نجم بوروسيا دورتموند يخطف الأنظار بتلاوة قرآنية مؤثرة في غينيا (فيديو)
40
بوروسيا دورتموند جمهورية غينيا
خطف النجم الغيني سيرهو غيراسي، مهاجم نادي بوروسيا دورتموند الألماني، الأنظار خلال عطلة الصيف التي قضاها في بلده الأم غينيا، بعد انتشار مقطع فيديو له وهو يتلو آيات من القرآن الكريم داخل إحدى المدارس القرآنية المحلية.
وظهر غيراسي (29 عامًا) وهو يرتل القرآن بطلاقة، في مشهد حظي بإشادة واسعة عبر منصات التواصل، حيث عبّر كثيرون عن إعجابهم بجمعه بين التألق الكروي والتمسك بالقيم الدينية. ويُعرف اللاعب الغيني بإيمانه العميق، والذي يظهر في سلوكياته داخل الملعب وخارجه، خصوصًا في احتفالاته الهادئة بعد تسجيل الأهداف – حسب ما نشر موقع الجزيرة.
ومنذ انضمامه إلى بوروسيا دورتموند في يونيو 2024 قادمًا من شتوتغارت مقابل 18 مليون يورو، قدم غيراسي أداءً لافتًا، إذ سجل 38 هدفًا وصنع 9 أهداف في 50 مباراة بمختلف المسابقات.
وعلى الصعيد الدولي، خاض المهاجم السابق لأندية ليل، كولن، أوكسير ورين، 22 مباراة بقميص المنتخب الغيني، سجل خلالها 9 أهداف، ليُعد أحد أبرز نجوم الكرة الأفريقية في الفترة الأخيرة.
View this post on Instagram
A post shared by Faithfull Ballers (@faithfullballers)
مساحة إعلانية
هاشتاغز
جرب ميزات الذكاء الاصطناعي لدينا
اكتشف ما يمكن أن يفعله Daily8 AI من أجلك:
التعليقات
لا يوجد تعليقات بعد...
أخبار ذات صلة
صحيفة الشرق
منذ يوم واحد
- صحيفة الشرق
خليفة مارادونا والبديل النائم.. إليك أسوأ 5 صفقات في تاريخ ريال مدريد
رياضة 34 الدوحة - موقع الشرق استعرضت صحيفة ماركا أسوأ 5 صفقات في تاريخ ريال مدريد الإسباني بمناسبة سوق الانتقالات الصيفية. وفي برنامج "ديسبيرتا سان فرانسيسكو" على إذاعة ماركا تطرق الصحفي ميغيل أنخيل توريبيو إلى صفقات النادي الملكي، التي خلفت ضجة كبيرة بسبب قيمة الصفقات، مقارنة بالتوقعات وأداء اللاعبين على أرضية الميدان. وإليكم أسوأ 5 صفقات في تاريخ ريال مدريد من خليفة مارادونا إلى البديل النائم: الفرنسي جوليان فوبير أُعير من وست هام مقابل 1.5 مليون يورو فقط في فترة الانتقالات الشتوية لعام 2009، ولم يلعب سوى 54 دقيقة مع ريال مدريد، لكن صورته الأبرز كانت غفوته "نومه" على دكة البدلاء في سانتياغو برنابيو. الكرواتي روبرت بروسينتشكي وصل نجم فريق النجم الأحمر الصربي إلى البرنابيو في عام 1991، وكان يُعتبر خليفة مارادونا في البلقان، ووعد بقيادة خط وسط ريال مدريد. تعرض لعدة إصابات حدت من ظهوره كثيرا، حيث لم يخض سوى 76 مباراة في 3 مواسم لم يظهر فيها أي شبه بمارادونا.الإسباني مانولو كانابال في صيف 1997 دفع ريال مدريد برئاسة الراحل سانز 4 ملايين و800 ألف يورو، من أجل ضمه للفريق الملكي، لكنه لم يخض دقيقة واحدة رسمية مع النادي في الدوري الإسباني. طلبه فابيو كابيلو، لكن المدرب رحل قبل أن يتمكن المهاجم من اللعب، لتتم إعارته إلى بلد الوليد ثم ألافيس ثم رايو. كلف خزائن ريال مدريد أكثر من روبرتو كارلوس وكلارنس سيدورف وهذا يُلخص كل شيء. البرازيلي كاكا وصل النجم البرازيلي إلى البرنابيو في 2009 بعد أن كلف خزائن الريال 67 مليون يورو وهو مبلغ ضخم آنذاك. لكن بين آلام الفخذ والعمليات الجراحية وشخصية باهتة مقارنة بتألق رونالدو كريستيانو، لم يرتقِ كاكا إلى مستوى التوقعات. لعب 120 مباراة وسجل 29 هدفا، لكنه لم يكن قط صانع الألعاب المنشود.البلجيكي إيدن هازارد يعتبر البلجيكي أغلى وأسوأ صفقة في تاريخ ريال مدريد، حيث تعاقد معه النادي في 2019 مقابل 120 مليون يورو قادما من تشلسي.وصل بوزن زائد، وتعرض لإصابة خطيرة ضد باريس سان جيرمان ولم يتعافَ منها أبدا. خاض 76 مباراة خلال 4 مواسم، وسجل 7 أهداف، وترك إرثا ضئيلا ومؤلما. كان لاعبا بجودة ليونيل ميسي في صفوف البلوز لكنه اختفى بمجرد وصوله إلى مدريد. شعر بفخر عارم عندما خاطب الجماهير، بعد فوزه بلقب دوري أبطال أوروبا الـ14، مُعلنا أنه سيعود إلى مستواه التنافسي، وهو ما لم يحدث أبدا.إذا كان هناك مكان في متحف ريال مدريد لـ15 لقبا في دوري أبطال أوروبا، فهناك أيضا مكان لهؤلاء اللاعبين الخمسة الذين لم يُغيروا شيئا. بل على العكس، تركوا النادي غارقا في الديون وقلوبا محطمة.
صحيفة الشرق
منذ 4 أيام
- صحيفة الشرق
تشلسي يعرض نصف لاعبيه للبيع
رياضة 0 الدوحة - موقع الشرق قرر نادي تشلسي الإنجليزي عرض نصف لاعبيه تقريبا للبيع خلال سوق الانتقالات الصيفية من أجل تعزيز صفوفه استعدادا للموسم المقبل. ومن أصل 39 لاعبًا في قائمة الفريق، يتواجد 15 لاعبًا معروضا للبيع بحسب ما أفادت به صحيفة ماركا الإسبانية السبت. ويُعد تشلسي من أكثر الأندية نشاطًا في سوق الانتقالات الصيفية الحالية، إذ أنفق أكثر من 234 مليون يورو على 7 تعاقدات، ويبدو أن الفريق اللندني في انتظار إتمام تعاقداته مع الهولنديين جوريل هاتو، وتشافي سيمونز، والأرجنتيني أليخاندرو غارناتشو. لكن الأمر لا يقتصر على الشراء في "ستامفورد بريدج"، فبطل العالم يدرك الاكتظاظ في تشكيلته، ولذلك قرر المدرب إنزو ماريسكا عرض 15 لاعبًا للبيع وفقا للجزيرة. المدرب الإيطالي واضحٌ في هذا الشأن، ويسعى لبيع بعض اللاعبين الذين انضموا للبلوز بملايين الدولارات، لكنهم فقدوا مكانتهم تدريجيًا مع مرور الوقت، وانخفضت قيمتهم السوقية بشكل كبير. قائمة انتقالات تشلسي تُقدّم قائمة انتقالات تشلسي مجموعةً واسعةً من الخيارات للعديد من الأندية في سوق الانتقالات الحالي، حيث تُغطّي جميع المراكز في الملعب. ومن بين أوائل اللاعبين الذين استغنى عنهم ماريسكا المدافعان الفرنسيان أكسل ديساسي وبينوا باديشيلي، اللذان انخفضت قيمتهما من 45 مليونًا لكلٍّ منهما إلى نصف هذا المبلغ. كما فقد البرتغالي ريناتو فيغا، العائد إلى تشلسي بعد فترة إعارته إلى يوفنتوس، مكانه في الفريق، ويطلب البلوز 40 مليونًا مقابل التخلي عن اللاعب الذي أثار اهتمام أتلتيكو مدريد وبايرن ميونخ. كما يُطرح في سوق الانتقالات لاعبون شباب يفتقرون لوقت اللعب، مثل كارني تشوكويميكا، الذي أبدت عدة أندية اهتمامها بخدماته خلال فترة إعارته إلى بوروسيا دورتموند. ومن بين الأسماء المرشحة للمغادرة أيضا ليزلي أوغوتشوكو، وألفي غليكريست، وكيرنان ديوسبري-هول، ولاعب برشلونة السابق مارك غويو، الذي يتطلع للانتقال إلى سندرلاند الصاعد حديثا. وفي تشكيلة تضم مهاجمين مثل جواو بيدرو، وبيدرو نيتو، وإيستيفاو، وتيريك جورج والوافد الجديد جيمي غيتنز، لا مجال لبعض المهاجمين الذين وصلوا إلى ستامفورد بريدج بحماس كبير لكن تراجعت مهاراتهم مع مرور الوقت أبرز هؤلاء هو كريستوفر نكونكو، الذي أصبح غير لائق تماما للعب مع البلوز، وهو أيضا مطلوب من قبل عدة فرق. ويبدو أن بايرن ميونخ وإنتر ميلان هما الأقرب للتعاقد مع الفرنسي، لاعب لايبزيغ سابقا. باب الرحيل مفتوحا أيضًا لأرماندو بروجا، المعروض للبيع في إيطاليا، وديفيد فوفانا، ورحيم ستيرلينغ، الذي يُقال إنه بعد إعارته إلى أرسنال، يتطلع إلى مغادرة الدوري الإنجليزي الممتاز والانضمام إلى نابولي، حيث بعد فشلهم في إتمام صفقة ندوي، أصبحوا مهتمين بضم الجناح الإنجليزي. كما شملت القائمة نيكولاس جاكسون، الذي سيضطر، مع وصول جواو بيدرو وجيمي غيتنز، إلى تغيير فريقه إذا أراد الحصول على دقائق لعب. مساحة إعلانية
صحيفة الشرق
منذ 4 أيام
- صحيفة الشرق
البودكاست... صوت جديد يتحدى الإعلام التقليدي
0 "الشرق" ترصد ظاهرة انتشاره وتغييره لقواعد المشاهدة.. A- البودكاست في زمن التحول السريع للمشهد الإعلامي في عالمنا العربي، يبرز البودكاست كظاهرة آخذة في التمدد، تعيد رسم العلاقة بين المنتج والمتلقي، وتكسر احتكار المعلومة والرواية الذي طالما تمتع به الإعلام التقليدي. ومن منصات فردية إلى شبكات إنتاج احترافية، بات البودكاست صوتاً خارج الأستوديوهات التقليدية، يحمل مضامين تتراوح بين السرد العفوي والتحليل العميق، ويصل إلى جمهور متنوع يختار ما يشاء، متى يشاء، بعيداً عن أية تحديات تقليدية. غير أنه مع هذا الصعود اللافت لا تخلو الظاهرة من جدل؛ إذ تطرح تساؤلات جوهرية ، حول مستقبل الإعلام التقليدي، وأدوار ناقله، وما يمكن إذا كان البودكاست يمثل بديلاً فعلياً أم مكملاً للمشهد التقليدي، وهل تهديده لوسائل الإعلام التقليدية حقيقي، أم مجرد صدى لتغير أذواق الجمهور؟ في هذا التحقيق، تقترب الشرق من ظاهرة البودكاست بطرحها على مائدة النقاش بين الإعلاميين، بوصفها تحولاً ثقافياً وتقنياً، ونتناول ما تثيره من أسئلة حول دوره وأهميته، ومعايير جودته، ومدى حدود تأثيره، وعلاقته بالإعلام التقليدي. محمد بن سلعان المري: نافذة متطورة تتقاطع مع الإعلام التقليدي ولا تلغيه يقول السيد محمد بن سلعان المري، متخصص بالإدارة الإعلامية، إنه يلاحظ من واقع خبرته في الإدارة الإعلامية وشركات الإنتاج أن البودكاست انتقل من صوتٍ فردي إلى منصة تأثير جماعي، وأنه يؤمن بأن البودكاست لا يُمثل تهديدًا لوسائل الإعلام التقليدية، بل يُعدّ مسارًا موازيًا وتجديديًا في المشهد الإعلامي. ويتابع: إن البودكاست بدأ كمنصة صوتية بسيطة، تمنح الأفراد فرصة التعبير والطرح، لكنه سرعان ما تطوّر ليصبح محتوى مرئيًا ذا إنتاج احترافي، ينافس البرامج التلفزيونية من حيث الشكل والتأثير، ويُقدَّم عبر منصات رقمية متاحة ومجانية في متناول الجميع، مثل يوتيوب، إنستغرام، وإكس، وأبل وقوقل بودكاست، مما عزّز من انتشاره ووصوله لفئات متنوعة. ويلفت إلى أن ما يُميّز البودكاست عن الإعلام التقليدي ليس فقط حرية الطرح وتنوع الأساليب، بل مرونته الزمنية، وخصوصيته في بناء علاقة شخصية مع المستمع أو المشاهد، كما يُتيح تقديم محتوى متخصص وعميق يخاطب شرائح محددة، ويتحرر من قيود الجدولة والبث الرسمي، مما يجعله أقرب إلى نمط حياة الجمهور العصري. ويلفت السيد محمد بن سلعان المري إلى أن نجاح البودكاست لا يتحقق بدون عناصر مهنية واضحة، من حيث توفر رؤية تحريرية ناضجة، وإعداد محكم، وصوت إذاعي مؤثر، وإخراج صوتي ومرئي متقن، وتسويق رقمي ذكي قادر على بناء جمهور وتحليل سلوكه، مؤكداً أن البودكاست اليوم ليس مجرد خيار بديل، بل نافذة إعلامية جديدة تنمو مع الزمن، وتتقاطع مع الإعلام التقليدي دون أن تلغيه، لتصنع معًا مشهدًا أكثر تنوعًا وتفاعلاً، يعكس حاجات الجمهور المتغير وطموحات صناع المحتوى الجدد. - محمد المري: الإذاعة والتلفزيون ما زالا يحظيان بثقة جماهيرية كبيرة يؤكد الإعلامي في قناة الجزيرة محمد المري، أن البودكاست يمثل تحولًا عميقًا في المشهد الإعلامي المعاصر، حيث يتيح حرية تعبير غير مسبوقة، تجعل منه مساحة مفتوحة لصناع المحتوى بعيدًا عن قيود المؤسسات التقليدية. ويلفت إلى أن البودكاست يتميز بأن القرار بيد فريق صغير غالبًا ما يضم المنتج والمعد والمذيع فقط، دون الحاجة للمرور بهيئات رقابية أو تحريرية متعددة، مما يمنح المحتوى جرأة ومرونة أكبر، كما يمتاز بسقف حرية عالٍ، إذ يمكن التطرق فيه إلى قضايا حساسة أو مهمشة لا تجد مساحة كافية في الإعلام التقليدي، إما بسبب الاعتبارات السياسية أو التجارية أو البيروقراطية التحريرية. ويؤكد الإعلامي محمد المري أن هذا يجعل البودكاست وسيلة مفضلة لدى جمهور يبحث عن العمق والصدق والبساطة في آنٍ واحد، ورغم الانتشار المتسارع له، إلا أنه لا يُلغي دور الإعلام التقليدي، بل يشكّل مكمّلًا له، فالإذاعة والتلفزيون ما زالا يحظيان بثقة شريحة واسعة من الجمهور، خصوصًا في التغطيات الحية والأخبار العاجلة. أما البودكاست- كما يقول- فيتيح التخصص والحوارات الممتدة والطرح الشخصي، كما أن نجاحه لا يتطلب طواقم كبيرة، بل يحتاج إلى إعداد محكم، وتقديم مؤثر، وجودة صوت عالية، وقبل كل شيء فهم الجمهور المستهدف، فهو مساحة للتعبير الحر، يقودها الشغف لا الأجندات، ويشكل منبرًا حيويًا لصوت الفرد في زمن ازدحمت فيه المنصات وتعددت الخيارات. - علي المسعودي: يستعيد الصوت الإنساني في زمن الصخب البصري لا يعتقد الإعلامي والكاتب علي المسعودي أن البودكاست سيلغي وسائل الإعلام التقليدية، لكنه يعيد ترتيب سلّم التأثير، إذ حرّك المياه الراكدة في جسد الإعلام التلقليدي، وجعل من الفرد مؤسسة صغيرة لها جمهورها، وأرشيفها، وصوتها المختلف. ويقول: إن تميّز البودكاست الأهم يكمن في الحرية، وفي الارتباط العميق بالمستمع لا بالمُعلن، وفي إيقاعه الشخصي الذي لا تفرضه الساعة الإخبارية ولا روتين النشرة، فالبودكاست تحوّل جوهري في منظومة الاتصال، وجّهت المتابع إلى جوهر الحكاية والكلمة، ليعيد للحديث عمقه، وللأفكار مساحتها الآمنة، في زمن تتسارع فيه الإشعارات وتحتشد فيه المنصات، لكن النجاح في هذا المجال لا يأتي بالارتجال ولا الركض مع الراكضين بلا هدف او غاية او خطة، بل يحتاج إلى طواقم تمتلك القدرة على البحث، والحوار، والتقديم بلغة قريبة وعميقة في آن. ويقول إن نجاح البودكاست لا يعني التسرّع في خوضه، فالبودكاست الناجح يحتاج إلى وعي بالفكرة، وحسّ بالأسلوب، لأن الصوت وحده لا يكفي، فالمحتوى هو الأصل، والتحرير الصوتي هو اللغة الخفية التي تصنع الفرق. ويتابع: إن البودكاست العربي اليوم أمام فرصة نادرة، لا ليتحول إلى تقليد للغرب، بل ليعيد تشكيل فضائنا الثقافي بأسلوب عصري، يُنصت أكثر مما يصرخ، ويتحدث إلى الداخل قبل أن يبحث عن الصدى في الخارج. مؤكداً أنه «كواحد من أبناء الإعلام، لطالما استهوتني فكرة أن تُقال الكلمة بهدوء، وأن تُمنَح الفكرة وقتها دون أن تقاطعها موسيقى نشرة أو فاصل إعلاني». ويرى الإعلامي والكاتب علي المسعودي أن البودكاست ليس مجرّد وسيلة جديدة، بل هو استعادة للصوت الإنساني في زمن الصخب البصري. - أمل عبدالملك: يمثل تطوراً طبيعياً في عالم الإعلام دون منافسة تؤكد الإعلامية والكاتبة أمل عبدالملك،أن البودكاست يُعد اليوم من أبرز وسائل الإعلام الحديثة التي لاقت رواجًا واسعًا بين مختلف الفئات العمرية، وذلك بفضل مرونته وسهولة الوصول إليه في أي وقت ومن أي مكان، فهو يقدم محتوى صوتيا متنوعا يشمل الأخبار، التعليم، الترفيه، الحوار الثقافي، والتنمية الذاتية، مما يجعله وسيلة إعلامية فعالة وجاذبة. وتقول: إن من أهم ما يميز البودكاست عن وسائل الإعلام التقليدية كالراديو أو التلفاز هو التحكم في الوقت والمحتوى؛ إذ يمكن للمستمع اختيار ما يناسبه من موضوعات وسلاسل، والاستماع إليها وقتما يشاء، كما أن كلفة إنتاجه أقل، مما يمنح الفرصة لصناع المحتوى المستقلين والمهتمين لتقديم رؤى جديدة بعيدًا عن قيود المؤسسات الإعلامية الكبرى. وتتابع: أنه رغم هذا الانتشار الكبير، إلا أنه من غير المرجح أن يُلغي البودكاست تمامًا وسائل الإعلام التقليدية، على الأقل في المستقبل القريب، حيث لا تزال تلك الوسائل تحتفظ بجمهور واسع، خصوصًا في مجالات الأخبار العاجلة والبث المباشر. وتقول إنه بالنسبة لطواقم البودكاست، فلا يشترط أن تكون كبيرة، والمهم أن تتوافر فيها مواصفات محددة، كالإلمام بأساسيات الحوار والإعداد الجيد، وجودة الصوت، وفهم الجمهور المستهدف، بالإضافة إلى القدرة على اختيار مواضيع مؤثرة وجذابة. وتشدد الإعلامية والكاتبة أمل عبدالملك أن البودكاست يمثل تطورًا طبيعيًا في عالم الإعلام، ويُكمل أدوار الوسائل الأخرى بدلاً من أن ينافسها بشكل مباشر. - ميلاد حدشيتي: يتميز بمساحة من العمق والتخصص وتلقائية الحوار يصف الإعلامي ميلاد حدشيتي مقدم بودكاست «كيف الحال؟» على «يوتيوب» قناة العربي 2 ، بأنه يوفّر مساحة مفتوحة للنقاشات المعمّقة، ويسمح بالاقتراب من قضايا قد لا تجد مكاناً لها في الإعلام التقليدي، فضلاً عن تميزه بطابعه الحواري الهادئ، وبتوقيته المرن الذي يمنح الجمهور حرية الاستماع في أي وقت ومن أي مكان، ما يجعله أكثر قرباً من أنماط الحياة المتسارعة. غير أن ذلك لا يعني- حسب قوله- أن البودكاست سيُلغي وسائل الإعلام التقليدية، إذ «من الصعب الحديث عن إلغاء بل عن تكامل، فالبودكاست لا يعتمد على التغطية الفورية ولا على السبق الإخباري، بل على السرد المعمّق والطرح التخصّصي الذي يتوجّه إلى فئة محددة، وهذا ما يميّزه». ويقول حدشيتي: إن المُعدّين يعرفون تماماً من يخاطبون، ولا يصيغون الحلقة لإرضاء جميع الفئات، بل لمن يهمّه الموضوع حقًا، مما يمنح البودكاست مساحة من العمق والتخصّص، أما على صعيد التنفيذ، فلا بد من توفر مقومات معينة. ويحدد هذه المقومات في سرعة بديهة مقدم البودكاست، لضمان انسيابية وتلقائية الحوار، والإصغاء الفعّال، الذي يسمح بالتفاعل مع الضيف والتعمّق في أفكاره بدل الاكتفاء بالأسئلة السطحية، إلى جانب المهارات التقنية في إعداد المحتوى والقدرة على صياغة هوية واضحة للبودكاست. مساحة إعلانية
