«ولد وبنت وشايب» يجمع أشرف عبد الباقي وابنته زينة
يستعد الفنان أشرف عبد الباقي، لتقديم تجربة درامية جديدة، تحمل اسم «ولد وبنت وشايب»، من إخراج زينة أشرف عبد الباقي، عن قصة محمد بركات، سيناريو أحمد الشماع والسيد عبد النبي.
ينطلق تصوير المسلسل الأسبوع المقبل، ويشارك أشرف عبد الباقي بطولة المسلسل، ليلى أحمد زاهر، نبيل عيسى، انتصار، ومروان المسلماني، ويخوض عبد الباقي من خلال المسلسل المكون من 10 حلقات، تجربة درامية جديدة تجمع بين الطابع الاجتماعي والكوميدي، وهو العمل الدرامي الأولى للمخرجة الشابة زينة عبد الباقي.
من ناحية أخرى تعاقد أشرف عبد الباقي مؤخراً على المشاركة في بطولة مسلسل «على ضهر راجل»، بطولة كزبرة، من تأليف مصطفى حمدي، وإخراج عبد الرحمن أبو غزالة وإنتاج مها سليم، ويجسد خلاله أشرف شخصية رجل وحيد يبحث عن عائلته، أما كزبرة فيظهر خلال أحداث المسلسل بشخصية ورداني وهو شاب فقير يسعى للثراء، والعمل مكون من 10 حلقات، ومن المقرر عرضه عبر منصة شاهد.
وفي السينما يشارك أشرف عبد الباقي في فيلم «السادة الأفاضل»، أمام محمد ممدوح، تأليف مصطفى صقر، ومن إخراج كريم الشناوي، وهو فيلم «بلاك كوميدي»، ويضم في بطولته أيضاً طه دسوقي، انتصار، بيومي فؤاد، ومحمد شاهين، هنادي مهنا، علي صبحي، وآخرين.
يذكر أن زينة أشرف عبد الباقي تنتظر عرض تجربتها السينمائية الأولى كمخرجة في 27 نوفمبر المقبل، من خلال فيلم «مين يصدق» الذي لعب بطولته أيضاً والدها أشرف عبد الباقي، وشارك الفيلم في المسابقة الرسمية للأفلام الروائية في مهرجان القاهرة السينمائي 2024، والعمل من بطولة مجموعة من الشباب منهم، يوسف عمر وجايدا منصور، مع ضيوف الشرف أحمد رزق، شريف منير، وعارفة عبد الرسول وغيرهم، والفيلم فكرة زينة ومصطفى عسكر وحامد الشراب، سيناريو وحوار زينة ومصطفى خالد بهجت، ومن إخراج زينة عبد الباقي.
هاشتاغز
جرب ميزات الذكاء الاصطناعي لدينا
اكتشف ما يمكن أن يفعله Daily8 AI من أجلك:
التعليقات
لا يوجد تعليقات بعد...
أخبار ذات صلة
ارابيان بيزنس
منذ 9 ساعات
- ارابيان بيزنس
نتفليكس وإم بي سي بدون منافسة بصفقة تجمعهما في باقة شاهد وجهاز إم بي سي ناو
أعلنت إم بي سي و نتفليكس عن اتفاقية ضم الأخير لباقة إم بي سي ناو وبذلك ستجمع إم بي سي ناو مكتبة 'شاهد' الواسعة من البرامج التلفزيونية والأفلام والأفلام الوثائقية العربية، إلى جانب مجموعة نتفليكس الكاملة باسم 'باقة شاهد + نتفليكس'. و تشير مجموعة إم بي سي أن هذه الباقة تُمثل توفيرًا بنسبة 21% مقارنةً بالاشتراكات الفردية. وفي سوق الشرق الأوسط وشمال إفريقيا، تُعد هذه أول مرة تُجمع فيها خدمة نتفليكس في اشتراك واحد موحد مع منصة بث محلية رئيسية (شاهد) ومحطة بث إقليمية (مجموعة إم بي سي) على جهاز تلفزيون ذكي. وبينما سبق لنتفليكس أن أقامت شراكات مع شركات اتصالات أو منصات تلفزيون مدفوع عالميًا، فإن هذا الترتيب – الذي يجمع المحتوى التلفزيوني العالمي والإقليمي والخطي في باقة واحدة يمكن الوصول إليها من خلال جهاز مخصص – يُمثل نهجًا جديدًا لنتفليكس، على الأقل في منطقة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا. تعد هذه الاتفاقية مفيدة للمشاهد في المنطقة كونها تبسط الوصول وتزيد نطاق التغطية، وربط التلفزيون التقليدي بالتلفزيون الرقمي في المنطقة.
خليج تايمز
منذ 12 ساعات
- خليج تايمز
طفل "الأورا" الإندونيسي يبحر إلى دبي: رقصة على الأمواج تلهب أشهر معالم المدينة
"رايان أركان ديخا" ذاع صيته بعد ظهور مقطع قصير له على الإنترنت وهو يرتدي زيًا تقليديًا إندونيسيًا ويرقص فوق قارب سريع خلال أحد المهرجانات، الأمر الذي أضحك وأبهر المتابعين حول العالم. لقد شاهدنا مقاطع له وهو ينساب عبر مياه إندونيسيا، واقفًا عند مقدمة القارب، يؤدي أروع الحركات الراقصة بنظاراته الشمسية السوداء. الطفل صاحب لقب "مزارع الأورا"، الذي أصبح حديث الإنترنت، قد يكون في طريقه الآن لزيارة مياه دبي، بحسب حساب على وسائل التواصل الاجتماعي يُقال إنه صفحته الرسمية. ووفقًا للمعلومات المنشورة على الصفحة، من المفترض أن يبدأ رايان أركان ديخا، البالغ من العمر 11 عامًا، "جولته في دبي" خلال شهري يوليو وأغسطس. "دبي، أنا قادم. دبي، استعدي لي"، هذا ما جاء في آخر منشورين. وقد تواصلت صحيفة خليج تايمز مع الأطراف المعنية للتحقق من صحة هذه المعلومات. على الرغم من أنه لم يتم الإعلان عن تواريخ محددة حتى الآن، فإن الطفل الصغير الذي أصبح مشهوراً بسرعة كبيرة يُقال إنه سيزور قريبًا بعضًا من أبرز المعالم في المدينة المزدحمة، لا سيما تلك التي تتمتع بعناصر مائية. تابع آخر الأخبار. تابع KT على قنوات واتساب. فيما يلي بعض المواقع التي قد نشاهده فيها: من هو طفل "الأورا فارمينغ"؟ رايان أركان ديخا اشتهر في البداية عبر مقطع قصير وهو يرتدي زيًا تقليديًا إندونيسيًا ويرقص فوق قارب سباق خلال مهرجان، وقد أضحك المقطع وأعجب مستخدمي الإنترنت. كان هدوء الطفل وثباته وثقته خلال أدائه هو ما كسب قلوب الملايين على الإنترنت، وتحول مقطعه إلى ترند عالمي تحت اسم "أورا فارمينغ"، بل قام المشاهير بتقليد رقصته كذلك. وفي الحقيقة، فإن ما أصبح تحديًا رائجًا على الإنترنت كان في الأصل مجرد رقصة تشجيعية من رايان قام بها لتحفيز المجدفين المشاركين في تقليد قديم عمره قرون. ما هو "الأورا فارمينغ"؟ مصطلح "farming" (أي الزراعة أو الحصاد) يُستخدم في ألعاب الفيديو للإشارة إلى جمع الموارد أو الأدوات. أما كلمة "aura" لدى أبناء جيل الألفية وجيل زد، فتُستخدم لوصف حضور الشخص أو "الطاقة/الهالة" أو الكاريزما والشخصية المحببة والجذابة. وكلما زادت قوة "الأورا" لديك، زادت نقاطك ويُطلق عليها "نقاط الأورا". وهذا ينعكس أيضاً بشكل عكسي، فإذا قمت بأمر محرج أو غير مقبول اجتماعياً، ستفقد من "نقاط الأورا" لديك. وبدمج الكلمتين، نشأ مصطلح "Aura Farming" (زراعة الأورا)، والذي أصبح الطفل التقليدي الصغير رايان، بحسب الإنترنت، هو المتمكن والمبدع فيه بلا منازع. بهذه الطريقة، فإن الشغف والشهرة حول هذا الطفل الصغير ينتظر أن تنتقل إلى دبي، حيث يتوقع الجميع أن يشاهدوه وهو ينشر "الأورا" الإيجابية في معالم المدينة الشهيرة.
صحيفة الخليج
منذ 14 ساعات
- صحيفة الخليج
روائع الأدب العالمي.. ترجمة واحدة لا تكفي
هناك العديد من الأعمال الأدبية في مجالات المسرح والشعر والرواية وكل أشكال السرد التي نالت شهرة عالمية على مستوى كل القراء في أزمنة متعددة، جيلاً بعد جيل، وخلدت في الأذهان لكونها من الروائع والدرر التي سُكب على جوانبها الكثير من الإبداع الأدبي والأسلوبي واللغوي، فكان أن ترجمت من لغتها الأم إلى مختلف لغات العالم، وداخل الدولة الواحدة أعيدت كذلك ترجمتها لأكثر من مرة، وذلك يشير بطبيعة الحال إلى مكانة تلك العلامات الأدبية التي يصعب تجاوزها، وهنا تحديداً يبرز سؤال: ألم تكن ترجمة واحدة تكفي، لماذا نُقلت تلك الروائع إلى اللغة نفسها أكثر من مرة؟ استقبلت البلدان العربية المنتج الإبداعي الغربي وغيره بحفاوة بالغة، خاصة على مستوى أنماط الرواية والقصة والشعر والمسرح، فكانت الكلاسيكيات الروائية أمثال: «وداعاً أيها السلاح»، و«العجوز والبحر»، و«الحرب والسلام»، و«أنا كارنينا»، و«البؤساء»، و«هاملت»، والمجموعات الشعرية لكبار الشعراء وغير ذلك من الروائع التي تجد رواجاً كبيراً بين القراء بمختلف خلفياتهم التعليمية والثقافية، غير أن الملاحظ في ذلك الحراك، أن هذه الأيقونات الشعرية والسردية والمسرحية وحتى الفكرية، أعيدت ترجمتها أكثر من مرة، بل ظلت مسألة إعادة النقل إلى اللغة العربية مستمرة، وهنا يبرز سؤال ما الفائدة المرجوة من ذلك، ولماذا لا تكون هناك ترجمة واحدة وافية وكافية يعود إليها القارئ في كل مرة؟ الواقع أن العديد من المراقبين والكتاب والنقاد وأصحاب دور النشر والمترجمين يرون أن هناك أسباباً عدة تدفع إلى ترجمة الكتاب أكثر من مرة، ومن أشهر تلك الحجج التي ساقوها، الشعبية الكبيرة التي تجدها بعض الأعمال دون الأخرى، ما يدفع كلاً من المترجمين ودور النشر إلى تلبية رغبات القراء، حيث إن تلك الروائع تدرّ ربحاً كبيراً على دور النشر، وهناك أيضاً تطور اللغة وأساليب النقل، وأحياناً تصبح الترجمة الأصلية غير ملائمة، ما يجعل من المهم أن تكون هناك ترجمة جديدة تستخدم لغة أكثر حداثة ووضوحاً، غير أن ذلك الأمر لا ينطبق على كل الترجمات، فبعض القديمة، خاصة التي تمت بواسطة أدباء ومترجمين كبار تكون أكثر دقة من بعض أشكال الترجمة الجديدة، لكن بشكل عام، فإن المتغيرات وروح العصر التي تنعكس على اللغة وتطورها تفرض نفسها بشكل كبير، وفي بعض الأحيان يعاد اكتشاف كتاب بعد فترة من الزمن، ويحظى بالاهتمام مجدداً، وذلك يدفع دور النشر إلى إعادة ترجمته خاصة في بعض الأحداث والمنعطفات، فعلى سبيل المثال، ظهور جائحة كورونا أدى إلى تجديد ترجمة العديد من الأعمال الروائية التي تتناول الأمراض والكوارث البشرية أو التي حملت توقعاً بحدوثها. تربة خاصة يأتي ضمن أسباب إعادة الترجمة كذلك الرؤى والأساليب المختلفة للمترجمين، حيث إن بعضاً منهم يركز على روح النص ومعانيه، بينما يلجأ آخرون إلى النقل الحرفي الذي ينشد الأمانة، ويحمل كل مترجم في هذه الحالة رؤية مختلفة، فالترجمة في الأساس هي فعل تأويل مما يتيح بتعدد الرؤى، ومهما كان المترجم أميناً فهو ينتج نصاً جديداً، إذ يرى العديد من المشتغلين في حقل اللغة أن الترجمة فعل غير مكتمل يظل مفتوحاً على الدوام، وفي كل مرة هناك جديد يعمق قراءة النص ويثريه وكل ذلك يصب في مصلحة القراءة والقراء، ويرى ألبرتو مانغويل أن الترجمة فن وولادة جديدة يضيء وهو يحتفي بمن يصفهم بالمترجِمين «اللصوص»، الذين يستولون على ما ليس لهم ويزرعونه في تربة لغتهم الخاصة، كما أن التطور في تقنيات الترجمة يأتي ضمن أسباب إعادة النقل، خاصة في هذا العصر ومع ظهور الذكاء الاصطناعي الذي دخل بقوة في هذا المجال لدرجة أنه صار يُعتمد عليه مع مساعدة بشرية بسيطة. تختار دور النشر الكتب صاحبة المبيعات الأعلى والشعبية الواسعة من أجل إعادة ترجمتها، وكذلك التي تحتوي مواضيع شديدة الصلة بالراهن، فعقب الأزمة المالية عام 2008، وكذلك لحظة صعود التيارات اليمينية بقوة في أمريكا والغرب مؤخراً تمت إعادة طباعة مؤلفات أدبية وفكرية تتحدث عن الهيمنة والشمولية، مثل أعمال كارل ماركس، وجورج أورويل، وتبع ذلك إعادة ترجمة تلك المؤلفات في العالم العربي. مؤيدون ومعارضون على الرغم من كل تلك الأسباب التي أشرنا إليها، والتي تبدو إيجابية إلى حد كبير، فإن عملية إعادة ترجمة المؤلفات الأدبية والفكرية في العالم العربي لم تخلُ من الجدل الشديد، وهناك من تناول ذلك اللغط بكل الحجج التي بذلت هنا وهناك ما بين رافض ومؤيد ومشترط، أي الذي يرى أنه لابد من شروط ومبررات لإعادة النقل، ومن أبرز الذين رصدوا ذلك الجدل المترجمُ والكاتب الدكتور مجدي حاج إبراهيم، مدير مركز الإيسيسكو للغة العربية للناطقين بغيرها، حيث أشار في مقالته: «ظاهرة تعددية ترجمات النص الأدبي الواحد في العالم العربي: قراءة في ترجمات رواية «الشيخ والبحر»، إلى أن النقاد والمترجمين انقسموا تجاه تلك الظاهرة، فالمؤيدون يدفعون بأن الترجمة الأدبية تعمل على إعادة خلق الأصل، أو صناعة وحدة جديدة بين المحتوى والشكل على أساس اللغة، وذلك من شأنه أن يمنح مترجم النص الأدبي قدراً كبيراً من الحرية في التعامل مع النص الذي يترجمه، فعلى الرغم من أن ترجمة النص الأدبي يجب أن تكون في ظاهر الأمر أمينة للنص الأصلي بحيث توهم قارئها أنه أمام الأصل لا الترجمة، فإن ذلك لا يعني أننا سنصل إلى ترجمة كاملة ونهائية، وبالتالي، لا ضير من إعادة نقل النص الواحد إلى اللغة نفسها متى دعت الضرورة. بينما يرى المعارضون أن إعادة ترجمة النص الواحد ترف وتبديد للجهد والوقت، خاصة إذا توافق ظهور ترجمات النص الواحد في فترات متقاربة، وأشار بعضهم إلى نصوص معينة مثل ظهور سبعة ترجمات ل«روميو وجوليت»، لشكسبير على يد أدباء كبار، ويرى هؤلاء المعترضون أنه من الضروري وجود ترجمة واحدة رصينة لأثر أجنبي واحد، حيث يُرجع الكاتب شوقي جلال أسباب انتشار ظاهرة تعدد الترجمات إلى ترف فردي في أغلب الأحيان، وجهد متباين الوجهات، ما يعكس غياب رؤية عربية عامة تعي مقومات العصر ومقتضياته وتحدياته، فالترجمة جهد فردي، وعلى الرغم من محدوديتها، فإنها تتم بدون تخطيط، وإنما انتقائية فردية على مستوى المترجم والناشر. ظاهرة قديمة ويصف العديد من المشتغلين في حقل الترجمة، أن إعادة نقل الإصدارات الأجنبية إلى اللغة العربية ليست جديدة، بل قديمة ففي رسالة حنين بن إسحاق إلى علي بن يحيى، يذكر بعض الكتب التي ترجمت إلى السريانية أو العربية أكثر من مرة، والسبب يعود – حسب قوله – إما لفساد الترجمة أو العثور على نسخ جديدة للأصل الذي تمت منه الترجمة، ولعل ذلك سبب يكاد يكون رئيسياً في إعادة الترجمة والنقل، وذلك يعيد إلى حقيقة أن الترجمة بنية مفتوحة ومستمرة، أو كما يرى عالم اللسانيات بول ريكور، فإن الأعمال العظيمة، قد شكّلت على مرّ العصور موضوع ترجمات عديدة، أو كما يرى المترجم والكاتب محمد عبد الغني حسن، أن الترجمات المتعددة للأثر الواحد في اللغة الواحدة هي في الحق نوافذ كثيرة مفتوحة على المعاني التي يتضمنها الأصل المترجم، وكلما كثرت هذه النوافذ كان الاستمتاع بالأصل أكثر. تنافس إيجابي يرى العديد من المترجمين والكتاب والنقاد، أن إعادة الترجمة تنطوي على لحظات إبداعية وتحتشد بالمتعة والتنافس الإيجابي جهة إبراز المقدرات اللغوية، لتصبح المؤلفات المعاد نقلها بمثابة بساتين متنوعة الثمار، فالكاتب والناقد الأمريكي جلبرت هايت طالب بأهمية تعدد الترجمات للأثر الفكري أو الأدب الواحد في اللغة الواحدة، حيث إن التراجم المتعددة إثراء للغة، وذلك ما ذهب إليه كذلك المترجم عبد الحميد الزاهد، والذي أشار إلى أن السبق إلى ترجمة أي عمل لا يحول دون إعادة نقله مرة أخرى، فالنص فضاء مفتوح، والترجمة قراءة، والقراءات تتعدد بتعدد القرّاء، والمترجم قارئ قبل أن يكون مترجماً. شؤون وشجون في كتابه «الترجمة إلى العربية.. قضايا وآراء»، الصادر عن دار الفكر العربي، عام 2001، يغوص الكاتب بشير العيسوى في شؤون وشجون الترجمة العربية، ويتناول جملة من القضايا مثل: «غياب المفهوم التاريخي في النصوص المترجمة إلى العربية»، و«تعريب العلوم وقضية الدولة»، و«اللغة العربية بين التصعيد والترجمة»، وغير ذلك من المواضيع التي تهم حقلي اللغة وحركة الترجمة في العالم العربي. ويركز الكتاب على مسألة إعادة الترجمة، ووصفها بأنها واحدة من القضايا التي تلفت انتباه دارسي الترجمة، وتتلخص القضية في وجود عدد من الترجمات العربية التي تظهر من وقت لآخر في بلدان عربية متباعدة أو متقاربة ثقافة وحدوداً، وتلك الترجمات لا تختلف كثيراً عن بعضها البعض، طالما أن خطة المترجم هي النقل عن النص الأصلي للعمل موضوع الترجمة، ولا يرفض الكاتب تعددية النص المترجم إذا كان هناك ما يبرره، فظهور ترجمة عربية لعمل معين منذ مئة عام لن تكون صالحة لاستخدامنا الآن، وبذا تكون الترجمة الثانية أمراً واجباً وضرورياً. غير أن الكتاب يعيب عملية إعادة نقل النصوص في فترات زمنية متقاربة وبشكل مكثف، حيث يشير إلى أن هناك مؤلفات أدبية بعينها نقلت إلى العربية أكثر من مرة في أوقات متقاربة، وتلك الظاهرة تستدعى من المثقفين والكتاب التوقف في محاولة لدراسة الأسباب التي أدت إلى وجودها، ومن ثم محاولة تلافيها كي لا تتكرر دونما داعٍ فعلى وعملي، ويشير الكتاب إلى أن من ضمن تلك الأسباب عدم وجود رابطة للمترجمين العرب يستطيعون من خلالها تنسيق أعمالهم التي ينوون ترجمتها مسبقاً، وكذلك التي تمت ترجمتها سابقاً. ويشير الكتاب إلى أن الجهود المتفرقة في الترجمة تعبر عن جزر متفرقة وعوالم معزولة عن بعضها البعض، يعيش فيها المثقفون والكتاب العرب، فعلى الرغم من وجود أجهزة اتصال مثل التليفون والفاكس وبعض الأجهزة الحديثة، فإن مترجمي المشرق والمغرب لا يتواصلون مع بعضهم البعض، بالتالي لا يوجد تنسيق بين المترجمين، وذلك ما أدى إلى تعدد الترجمات، وعلى الرغم من أن العالم أصبح قرية صغيرة بفضل أدوات التواصل، فإن تلك المشكلة لا تزال قائمة. يؤكد الكتاب، أيضاً أنه لا توجد بببليوغرافيا للأعمال المترجمة إلى العربية تغطي كافة الإصدارات في العالم العربي، ورغم وجود دليل للأعمال التي تمت ترجمتها عربياً، صدر في تونس، إلا أنه غير محدث، ونادى الكتاب بضرورة إنشاء بببليوغرافيا للأعمال الأدبية التي تم نقلها للعربية لتفادي عملية إعادة الترجمة دون أسباب واضحة ومقنعة، على أن يتم تحديث تلك الببليوغرافيا سنوياً، وكذلك الاستعانة بالتكنولوجيا الحديثة. ويلاحظ الكتاب أن تعددية الترجمة تلك تظهر في النصوص الأدبية لا العلمية، وهو تحجيم لدور الترجمة العربية لكونها تشتغل على أنماط معرفية محددة، ويخلص الكتاب إلى أن تعددية النص المترجم قضية قائمة وهي لابد أن تواجه كل المشتغلين بالترجمة، ولكنها ليست مشكلة خطِرة تصل إلى حد إعاقة الترجمة ذاتها، وكذلك ليست هينة إلى حد تجاهلها، لذا وجب التوقف أمامها ودراسة بعض الأسباب المسؤولة عن وجودها.
