مقلق، والتي تصطف في صفوف طويلة. في مرحلة ما، يختبئ سوني بين هذا الجيش الغريب الفارغ مثل طفل شقي في حقل ذرة، نراه يتلصص من أحد الصفوف. ومع ذلك، فإن الروبوتات لا تكون مثيرة للاهتمام أو مزعجة حقًا إلا عندما نراها منفردة، وتستجيب للمحادثة البشرية بتهديد غير قابل للقراءة. بشكل عام، لا تشبه هذه الروبوتات شيئًا أكثر من جيش الاستنساخ الممل للغاية في سلسلة أفلام "حرب النجوم" التي أخرجها جورج لوكاس. وباعتباره بطلاً في أفلام الحركة، يتنقل سميث في الأرجاء برشاقة لا مثيل لها، رغم أن حضوره محجوب بكل هذه الأجهزة الفاخرة المفترضة. إمكانياته في إغواء الجمهور ـ والتي نجح مايكل مان في استثمارها في فيلم "علي" ـ محدودة للغاية. لم يختبر سيناريو جيف فينتار أبدًا معدل ذكاء الفئة المستهدفة من الفيلم؛ فهو فيلم موجه للرجال، وغير مدروس إلى حد كبير، ولكن هناك لمسة أو اثنتين من الواضح أنهما مصممتان آليًا للفوز بقلوب عشاق هذا النوع من الأفلام. ولا يكفي أن يتجول ويل في منزل قديم مخيف يدمره روبوت ضخم، بل يتعين عليه أيضًا أن ينقذ قطة. يتبين أن هذا الروبوت، الذي يتحدث برقة ويُلقب بسوني، ويؤدي صوته آلان توديك، هو الروبوت C-3PO الخاص بالرجل الفقير. إنه الروبوت الذي يمس قلوبنا بإدراكاته المؤلمة لقدرته على الخوف والألم، وكذلك استحالة تحقيق كرامة الإنسان العاقل. والمشهد الذي يسمح فيه سميث بخمس دقائق لاستجواب الروبوت في غرفة الاستجواب هو مشهد ذكي ومضحك، خاصة عندما نكون لا نزال غير متأكدين من كيفية التعامل مع سوني. لكن المخرج أليكس بروياس يولي أهمية كبيرة للتأثير البصري لآلاف وآلاف الروبوتات المتشابهة في الصفوف الطويلة، والتي تبدو مقلقة للغاية. في مرحلة ما، يختبئ سوني بين هذا الجيش الغريب الفارغ مثل طفل شقي في حقل ذرة، نراه يتلصص من أحد الصفوف. ومع ذلك، فإن الروبوتات لا تكون مثيرة للاهتمام أو مزعجة حقًا إلا عندما نراها منفردة، وتستجيب للمحادثة البشرية بتهديد غير قابل للفهم. بشكل عام، لا تشبه هذه الروبوتات شيئًا أكثر من جيش الاستنساخ الممل للغاية في سلسلة أفلام "حرب النجوم" التي أخرجها جورج لوكاس. وباعتباره بطلًا في أفلام الحركة، يتجول سميث في المكان برشاقة لا مثيل لها، على الرغم من أن حضوره محجوب بكل هذه الأجهزة الفاخرة المفترضة. إمكانياته في إغواء الجمهور — وهو ما نجح مايكل مان في تحقيقه في فيلم "علي" — محدودة للغاية. ولم يختبر سيناريو جيف فينتار أبدًا معدل ذكاء الفئة المستهدفة من الفيلم؛ فهو فيلم موجه للرجال، وهو عمل غير مدروس إلى حد كبير، لكن هناك لمسة أو اثنتين من الواضح أنهما مصممتان خصيصًا للفوز بقلوب عشاق أفلام الحركة. ولا يكفي أن يتجول ويل في منزل قديم ومخيف يدمره روبوت ضخم؛ بل يتعين عليه أيضًا أن ينقذ قطة. لا محالة، سيكون جميع أفراد الجمهور من ذوي الدم الأحمر على حافة مقاعدهم في انتظار نوع من التحول المخيف. من هم الروبوتات السرية؟ وأين المؤامرة الحقيقية؟ من من البشر سيتم نزع وجهه المطاطي للكشف عن الجمجمة الآلية التي تصدر أصوات صفير ووميض؟ الإجابة على هذه الأسئلة سخيفة للغاية، حيث يتم في النهاية تجريد وجود الروبوتات من قوتها واهتمامها وقدرتها على إحداث الصدمة أو الإزعاج. علاوة على ذلك، هناك لحظة حزينة للغاية في النهاية، تتجاهل صراع الولاءات لدى سوني بين الجانب المظلم والطاعة للبشر. أما بالنسبة للروبوتات نفسها، فإن فينتر ينتهي إلى الاعتراف لها بنوع من العرقية الروبوتية. ومن الواضح أن كلمة "روبوت" مهينة، ولابد أن يكون المصطلح المقبول سياسيًا هو "الأمريكي الآلي". ويبدو أن هذا التعبير الأخير مشابه للمتغيرات السياسية التي تعيشها أمريكا والعالم في هذه المرحلة من تاريخهما. ولمزيد من العمق، تدور أحداث فيلم "أنا روبوت" في شيكاغو في عام 2035 تقريبًا، وهي المدينة التي تشترك ناطحات السحاب الجديدة المذهلة في الأفق مع معالم بارزة مثل برج سيرز (ولكن ليس برج ترامب). تنتمي أطول المباني إلى شركة روبوتيكس الأميركية، وعلى أرضية بهو المبنى يرقد جثة كبير مصممي الروبوتات، ويبدو أنه انتحر. يتولى المحقق ديل سبونر القضية، ويلعب ويل سميث دور سبونر، المحقق في إدارة شرطة شيكاغو، الذي لا يعتقد أن ما حدث كان انتحارًا. فهو يشعر بعدم ثقة عميقة في الروبوتات، على الرغم من القوانين الثلاثة الشهيرة للروبوتات، التي تنص أولاً على أن الروبوت لا يجب أن يؤذي الإنسان. المتوفى هو الدكتور ألفريد لانينغ (جيمس كرومويل)، الذي قيل لنا إنه كتب القوانين الثلاثة. وكل تلميذ في المدرسة يعرف أن هذه القوانين وضعها الطبيب الطيب إسحاق أسيموف، بعد محادثة أجراها في الثالث والعشرين من ديسمبر 1940 مع جون دبليو كامبل، المحرر الأسطوري لمجلة "أستاوندينغ ساينس فيكشن". ومن الغريب أن لا أحد في الفيلم يعرف ذلك، خاصة وأن الفيلم "مبني على كتاب إسحاق أسيموف". فهل كان من الممكن أن يقتل صناع الفيلم أن ينسبوا الفضل إلى أسيموف؟ كانت قصص الروبوتات التي كتبها أسيموف في كثير من الأحيان مبنية على روبوتات تورطت بشكل يائس في تناقضات منطقية تتعلق بالقوانين. ووفقًا لموسوعة ويكيبيديا الثمينة على شبكة الإنترنت، تعاون هارلان إليسون وأسيموف في سبعينيات القرن العشرين في كتابة سيناريو فيلم "أنا روبوت"، والذي قال عنه الطبيب الطيب إنه سوف ينتج "أول فيلم خيال علمي بالغ التعقيد يستحق المشاهدة على الإطلاق". الحبكة بسيطة ومخيبة للآمال، ومشاهد المطاردة والحركة تبدو روتينية إلى حد كبير، مثل تلك التي نراها في أفلام الخيال العلمي التي تعتمد على الرسوم المتحركة بالكمبيوتر. لا يبدو أن الروبوتات تتمتع بثقل ووزن الآلات المعدنية الحقيقية، بل تؤدي أدوارًا شريرة مملة. ومع ذلك، نواجه هنا فيلمًا واضحًا وصريحًا يحذر من السطوة المستقبلية للذكاء الاصطناعي والإنسان الآلي. ومن هنا تكمن أهمية الفيلم.