#أحدث الأخبار مع #بارليتز«باريس»،الدستور١٤-٠٤-٢٠٢٥ترفيهالدستورعن يوسا وعالمه.. بمناسبة رحيلهتعرفنا على أعمال الكاتب البيرونى ماريو باراجاس «يوسا» «٢٨ مارس ١٩٣٦- ١٣ أبريل ٢٠٢٥» قبل حصوله على جائزة نوبل فى ٢٠١٠، بفضل المترجم الراحل صالح علمانى الذى نقل إلى العربية معظم أعماله، مثل «حفلة التيس» التى انتشرت بشكل واسع بسبب تناولها ديكتاتوريات العالم الثالث، و«امتداح الخالة، وقصة مايتا، وليتوما فى جبال الأنديز، وشيطانات الطفلة الخبيثة، والفردوس على الناصية الأخرى» وغيرها من الأعمال التى اعتبرتها اللجنة التى منحته نوبل أعمالًا «صوّرت بعمق بالغ مقاومة الفرد وثورته وهزيمته»، وأن الراوى «موهوب قادر على تحريك مشاعر القراء». ينتمى «يوسا» إلى جيل مُبدع من أدباء أمريكا اللاتينية، أبهر العالم وقدّم روايات عرفتنا على مجتمعات لها خصوصيتها، وتقترب عوالمها وخرافاتها من عوالمنا، مثل «أوكتافيو باث، وخوليو كورتازار، وماركيز، وكارلوس فوينتيس»، وتميّز أغلبهم بمحاولة التجديد بتمثّل التجربة الأوروبية بتأثر واضح بأعلامها مثل «جيمس جويس، وفرانز كافكا، وفوكنر»، وكتب «يوسا» عن معظم هؤلاء فى السنوات الأخيرة مقالات كانت تنشرها جريدة «الشرق الأوسط» مرتين فى الشهر. دخل «يوسا» معترك الحياة وهو لا يزال صغيرًا، فلم يعرف أن والده على قيد الحياة إلا وهو فى سن العاشرة، إذ كان يعيش فى كنف جده لأمه، وهو فى هذا يتشابه مع صديقه ماركيز، الذى تحوّل إلى عدو فيما بعد، وعاش «يوسا» فى مدارس داخلية وهو طفل، وقاسى صرامة نظامها، وانطلق ليعيش فى شبابه حياة بوهيمية. وتزوّج أخت زوجة خاله جوليا أركويدى ثمانية أعوام، وهو فى التاسعة عشرة من عمره، بينما كانت هى فى الثالثة عشرة من عمرها. كان قارئًا نهمًا، مما أهله للعمل فى الصحافة بعد أن كان قد التحق طالبًا فى الأكاديمية العسكرية ليونثيو برادو، مدرسة ليما العسكرية، التى أكسبته لقب العسكرى الذى عُرف به بين أصدقائه، وبعدما درس العلوم العسكرية حاز شهادة ليسانس فى الآداب من جامعة سان ماركو فى ليما، ثم حصل على منحة مكّنته من مواصلة دراساته حتى حصل على دكتوراه من مدريد. عمل «يوسا» بالتدريس فى جامعتى لندن وكامبريدج، كما عاش مدة من حياته فى برشلونة وباريس، وقال فى حوار صحفى إنه عمل فى البداية أستاذًا للغة الإسبانية فى مدرسة بارليتز «باريس»، ثم انتقل إلى الصحافة، فعمل فى وكالة الأنباء الفرنسية، ثم الإذاعة والتليفزيون الفرنسيين بعد أن وسع «ديجول» أمواج بثّ الإذاعة الموجّهة إلى إسبانيا، وتأسيس إذاعة موجّهة إلى أمريكا اللاتينية. أحب باريس وانفتاحها، وانتعاش الحياة الثقافية فيها، حيث تتزاحم أعمال «بيكت، ويونيسكو، وفيلار، ويارو، وبوليز، وناتالى ساروت، وكلود سيمون»، وكشف عن غرامه بالأدب الفرنسى، إذ بدأ القراءة باللغة الفرنسية مع قراءة «جيل فارن، وفيكتور هوجو»، واكتشف فى باريس أدب أمريكا اللاتينية، وقال إنه تعرف هناك على أعمال «كورتازار، وكارلوس فوانتيس، وأوكتافيو باث، وميجال أنخيل أستورياس»، كتب أكثر من مرة عن إعجابه الشديد ببورخيس رغم أن كتابته بعيدة كل البعد من كتابته، وشياطينه غريبة عن شياطينه، أما انجذابه الأول فكان لصاحب الفرسان الثلاثة ألكسندر دوما، ثم لهمنجواى، وفيتزجيرالد، وفوكنر، والأخير كان يقرأه كما قال والقلم فى يده، ليكتب الملاحظات على الهامش محاولًا فهم آليات كتابته، كما كان لدوس باسوس تأثير كبير فى كتابته، إلى جانب إعجابه بكتّاب القرن التاسع عشر الفرنسيين، خصوصًا فلوبير، وقد تأثر بعده بسارتر، وكامى، ومالرو. كان مرتبطًا مثل عظماء الكتابة بـ«ألف ليلة وليلة»، وأصدر طبعة خاصة منقحة ومحرّرة منها، بوصفها جنسًا أدبيًا عريقًا كان له فضل الريادة فى ابتكار القصص وسردها من أجل تحقيق السعادة للبشرية، مشيرًا إلى أنها الرسالة الحقيقية للأدب التى تكمن فى المقاومة الدائمة للحزن والتعاسة والإحباط، وكان يعتقد أن أهم ما تحمله رواية «ألف ليلة وليلة» من معانٍ يكمن فى «التوظيف الإنسانى الأكثر تحضّرًا ومدنيةً للخيال». جمعت الصداقة الحميمة بين ماركيز و«يوسا»، وكان اتفاقهما على الإعجاب بثورة فيدل كاسترو فى كوبا من القواسم المشتركة، إلا أن «يوسا» انقلب على الثورة لاحقًا، بل اتّهم صاحب «مائة عام من العزلة» بأنه خانع لكاسترو. وقد توتّرت علاقتهما بسبب طلب ماركيز شطب اسمه من بيان إدانة كاسترو لمحاكمته الشاعر هيربرتو باديلا الذى نُشر فى «لوموند» عام ١٩٧١م بتوقيع مثقفين يساريين فى أوروبا، منهم: «خوان غويستيلو، وسارتر، ودو بوفوار، وكورتازار، وباراجاس يوسا». وكان بيلنيو ميدونزا قد وقّع على هذا البيان نيابةً عن ماركيز واثقًا أنه سيوافق عليه، لكن حدث ما لم يكن متوقعًا، وأنكر ماركيز البيان، وأعلن رفضه له، ومع هذا الشأن العام، كان هناك شأن خاص هو سبب القطيعة بين الصديقين؛ فقد ظلّ «يوسا» يظنّ أن صديقه سبب المشاكل بينه وبين زوجته باتريشا، ويحرّضها على الطلاق، وكان من نتيجتها أن ضرب «يوسا» صديقه وأفقده وعيه عام ١٩٧٦ فى مكسيكو سيتى. محترف الكتابة كما يقول «يوسا» هو شخص يستخدم اللغة فقط كأداة، أداة يوصل من خلالها رسالة، أى نوع من الرسائل التى يمكن نقلها، أما الكاتب فهو الشخص الذى يتعامل مع اللغة كغاية، كشىء له مبرر وجوده فى حد ذاته، هذا التفريق له ما يبرره، وهذا تمييز جيد بين الكاتب الحرفى «الآلة» والكاتب المبدع، إذا وجدت فى الكتابة تعويضك ومكافأتك وإشباعك بغض النظر عن الناتج فأنت إذن كاتب مبدع، لكن إذا كنت صاحب صنعة وتستخدمها لإنتاج دعاية سياسية أو دينية أو للترويج لمقولات تطرب المشاهد فأنت سيناريست، الصنعة عنده أهم من الإلهام.
الدستور١٤-٠٤-٢٠٢٥ترفيهالدستورعن يوسا وعالمه.. بمناسبة رحيلهتعرفنا على أعمال الكاتب البيرونى ماريو باراجاس «يوسا» «٢٨ مارس ١٩٣٦- ١٣ أبريل ٢٠٢٥» قبل حصوله على جائزة نوبل فى ٢٠١٠، بفضل المترجم الراحل صالح علمانى الذى نقل إلى العربية معظم أعماله، مثل «حفلة التيس» التى انتشرت بشكل واسع بسبب تناولها ديكتاتوريات العالم الثالث، و«امتداح الخالة، وقصة مايتا، وليتوما فى جبال الأنديز، وشيطانات الطفلة الخبيثة، والفردوس على الناصية الأخرى» وغيرها من الأعمال التى اعتبرتها اللجنة التى منحته نوبل أعمالًا «صوّرت بعمق بالغ مقاومة الفرد وثورته وهزيمته»، وأن الراوى «موهوب قادر على تحريك مشاعر القراء». ينتمى «يوسا» إلى جيل مُبدع من أدباء أمريكا اللاتينية، أبهر العالم وقدّم روايات عرفتنا على مجتمعات لها خصوصيتها، وتقترب عوالمها وخرافاتها من عوالمنا، مثل «أوكتافيو باث، وخوليو كورتازار، وماركيز، وكارلوس فوينتيس»، وتميّز أغلبهم بمحاولة التجديد بتمثّل التجربة الأوروبية بتأثر واضح بأعلامها مثل «جيمس جويس، وفرانز كافكا، وفوكنر»، وكتب «يوسا» عن معظم هؤلاء فى السنوات الأخيرة مقالات كانت تنشرها جريدة «الشرق الأوسط» مرتين فى الشهر. دخل «يوسا» معترك الحياة وهو لا يزال صغيرًا، فلم يعرف أن والده على قيد الحياة إلا وهو فى سن العاشرة، إذ كان يعيش فى كنف جده لأمه، وهو فى هذا يتشابه مع صديقه ماركيز، الذى تحوّل إلى عدو فيما بعد، وعاش «يوسا» فى مدارس داخلية وهو طفل، وقاسى صرامة نظامها، وانطلق ليعيش فى شبابه حياة بوهيمية. وتزوّج أخت زوجة خاله جوليا أركويدى ثمانية أعوام، وهو فى التاسعة عشرة من عمره، بينما كانت هى فى الثالثة عشرة من عمرها. كان قارئًا نهمًا، مما أهله للعمل فى الصحافة بعد أن كان قد التحق طالبًا فى الأكاديمية العسكرية ليونثيو برادو، مدرسة ليما العسكرية، التى أكسبته لقب العسكرى الذى عُرف به بين أصدقائه، وبعدما درس العلوم العسكرية حاز شهادة ليسانس فى الآداب من جامعة سان ماركو فى ليما، ثم حصل على منحة مكّنته من مواصلة دراساته حتى حصل على دكتوراه من مدريد. عمل «يوسا» بالتدريس فى جامعتى لندن وكامبريدج، كما عاش مدة من حياته فى برشلونة وباريس، وقال فى حوار صحفى إنه عمل فى البداية أستاذًا للغة الإسبانية فى مدرسة بارليتز «باريس»، ثم انتقل إلى الصحافة، فعمل فى وكالة الأنباء الفرنسية، ثم الإذاعة والتليفزيون الفرنسيين بعد أن وسع «ديجول» أمواج بثّ الإذاعة الموجّهة إلى إسبانيا، وتأسيس إذاعة موجّهة إلى أمريكا اللاتينية. أحب باريس وانفتاحها، وانتعاش الحياة الثقافية فيها، حيث تتزاحم أعمال «بيكت، ويونيسكو، وفيلار، ويارو، وبوليز، وناتالى ساروت، وكلود سيمون»، وكشف عن غرامه بالأدب الفرنسى، إذ بدأ القراءة باللغة الفرنسية مع قراءة «جيل فارن، وفيكتور هوجو»، واكتشف فى باريس أدب أمريكا اللاتينية، وقال إنه تعرف هناك على أعمال «كورتازار، وكارلوس فوانتيس، وأوكتافيو باث، وميجال أنخيل أستورياس»، كتب أكثر من مرة عن إعجابه الشديد ببورخيس رغم أن كتابته بعيدة كل البعد من كتابته، وشياطينه غريبة عن شياطينه، أما انجذابه الأول فكان لصاحب الفرسان الثلاثة ألكسندر دوما، ثم لهمنجواى، وفيتزجيرالد، وفوكنر، والأخير كان يقرأه كما قال والقلم فى يده، ليكتب الملاحظات على الهامش محاولًا فهم آليات كتابته، كما كان لدوس باسوس تأثير كبير فى كتابته، إلى جانب إعجابه بكتّاب القرن التاسع عشر الفرنسيين، خصوصًا فلوبير، وقد تأثر بعده بسارتر، وكامى، ومالرو. كان مرتبطًا مثل عظماء الكتابة بـ«ألف ليلة وليلة»، وأصدر طبعة خاصة منقحة ومحرّرة منها، بوصفها جنسًا أدبيًا عريقًا كان له فضل الريادة فى ابتكار القصص وسردها من أجل تحقيق السعادة للبشرية، مشيرًا إلى أنها الرسالة الحقيقية للأدب التى تكمن فى المقاومة الدائمة للحزن والتعاسة والإحباط، وكان يعتقد أن أهم ما تحمله رواية «ألف ليلة وليلة» من معانٍ يكمن فى «التوظيف الإنسانى الأكثر تحضّرًا ومدنيةً للخيال». جمعت الصداقة الحميمة بين ماركيز و«يوسا»، وكان اتفاقهما على الإعجاب بثورة فيدل كاسترو فى كوبا من القواسم المشتركة، إلا أن «يوسا» انقلب على الثورة لاحقًا، بل اتّهم صاحب «مائة عام من العزلة» بأنه خانع لكاسترو. وقد توتّرت علاقتهما بسبب طلب ماركيز شطب اسمه من بيان إدانة كاسترو لمحاكمته الشاعر هيربرتو باديلا الذى نُشر فى «لوموند» عام ١٩٧١م بتوقيع مثقفين يساريين فى أوروبا، منهم: «خوان غويستيلو، وسارتر، ودو بوفوار، وكورتازار، وباراجاس يوسا». وكان بيلنيو ميدونزا قد وقّع على هذا البيان نيابةً عن ماركيز واثقًا أنه سيوافق عليه، لكن حدث ما لم يكن متوقعًا، وأنكر ماركيز البيان، وأعلن رفضه له، ومع هذا الشأن العام، كان هناك شأن خاص هو سبب القطيعة بين الصديقين؛ فقد ظلّ «يوسا» يظنّ أن صديقه سبب المشاكل بينه وبين زوجته باتريشا، ويحرّضها على الطلاق، وكان من نتيجتها أن ضرب «يوسا» صديقه وأفقده وعيه عام ١٩٧٦ فى مكسيكو سيتى. محترف الكتابة كما يقول «يوسا» هو شخص يستخدم اللغة فقط كأداة، أداة يوصل من خلالها رسالة، أى نوع من الرسائل التى يمكن نقلها، أما الكاتب فهو الشخص الذى يتعامل مع اللغة كغاية، كشىء له مبرر وجوده فى حد ذاته، هذا التفريق له ما يبرره، وهذا تمييز جيد بين الكاتب الحرفى «الآلة» والكاتب المبدع، إذا وجدت فى الكتابة تعويضك ومكافأتك وإشباعك بغض النظر عن الناتج فأنت إذن كاتب مبدع، لكن إذا كنت صاحب صنعة وتستخدمها لإنتاج دعاية سياسية أو دينية أو للترويج لمقولات تطرب المشاهد فأنت سيناريست، الصنعة عنده أهم من الإلهام.
١٤-٠٤-٢٠٢٥
