مهرجان أفلام السعودية في يومه الثالث .. ذاكرة تتشكّل و'قصص تُرى وتُروى'

في يومه الثالث، يواصل مهرجان أفلام السعودية الذي تنظّمه جمعية السينما بالشراكة مع مركز الملك عبدالعزيز الثقافي العالمي (إثراء)، وبدعم من هيئةالأفلام، تأكيد حضوره بعروض نوعية وجلسات نقاشية مكثفة، حفلت بتنوّع في الطروحات والأساليب، وجمعت بين اللغة البصرية والتأملات الثقافية في فضاء إثرائي مفتوح، ضمن روح هذه الدورة التي تُقام تحت شعار "قصص تُرى وتُروى"، حيث تتقدّم الكاميرا لتكتب سردًا جديدًا في كل عرض، وتُمنح الشاشة مهمة مضاعفة: أن ترى، وأن تحكي.
انطلقت العروض منذ الرابعة عصرًا وتوزعت على ثلاث قاعات رئيسة في إثراء : السينما، المسرح، ومسرح الاستوديو بمعرض الطاقة. وفي محور"سينما الهوية"، عُرضت أفلام :
"حبيبتي" لأنطوان ستليه
"الرقص في الزاوية" ليان بوجنوفسكي
"هجرة" لرند بيروتي
"شيخة" لأيوب اليوسفي وزهوة راجي
أما العروض الموازية فضمّت في قاعة السينما ستة أفلام قصيرة :
"صوت مسموع" لليث الوطبان
"الروشان" لمحمد العمودي
"شوقر" لخالد الدوسري
"تشغيل" لفارس بيطار
"ابنة القلب البعيد" لتالا الحربي
"عفن" لنواف الزهراني
كما عُرض فيلم "إسعاف" للمخرج البريطاني كولن تيج ضمن مسابقة الأفلام الروائية الطويلة، تلاه عرض مجموعة من مسابقة الأفلام القصيرة والوثائقية :
"خدمة للمجتمع" لجعفر آل غالب
"1/2 رحلة" لرنا وائل
"تراتيل الرفوف" لهناء الفاسي
"ونِعِم" لمساعد القذيفي
"سارح" لعبدالله اسكوبي (وثائقي)
"قن" لمجتبى الحجي
أما المسرح فقد استضاف عروضًا لأفلام تتوزع على المسابقات المختلفة، منها :
"نور" لثابت سالم (روائي قصير)
"قرن المنازل" لمشعل الثبيتي (وثائقي)
"الجانب المظلم من اليابان" لعمر العوضي (وثائقي)
"جوز" لمحمود الشيخ (روائي قصير)
"عين السبعين" لمحمد الغافري (وثائقي)
وفي المساء، عُرض فيلم "فخر السويدي" لهشام فتحي، عبدالله بامجبور، أسامة صالح، أعقبه فيلم "ثقوب" لعبدالمحسن الضبعان، وكلاهما ضمن مسابقة الأفلام الروائية الطويلة.
احتضنت القاعة الكبرى مجموعة من البرامج النوعية، بدأت بـندوة "مهارات الإنتاج المشترك وهيكلة إنتاج الأفلام ماليًا وفنيًا"، تلتها ندوة "أضواء على السينما اليابانية" التي جمعت نخبة من صنّاع الأفلام والمختصين من اليابان والسعودية، من بينهم : المخرج كين أوشياي، وفنان الرسوم المتحركة وأستاذ جامعة طوكيو للفنون كوجي يامامورا، والمخرجة ومديرة التصوير ناوكو تاجيما، والمنتج السعودي ماجد السمان، ومديرة سينما حي جميل زهرة آيت الجمار.
كما شهدت الجلسات الثقافية ماستر كلاس بعنوان "السرد المتدفق : الأسطورة، الذاكرة، والطبيعة في السينما"، قدّمها المخرج الياباني ماساكازو كانيكو، مستعرضًا تجربته في فيلمه "عودة النهر"، وتحولات العلاقة بين الإنسان والمكان في خطابه السينمائي.
وعند الساعة 21:15 مساءً، أُقيمت جلسة توقيع كتابين من إصدارات الموسوعة السعودية للسينما التي أطلقتها جمعية السينما، هما :
"عيون محدثة باتساع" للكاتب طارق خواجي
وقد سبقت الجلسة نقاشية أدارها الإعلامي عبدالوهاب العريض.
استضاف معمل تطوير السيناريو جلسة نقاشية مع المخرج والمنتج حكيم بالعباس، استعرض خلالها النصوص المرشحة في مسابقة السيناريو غير المنفذ، وناقش مع المشاركين سُبل التكييف البصري وتحسين البناء الدرامي للنصوص.
كما فعّل برنامج "الغرف الخاصة" جلساته الاستشارية الفردية، التي تمكّن خلالها صنّاع الأفلام من عرض مشروعاتهم أمام لجنة من المختصين،والتباحث في فرص دعمها وإنتاجها.
وتواصلت اللقاءات المباشرة مع الجمهور من خلال جلسات حوارية مع عددٍ من المخرجين بعد عروض أفلامهم، إلى جانب استمرار برنامج "لقاء مع الخبراء"، الذي يتيح مقابلات مهنية فردية لصقل المهارات والتوسع في التجربة.
وشهدت السجادة الحمراء استمرارًا للاحتفاء اليومي بصنّاع الأفلام، عبر جلسات تصوير جماعية، ولقاءات خاطفة بين الكاميرا والعدسة والنجوم، في مشهد يرسّخ المهرجان كمنصة فاعلة تنبض بالحضور، وتحتفي بالإبداع في كل تفاصيله.

جرب ميزات الذكاء الاصطناعي لدينا

اكتشف ما يمكن أن يفعله Daily8 AI من أجلك:

التعلم مع الذكاء الاصطناعيالتحقق من الحقائقتحويل النص إلى كلامملخص الذكاء الاصطناعي

أخبار ذات صلة

سعورس

منذ 6 أيام

• سعورس

أسبوع فنّ الرياض يختم نسخته الافتتاحية بإرث لافت

وقالت صاحبة السمو الأميرة أضواء بنت يزيد، قائد مبادرة أسبوع فن الرياض: «لقد عكس هذا الأسبوع ما يمكن أن نحققه عندما تتضافر الجهود بين المؤسسات والممارسين والمجتمع، لنرسم معًا ملامح مستقبل ثقافي نابض بالحياة»، معربةً عن فخرها بهذا الحراك، وامتنانها لكل من أسهم في إنجاح هذه النسخة الافتتاحية التي تؤسس لتكون بداية مسيرة مستدامة من التميّز الفني. من جهتها، قالت الرئيس التنفيذي لهيئة الفنون البصرية دينا أمين: «شهدنا خلال هذا الأسبوع تجسيدًا حيًّا لرؤية أسبوع فن الرياض كاحتفال نابض بالإبداع، وجسر يربط بين الأصوات المحلية والعالمية، ومنصة للاكتشاف يقودها ويشارك في تشكيلها مجتمع الفن والإبداع في المملكة وخارجها»، مشيرةً إلى أن هذا الأسبوع مثّل أكثر من مجرد محطة مفصلية في مسيرة الرياض ، وكان انعكاسًا لحراك ثقافي أوسع يتشكّل في مختلف أرجاء المملكة، مدفوعًا بالتزام راسخ برعاية الفنون البصرية وحمايتها وتطويرها للأجيال القادمة. وشهد الأسبوع مشاركة واسعة من أكثر من (50) معرضًا محليًّا ودوليًّا، و(200) فنان وفنانة، إلى جانب أكثر من (500) عمل فني، وأكثر من (100) فعالية ما بين معارض وورش وجلسات حوارية، لتسليط الضوء على الزخم الإبداعي المتصاعد في المملكة. ومن أبرز فعاليات الأسبوع، معرض «مجموعات فنية في حوار» المقام في حي جاكس، الذي سيواصل استقبال الزوّار حتى (31) مايو (2025)، ويضم أعمالًا مختارة من مجموعات مركز الملك عبدالعزيز الثقافي العالمي (إثراء)، وفن جميل، والمجموعة السعودية للأبحاث والإعلام (SRMG)، مقدمًا فرصة فريدة للتأمل في تطوّر الهوية الثقافية السعودية من خلال أعمال لفنانين بارزين مثل دو هو سو، مها ملوح، ميكيلانجيلو بيستوليتو، وأحمد ماطر. واحتضن الحي معرض «على مشارف الأفق» الذي جمع أكثر من 30 معرضًا قدّمت مختارات فنيّة تعكس حوارات متجددة بين المشهد السعودي، وبين منطقة الشرق الأوسط، وشمال أفريقيا، والمشهد العالمي. وشارك في المعرض جاليريهات دولية مرموقة، وضم أعمالًا لفنانين مثل: وائل شوقي، وقادر عطية، وأحمد ماطر، ونيفيلي باباديمولي، ومحمد الفرج، ومها ملوح، وبشائر هوساوي، وعائشة سينغ. وفي وسط الرياض ، تحوّل مجمع الموسى - وهو مركز تجاري سابق - إلى وجهة فنية استثنائية، حيث استضاف 20 معرضًا من المعارض الفردية والجماعية لفنانين من المنطقة والعالم، من بين أبرز ما قُدم هناك معرض «هنّ» بإشراف نسائي من إرم آرت جاليري، وجلسة حوارية بعنوان: «قيمة الماضي، مقياس المستقبل». وتحت عنوان «كيف نصنع عالم الفن؟ - دروس في القيمة»، قدّم القيّم الفني شومون بصّار، سلسلة من الجلسات النقاشية، وورش العمل التي ناقشت قضايا محورية مثل: فن المزادات، والمقتنون الجدد، وقيمة الفن في عصر الاستنساخ الرقمي. وامتدت الفعاليات لتشمل أنحاء المدينة ، إذ أُتيحت للزوّار زيارة معارض أثر، وحافظ، وليفت، والدخول إلى إستوديوهات نخبة من الفنانين السعوديين مثل مهند شونو، مروة المقيط، معاذ العوفي، ناصر التركي، ونورة بن سعيدان، إلى جانب ورشة الحفر الجاف للفنانة زينة بردران، في مركز إصدار التابع للفنانة لولوة الحمود. ويُعد أسبوع فن الرياض إحدى مبادرات هيئة الفنون البصرية، ويهدف إلى ترسيخ مكانة الرياض وجهةً فنيةً إقليميةً وعالميةً، ويجمع الحدث نخبة من المؤسسات الفنية، والمعارض والمهتمين والممارسين لتقديم مشهد بصري غني يعزز ثقافة الاقتناء، ودعم الإبداع الفني المحلي.

الشرق السعودية

٠٢-٠٥-٢٠٢٥

• الشرق السعودية

مهرجان أفلام سعودية.. كثافة التجارب وتحديات التصنيف

اجتمع مؤخراً صناع الأفلام السعوديون والخليجيون مجدداً، تحت سقف مهرجان أفلام السعودية في دورته الحادية عشرة، أقيم المهرجان بتنظيم من جمعية السينما، وبالشراكة مع مركز الملك عبدالعزيز الثقافي العالمي "إثراء"، وبدعم من هيئة الأفلام. جاءت الدورة هذا العام في ظاهرها استمراراً لخط تصاعدي يسعى لترسيخ مكانة المهرجان، كمحطة سنوية رئيسية في خارطة السينما المحلية، أما في باطن التجربة، فظهرت ملامح أكثر تعقيداً، كشفت عن النجاحات والهوامش التي ما زالت بحاجة لإعادة النظر. من الإشارات المضيئة هذا العام، العروض الموازية التي خصصت للسينما اليابانية وأفلام عربية تحت مسمى "سينما الهوية"، هذه المبادرة كانت بمثابة فصل دراسي مفتوح للناشئين، تتيح لهم رؤية نماذج متنوعة لكيفية بناء فيلم قصير مركز وفعال. مع ذلك، لا تزال مشكلة استيعاب قواعد الفيلم القصير حاضرة بقوة بين بعض صناع الأفلام المحليين، كثير من المشاركات في المسابقة القصيرة كشفت عن التباس في فهم طبيعة هذا الشكل: الفيلم القصير ليس نسخة مصغرة من الفيلم الطويل، بل عمل مستقل بقواعده الخاصة، يعتمد على الاقتصاد السردي، وقوة الإيحاء، والقدرة على اختصار العالم في دقائق معدودة. في الجانب التقني، هناك تحسّن واضح طرأ على جودة الإنتاجات، خصوصاً في مستوى الصوت والصورة والإضاءة، وهو أمر يمكن ملاحظته مقارنة بدورات سابقة، هذه التحسينات تعكس تطوراً تدريجياً في وعي المخرجين بالعناصر الفنية المتكاملة للعمل السينمائي، لكنها لا تلغي الحاجة إلى دعم أفضل في مجالات كتابة السيناريو، وتكوين الشخصيات، وبناء الحدث الدرامي بمهارة. معهد "سين" أما الخطوة البارزة التي رافقت فعاليات المهرجان هو تدشين معهد "سين" للتمثيل في سينماتيك الخُبر، ويعد أول معهد متخصص لتعليم فن التمثيل بالسعودية بإدارة المخرج مجتبى سعيد، افتتاح المعهد والتعرف على مساراته يمثّل إشارة عملية نحو تحرك المهرجان من مجرد منصة عرض، إلى كونه طرفاً فاعلاً في بناء كوادر الصناعة، خطوة تبدو صغيرة لكنها تحمل قيمة استراتيجية، خصوصاً إذا قُرن نشاط المعهد بتطوير مستمر للمناهج والأساليب. على جانب آخر، كان سوق الإنتاج علامة فارقة هذا العام، فبخلاف عادته السنوية في إدارة ندوات منوعة و توقيع كتب سينمائية احتفى سوق الانتاج بتوزيع أكثر من 2.5 مليون ريال على مشاريع مختلفة، و أثبت أنه ليس مجرد نشاط موازٍ، بل جزء حقيقي من صناعة الفرص السينمائية الجديدة. الدعم تنوع بين تمويلات مباشرة و خدمات إنتاجية وموسيقية وتسويقية، مما فتح آفاقاً جديدة أمام المشاريع الصغيرة التي غالباً ما كانت تجد صعوبة في تجاوز مرحلة الفكرة إلى مرحلة التنفيذ. ومع ذلك، وبين هذه المظاهر الإيجابية، بدت الحاجة إلى نقد هادئ للخيارات الفنية والبرمجية حاضرة، انطلاقاً من محبة حقيقية لهذا الكيان، ورغبة أن يرى فيه الجميع منصة تتقدم بثقة، لا تتعثر بتكرار بعض الإشكالات. من بين هذه الإشكالات هو التفاوت في فرص عرض الأفلام، فقد حصل فيلم "ثقوب" على 3 فرص عرض موزعة على أيام المهرجان، بينما فيلم "أناشيد آدم"، الذي فاز بجائزة أفضل فيلم روائي خليجي طويل، عُرض في توقيت متأخر قبل يوم من ختام المهرجان. ربما كانت هناك حسابات تنظيمية أو برمجية خلف هذه الفروقات، لكنها أضعفت فرصة بعض الأعمال المهمة في الوصول إلى جمهور أوسع، وفوتت فرصة أن تناقَش هذه الأفلام بشكل أعمق داخل جلسات النقاش أو اللقاءات الجانبية تجارب متباينة في السرد يؤكد المهرجان دائما أنه الخيمة التي تظلل التجارب الأولى والبيت الذي يعود له مخرجيه في تجاربهم الثانية والثالثة، سأتوقف عند عملين يعودان للمخرج خالد زيدان و المخرجة جواهر العامري لبروز اسميهما في خارطة التجارب السينمائية المحلية، بعد حصولهما على تكريمات وجوائز في تجاربهما الجادة، (حصل فيلم "انصراف" على تنويه و "ميرا ميرا ميرا" على جائزة أفضل فيلم روائي قصير). "ميرا"، بمباشرته منذ البداية ومضمونه التأملي، يقف أمام تحديات الفكرة و نسجها في مشهدية البطل المأزوم، بينما "انصراف" يُجسد تجربة مكثفة تختزل لحظة تحول إنسانية كبيرة ضمن قالب سينمائي واضح وموجز. خالد وجواهر، ممتلئان بالحصاد في أعمالهما البكرية، فكيف تبلورت تجاربهما الثانية والثالثة؟، وما الذي تقوله لنا هواجسهم الفنية في أعمالهم الطازجة؟. خالد زيدان، الاسم الذي لم يعد غريباً على خريطة الأفلام القصيرة السعودية، يعود بتجربته الروائية الثانية "ميرا ميرا ميرا" بعد أن حقق فيلمه السابق "عثمان" حضوراً لافتاً في محافل السينما القصيرة محلياً وعالمياً. ما يثير الدهشة في هذه العودة ليس مجرد الرغبة في تطوير تجربة ناضجة، بل المفارقة الواضحة أن فيلم "عثمان" بدا أكثر اكتمالاً وعمقاً، رغم أن مخرجه حينها لم يكن يتجاوز الثانية والعشرين من عمره، بينما يأتي "ميرا ميرا ميرا" أكثر تذبذباً على مستوى النضج، وإن ظل محافظاً على شكل البناء الفني للفيلم القصير. "ميرا ميرا ميرا" يحكي "ميرا ميرا ميرا" تأليف عبد العزيز العيسى عن قصة رجل متزوج يدعى سعيد يقوم بدوره الممثل إسماعيل الحسن، يعيش في حي متهالك مهدد بالهدم، منذ اللحظة الأولى، يختار الفيلم الإفصاح عن جوهر عقدة الشخصية مباشرة: رجل يعاني من اضطراب نادر في النطق، لا يستطيع سوى قول كلمة واحدة: "ميرا". هذه الحقيقة تكشف لنا عبر بحثه الإلكتروني في جوجل عن "أسباب فقدان النطق الجزئي"، قبل أن تناديه زوجته، تقوم بدورها سارة طيبة، من الصالة، لتواجهه بكلمات متلاحقة وغاضبة تسأله عن هذه الـ"ميرا" التي لا ينفك بتردد اسمها. يذهب الفيلم في مسار خطي، يكشف لنا يوم شخصية سعيد، الذي يعمل خياطاً نسائياً ويواجه مواقف محرجة ومربكة، يلتقي بالمساء بأخيه يؤدي الدور الممثل "خالد يسلم"، ويذهب معه إلى طبيبة نفسية، لتشرح له ولنا بطريقة تقليدية أن هذا قد يكون مصاب بمرض نادر يجعله غير قادر على نطق سوى كلمة واحدة وضربت مثالاً عن حالة أمريكية مشابهة. يمنحك هذا المشهد التبريري كمُشاهد، أن يكون هذا التفسير مجرد محطة أولى ضمن حبكة أكثر تعقيداً أو انقلاباً، لكنّ الفيلم يظلّ وفياً لهذا التفسير حتى النهاية، المشهد الختامي يعيد تأكيد التشخيص: تقرير تلفزيوني يُعرض أمامه، يروي قصة فتاة شابة تعاني الحالة ذاتها، وتقول "ميرا ميرا ميرا" فقط، وأثناء مشاهدة التقرير تتصل الطبيبة بالبطل وتعاتبه: "ليش ما ترد؟ شفت التقرير؟". وهنا يظهر التناقض الأكبر في منطق الحكاية: كيف تعاتب طبيبة مريضها الذي لا يستطيع الحديث؟، ولماذا لا ترسل له رسالة نصية، كما نفترض أنه يستطيع التعامل مع الوسائط المكتوبة؟، أسئلة كثيرة لا تجيب عليها اللغة الباردة التي صيغت بها هذه المكالمة، بل تتكئ فقط على ضرورة الانتهاء من توصيل المعلومة. ومع ذلك، فإن ما يجعل "ميرا ميرا ميرا" جديراً بالوقوف عنده، والسبب في فوزه بجائزة "النخلة الذهبية لأفضل فيلم روائي قصير"، هو احترامه لشروط الفيلم القصير: التركيز، البناء المحكم، الاقتصاد في الزمن والمكان، ووضوح الذروة والانعطافة، يعرف زيدان كيف يُبقي زمنه تحت السيطرة، كيف يرسم ملامح شخصية بعينها دون تفريعات زائدة، وكيف يوصل فكرته (حتى وإن كانت مباشرة) في 20 دقيقة. ربما يفتقر الفيلم إلى عمق المفارقة أو الذكاء في التورية، لكنه يعوّض ذلك بانضباط واضح في السرد، وبراعة في إدارة الممثل، إذا كانت هذه التجربة قد تراجعت خطوة إلى الوراء على صعيد الجرأة والتأويل، فإنها بالمقابل تثبت أن زيدان يمتلك أدوات الصنعة، ويبني أفلامه على أرضية تقنية صلبة، وربما هذا ما يُبقي الأمل قائماً في أن العودة المقبلة ستكون أكثر توازناً بين الرؤية والبناء. "انصراف" في فيلمها القصير "انصراف"، والذي سبق وعرض في مهرجان القاهرة السينمائي وفاز بجائزة لجنة التحكيم الخاصة، تسلط المخرجة جواهر العامري الضوء على لحظة درامية شديدة التوتر، تدور أحداثها في بيئة مدرسية، مبنية على قصة حقيقية متناولة مواضيع الموت، الفقد، وردود الفعل الجماعية تجاه الصدمات. يحكي الفيلم قصة فتاة مراهقة تعيش صدمة فقدان زميلتها في المدرسة، حيث تقرر المعلمة كسر هذا الفقد العاطفي، كخطوة تربوية، أن تُجري تطبيقاً عملياً طقوس الغسل والكفن أمام الطالبات وتعليمهن التسليم بالموت وقبول القضاء والقدر. إلا أن هذه الفكرة، التي تحمل في طياتها نوايا تربوية إيجابية، تؤدي إلى نتائج عكسية؛ إذ تُحوِّل الساحة المدرسية إلى مسرح من التوترات النفسية والتمرد الجماعي. التفاصيل السردية في "انصراف" تقدم دراسة دقيقة للبيئة الاجتماعية، مع التركيز على الديناميكيات النفسية بين الطالبات والمعلمات. استفادت جواهر من وجود ممثلات مثل غادة عبود، وعائشة الرفاعي، وكان قرار المخرجة بجعل الطقوس الجنائزية مشهداً محورياً يعكس شجاعة في معالجة موضوع حساس، حيث تحول التوتر الناتج عن هذه التجربة إلى شرارة دفعت الطالبات للتمرد ضد السلطة المدرسية، يطرح تساؤلات عميقة حول الطرق التربوية وتأثيرها النفسي على الأجيال. ورغم أن الفيلم يتسم بالإيجاز، إلا أن السرد كان محكماً، حيث استفادت المخرجة من كل دقيقة لخلق تأثير درامي، ساعدت الإضاءة الباهتة والألوان المحايدة على تعزيز الشعور بالكآبة والضغط النفسي، بينما لم تلعب الكاميرا دوراً حيوياَ كافياً في نقل الاضطراب الداخلي للطالبات بل سرعت الأحساس من خلال لقطات مقربة وحركات ديناميكية تُحاكي التوتر، في حين أن ملامح البطلة "الجادل" تقوم بالدور الممثلة الناشئة رجاء لم تجسد تعابير توتر التصاعدي بشكل متقن. اختارت جواهر للأسلوب التوجيهي في ختام ثورتها الفكرية، يبدو "انصراف" ظاهرياً فيلم عن الموت أو المدرسة، بينما هو الطريقة التي تترابط بها المؤسسات الاجتماعية مع المشاعر الفردية والجماعية في لحظات الأزمات، خاصة أن نقطة الانتقال بين الخوف والمواجهه الحادة شملت كل المسكوت عنه في مشهد حوار الطالبة والمعلمة، وذلك بسرد وقائع واضحة وصريحة تحمل في طياتها الرفض والتمرد واللوم والاتهام، تلاها أغنية أفسدت الرسالة التي تم إيضاحها واستيعابها بالفعل. 'فيلمنا لم يصور بعد" في الحفل الختامي، وكما جرت العادة، ألقى مؤسس ومدير المهرجان، الشاعر أحمد الملا، كلمته التي حملت في طياتها وفاءً لمسيرة المهرجان وأحلام صناع السينما كلمة شعرية بطبيعتها، لكنها تحمل واقعاً حقيقياً: أن السينما السعودية لا تزال في طور التشكل، وأن كل دورة من هذا المهرجان تضع حجراً إضافياً في بناء صناعة نريد لها أن تكون أكثر نضجاً واستقلالية. في المحصلة، جاءت الدورة الحادية عشرة لمهرجان أفلام السعودية لتؤكد أن المهرجان يواصل تطوره، ولكنه لا يزال بحاجة إلى تعزيز وضوح معاييره، و تحقيق توازن أكبر في ترشيحاته، وتطوير آليات تصنيفه للمشاركات بما يدعم التميز ويحفز الجودة. يمضي المهرجان بخطوات يواكبها صناع ومحبي السينما، و يعلقون عليه آمالاً كبيرة، ويحتفي معهم بمحبة صادقة.

غرب الإخبارية

٢٧-٠٤-٢٠٢٥

• غرب الإخبارية

أفلام السعودية يثري صنّاع الأفلام السعوديين بتجارب النفط

المصدر - لم ينتهِ مهرجان أفلام السعودية الذي أسدل ستاره عنه العشرين مساء يوم الأربعاء إلا والمشاركين الجدد تصوروا متنوعين حول كيفية بناء أفكارهم وتنفيذ مشاريعهم المستقبلية، حيث أوصى العديد من المشاركين من خلال الشركات والندوات المتعددة التي تخلت عن المنظمة التي نظمته ، وبالشراكة مع مركز الملك عبد العزيز الثقافي العالمي ( تكملة)، ودعم هيئة الأفلام، بأهمية معرفة لتسويق الأفلام ومصادرها التي دخلها إلى إنتاج إبداعي يحل نحو العالمية. الطريق إلى العالمية في ندوة بعنوان "الفكرة إلى العالمية: كيف تجد صناعة الأفلام طريقهم إلى المهرجانات العالمية وأسواقه" قدم المدير التنفيذي السابق لسوق مهرجان (كان) السينمائي جيروم بيلارد جمع من الابتكارات الرقمية والاقتراحات المهنية حول تسجيل الوصول إلى الجمهور العالمي، مشيرًا إلى أهمية التفكير في النجاح والفئة الرائدة منذ المراحل الأولى لإنتاج الفيلم، ومبينًا أن أبرز المنصات والخيارات التي أعلنت فرصة الوصول تفضلًا عن المنصات كبدائل فعالة. تسويق الفيديو فيما يستعرض المنتج محمد حفظي، في ورشة "توزيع وتسويق الأفلام الفنية"، أبرز أسس التسويق السينمائي، وتبرز أن مهرجانات باتت حيوية للتواصل المهني، دون مجرد منافسين على الجوائز. وأشار إلى أن التخطيط مسبقاً، بدأ الوقت والمهرجان المناسبين، وبدء العمل المستقل، عناصر اختاروا مباشرة لحضور الفيلم وفرص النجاحه، ووجه جديده لتصنيع الأفلام والمهتمين "هناك سوق راغب بالفرص والاختيار تتطلب التأملات البصرية والفكرية". المعاملات التجارية والتجارية الملهمة وفيه فرقة جديدة برزها ميشيل إياكاونو من جامعة ماكجيل، متخصص في معاهدات الإنتاج الناشئة فيها منصات مؤثرة و مؤثرة وتتطلب تأجيلها مع زيادة التفاعل والمشاركة من الجمهور، بالإضافة إلى تحقيق دخل متعدد الطبقات عبر وسائل متنوعة منها الاشتراكات، وإمكانية الوصول عبر كتابات غير لامعة للجزء ( NFT)، مصادر الدخل، وأهمية المجتمع المختص، مستشهدًا بالتجربة اليابانية كمثال على الإرث الثقافي، وطارحًا رؤى حديثة حول نماذج الريادة في صناعة السينما. سينما الهوية بين الإبداع والواقع وأقيمت جلسة حوارية تحت (سينما بين الإبداع والواقع) شاركت فيها عدد من صنّاع الأفلام الذين قدموا وجوههم حول مفهوم الهوية من تجاربهم الشخصية ومسيرتهم الفنية، تحدث فيها المخرج محمد السلمان عن رمزية الأشياء وتباين دلالاتها من ثقافة إلى أخرى، مشيرًا إلى أن هذه الهوية لا تختزل في التعميم، بل تنبع من تجربة التجربة، بالتأكيد على أن حقوق العمل والزمني يسهم في تشكيل الهوية، واصفف أعماله للتعبير عن الخارج من الداخل وتاركة للمشاهدة مساحة للتساؤل والاكتشاف؛ بدلًا من تقديمها بشكل مباشر، مضيفًا أن الوصول إلى العالمية يبدأ من مصادر محلية، وأن لا يكون هو عالم أيقونات العالم للثقافة السعودية. عمق التجربة من أجل ذلك، أشترك الناقد السينمائي أندرو محسن إلى أندرو محسن مشاهدة الأفلام السعودية تساعد في بناء صورة مختلفة عن المحلي، واخترت أن تجلى في عمق التجربة الإنسانية، ولافتا إلى أن بعض الأفلام تكشف تفاصيلها لم تعرفها عن، وأن النظرة المتأنية قد تتحول فيلمًا بفكرة تعكس هوية، مشيدًا في نهاية حديثه باهتمام السعودي بالوسائط المتنوعة.