نقاب ميرا ووجه سوريا

في أحد أكثر المشاهد عبثية وتناقضاً، عادت ميرا جلال ثابت إلى الظهور، بعد اختفائها الغامض. لكنها لم تعد كما غابت. لم تكن صور عودتها سوى مرآة سوسيولوجية لوجه سوريا كلها، والباحث/القارئ للقضايا المجتمعية "شديدة الحرارة" سيتجاوز قليلاً الحقائق، لا لأنها غير مهمة، بل لأن دلالات الحالة ككل تتجاوز إن كانت ميرا خُطفت وسُبيت، أم تزوجت برضاها. فالصورة التي بألف كلمة، قالت الكثير، كما لو أنها مثال يُدرَّس.
ذهبت ميرا فتاة بوجه مكشوف، وشعر منسدل، شديد الكثافة، أسود الوضوح، حاضر المعنى، وعادت بجسد مغطى بالكامل، مذكِّرًا ــ وبإصرار ــ باللباس الأفغاني قاسي الوقع على الروح والذاكرة السورية. بملامح مطفأة، وراء نقاب تام، يمسك بمعصمها رجل، ومحاطة بذكور لا يبتسمون، بدت ميرا كما لو أنها خارجة من كهف نسيه الله لألف عام، آتية من عمق موغل في القبلية، لا من بيت زوجي لشاب أصرت على الهرب معه بدافع الحب.
عندما بُلّغ عن اختفاء ميرا، كانت مجرد طالبة في معهد تعليمي يقع في قلب مدينة لطالما تفاخرنا ــ لا بفولكلورية بل بأصالة وصدق ــ بتنوع سكانها ومشاربهم، بنبيذهم، بجوامعهم وكنائسهم: حمص، مدينتنا، طرية الأرض، لينة المتحد. ثم هكذا، وبحسب أهلها، خُطفت ميرا. أتت القصة كصفعة هائلة للحلم السوري. ميرا التي كان يُفترض أن تنعم بالأمان والحرية، تحوّلت إلى مرآة لخيبة جماعية، وإلى تجسيد حيّ للخذلان، وللتماحك والاصطراع أيضًا، خصوصاً في الأوساط التي حملت عبء الثورة لعقد ونصف، وعلّقت آمالها على ولادة وطن لا يخذل أبناءه، وبالأخص بناته.
من اسمها وحده، بدت أسطورة ميرا القديمة وكأنها تعود أكثر حداثةً وتجدداً. وهكذا هي الحكايات، تكبر بعيداً من جذورها.
في الميثولوجيا، كانت ميرا ــ أو سميرنا ــ أميرة فائقة الجمال، وقعت ضحية لعنة الآلهة، فاشتعلت فيها رغبة محرّمة تجاه والدها. وبمساعدة خادمتها، دخلت سريره ليلًا، فجامَعها من دون أن يعرف مَن تكون. ولما انكشفت الحقيقة، همّ بقتلها، فهربت إلى الغابة، تطاردها لعنتها وعارها، وتوسلت إلى الآلهة أن تنقذها. فاستُجيبت دعواتها، وتحولت إلى شجرة مرّ. في جسدها النباتي الجديد، توقفت الحياة البشرية، لكن الرحم ظل مفتوحًا. وبعد تسعة أشهر، انشقّ اللحاء، وولد منه طفل شديد الجمال هو أدونيس، الذي صار رمزاً لانبعاث الحياة من رحم الموت.
ورغم كآبة الأسطورة، إلا أن الحكاية تنتهي بولادة الجمال، حتى لو انبثق من الخجل والعار. تنتصر الأسطورة للحياة حتى لو نبتت من جرح، كما لو أن الكون أراد ترتيب توازنه من قلب التضاد. لتهطل حبات المرّ دموعاً للندم، وتحترق بخوراً لطرد الخطايا، ولغسل العار.
حاملةً عبء حكاياتنا، قديمها وحديثها، تبدو سوريا اليوم مقطوعة الأنفاس، تلهث من تعب الماضي، ومن ثقل التركة البذيئة التي لا تعلم كيف تُصرفها. تبدو سوريا اليوم مخنوقة من رماد الحرائق، وصمّاء من شدة الصراخ. البلاد لم تفتح رئاتها بَعد على أنفاس الخلاص، وما زالت تترنّح، مطعونة بألف غادر، مضروبة على رأسها بركام الماضي، حالمة، ساذجة، ومغرَّراً بها.
ما تعيشه بلادنا اليوم هو انهيار في المنطق الجمعي، ارتباك مضطرد، غير منفصل عن تهاوٍ لبنية السلطة ذاتها. فمنذ عقود، لم تُبنَ العلاقة بين الحاكم والمحكوم على تعاقد عقلاني، بل على رمزية أبوية، قدرية، أبدية. لم يكن الرئيس موظفاً في خدمة حكومته وشعبه، بل كل ما في البلد هو في خدمة ذاك الحاكم، الذي إن مسّه مكروه، أُعلن النفير، وبدأت حفلة الجنون الجماعي عن اللعنات التي ستحل بالبلاد والعباد إن خُدش للمنقذ هواء، أو مُسّت لأقداره نجمة، أو سقط له شهاب. وهكذا، كلما تراجعت المؤسسات، تزايدت الشخصنة، وتحول النظام السياسي إلى طقس نفسي وثقافي، لا إلى منظومة دستورية. فالحقيقة أن شيئًا جوهريًا لم يتغير في روحية تعاملنا مع السلطة ورأسها الحاكم. إذ، رغم اختلافها الظاهري عن نام الأسد، فالثقة التي وُضعت في الإدارة الجديدة، مُنحت بتزكية القلب، وبالحب... "بالحب بدنا نعمرها". بُنيت على أمل عاطفي، على استبطان جمعي، وتبنٍّ مطلق لفكرة "الرجل المنقذ"، وهو مَنطق يشبه ما ورثه السوريون من الطاعة المغلَّفة بالحب للقائد الحامي.
إن إقبال شريحة واسعة من السوريين، خصوصاً السنّة الذين كانوا بغالبيتهم عماد الثورة ومقدّمي قرابينها الأكثر تضررًا، على تصديق الرواية الرسمية عن هروب ميرا، لا ينمّ، في جوهره وبُعده العميق، عن عدم تعاطف، أو هُزءٍ أخلاقي، أو حتى شماتة بميرا. بل من إدراكهم اللاواعي أن تصديق اختطافها، و"سَبيها"، وإعادتها، وإرهابها وأهلها، يعني القبول بأن آليات العنف القديمة ما زالت تعمل تحت جِلد الدولة الجديدة. يعني الاعتراف بأن تلك الغالبية قاتلت لأكثر من عقد من أجل نظام جديد، فإذا به يُعيد إنتاج الرعب، والكبت، والعنف، والإخفاء، والإهانة، باسم الأمن والاستقرار، وباسم الوطن الجديد. لهذا بدا أن كل ما يُهدّد هذه الصورة ــ كقضية ميرا ــ يُقابل بالرفض والتشكيك العنيفين، لا لضعف في الحجة، بل لخوف عميق من انهيار المعنى أيضاً.
وكتتمة لحكايات خجلنا اليومية، ومن هذا الخوف نفسه، جاءت ردود الأفعال "المشككة" في إخلاء طلاب المدن الجامعية من أبناء السويداء. فرغم أن مئات الطلاب من الطائفة الدرزية غادروا مساكنهم الجامعية تحت وطأة التهديدات وغياب الأمان، لم يتوانَ بعض الأصوات عن اتهامهم بتنفيذ "أوامر القيادة الدرزية". وبدلًا من أن تُشكّل المأساة لحظة تضامن جماعي، تحوّلت ــ ويا للفجيعة ــ إلى فرصة لإعادة إنتاج الخطاب الطائفي، بعدما فضّل أبناء الثورة استمرار "نقاء" الحلم على الاعتراف بالخذلان. كأن الحفاظ على شرعية الثورة الجديدة يتطلّب التستّر على كل ما يعاكس صورتها المأمولة، حتى لو عنى ذلك التضحية بالحقيقة، أو بفتاة مكسورة، أو بطلاب خائفين.

جرب ميزات الذكاء الاصطناعي لدينا

اكتشف ما يمكن أن يفعله Daily8 AI من أجلك:

التعلم مع الذكاء الاصطناعيالتحقق من الحقائقتحويل النص إلى كلامملخص الذكاء الاصطناعي

أخبار ذات صلة

الديار

منذ 4 ساعات

• الديار

"الله يسامحو".. تصريحات نارية لنادين الراسي عن طليقها وهذا ما قالته عن أولادها

اشترك مجانا بقناة الديار على يوتيوب حلّت الممثلة نادين الراسي ضيفة مع الإعلامية نسرين ظواهرة عبر إذاعة "أغاني أغاني". وتحدثت نادين عن حياتها المهنية والشخصية، وعن علاقتها بطليقها الممثل جيسكار ابي نادر وابنيها مارسيل وكارل قالت: "الله يسامحو ما بحبو وما بكرهو الله يهني بحياتو . كنت اكرهو جربت حبو ما قدرت يمكن بالحياة التانية". ولفتت إلى انها تريد من المجتمع ان يخبر كارل ومارسيل ماذا حققت والدتهما. يُشار إلى ان خلافات كبيرة نشبت بين نادين وجيسكار بشأن حضانة ولديهما. إلى ذلك، نشرت نادين صورا من جلسة تصوير جريئة، أطلت فيها بجينز و"كروب توب" وبدت فيها بغاية الجمال.

الديار

منذ 4 ساعات

• الديار

تعرّض لوعكة صحيّة مفاجئة... فنان لن يُحيي حفله غداً

اشترك مجانا بقناة الديار على يوتيوب أعلنت مجموعة "روتانا" الفنية اليوم الخميس، عن تعرض الفنان محمد عبده لوعكة صحية لن يستطيع بسببها إحياء حفله المرتقب يوم غد الجمعة. وقالت الشركة في بيان، إنّ "فنان العرب كما يلقبه الوسط الفني، لن يغني في حفل مدينة العلا بسبب وعكة صحية تعرض لها"، وأضافت: "بإذن الله عارض ويزول". وكشفت أنّ "الفنان رابح صقر سيحيي الحفل بناء على طلب "أبو نورة" كما اعتاد جمهور محمد عبده على مناداته".

النهار

منذ 5 ساعات

• النهار

سمير صايغ في "غاليري صالح بركات": إنّكَ هو وإنّكَ هو ولا نقصان

أنْ تكون كتابًا لسمير الصايغ، أنْ تكون لوحةً، يعني أنْ تتصوّف أنْ تذوب أنْ تمّحي أنْ موسيقى أنْ غيمةً أنْ نبعةَ وجدٍ أنْ جسمًا هو الروح أنْ روحًا هي الجسم تصير أنْ لونًا أنْ حركةً أنْ خطًّا أنْ دمعةً أنْ خفقةً أنْ لا تُرى إلّا بالقلب إلّا بالصمت إلّا بالإيحاء وحيث تتخلّى. لا بأس. يمكنكَ أنْ تنفرد بالهيولى أنْ تتجلّى أنْ تحضر على الرسل أنْ تصير حالةً أنْ شكلًا تصير أنْ كينونةً الشكلُ يصير أنْ كلّ شيءٍ كلّ شيءٍ وما أبهاكَ وما أطيب الهسيس واللّاوقت واللّامكان وكلّ وقتٍ وكلّ مكانٍ وهذا لممّا يجعلكَ في الغياب الطلق في الحضور الطلق وكلاهما واحدٌ أحدٌ وتكفي إشارةٌ لتكون الإشاراتُ جميعها ليمتلئ العالم بالخير بالبحبوحة وتُسمَع الملائكةُ متمايلةً متراقصةً مترنّمةً عازفةً مخطوفةً ويولد القمح وذو الجلالة وذلك يكون المبتغى. لا بأس. لا بأس. وعندما بالدأب الرؤوم الرؤوف الساهر اللطيف تزهر كرمةٌ من عدمٍ وعندما يقظةٌ تستولي على نعاسٍ جمٍّ على غيبوبةٍ وغيابٍ فآنذاك وهناك وهنا وهنالك كم تصبح الآية مطلبًا والخطّ مطلبًا والشكل مطلبًا واللون مطلبًا والزيح والأسلوب والحركات والتجلّيات والنبوءات والسير فوق الماء في السديم في الأديم وعلى غيمةٍ على غيمةٍ كأنّما المسيح كأنّما الله كأنّما الذوبان وهو اتّحادٌ كلّهُ وكلّهُ عشقٌ وتجهّدٌ واشتياق. لا بأس. لا بأس. لا بأس. ثمّ تراكَ حيث لا تُرى وحيث ثمّ حيث ثمّ إنّكَ آخر. وإنّكَ هو. إنّكَ هو. إنّكَ هو. وإنّكَ ولا نقصانَ. تحيّة إليكَ. • ابتداءً من مساء اليوم، معرض سمير الصايغ في "غاليري صالح بركات"، ويستمرّ الى الثالث من تموز/يوليو.