بـ10 جوائز... فيلم "لاباتا ليديز" يكتسح حفل "آيفا" الهندي

اكتسح الفيلم الكوميدي الهندي "لاباتا ليديز"، أو"عروستان ضائعتان" الذي لم ينجح في الوصول إلى القائمة النهائية لجائزة الأوسكار، جوائز الأكاديمية الدولية للفيلم الهندي (آيفا) لعام 2025، التي يتم منحها للأعمال المتميزة في صناعة السينما الهندية.
وفاز فيلم "لاباتا ليديز" للمخرجة الهندية كيران راو، الذي تمت إعادة تسميته إلى "لوست ليديز" من أجل حملته لجائزة الأوسكار، بأكبر عدد من جوائز الأكاديمية الدولية للفيلم الهندي (آيفا) لعام 2025، حيث حصد 10 جوائز، من بينها جائزة أفضل فيلم وأفضل إخراج.
وتدور أحداث الفيلم الكوميدي الذي تم إنتاجه في عام 2023 حول عروستين محجبتين يتم تبادلهما عن طريق الخطأ خلال رحلة بالقطار وهما فى طريقهما إلى عش الزوجية، ويتناول الفيلم قضايا دور الأبوة والنوع، مما يمثل تحولاً عن عقود من الأفلام الهندية الرئيسية التي تركز على الذكور.
وقالت راو في خطاب قبولها الجائزة: "إنه لشرف نادر أن أفوز بجائزة عن فيلم مثل "لاباتا ليديز"، لقد كانت ليلة رائعة، إنه لشرف نادر أن أصنع فيلما مثل هذا".
كما فاز الفيلم، الذي يمثل خروجاً نادراً عن معظم أفلام بوليوود، والتي تتميز عادة بفقرات الغناء والرقص والعنف والميلودراما، بجائزة أفضل قصة وأفضل سيناريو وأفضل ممثلة في دور رئيسي.
وبدأ الحفل السنوي لـ (آيفا) في مدينة جايبور غربي الهند الأول من أمس السبت، واختتم أمس الأحد.
وشارك نجوم السينما الهندية الأكثر شهرة في هذا الحدث المبهر، حيث قدم نجم بوليوود شاروخان والممثل شاهد كابور وآخرون عروضاً خلال الحفل، الذي استضاف المخرج والمنتج المخضرم كاران جوهر والممثل كارتيك أريان.
ويتيح حفل توزيع الجوائز أيضاً فرصة لنجمات السينما الهندية لعرض أزيائهن، ولم يكن هذا العام استثناء، حيث عرضت شخصيات بارزة مثل مادوري ديكسيت وكاترينا كايف وكارينا كابور خان اختياراتهن للأزياء على السجادة الخضراء.

جرب ميزات الذكاء الاصطناعي لدينا

اكتشف ما يمكن أن يفعله Daily8 AI من أجلك:

التعلم مع الذكاء الاصطناعيالتحقق من الحقائقتحويل النص إلى كلامملخص الذكاء الاصطناعي

أخبار ذات صلة

النهار

منذ 3 أيام

• النهار

فساتين نجا سعادة تلقى رواجاً في مهرجان كان وأجملها الأبيض (صور وفيديو)

رفع المصمّمون اللبنانيون اسم لبنان عالياً من خلال التصاميم التي اختارت جميلات الشهرة العالميات التألّق بها على السجّادة الحمراء، ومن بين هؤلاء المصمّمين المبدع نجا سعادة الذي رصدنا له 4 تصاميم مميّزة. ملكة جمال الكون تايلاند 2025، فينا برافينار سينغ، لفتت الأنظار في العرض الأول لفيلم (Nouvelle Vague) بالفستان الأبيض الذي أطلّت به على السجّادة الحمراء في مهرجان كان، وهو مميّز بقصّة مكشوفة الكتفين والصدر، ومقطوع من جانبي الخصر في شكل ينحت القوام مع تنّورة ضيّقة ذات قطارٍ متوسّط الطول. وقد طُرّز القسم العلوي من الفستان بالخرز والأحجار الكريستاليّة، ما عزّز المظهر الأنيق والراقي. كذلك، تزيّنت سينغ بمجوهرات ماسيّة من علامة (La Marquise). فينا برافينار سينغ إطلالتها المبهرة View this post on Instagram A post shared by Maya Williams مايا وليمز (@mayawilliams) أورفاشي راوتيلا نجمة بوليوود وعارضة الأزياء أورفاشي راوتيلا (72 مليون متابع على إنستغرام)، ارتدت إلى العرض الافتتاحي لفيلم (O Agente Secreto) فستاناً مميّزاً من التافتا أسود اللون، تميّز بقصّة طويلة ومنفوخة بتفصيل طيّات عريضة، و"بودي" شفّاف عند أعلى الصدر وعلى طول الكُمّين، وحملت حقيبة مخلب بلون الماجينتا منمّقة بالكريستال البرّاق من علامة (Iris Noble). كذلك، تزيّنت أورفاشي بقرطَي أذنين مرصّعين بالألماس وأحجار كبيرة من الجمشت. ليانغ جينغ الممثلّة والمنتجة الصينيّة ليانغ جينغ كُرّمت في حفل "شوبارد" (Chopard) الذي أقيم على هامش مهرجان كان 2025، وبدت أنيقة جداً بتصميم من مجموعة الخياطة الراقية، تميّز بقصّة تعانق الجسم بنمط حورية البحر وتطريزات يدويّة برّاقة، بينما جاءت قصّة الصدر بياقة عميقة وتفصيل ثنيات صغيرة تبرز فن الكوتور. وقد تزيّنت ليانغ جينغ بمجوهرات باهرة مرصّعة بالألماس من "شوبارد" (Chopard). مايا وليمز خبيرة المظهر مايا وليمز حضرت العرض الأول لفيلم (Eddington) بفستان وردي فاتح، تميّز بقصّة طويلة منسدلة مكشوفة الكتف، ومنحوتة الخصر بتفصيل الزمزمة، وتزيّنت بمجوهرات مرصّعة بالألماس والجمشت من علامة (La Marquise). مايا وليمز بأناقتها الأنثويّة الرائعة View this post on Instagram A post shared by Maya Williams مايا وليمز (@mayawilliams)

النهار

١٦-٠٥-٢٠٢٥

• النهار

كانّ 78 - "قضية 137": دومينيك مول يفكّك السلطة الأمنية في فيلم يولد كلاسيكياً

الفيلم، الذي يحمل عنوان "قضية 137"، يأتي امتداداً لتقليد سينمائي فرنسي عريق من الأفلام السياسية التي تبحث عن الحقيقة. ينتمي هذا العمل إلى تلك المدرسة التي تتقاطع فيها السينما مع التحقيق البوليسي، مستعيداً روح أفلام كلاسيكية مثل "إ مثل إيكار" لهنري فرنوي، حيث يقترب القاضي (إيف مونتان) من الحقيقة إلى درجة انها ستقضي عليه. بدأ مول مسيرته بانطلاقة مدهشة مع "هاري، صديق يريد لكم الخير' (2000)، الذي أصبح اليوم يُعدّ من كلاسيكيات السينما الفرنسية. بعد سنوات، عاد ليؤكد مكانته بـ"ليلة الثاني عشر" (2022)، الذي يدور أيضاً في أوساط الشرطة، ويتناول ظاهرة العنف ضد النساء. وقد حقق هذا العمل، بعد عرضه في قسم "كانّ بروميير"، صدى نقدياً وجماهيرياً واسعاً، تُوّج لاحقاً بسبع جوائز "سيزار"، المعادل الفرنسي لـ"الأوسكار". بعد أن تناول العنف القائم على النوع الاجتماعي، يأخذنا مول في جديده إلى منطقة أخرى من العنف: عنف الدولة ممثّلاً بالبطش البوليسي. يستلهم الفيلم من واقعة جرت في عام 2018، خلال ذروة احتجاجات "السترات الصفر" التي اجتاحت فرنسا، وخصوصاً باريس. عائلة من سان ديزييه، إحدى بلديات شمال شرق فرنسا المهمّشة والمنسيّة في عهد الرئيس ماكرون، قررت المشاركة في تلك الاحتجاجات، التي اتّسمت بتبادل العنف بين المتظاهرين وقوات الأمن. لكن رصاصة مطاطية أطلقها أحد عناصر الشرطة على ابن تلك العائلة، ستغيّر مجرى حياته إلى الأبد. هنا تدخل ستيفاني (تؤدي دورها ببراعة ليا دروكير)، وهي محقّقة تعمل في المفتشية العامة للشرطة الوطنية – الجهاز المسؤول عن التحقيق في تجاوزات الشرطة – في صلب القضية، منكبّةً عليها بكلّ كيانها، إلى أن تصطدم بحدود العدالة وحدود النظام نفسه الذي تعمل في كنفه. يأخذنا الفيلم إلى قلب واقع معقّد ومتشابك. فستيفاني، التي ترفع لواء العدالة وتؤمن برسالتها إيماناً مطلقاً، تجد نفسها ممزّقة بين طرفين متنافرين: من جهة، الشرطة – المؤسسة التي تنتمي إليها بيئتها كاملةً، بما في ذلك زوجها وأصدقاؤها – ومن جهة أخرى، عائلة الضحية التي تتضامن معها بصدق، كونها تنتمي إلى الطبقة الاجتماعية نفسها وتدرك حجم الظلم الواقع عليها. من هذا الصراع الحاد بين الواجب المهني والضمير الإنساني، يولد فيلم يهدف إلى رد الاعتبار لضحايا عنف السلطة. لكنه لا يفعل ذلك من خلال استعراض معاناة الضحية فحسب، بل ينطلق من نقطة غير مألوفة: زاوية من يحرص على المحاسبة، من يعمل من داخل النظام لمحاولة إصلاحه ومنع تكرار الحالات الشاذة فيه. يقدّم مول عملاً سينمائياً تتشابك فيه الخطوط وتتصادم المصالح، طارحاً أسئلة أخلاقية بلا أحكام جاهزة. فبعد مسار طويل من التحري وجمع الأدلة، يبقى السؤال معلقاً: هل ستتمكن ستيفاني من جر الجناة إلى قاعة المحكمة ومحاسبتهم؟ وهل يمكن المؤسسة القضائية أن تواجه منظومة أمنية ترى في نفسها حاميةً للأمن القومي، في وقت يتعاظم فيه الغضب الشعبي تجاهها منذ احتجاجات "السترات الصفر" وما أعقبها من عنف وقمع ممنهج؟ مع "قضية 137" نجد أنفسنا حرفياً داخل النظام بكل تفاصيله. نشهد آليات التحقيق والأساليب المعتمدة، وكم هو مذهل أن نرى كيف باتت التكنولوجيا الحديثة تخدم في آنٍ واحد كلاً من العدالة... والقمع! نتابع سير التحقيق، نتلمّس نتائجه التي تصطدم مراراً بجدار "المصلحة العامة" كما تراها الدولة، تلك التي تُستخدم كحجة لتبرير الصمت أو التستّر. لكن الأهم من ذلك هو التحوّل الذي يُحدثه هذا التحقيق في داخل وجدان ستيفاني. يطلب منها أن تكتفي بنصف الحقيقة. يُطلب منها أن تُقصي قلبها ومشاعرها من القضية كي لا تُتّهم بالانحياز إلى الضحية، وأن تلتزم الحياد البارد لمعايير المهنة، حتى لا يُمسّ موقعها. هذا ليس مجرد فيلم سياسي كبير، بل مرافعة للضحية ولمسؤولية الدولة في حمايتها. إنه فيلم عن الثقة المهجورة في من يُفترض أن يحمي الناس، عن هشاشة العلاقة بين المواطن والسلطة، وعن التصدّعات التي تشوب تلك العلاقة. النص، الذي تشاركه مول مع رفيق دربه المخرج جيل مارشان، يتمتّع بقدر عالٍ من النزاهة الفكرية والنقد الشجاع، فهو يُنصت إلى جميع الأطراف ويمنحهم مساحة متساوية للتعبير، من دون شعارات أو تبسيط. لكنه في النهاية يترك الكلمة الأخيرة للمشاهد، الذي سيخرج من الفيلم وهو يحمل رؤية دقيقة وشاملة عن النظام البوليسي الفرنسي، وعن شبكة العلاقات المعقّدة بين الأفراد والسلطة. العلاقات التي لا تقتصر على التوتر بين الدولة والمواطن فحسب، بل تمتد لتكشف عن مواجهات داخلية صامتة، لكنها عميقة، بين عناصر الشرطة أنفسهم – بعيداً من الاستقطابات، وبمنأى عن أي حلول جاهزة. يقدّم مول فيلماً كلاسيكياً مشدود العصب، يخلو تماماً من عناصر الحركة التقليدية المرتبطة بأفلام التشويق والإثارة. لا مطاردات، لا مؤثرات تُلهب الحواس، بل توتر صامت يحبس الأنفاس، نابع من الإيقاع المدروس، والمفارقات المعقّدة التي تنفجر داخلياً بقوة تفوق أي رصاصة تُطلق. العالم البوليسي، بكل تفاصيله المعتادة، يُقدَّم هنا بواقعية شبه وثائقية، لكن مول لا يسلك طريق التوثيق المباشر، إنما يبني سرديته على الحوار والتفكير والتأمل، مُفسحاً المجال لسيناريو محكم يوفّر لحظات خفيفة من الدعابة، تساهم في منح الفيلم مصداقية وعمقاً إنسانياً. هذا عمل يبيّن الفرق الجوهري بين مقاربة متسرعة وسطحية، وأخرى ناضجة، نابعة من بحث دقيق ونظرة فاحصة. "قضية 137" يُشعرنا أن صنّاعه يعرفون تماماً عمّا يتحدثون، وأن الفيلم يتقدّم بخطى واثقة نحو نهايته، من دون تردّد أو التباس. أما ليا دروكر في دور ستيفاني، فهي التجسيد الحي لهذا التوتر الذي يحكم الفيلم. طلّتها متماهية تماماً مع التناقضات: بين العدالة والانتماء، بين التضامن والمهنية، بين القانون والخلل الذي ينخره. من خلالها نلمس أن الفيلم لا يُعنى فقط بتعرية السلطة، بل أيضاً بنقد المجتمع الذي تحكمه منظومة متشابكة من الفساد وغموض الحدود بين ما هو أخلاقي وما هو قانوني.

ليبانون 24

١٤-٠٥-٢٠٢٥

• ليبانون 24

بسبب قوانين صارمة.. نجمة عالمية تضطر لتغيير فستانها في مهرجان كان (صور)

قبل ساعات من انطلاق مهرجان كان السينمائي ، اضطرت النجمة الأميركية هالي بيري إلى تغيير فستانها بعدما فوجئت بقواعد لباس جديدة اعتمدها المنظمون هذا العام، تمنع ارتداء الأزياء العارية أو الواسعة ذات الذيول الطويلة على السجادة الحمراء. وخلال مؤتمر صحفي عقد الثلاثاء في مدينة كان الفرنسية ، أعربت بيري ، العضو في لجنة تحكيم الدورة الحالية، عن استغرابها من التعليمات الجديدة، وقالت: "كان لديّ فستان رائع من تصميم جوبتا كنت أنوي ارتداءه هذا المساء ، لكن لا يمكنني ذلك لأن ذيله كبير جدا". وأضافت الحائزة على جائزة الأوسكار عام 2001: "اضطررت لتغيير اختياري. ومع ذلك، أعتقد أن الحد من الأزياء العارية ربما يكون قرارا جيدا أيضا". وأوضحت إدارة المهرجان أن التعليمات الجديدة تهدف إلى تسهيل حركة الضيوف على السجادة الحمراء وفي صالات العرض ، وسط شكاوى متكررة في السنوات الأخيرة من أن بعض الأزياء تعيق الحركة وتسبب إرباكا أثناء الجلوس. وأشار المنظمون إلى أنهم يحتفظون بالحق في منع أي شخص لا يلتزم بالقواعد الجديدة من المرور علىالسجادة الحمراء. وكان مهرجان كان قد شهد خلال السنوات الماضية إطلالات ملفتة للنجوم والنجمات، شملت فساتين شفافة وأزياء مكشوفة وذيول ضخمة امتدت لأمتار، ما دفع المهرجان إلى اتخاذ موقف أكثر صرامة هذا العام.(سكاي نيوز)