أحدث الأخبار مع #شكسبير
الصباح العربي
منذ 3 أيام
- ترفيه
- الصباح العربي
وفاة مايكل ألايمو.. أيقونة سبيس جام والفن الأمريكي عن عمر 86 عامًا
ودَّع العالم الفناني الأمريكي "مايكل ألايمو" عن عمر 86 عامًا، بعد مسيرة طويلة ومليئة بالعطاء في السينما والتلفزيون. ويّذكر أنه قدّم أدوارًا مميزة في أعمال شهيرة مثل فيلم "سبيس جام" حيث جسّد دور الطبيب إلى جانب نجوم كبار كـمايكل جوردان وبيل موراي، إضافةً إلى مشاركاته في أفلام مثل "متلازمة الصين" وبرامج تلفزيونية ناجحة كـ"تشيرز"، و"ذا وندر ييرز"، و"هيل ستريت بلوز"، و"سكرابس". تلقى العالم نبأ وفاته ابنته غابرييلا ألايمو توماس، التي أكدت لصحيفة "فارايتي" أن والدها رحل بسلام، دون الكشف عن أسباب الوفاة. وبدأ مايكل مسيرته الفنية بدراسة المسرح في كلية بروكلين، وشارك في الستينيات في مسرحيات بارزة منها "شكسبير في سنترال بارك"، كما انضم لفرق مسرحية سياسية مثل "جوت ثياتر" و"إف تي إيه" المناهضة للحرب، قبل أن ينتقل إلى لوس أنجلوس عام 1973، حيث نال أدواره الأولى في التلفزيون في مسلسلات مثل "رجل الستة ملايين دولار" و"كانون".
الرياضية
١٦-٠٥-٢٠٢٥
- رياضة
- الرياضية
العميد الجديد
أولاً نبارك لجماهير نادي «الاتحاد» الفوز ببطولة دوري روشن السعودي قبل جولتين من نهايته، وهو فوز مستحق بعد موسم طويل استفاد فيه من انشغال المنافسين ببطولة النخبة الآسيوية حيث لعب الأهلي 13 مباراة والهلال والنصر 12 مباراة، ولكن هذا لا يلغي أحقيته بالفوز باللقب الصعب، ولعل المميز في هذا الإنجاز هو التعلم من أخطاء الماضي وعدم تكرارها، ولذلك استحق الحصول على هذا اللقب المميز واستحق برأيي لقب «العميد الجديد». حين حقق الاتحاد لقب الدوري عام 2023 بدأ بعد ذلك مشروع الخصخصة الذي استحوذ فيه صندوق الاستثمارات العامة على 75% على الأندية الجماهيرية الأربعة، ولكن إدارة الاتحاد اختارت الإبقاء على نفس التشكيلة التي فازت بذلك اللقب ومعه كأس السوبر، رغم فتح خزائن الدولة للأندية، ففي الوقت الذي جدد فيه الهلال والنصر والأهلي معظم أسماء الفريق بنجوم أفضل، أصر مسيرو الاتحاد على عدم التجديد، فكانت النتيجة تأهل الثلاثة للنخبة الآسيوية مع فوز الهلال بجميع بطولات الموسم المحلية وخروج الاتحاد بموسم صفري، ولكن القائمين على النادي تعلموا من ذلك الدرس وقاموا بصناعة «العميد الجديد». الاتحاد أضاف أسماء هامة لقائمته الرئيسية، وتخلص من أعباء كانت تثقل كاهله، فجدد دماء الفريق بأبرز نجوم العالم في جميع الخطوط، فصنع فريقًا تصعب هزيمته، وخلق شخصية بطل يقلب الخسارة إلى فوز، ويسجل كثيرًا في الأوقات القاتلة، فيحسم المباريات ويجمع النقاط التي حقق بها بطولة الدوري، حتى أصبح الجميع لا يقطعون بنتيجة المباراة ضد الاتحاد إلا مع صافرة النهاية، شخصية البطل كانت واضحة منذ بدء الموسم في ملامح «العميد الجديد». تغريدة tweet: يقول شكسبير: «مستعد لمسامحتك على عشرة أخطاء مختلفة، ولكن لن أسامحك على نفس الخطأ مرتين»، هذا بالضبط ما يشغل بال المهتمين بالشأن الاتحادي، فهل يكررون خطأهم السابق ويبقون على هذا الفريق دون تغيير؟ أم يقومون بتحسين فريقهم البطل لأن المنافسين سيتحسنون، وهل ستتوقف أفراح العميد ويبدأ التركيز على نهائي أغلى الكؤوس؟ قريبًا ستتضح الحكاية، وعلى منصات التتويج نلتقي.
النهار المصرية
١٤-٠٥-٢٠٢٥
- ترفيه
- النهار المصرية
مهرجان نوادي المسرح 32 يطرح خارطة تطوير العروض والفعاليات في توصياته الختامية
اختتمت فعاليات الدورة الثانية والثلاثين من المهرجان الختامي لنوادي المسرح على مسرح السامر بالعجوزة ، الذي أقيم على مدار أسبوعين بقصر ثقافة القناطر الخيرية، تحت رعاية الدكتور أحمد فؤاد هنو وزير الثقافة، ونظمته الهيئة العامة لقصور الثقافة برئاسة اللواء خالد اللبان، وقدم بإشراف الإدارة المركزية للشئون الفنية والإدارة العامة للمسرح. شهد الحفل الختامي وإعلان جوائز المهرجان الكاتب محمد عبد الحافظ ناصف نائب رئيس الهيئة العامة لقصور الثقافة، والفنان أحمد الشافعي رئيس الإدارة المركزية للشئون الفنية، و سمر الوزير مدير عام المسرح، ولفيف من المسرحيين والنقاد والفنانين وأعضاء لجنة التحكيم وقيادت قصور الثقافة والإعلاميين. نقل ناصف تحيات وزير الثقافة ورئيس الهيئة للحضور موجها الشكر والتقدير لهما لدعمهما للمهرجان، وأكد أن هذه الدورة تمثل محطة فارقة في مسيرة المهرجان، مشيرا إلى أنها أقيمت وفق فلسفة جديدة تمثلت في توسيع نطاق العروض لتقام داخل القاهرة وخارجها، مما أتاح الفرصة لجمهور أوسع للتفاعل مع التجربة المسرحية. وأكد على أهمية قصر ثقافة القناطر الخيرية كموقع مسرحي بارز تابع للهيئة العامة لقصور الثقافة خارج العاصمة، مثمنا دور إقليم القاهرة الكبرى وشمال الصعيد الثقافي، وفرع ثقافة القليوبية، في استضافة العروض المسرحية داخل القصر. وأعلن موافقة وزير الثقافة ورئيس الهيئة على مضاعفة ميزانية عروض النوادي من 5 آلاف إلى 10 آلاف جنيه، بدءا من العام المقبل، دعما لاستمرارية وتطوير المهرجان إلى جانب اعتماد المخرجين الفائزين العروض الفائز بالمركز الثالث وأيضا عرض لجنة التحكيم. جوائز المهرجان وأعلنت لجنة التحكيم نتيجة العروض الفائزة بالمهرجان، الذي شارك به 27 عرضا مسرحيا من مختلف أقاليم مصر، وجاءت كالتالي: أولا: جائزة أفضل عرض: المركز الأول: عرض "لعنة زيكار" لنادي مسرح كفر الشيخ المركز الثاني: عرض " الروث " لنادي مسرح الشاطبي المركز الثالث مناصفة: عرض "عائلة شكسبير" لنادي مسرح الجيزة، و"ساليم" لنادي مسرح بورسعيد. ثانيا: جائزة أفضل نص: المركز الأول: العرض المسرحي "مأأ" لنادي مسرح دمنهور. المركز الثاني: العرض المسرحي "لعنة زيكار" لنادي مسرح كفر الشيخ. المركز الثالث: العرض المسرحي "انتحار معلق" لنادي مسرح الزقازيق. ثالثا: جائزة أفضل سينوغرافيا: المركز الأول ديكور مناصفة: إبراهيم الفقى عن "لعنة زيكار" لنادي مسرح كفر الشيخ، وعلياء بشارة عن "موت معلق" لنادي مسرح دمنهور. المركز الثاني ملابس مناصفة: إبراهيم الفقى عن "لعنة زيكار" لنادي مسرح كفر الشيخ، علا عبد اللطيف عن "ساليم" لنادي مسرح بورسعيد. المركز الثالث إضاءة مناصفة: محمود علاء عن "قضية أنوف" لنادي مسرح 23 يوليو، وجاسر الفرن عن "الموتى السائرون"، "في الظل"، "ليلة القتلة". رابعا: جائزة أفضل ألحان: المركز الأول: على سالم عن "لعنة زيكار" لنادي مسرح كفر الشيخ. المركز الثاني: عاصم علاء عن "موت معلق" لنادي مسرح دمنهور. المركز الثالث: محمد إبراهيم عن "ليلة القتلة" لنادي مسرح الأنفوشي. خامسا: جائزة أفضل ممثل المركز الأول مناصفة: مصطفى كرم عن"الروث" لنادي مسرح الشاطبي، وعبد الرحمن معتز عن "لعنة زيكار" لنادي مسرح كفر الشيخ . المركز الثاني مناصفة: محمد الحداد عن "مأأ" لنادي مسرح دمنهور، ومحمد كامل عن "ساليم" لنادي مسرح بورسعيد. المركز الثالث: عبد الرحمن شلبي عن "انتحار معلق" لنادي مسرح الزقازيق . سادسا: جائزة أفضل ممثلة المركز الأول مناصفة: رضوى شريف، عن "نساء شكسبير" لنادي مسرح الجيزة، هانيا حجازي، عن "ليلة القتلة" لنادي مسرح الأنفوشي. المركز الثاني مناصفة: حنين نعيم عن "موت معلق"، لنادي مسرح دمنهور وأمنية هلال عن "علماء الطبيعة " لنادي مسرح كفر الشيخ. المركز الثالث: رانسي مؤمن عن "قضية أنوف" لنادي مسرح 23 يوليو. سابعا: جائزة أفضل مخرج -درع وشهادات التقدير: المركز الأول: إبراهيم الفقي عن "لعنة زيكار" لنادي مسرح كفر الشيخ. المركز الثاني: محمد بسيونى، عن "الروث" لنادي مسرح الشاطبي. المركز الثالث مناصفة: سامي سلامة، عن "عائلة شكسبير" لنادي مسرح الجيزة، وأحمد آدم، عن "ساليم" لنادي مسرح بورسعيد. ثامنا: جائزة لجنة التحكيم الخاصة لعرض "مأأ" لنادى مسرح دمنهور. تاسعا: شهادات التقدير والتميز: - ياسمين عسكر تمثيل عن عرض " الدخاخنجي" لنادي مسرح الجيزة. - أميرة راشد تمثيل عن عرض "عائلة شكسبير " لنادي مسرح الجيزة. - بهاء أشرف تمثيل عن دوره في عرض "علماء الطبيعة" لنادي مسرح كفر الشيخ. - أحمد محمد عبد الفضيل تمثيل عن عرض "لعنة زيكار" لنادي مسرح كفر الشيخ. - حسام الدين حسن محمد تمثيل عن عرض "قابل للحذف" لنادي مسرح كوم أمبو. - ندا عبد العظيم عن ديكور عرض "ليلة القتلة لنادي مسرح الأنفوشي. - أحمد حلمي عن استخدام الخامات المهدرة فى تصميم وتنفيذ ديكور عرض "صندوق يعقوب" لنادي مسرح 23 يوليو. - تقى حكيم عن ملابس عرض "عائلة شكسبير" لنادي مسرح الجيزة. - مي هاني عن ملابس عرض "انتحار معلق" لنادي مسرح الزقازيق. - جون فؤاد عن ملابس عرض "ولي" لنادي مسرح كفر الشيخ. - آلاء مجدي عن مكياج عرض "الموتى السائرون" لنادي مسرح الأنفوشي. - أحمد عبد المنتصر فؤاد عن استخدام الإكسسوار في عرض "أنا كوندا" لنادي مسرح قنا. - محمد السيد عن الإعداد الموسيقى عن عرض "الظل" لنادي مسرح الأنفوشى. - إسلام أسامة عن العزف على الكمان في عرض "أنا كوندا" لنادي مسرح قنا. - كريم مصطفى كيروجراف عن عرض "ساليم" لنادي مسرح بورسعيد. تكريمات المهرجان وشهد الحفل الختامي تكريم أعضاء لجنة التحكيم المكونة من د. محمد زعيمة، د. مصطفى حامد، الموسيقار د. وليد الشهاوي، الكاتب سعيد حجاج، والمخرج سامح مجاهد. كما كرم المهرجان الشاعر والكاتب الصحفي يسري حسان رئيس تحرير نشرة المهرجان. حضر الحفل قيادات هيئة قصور الثقافة، محمد يوسف رئيس الإدارة المركزية لشئون مكتب رئيس الهيئة، لميس الشرنوبي رئيس إقليم القاهرة الكبرى وشمال الصعيد الثقافي، والفنان الكبير حمدي الوزير، إيمان حمدي مدير عام المهرجانات، المخرج محمد صابر مدير عام المواهب، شاهيناز عطية مدير عام العلاقات العامة، المهندس محمد جابر مدير مسرح السامر، الفنان محمد حجاج مدير عام للفنون الشعبية سابقا. توصيات المهرجان وجاءت توصيات لجنة التحكيم التي أعلنها د. محمد زعيمة، كالتالي: 1 - الاهتمام بتدقيق اللغة العربية وسلامة النطق ومخارج الحروف 2- ضبط المصطلحات العلمية المسرحية (الدراماتورج – الكتابة – الإعداد – السينوغرافيا –الدراما الحركية والاستعراضات) 3 - ضرورة عدم الإفراط فى استخدام المؤثرات البصرية دون ضرورة حتمية داخل العرض مثل (الدخان – أجهزة الاضاءة المتحركة). 4 - ضرورة الاهتمام بالورش التدريبية فى جميع عناصر العرض المسرحي وعودة الندوات المصاحبة للمهرجان. 5 - ضرورة إقامة المهرجان على أكثر من مسرح لإعطاء الفرصة الكافية لكل فريق عمل لإتمام تجهيزاته الفنية. 6- الاهتمام بعمل الدعاية الكافية للمهرجان قبل بدايته بوقت كاف لضمان الحضور الجماهيري. 7 - ضرورة وضع صور الممثلين مع ذكر أسمائهم والشخصية التى يقوم بأدائها بوسائل الدعاية المصاحبة للعرض 8 - ضرورة العودة للفلسفة التى قامت عليها تجربة نوادى المسرح حتى لا تتشابه العروض مع عروض الشرائح. 9 - الاهتمام بالمؤلف المحلي وكذلك الاهتمام بالقضايا ذات الصلة بمجتمع التجربة المسرحية. 10- عدم الإفراط في استخدام الموسيقى دون مبرر درامي.
Independent عربية
١٤-٠٥-٢٠٢٥
- ترفيه
- Independent عربية
عشرات النسخ من حكاية فاوست أفضلها بطل غوته المدهش
هناك بالطبع، وفي المكان الأول في تاريخ الأدب، مسرحية "فاوست" كما كتبها الألماني الكبير وولفغانغ غوته (1749-1832) في عام 1806 ليستكملها في قسم ثان بعد ذلك بأكثر من ربع قرن فتكون خاتمة ما كتب. وتعد "فاوست" غوته واحداً من أعظم النصوص الإبداعية التي كتبت في اللغة الألمانية. وهناك إلى هذا العمل عدد لا يحصى من نصوص فاوستية تواصل صدورها في القرن الـ20 مع توماس مان أو بول فاليري وعديد غيرهم وهي نصوص حازت دائماً شهرة ومكانة كبيرين في تاريخ الفكر والأدب. ولكن هناك أيضاً "فاوست" على شكل مسرحية تعود تاريخياً إلى عام 1588 بمعنى أنها سبقت معظم النصوص المتحدثة عن "فاوست" وربما ليس تاريخياً فقط. ومسرحية "فاوست" التي نشير إليها هنا، هي بالطبع تلك المسرحية التي تتوسط، زمنياً، أعمال الشاعر والكاتب الإنجليزي توماس مارلو الذي نعرف على أية حال أنه لم يعش سوى 29 سنة كان خلالها كاتباً غزير الإنتاج و... منافساً رئيساً لـ...شكسبير بل غريماً له. وربما قبل الدخول في حديثنا عن "فاوست" مارلو، يجدر بنا أن ننتهز المناسبة لمحاولة الإجابة عن سؤال كثيراً ما طرح من قبل الدارسين والمؤرخين: لماذا لم يكرس شكسبير مسرحية لفاوست، هو الذي تنوعت مسرحياته وتوسعت موضوعاته لتشمل ما استعاره من عدد كبير من التواريخ والبلدان؟ ولعل الجواب يكون أن شكسبير حين وجد نفسه مهتماً بفاوست وأراد الكتابة عنه، اكتشف أن مارلو قد سبقه إلى ذلك. فالواقع أن حكاية فاوست الحقيقية التي كانت نشرت في اللغة الألمانية لم تعرف في بريطانيا حيث ترجم ذلك الكتاب الأساس عنها إلا في عام 1592 أي بعد ما لا يقل عن ثلاثة أعوام من اطلاع مارلو على الحكاية في مخطوط مبكر كما يبدو، وكتابته مسرحية عنها ربما تكون من أول ما عرف أوروبياً خارج ألمانيا، من مسرحيات عن تلك الشخصية المدهشة. شخصية أكثر تجوالاً طبعاً لا يمكن لأحد أن يزعم هنا أن فاوست مارلو يمكنه أن يبدو أكثر عمقاً من قرينه لدى غوته، فهذا الأخير تمكن في قسمي مسرحيته الخالدة من أن يبني واحدة من الشخصيات الأكثر هندسة فكرياً في تاريخ الأدب العالمي، بل ربما الشخصية الإنسانية الأكثر جدارة بهذا التوصيف، إذا اقتبسنا ما أجمع عليه باحثون ومؤرخون، استهواهم دائماً بناء غوته وفكره المحكم وتعمقه حتى في التاريخ المدون للقصة الحقيقية التي منها أتت تلك الشخصية في تاريخ الفكر. ومع ذلك يمكن التوقف طويلاً عند الشخصية التي قدمها مارلو في مسرحيته وعنوانها "حكاية الدكتور فاوست الفجائعية". فهي، وربما يبدو هذا غريباً بالنسبة إلى شخصية مسرحية بنيت في العهد الإليزابيثي البريطاني، شخصية تتجاوز ومن بعيد السمات المحلية، ونكاد نقول، الفولكلورية الألمانية، التي تطبع ليس فقط الشخصية كما بناها غوته، بل كل الفاوستات التي صورت على مدى تاريخ الأدب ودائماً استناداً إلى فاوست "الحقيقي" الذي تقول لنا الحكاية إنه قد وجد وعاش حقاً قبل انتشار حكايته بأزمنة طويلة. وهو أمر يمكن بسهولة أن يستشف من خلال تلخيص ما تحمله مسرحية مارلو من أحداث قد تبدو في ظاهرها مماثلة للأحداث الفاوستية المعروفة بصورة عامة. ففي نص الشاعر الإنجليزي الشاب والمكتوب في مزيج من الشعر والنثر، يطالعنا الدكتور فاوست بوصفه أعظم عالم لاهوت عرفته المنطقة، التي يعيش فيها ناهيك بأن أحداً لا يمكنه أن يدانيه في قدرته على الجدل والتعمق في الفكر، وما من أحد يمكنه أن يدنو منه في الفهم واستخدام العقل، غير أنه لا يريد أن يكتفي بذلك، بل يتطلع دائماً إلى اكتساب مزيد من الفنون والمعارف، وصولاً إلى امتلاك قدرات سحرية لم تتح لإنسان من قبله. وهو يجد لزاماً عليه للبدء في السعي حقاً إلى ذلك أن يتخلى عن إيمان جدوده وأسلافه، والانطلاق بالتالي للحصول على عون أكيد من الشيطان مفيستوفيليس، مستعيناً في ذلك بالشيطان الأصغر لوسيفر. وبالفعل يصل مع هذا الأخير إلى اتفاق على شكل رهان يوقع عليه بدمه وسيكون ملزماً له. وينص الاتفاق على أن يحصل فاوست على 24 عاماً إضافياً سيعيشها مهما كانت عليه الأمور، لكنه لن يحصل من بعدها ولو على ثانية إضافية. وخصوصاً أن روحه عند موته ستصبح تلقائياً ملكاً للشيطان. جولات وانتصارات صحيح أن 24 سنة تعد مدة كافية بالنسبة إلى فاوست كي يحقق رغباته المعرفية وأحلام العظمة الخاصة به، لكنه وبالنظر إلى طموحه الذي لا يحد، يبدأ بالسعي راكضاً من فضاء إلى آخر لتحقيق كل ما يتطلع إليه، مروراً بمشاريع فكرية وحياتية تجعل منه الرجل الأقوى والأشهر في العالم. وهنا إذ يتنبه ملاك الخير لما يحدث لفاوست والمجازفات التي يتعرض لها، يشفق عليه ويحاول أن ينقذه من رهانه القاتل، فيخوض من أجله صراعات حادة مع ملاك الشر الذي يحضه على المزيد والمزيد، لكن الملاك الطيب يفشل في مهمته التي يحاول فيها إعادة فاوست إلى الصراط المستقيم. أما هذا الأخير فإنه يبدأ حينها تجوالات أوروبية تقوده إحداها إلى روما حيث يتمكن حتى من التلاعب بالكرادلة وكبار المسؤولين في الفاتيكان، كي يتمكن من إنقاذ بابا مزيف يدعى برونو كان قد قبض عليه. ولسوف نراه إثر ذلك، في ألمانيا، حيث يقدم في القصر الإمبراطورية عروضات تنم عن قدراته السحرية. وهو في خضم ذلك كله، يجد نفسه قادراً على خداع كل من هم حوله في وقت لا يقدر فيه أي من هؤلاء على مجابهته. فبكلمة أو نظرة منه، وبفضل قدراته الخارقة، يمكنه أن يسكت أي صوت بل أن يقتل وبإشارة خفية منه، أي شخص يحاول التصدي له. اقرأ المزيد يحتوي هذا القسم على المقلات ذات صلة, الموضوعة في (Related Nodes field) ولئن تطلع كثر من خصومه إلى قتله فإن ذلك مستحيل لأنه ضامن أن يعيش طوال السنوات التي ينص عليها رهانه. وفي المقابل إذا كان فاوست الآخر، فاوست غوته وغيره، مغرماً بمرغريت، يبدو فاوست مارلو هنا تواقاً إلى قبلة من هيلينا، تلك المرأة الإغريقية التي من أجلها اندلعت حروب طروادة. وها هو ذات لحظة يغني لها تلك الأغنية التي باتت شهيرة في إنجلترا منذ ذلك الحين ويقول فيها، "أوليس هذا هو الوجه الذي يمكنه عبر البحار أن يطلق ألف سفينة وسفينة؟". ولكن عند تلك اللحظة بالذات وقبل أن يصل فاوست إلى هدفه الأسمى ذاك تكون ساعته قد حلت ووصل إلى نهايته. لقد حلت الساعة التي كان يخافها إنما من دون أن يحسب لها حساباً... صحيح أنه يعتقد الآن أنه في مقدوره أن يؤجل ساعته لكنه الأمر الوحيد الذي يكتشف عنه عاجز عنه. وهكذا تحل نهايته وينتهي معه كل ذلك الجهد الذي بذل في سبيله السنوات الـ24 الأخيرة من حياة عاشها من أجل العلم. ولكن هل حقاً من أجل العلم أم من أجل هدف في التجاوز لا يكف عن أن يموت، لدى غوته كما لدى مارلو ولدى كل من دنا حق من هذه الحكاية الأخاذة. هدف لا يزال الإنسان يضعه نصب عينيه ويعقد من أجله تلك الاتفاقات والرهانات موقعاً عليها بدمه...؟
الدستور
١٢-٠٥-٢٠٢٥
- ترفيه
- الدستور
الوثائقية.. محمد سلماوى: بدأت حياتى العملية فى الإذاعة.. وهذا سر أداء شخصية "عطيل"
قال الكاتب محمد سلماوي، إنه بدأ حياته العملية في الإذاعة بالبرنامج الأوروبي، وكان وقتها طالبًا بالجامعة. وأضاف "سلماوي" خلال بودكاست "كلام في الثقافة" المُذاع على قناة "الوثائقية": "كنت مسئولًا عن أيضًا عن الإذاعة المدرسية، وأثناء سنوات الجامعة التحقت بالبرنامج الأوروبي، وقدمت برامج ثابتة باسمي، كما شاركت في عدد من المسلسلات المقتبسة من الروايات التي كانت مقررة على طلاب الثانوية العامة والجامعة". وتابع: "في ذلك الوقت كنت أبحث عن نفسي وعملي الوحيد وقتها كان الإذاعة". وأردف: "كنت ماسك فريق التمثيل في الكلية وعملنا مسرحيات لتوفيق الحكيم ويوسف إدريس، وأديت شخصية عطيل في مسرحية شكسبير اعتقد بسبب اللغة والإلقاء، رغم أن عطيل لم يكن شابًا وكنت وقتها في العشرينيات".
