أحدث الأخبار مع #ونتفليكس
جو 24
١٠-٠٥-٢٠٢٥
- ترفيه
- جو 24
التلفزيون في العصر الرقمي سُبل التفاعل و التحديات والمستقبل
عامر الصمادي جو 24 : اعلامي مختص بالتلفزيون لا يزال التلفزيون يحتفظ بمكانة مهمة في المشهد الإعلامي العالمي رغم هيمنة الإعلام الرقمي في السنوات الأخيرة على عقول الناس واهتمامهم رغم كل ما قيل ويقال عن انتهاء دورة وتراجعه بل وحتى موته كما يقول البعض . وقد مرّ التلفزيون بتحولات هائلة منذ اختراعه، من كونه وسيلة ترفيهية داخل البيوت إلى كونه أداة لتوجيه الرأي العام، ثم منافِسًا في معركة شرسة مع الإعلام الرقمي، و هذه المنافسة أثارت تساؤلات حول قدرته على الصمود، وطرق تفاعله مع الجمهور، ومستقبله كمصدر موثوق ومؤثر في تعزيز القيم الثقافية والاجتماعية . فكيف يمكن للتلفزيون تحسين تفاعله مع الجمهور في ظل المنافسة الرقمية؟ في الوقت الذي أصبحت فيه وسائل الإعلام الرقمي تسمح بتفاعل لحظي ومباشر، بدا التلفزيون وكأنه أداة أحادية الاتجاه يلقي على المشاهدين ما يريد دون معرفة حقيقية ردة فعلهم او مدى تقبلهم لما يلقيه عليهم، مما اضطر القائمين على بعض محطات التلفزة الى اجراء استطلاعات للرأي وعمليات مسح لمعرفة مدى رضى المشاهدين وتقبلهم لما يبثه او مدى انتشاره بينهم ،وغالبا ما كانت توجه هذه الاستطلاعات باتجاهات تخدم مصلحة المحطة اعلانيا كسبا لمزيد من المال.وعندما ظهرت وسائل التواصل الاجتماعي التي تعتمد على التفاعل المباشر واللحظي مع الجمهور اصبحت هي المفضلة عن الجمهور،ومع ذلك ما زال بإمكانه أن يعيد رسم علاقته بالجمهور من خلال عدة خطوات : 1. دمج التلفزيون مع وسائل التواصل الاجتماعي يُمكن للتلفزيون الاستفادة من شعبية المنصات الاجتماعية من خلال الترويج للبرامج عبرها، وفتح قنوات تواصل مباشر مع المشاهدين. على سبيل المثال، يمكن للبرامج الحوارية استخدام هاشتاغات على تويتر لاستقبال الأسئلة أو التعليقات أثناء البث . 2. إنتاج محتوى حسب الطلب (On Demand) من خلال انشاء مكتبات رقمية على الإنترنت تتيح للجمهور مشاهدة برامجهم المفضلة في الزمان والمكان الذي يناسبهم، كما تفعل منصات مثل "شاهد" و"نتفليكس ". 3. استخدام التطبيقات الذكية يمكن للقنوات التلفزيونية إطلاق تطبيقات ذكية تتيح التفاعل و التصويت و التعليق، و حتى المشاركة في البرامج بشكل مباشر بالصوت والصورة،واذكر هنا انني كنت اول من اطلق هذه الفكرة عام 2010 عندما بدأت بتقديم برنامج ( يا طير ) للمغتربين وذلك بالاستفادة من برنامج (سكايب) لاجراء المقابلات بالصوت والصورة مع المغتربين في كل انحاء الارض دون اي تكلفة مادية تذكربعد ان كان التلفزيون يضطر لحجز استوديوهات والبث عبر الاقمار الاصطناعية بتكلفة تتجاوز الخمسة آلاف دينار للحلقة الواحدة . 4. البرامج التفاعلية والمباشرة تشجيع الجمهور على المشاركة من خلال رسائل نصية او مكالمات أو الإنترنت لان هذا النوع من التفاعل يعزز الشعور بأن الجمهور ليس مجرد متلقٍ، بل شريك فعّال . ثانيًا: التحديات التي تواجهها القنوات التلفزيونية الخاصة مقارنة بالحكومية على الرغم من أن كليهما يسعى لجذب الجمهور وتقديم محتوى إعلامي، فإن القنوات الخاصة تواجه تحديات أكثر تعقيدًا مثل : 1. التمويل غالبًا ما تعتمد القنوات الخاصة على الإعلانات كمصدر دخل رئيسي، وهو ما يجعلها عرضة لتقلبات السوق. في المقابل، تحصل القنوات الحكومية على دعم مالي مستمر من الدولة . 2. الضغوط السياسية والإعلانية بينما قد تُتهم القنوات الحكومية بالتحيز، تواجه القنوات الخاصة خطر الوقوع تحت ضغط الجهات المعلنة، مما قد يؤثر على استقلالية محتواها . 3. المنافسة مع المنصات الرقمية القنوات الخاصة أكثر تأثرًا بالتغيرات التكنولوجية، وتحتاج إلى استثمار كبير لمواكبة التحول الرقمي، بينما تمتلك القنوات الحكومية بنى تحتية أكثر استقرارًا . 4. الوصول إلى الجمهور في بعض الدول، تملك القنوات الحكومية حقوق البث الحصري للأحداث المهمة (مثل مباريات المنتخبات الوطنية أو الفعاليات الكبرى والاحداث الوطنية )، مما يمنحها تفوقًا طبيعيًا على الخاصة . ثالثًا: كيف يمكن للتلفزيون تعزيز مصداقيته في ظل انتشار الأخبار الزائفة؟ في عصر تنتشر فيه الشائعات عبر وسائل التواصل الاجتماعي بسرعة البرق، يمكن للتلفزيون أن يستثمر في بناء الثقة مع جمهوره من خلال : 1. تقديم محتوى تحليلي موثق بدلاً من الاكتفاء بعرض الأخبار، يجب تقديم تحليلات مدعومة بالأدلة والمصادر، ما يعزز الفهم العميق لدى الجمهور . 2. الالتزام بالشفافية الاعتراف بالأخطاء الإعلامية عند حدوثها يعكس مصداقية المؤسسة الإعلامية ويعزز ثقة الجمهور بها . 3. إنشاء وحدات للتحقق من الأخبار مثل الوحدات التي أطلقتها "بي بي سي" و"الجزيرة"، حيث يتم التأكد من الأخبار والصور المتداولة على الإنترنت وعرض الحقيقة بطريقة مبسطة . 4. استضافة خبراء موثوقين بدلاً من استضافة نفس الوجوه الإعلامية مرارا وتكرارا وغالبا ما يفرضون على الشاشة لاسباب غير مهنية، يمكن عرض آراء متخصصين في الطب، الاقتصاد، السياسة وغيرها، لزيادة مصداقية الطرح والبعد عن الملل الناجم عن مشاهدة نفس الوجوه. 5. العمل بمبدأ التوازن والموضوعية والحيادية اي عرض وجهات النظر المختلفة بشأن قضية ما وليس فقط وجهة نظر الحكومة او جهة واحدة مما يتيح للجمهور الحكم بطريقة موضوعية على الاحداث (رغم انه ثبت بالوجه القطعي ان ليس هناك حيادية مطلقة بالاعلام وانما كل وسيلة اعلامية تخدم صاحبها او ممولها ). رابعًا: دور التلفزيون في تعزيز القيم الثقافية والاجتماعية التلفزيون ليس مجرد وسيلة ترفيه أو إخبار، بل هو جزء من نسيج الثقافة اليومية، ويمكنه أن يسهم في تشكيل السلوك المجتمعي وتعزيز القيم من خلال : 1. إنتاج محتوى محلي يعكس هوية المجتمع يجب أن يعكس التلفزيون قضايا المجتمع الحقيقية، ولغته، وتاريخه، وعاداته، سواء عبر الدراما أو البرامج الوثائقية او حتى البرامج الحوارية . 2. دعم اللغة العربية واللهجات المحلية من خلال بث برامج باللهجات المحلية مما يساهم في تعزيز الهوية والانتماء الثقافي مع التركيز على ايلاء العناية الكاملة للغة العربية وتقديمها بشكل لائق كي تبقى جذوتها مشتعلة في نفوس الناشئة ولا تصبح غريبة عليهم . 3. تسليط الضوء على قصص النجاح المحلية عرض قصص شباب ناجحين، ومبادرات مجتمعية مميزة، وأعمال تطوعية يساهم في تحفيز الآخرين . 4. توجيه سلوكيات الجمهور يمكن للتلفزيون أن يقدم نماذج إيجابية في السلوك، مثل: احترام الآخر، الحوار، التعاون، المحافظة على البيئة، أو مكافحة التنمر . 5. المشاركة في الحملات الوطنية مثل التوعية بالانتخابات والتعليم أو الصحة العامة (مثل حملات التلقيح خلال جائحة كورونا) . خامسًا: مستقبل التلفزيون في ظل التطور الرقمي رغم كل هذه التحديات، إلا أن التلفزيون يمتلك فرصًا عديدة للتجدد والازدهار والبقاء لفترة طويلة في الواجهة رغم كل ما يمكن ان يقال عن انقراضه وموته وذلك من خلال : 1. التحول من البث الخطي إلى الرقمي التلفزيون بحاجة إلى ترك نمط البث "الزمني" (جدول البرامج) والانتقال إلى نموذج مرن يُمكّن المشاهد من اختيار ما يريد، متى يريد . 2. تبني الذكاء الاصطناعي من خلال تحليل بيانات المشاهدة، يمكن للتلفزيون تحسين محتواه بما يتناسب مع تفضيلات الجمهور . 3. تقديم محتوى قصير ومكثف لمواكبة أنماط استهلاك المحتوى السريعة لدى جمهور الإنترنت والابتعاد عن البرامج الطويلة المملة والتي قد تمتد الى ساعات في بعض الاحيان .واذكر هنا انني قدمت خلال مسيرتي الاعلامية ما يقرب من اربعة آلاف ساعة تلفزيونية واذاعية لم تشتهر او تصبح (ترند) كما فعل مقطع صغير لا يتجاوز العشرين ثانية مستقطع من مقابلة اجريتها عام 2017 في السويد مع زوجين من عائلة القط والواوي . 4. الشراكة مع المؤثرين الرقميين لجذب جمهور الشباب، يمكن للقنوات التعاون مع صُنّاع محتوى مؤثرين في اليوتيوب أو تيك توك لإنتاج فقرات ترفيهية أو تعليمية . واخيرا لا شك أن التلفزيون يمرّ بمرحلة انتقالية حساسة في ظل تغيّر أنماط المشاهدة وتوسع الإعلام الرقمي. لكنه لا يزال يحتفظ بمكانته كوسيلة جماهيرية ذات تأثير ثقافي واجتماعي هائل، خاصة عندما يكون المحتوى عالي الجودة، موثوقًا، وقريبًا من نبض الناس واستطيع ان اجزم هنا ان مستقبل التلفزيون لن يكون انقراضًا، بل تحوّلًا ذكيًا نحو دمج التقنية مع الأصالة، لبناء جيل إعلامي جديد يجمع بين الشاشة والصوت والإنسان . تابعو الأردن 24 على
جريدة المال
٠٥-٠٥-٢٠٢٥
- أعمال
- جريدة المال
أسهم شركات الإعلام تهبط الاثنين بعد إعلان ترامب فرض ضريبة 100% عليها
انخفضت أسهم شركات ديزني، ووارنر براذرز ديسكفري، وباراماونت جلوبال، وأمازون دوت كوم في التعاملات المبكرة يوم الاثنين، بعد أن أعلن الرئيس الأمريكي دونالد ترامب فرض ضريبة بنسبة 100% على الأفلام المنتَجة خارج البلاد، بحسب وكالة رويترز. تُصوّر جميع شركات الإعلام الكبرى، بما في ذلك والت ديزني ونتفليكس ويونيفرسال بيكتشرز، في دول مثل كندا وبريطانيا. أعلن الرئيس الأمريكي دونالد ترامب، يوم الأحد، فرض رسوم جمركية بنسبة 100% على الأفلام المنتَجة خارج البلاد، قائلًا إن صناعة السينما الأمريكية تموت 'موتًا سريعًا' بسبب الحوافز التي تقدمها الدول الأخرى لجذب صانعي الأفلام. وقال ترامب، في برنامج 'تروث سوشيال': 'هذا جهد متضافر من دول أخرى، وبالتالي، يُشكل تهديدًا للأمن القومي. إنه، بالإضافة إلى كل شيء آخر، مجرد رسائل ودعاية'. وأضاف ترامب أنه يُفوض الوكالات الحكومية المعنية، مثل وزارة التجارة، بالبدء فورًا في عملية فرض رسوم جمركية بنسبة 100% على جميع الأفلام المنتَجة في الخارج والتي تُرسل بعد ذلك إلى الولايات المتحدة. وأضاف: 'نريد أفلامًا مصنوعة في أمريكا، مرة أخرى!'. وقال وزير التجارة هوارد لوتنيك في برنامج 'إكس': 'نحن بصدد ذلك'. ولم يُقدم لوتنيك ولا ترامب أي تفاصيل حول كيفية تطبيق الرسوم الجمركية. لم يكن واضحًا ما إذا كانت الرسوم الجمركية ستُطبق على الأفلام المعروضة على منصات البث، وكذلك تلك المعروضة في دُور العرض، أم أنها ستُحسب بناءً على تكاليف الإنتاج أو إيرادات شباك التذاكر. كان مسئولو هوليوود يحاولون تحديد التفاصيل مساء الأحد. ولم يُدلِ اتحاد الأفلام السينمائية، الذي يُمثل الاستديوهات الكبرى، بأي تعليق فوري. في يناير، عيّن ترامب نجوم هوليوود المخضرمين، جون فويت وسيلفستر ستالون وميل جيبسون، لإعادة هوليوود إلى 'أضخم وأفضل وأقوى من أي وقت مضى'. يُغادر إنتاج الأفلام والتليفزيون هوليوود منذ سنوات، متجهًا إلى مواقع ذات حوافز ضريبية تُخفّض تكاليف التصوير. زادت الحكومات حول العالم من الاعتمادات والخصومات النقدية لجذب الإنتاجات والحصول على حصة أكبر من 248 مليار دولار التي تتوقع شركة Ampere Analysis إنفاقها عالميًّا في عام 2025 لإنتاج المحتوى.
النهار المصرية
٢٤-٠٤-٢٠٢٥
- ترفيه
- النهار المصرية
عبد الحميد رواش يعود بشركة جولدن كلاود فيلمز للسوق المصري
بعد نجاح أعمالهم في الخليج فيلمين وعدد من المسلسلات خلال الفترة القادمة يعود المنتج عبدالحميد رواش بشركه جولدن كلاود فليمز للسوق المصرى بعد نجاح اعمال الشركه فى الخليج حيث قدم المنتج عبد الحميد رواش عدد كبير من الأعمال المميزة هناك منها فيلمي السجين والشاهد الوحيد اللذان يعرضا حاليا على أمازون برايم ونتفليكس من جهته أعلن المنتج والمخرج عبد الحميد رواش عن عودة الشركة للسوق المصري بعد غياب عامين عملت الشركة خلالهم بالسوق الخليجي مقدمين الكثير من الأعمال المميزة هناك وأضاف هناك عدة مشاريع تدرسها الشركة حاليا سيدخل حيز التنفيذ منها فيلمين كوميدي "ماما حلوة" و "ميشان أبو سمبل" إضافة إلى المسلسل الطويل "تريند" الذي يناقش مشاكل gen z في مراحل التعليم بأسلوب مشوق وعصري كنا أعلن رواش عن تقديم عدد كبير من مسلسلات المايكرو دراما وهو أسلوب درامي حديث يقدم الحلقة في مدة لا تزيد عن دقيقتين وهذا النوع من الدراما يتيح الفرصة للشباب في مختلف جوانب العمل الفني لتقديم أنفسهم خاصة أن هذه الأعمال أصبحت ذات تأثير قوي وتحقق نجاحا كبيرا وانتشارا واسعا بين الشباب
الشروق
٢٢-٠٤-٢٠٢٥
- ترفيه
- الشروق
ميغان ميركل في قلب فضيحة جديدة متعلقة بمسلسل كرتوني!
وجدت ميغان ميركل، زوجة الأمير هاري، نفسها في قلب فضيحة جديدة، متعلقة بمسلسل كرتوني للأطفال كان مقررا إنتاجه لصالح منصة 'نتفليكس'. وبحسب ما أفادت تقارير إخبارية فقد كشفت الكاتبة والرسامة البريطانية 'ميل إليوت'، مؤخرا، عن مراسلات قانونية أرسلتها إلى دوقة ساسكس وشركة إنتاجها (Archewell Productions). وتشير المراسلات إلى وجود تشابه واضح بين مسلسل 'بيرل' الذي تخطط له ميركل وشخصية 'بيرل باور' التي ابتكرتها إليوت عام 2014 ونشرت حولها سلسلة كتب ناجحة. وكان من المقرر إنتاج المسلسل المثير للجدل الذي تم الإعلان عنه في جويلية 2021 كجزء من الصفقة الضخمة بين دوق ودوقة ساسكس و'نتفليكس' بقيمة 100 مليون دولار، بالتعاون مع مخرج الأفلام الكندي ديفيد فورنيش، لكن توقف فجأة. وأعلنت 'نتفلكس' إلغاء مسلسل 'بيرل' في ماي 2022 ضمن عدة مشاريع أخرى، وبررت القرار بانخفاض أعداد المشتركين والحاجة لخفض التكاليف. رغم أن البعض يربط قرار الإلغاء بالجدل القانوني المحيط بالمسلسل. كما أزالت ميغان من جانبها كل الإشارات إلى المشروع من موقع شركة إنتاجها، في خطوة تفسر على أنها محاولة لطي الصفحة. وتدور فكرة المسلسل حول فتاة صغيرة تكتشف قوتها المستوحاة من نساء مؤثرات عبر التاريخ، لكن الكاتبة إليوت، التي تتمتع بشهرة عالمية بفضل سلسلة كتبها المترجمة لعدة لغات، رأت في هذا العمل تقليدا صارخا لشخصيتها التي قدمتها قبل سبع سنوات. في جويلية 2021، وفي خطاب قانوني أرسلته عبر محاميها، وصفت إليوت التشابه بين العملين بأنه 'كبير جدا ولا يمكن أن يكون صدفة'. وحذرت من احتمال انتهاك حقوق الملكية الفكرية، لكنها لم تتلق أي رد، ما دفعها لإرسال خطابين شخصيين في أكتوبر 2021 وفيفري 2022، دون أن تحصل حتى على إشعار بالاستلام. وعلق الخبير الملكي فيليب دامبيير على الأزمة، واصفا إياها بأنها 'نمط متكرر من الأخطاء الطفولية' التي ترتكبها ميغان وفريقها. وأشار إلى أن 'هذه الحوادث المتكررة تعكس غياب البحث الجيد والتدقيق القانوني قبل إطلاق المشاريع'. وأضاف: 'الاتهامات بالسرقة الفكرية تضر بسمعة الدوقة بينما تحاول بناء مسيرة مهنية جديدة بعد تنحيها عن المهام الملكية'. وقالت إليوت: 'أنا مندهشة من حجم التشابه بين فكرة مسلسل ميغان وعملي الذي سبقه بسنوات، لا أزعم أن أحداً من فريقها شاهد أعمالي، ولكن التشابه كان كبيراً لدرجة لا يمكن تجاهلها». وأردفت: 'ميغان معروفة بدعمها للنساء وتمكينهن، لذا شعرت بالارتباك وخيبة الأمل'. وأوضحت الكاتبة أن ما أحزنها أكثر من التشابه هو عدم تلقيها أي رد من «نتفليكس» أو «Archewell» بعد محاولتها التواصل معهم، مؤكدة أنها كانت تأمل في فتح باب التعاون بدلاً من تجاهل قضيتها. وميل إليوت نشرت ثلاثة كتب في سلسلة «بيرل باور» بين أعوام 2014 و2016، وتُعرف أيضاً بكتب التلوين المخصصة للكبار، التي حظيت بمتابعة واسعة. ويرى الخبير القانوني في حقوق الملكية الفكرية ماركوس هاربر أن 'القضية تطرح تساؤلات أكبر حول آليات العمل في هوليوود، حيث تتعرض أعمال المبدعين المستقلين للاستغلال من قبل الشركات الكبرى'. يذكر أن هذه ليست المرة الأولى التي تواجه فيها ميغان اتهامات بالتقليد. ففي 2023، اتهمها معجبو باميلا أندرسون بتقليد فكرة برنامجها 'الطبخ مع الحب' ببرنامجها الخاص للطبخ على 'نتفليكس' بعنوان 'مع حب ميغان'، كما واجهت انتقادات حادة بسبب تشابه شعار علامتها التجارية مع رمز تاريخي لمدينة مايوركا الإسبانية. وقد أحصت الصحف البريطانية سبع حوادث مماثلة منذ انسحاب ميغان من الحياة الملكية. وقال محللون إن هذه الحوادث المتكررة تعكس التحديات التي تواجهها ميغان في مسعاها لبناء هوية مهنية مستقلة، خاصة بعد نفاد ما يسميه البعض 'ذخيرتها الإعلامية' المتعلقة بالحياة الملكية. المصدر: وكالات
صحيفة الخليج
١٨-٠٤-٢٠٢٥
- أعمال
- صحيفة الخليج
«نتفليكس» تفاجئ الأسواق بأرباح فصلية قوية.. والإيرادات 10.54 مليار دولار
أعلنت نتفليكس عن أرباح فاقت التوقعات، حيث نمت إيراداتها بنسبة 13% خلال الربع الأول من عام 2025. وارتفعت أرباح شركة البث التدفقي 24% على أساس سنوي، بدعم من زخم إيرادات الاشتراكات والإعلانات. ولم تفصح «نتفليكس» عن البيانات الخاصة بالاشتراكات الفصلية للمرة الأولى في تاريخها، وذلك ضمن تحول استراتيجيتها نحو التركيز على الإيردات ومؤشرات مالية أخرى. قفزت الإيرادات في الربع الأول بنسبة تقارب 13% على أساس سنوي، لتصل إلى 10.54 مليار دولار. عزت شركة البث إيراداتها التي فاقت التوقعات إلى ارتفاع إيرادات الاشتراكات والإعلانات بشكل يفوق التوقعات. في أواخر يناير، رفعت الشركة أسعارها بشكل عام، حيث رفعت سعر الباقة القياسية إلى 17.99 دولار شهرياً، والباقة المدعومة بالإعلانات إلى 7.99 دولار، والباقة المميزة إلى 24.99 دولار. تأتي أرباح نتفليكس أيضاً في الوقت الذي تضررت فيه أسهم وسائل الإعلام التقليدية بشدة جراء اضطراب السوق الناجم عن السياسة التجارية للرئيس دونالد ترامب. ومع ذلك، صرحت نتفليكس بأنها لا تزال تتوقع تحقيق إيرادات للعام بأكمله تتراوح بين 43.5 مليار دولار و44.5 مليار دولار. تثبيت توقعات قالت الشركة في بيان لها يوم الخميس: «لم يطرأ أي تغيير جوهري على توقعات أعمالنا بشكل عام». مع قلق المستثمرين بشأن التأثير المحتمل للرسوم الجمركية على إنفاق المستهلكين وثقتهم، وصرّح جريج بيترز، الرئيس التنفيذي المشارك لشركة نتفليكس، خلال مؤتمر الشركة لمناقشة أرباحها: «بناءً على ما نراه من خلال إدارة أعمالنا حالياً، لا يوجد ما يُذكر». وأضاف بيترز: «نشعر بالارتياح أيضاً لأن قطاع الترفيه تميّز تاريخياً بقدرة كبيرة على الصمود في الأوقات الاقتصادية الصعبة. ونتفليكس تحديداً، تميّزت عموماً بقدرة كبيرة على الصمود. لم نشهد أي تأثيرات كبيرة خلال تلك الأوقات الصعبة، وإن كان ذلك على مدى تاريخ أقصر بكثير». تباطؤ نمو المشتركين تعتمد نتفليكس على الإعلانات في سعيها لتخفيف تباطؤ نمو المشتركين. وقالت الشركة: «إن أحد أهم أولوياتنا في عام 2025 هو تعزيز قدراتنا للمعلنين». وأطلقت الشركة منصتها الخاصة لتكنولوجيا الإعلانات في أوائل إبريل في الولايات المتحدة، مع خطط لتوسيع نطاقها إلى أسواق أخرى في الأشهر المقبلة. صرحت الشركة قائلةً: «نؤمن بأن منصة تقنية الإعلانات لدينا تُعدّ ركيزةً أساسيةً لاستراتيجيتنا الإعلانية طويلة المدى. ومع مرور الوقت، ستُمكّننا من تقديم قياس أفضل، واستهداف مُحسّن، وتنسيقات إعلانات مبتكرة، وقدرات برمجية مُوسّعة».
