"الذراري الحمر": مقاربة سينمائية ترسم معالم العنف وأثره
التونسي لطفي عاشور
، في روائيّه الجديد "الذراري الحمر (الأطفال الحمر)" (2024)، جريمة مروّعة حصلت سنة 2015 في جبل "مغيلة" (منطقة "سليانة"، مقاطعة سيدي بوزيد). مُعيداً صياغتها وقراءتها وتفسيرها، بحسب رؤيته السينمائية والفنية.
القصة الحقيقية تتعلّق بجريمة قتل الطفل مبروك سلطاني، راعي غنم من أسرة فقيرة في منطقة نائية، على أيدي أفراد جماعة إرهابية تنتمي إلى تنظيم الدولة الإسلامية. صُوّرت عملية القتل البشعة، وبُثّت على وسائل التواصل الاجتماعي. بعد 18 شهراً، قامت الجماعة نفسها بتصفية شقيقه الأكبر خليفة، بالطريقة نفسها: قطع الرأس، وفصله عن الجسد.
أجّجت الجريمة مشاعر التونسيين، وكل من عرف تفاصيلها، وأحدثت زلزالاً سياسياً، خاصة أنّ سبب التصفية، بحسب بيانات عدّة، كامنٌ في تعاون الضحيتين مع الجهات الأمنية، ومدّها بمعلومات عن تحرّك
الجماعات الإرهابية
، وتقفّي آثارها بحجّة رعي الأغنام، ما نفته تلك الجهات. لكنّ هذا لا يُبرّر الجريمة النكراء، التي أعاد الفيلم سردها بطريقته.
السابق ضروريّ لفهم سياق "الذراري الحمر" وأبعاده، فتوليد الدراما وحياكة الشكل السردي كانا من منطلقات الواقعة/الجريمة، والظروف الأخرى تحصيل حاصل، خدمت الواقعة/الجريمة وأبرزتها بهدف إقناع المتلقّي بها. نجح عاشور في معالجته الإخراجية، لأنّه استطاع إعادة تجسيد الألم بأثر رجعي، ولم يعتمد على ما وفّرته القصة الحقيقية فقط، بل أضاف عليها قصصاً ثانوية، ساهمت في صنع إيقاع سلس، أذاب الملل الدرامي، رغم أنّ مدّة الفيلم تبلغ 101 دقيقة. هذه المدة كافية لنجاح العمل، إذا كان صوغه جيّداً.
سينما ودراما
التحديثات الحية
أيام قرطاج السينمائية في إثر الإنتاج الأردني والفلسطيني
تجاوز عاشور فخّ الفشل لاختياره فضاءات بانورامية مفتوحة، صَوّر فيها الأحداث (فويتشخ ستارون)، ونقل تضاريس الغابة وتشكيلاتها الجافة، ما ساهم في خلق نوع من الألفة بين فضاء الأحداث والقصة، وعكس تلاحم
الشخصيات
مع بيئتها البسيطة، التي تعتمد عليها للعيش، كالرعي الذي يُعتبر مورداً أساسياً. لكنْ، بعد سيطرة الجماعات الإرهابية على كثير من تلك الفضاءات، تحوّلت حياة الناس إلى جحيمٍ لا يطاق، ففقدوا إحساس الأمان الذي جعلهم يرتبطون بتلك الأرض قروناً عدّة.
"الذراري الحمر" ملحمة حزن وحسرة على سكّان الضواحي، الذين كانوا دائماً ضحايا صراعات سياسية وأمنية، يتحوّلون بسببها إلى أدوات، لأنّ كلّ جهة تحاول استغلالهم لمصالحها، ولا أحد ينتبه إلى مطالبهم واحتياجاتهم الكثيرة، كحال الطفل أشرف (علي هلالي)، الذي وجد نفسه يحمل رأس ابن عمه نزار (ياسين سمعوني)، بعد قطعه في الجبل، لإيصاله إلى
عائلته
، فيعاني صراعاً كبيراً، لأنه لم يملك شجاعة المواجهة. تساعده صديقته آية (وداد دبيبي)، التي يفترق عنها لاحقاً، ليواجه مصيره المحتوم، ولتبدأ بعدها الأسرة، رغم صدمتها الكبيرة، محاولة استرجاع جثة نزار من الجبل، قبل أنْ تلتهمها الذئاب.
توفّق عاشور في خيارات فنية عدّة، خاصة الممثلين الذين أدّوا أدوار أشرف ونزار وآية، فملامحهم عكست طبيعة الفرد الريفي. ربط الخيارات بأحلامهم وحواراتهم المتعلّقة أساساً بالرعي، ومشاق الدراسة، والحب البريء، ما أضفى نوعاً من واقعية القسوة والألم، وأوجد تواصلاً بين المتلقّي والشخصيات.
لم يكتفِ "الذراري الحمر"، الفائز بالتانيت الذهبي في الدورة الـ35 (14 ـ 21 ديسمبر/كانون الأول 2024) لـ"أيام قرطاج السينمائية"، برسم معالم العنف وعكسه، بل جسّد ذلك على نفسيات الأطفال وأحاسيسهم. بهذا، عكس عاشور جماليات بصرية ومعرفية وفنية، إضافة إلى اشتغاله على الرمز، وهذه الجزئية تسمح بتعدّد القراءات، أو إدانة الجهات التي كانت سبباً مباشراً في تلك
الجرائم
، مع طرح أسئلة عدّة، منها أسباب جعل طفل كأشرف، متفوّق في دراسته، يتوقّف عن متابعتها والالتحاق بالرعي، وهذا غير مضمون، ولم يجلب سوى الويلات. الإجابة واضحة: التهميش وقلّة الفرص وانعدام المرافق تُسبّب كلّها توسيع دائرة الفقر والجهل، وبالتالي سهولة غسل الدماغ بأفكار غريبة وهدّامة.
"الذراري الحمر" (كتابة نتشا دو بونشارة ودرية عاشور وسيلفان كاتونوا، إضافة إلى لطفي عاشور) من الأفلام المهمّة التي استطاعت مقاربة العنف والتطرّف، وإبراز مآسيهما الكثيرة على الفرد والمجتمع، بتفكيك العلاقة بينهما، وتحميل كلّ طرف مسؤولية ما يحدث وسيحدث. أي أنّ صوغ الفيلم مهمّ وفارق، أفرز اتجاهات يُعتمد عليها لرسم معالم مستقبلية، تخدم الجميع.
جرب ميزات الذكاء الاصطناعي لدينا
اكتشف ما يمكن أن يفعله Daily8 AI من أجلك:
التعليقات
لا يوجد تعليقات بعد...
أخبار ذات صلة
القدس العربي
٢٤-٠٦-٢٠٢٥
- القدس العربي
ضربات بالطيران المسيّر على رادارات قاعدتَين عسكريتين في العراق- (فيديوهات)
بغداد: استهدفت ضربات بطائرات مسيّرة فجر الثلاثاء رادارات قاعدتَين عسكريتين قرب بغداد وفي جنوب العراق، حسبما أفاد مسؤولون أمنيون دون أن يتمكنوا من تحديد الجهة المنفّذة. وطال الهجوم الأول معسكر التاجي شمال العاصمة العراقية بغداد دون أن يُسفر عن خسائر بشرية، حسبما أفادت السلطات. 🔴عاجل حسب شهود عيان القصف للرادار بطائرات مسيرة في معسكر التاجي بالعاصمة بغداد — ناصر الدوسري (@ttxuorr) June 23, 2025 وقال قائد عمليات بغداد الفريق الركن وليد التميمي لوكالة الأنباء العراقية إن 'طائرة مسيّرة مجهولة استهدفت أحد المواقع في معسكر التاجي'، منوّها إلى أن 'لا خسائر بشرية'. بدوره، قال سعد معن رئيس خلية الإعلام الأمني التابعة لمكتب رئيس الوزراء العراقي لصحافيين إن 'طائرة مسيّرة مجهولة الهوية قصفت الرادار، فيما سقطت طائرة أخرى قرب مولّد' كهربائي. 🚨عاجـــــــــــــــل لحظة القصف على معسكر التاجي الذي يتواجد به الجيش العراقي . — AHMAD SLMAN (@ahmadslmanx) June 23, 2025 وأكد مصدر أمني لفرانس برس الضربة، مشيرا كذلك إلى 'سقوط مسيّرة' في أراض زراعية في منطقة الرضوانية غرب بغداد، على بُعد عشرة كيلومترات تقريبا من مطار بغداد الدولي الذي تقع فيه قاعدة تضمّ قوات أمريكية منضوية في التحالف الدولي لمكافحة تنظيم الدولة الإسلامية. ونوّه كذلك إلى أن 'طائرة مسيرة استهدفت مركز الاتصالات الذي يضمّ رادارات قاعدة الإمام علي' قرب مدينة الناصرية في محافظة ذي قار (جنوب)، ما خلّف 'أضرارا مادية من دون إصابات بشرية'. وأكّد مسؤول عسكري في المحافظة الضربة، لافتا إلى أن القاعدة تقع قرب مطار الناصرية الدولي. ما الذي يحدث؟؟ هجمات على قواعد عراقية متعددة، قاعدة الامام علي عليه السلام في الناصرية قاعدة التاجي في بغداد ومطار بغداد وقاعدة بلد!! الهجمات غير مسبوقة.. وأشبه الى ان تكون عملية SEAD/DEAD لتحييد الرادارات العراقية!! — Alsharif (@alsharif103) June 24, 2025 ولم تتبنّ أي جهة هذين الهجومين، فيما نفى لفرانس برس مصدر مقرّب من الفصائل العراقية المسلحة الموالية لإيران، أن يكون لهذه المجموعات أي علاقة بالضربات على القاعدتَين العسكريتين في وسط وجنوب العراق. ويأتي هذا التطوّر الأمني بعدما أعلن الرئيس الأمريكي دونالد ترامب أنّ إيران وإسرائيل وافقتا على 'وقف تام لإطلاق النار' يبدأ قرابة الساعة الرابعة من فجر الثلاثاء بتوقيت غرينيتش ممّا سيضع 'نهاية رسمية' لحرب استمرت 12 يوما بين البلدين. وفيما لم يصدر في الحال تعليق من إسرائيل على وقف إطلاق النار، قال وزير الخارجية الإيراني عباس عراقجي إن 'لا اتفاق' حتى الآن. وبعدما شنّت إيران هجوما صاروخيا على قاعدة العديد الأمريكية في قطر مساء الإثنين، دخلت في العراق قاعدتا عين الأسد (غرب) وفيكتوريا (وسط) اللتان تستخدمهما قوات أمريكية حالة ترقب و'تأهب أمني'، حسبما أفاد مصدر عسكري عراقي. وأكد المصدر عدم حصول أي استهداف للقاعدتين يوم الإثنين. وتعمل بغداد منذ سنوات على التوفيق بين تحالفها المتين مع جارتها إيران، وهي قوة إقليمية ذات وزن ثقيل تشترك معها في حدود طويلة وروابط سياسية واقتصادية وثقافية، وشراكتها الاستراتيجية والعسكرية مع واشنطن المُعارضة لبرنامج إيران النووي. وفي سياق الهجوم الذي بدأته إسرائيل على إيران في 13 حزيران/ يونيو، دعت الحكومة العراقية واشنطن إلى 'منع' الطائرات الإسرائيلية من 'اختراق الأجواء العراقية وتنفيذ الاعتداءات' على الجمهورية الإسلامية. وفي الأيام الأخيرة، حذرت فصائل عراقية مسلحة موالية لإيران من استهداف المصالح الأمريكية في المنطقة في حال انخرطت واشنطن عسكريا في النزاع. (أ ف ب)
القدس العربي
١٣-٠٦-٢٠٢٥
- القدس العربي
مقتل قيادي في تنظيم الدولة الإسلامية بغارة جوية أمريكية في سوريا
واشنطن: أعلن الجيش الأمريكي الخميس أنّه قتل 'قياديا' في تنظيم الدولة الإسلامية في غارة جوية شنّها الثلاثاء في شمال غرب سوريا، حيث كان مسعفون أفادوا يومها بسقوط قتيلين بنيران طائرتين مسيّرتين. وقالت القيادة المركزية الأمريكية (سنتكوم) في منشور على منصة إكس إنّ 'القوات الأمريكية شنّت غارة جوية دقيقة في شمال غرب سوريا أسفرت عن مقتل رحيم بويف، القيادي في تنظيم الدولة الإسلامية في سوريا'. وتنشر الولايات المتحدة قوات في سوريا في إطار تحالف دولي تقوده لمحاربة مقاتلي تنظيم الدولة الإسلامية الجهادي. وأضافت سنتكوم في بيانها أنّ بويف 'كان متورطا في التخطيط لعمليات خارجية تهدّد مواطنين أمريكيين وشركاء لنا ومدنيّين'. وكانت منظمة الدفاع المدني السوري (الخوذ البيضاء) أعلنت مقتل شخصين في ضربتين بطائرتين مسيّرتين استهدفتا الثلاثاء محافظة إدلب في شمال غرب سوريا. وحاولت وكالة فرانس برس استيضاح القيادة المركزية الأمريكية عمّا إذا كانت الضربة التي أعلنت عنها الخميس هي إحدى الضربتين اللتين أعلنت عنهما الخوذ البيضاء، لكنّ سنتكوم لم تردّ في الحال على هذا الاستفسار. وأرفقت سنتكوم بيانها بصورة لهدف الغارة ظهرت فيها سيارة دفع رباعي وقد اخترق صاروخ سقفها وزجاجها الأمامي. وغالبا ما تشنّ واشنطن غارات جوية ضد أهداف جهادية في شمال غرب سوريا. وسيطر تحالف فصائل مسلحة بقيادة هيئة تحرير الشام على السلطة في دمشق بعد إطاحة نظام الرئيس بشار الأسد في الثامن ديسمبر/ كانون الأول، وبرّرت حراس الدين حلّ نفسها بهذا التغيير في القيادة السورية. وكان الرئيس الأمريكي دونالد ترامب التقى الشهر الماضي في السعودية الرئيس السوري الانتقالي أحمد الشرع، ودعاه إلى 'مساعدة الولايات المتحدة في منع عودة ظهور تنظيم الدولة الإسلامية'. (أ ف ب)
العربي الجديد
٠٩-٠٦-٢٠٢٥
- العربي الجديد
"الذراري الحمر": مقاربة سينمائية ترسم معالم العنف وأثره
اختار التونسي لطفي عاشور ، في روائيّه الجديد "الذراري الحمر (الأطفال الحمر)" (2024)، جريمة مروّعة حصلت سنة 2015 في جبل "مغيلة" (منطقة "سليانة"، مقاطعة سيدي بوزيد). مُعيداً صياغتها وقراءتها وتفسيرها، بحسب رؤيته السينمائية والفنية. القصة الحقيقية تتعلّق بجريمة قتل الطفل مبروك سلطاني، راعي غنم من أسرة فقيرة في منطقة نائية، على أيدي أفراد جماعة إرهابية تنتمي إلى تنظيم الدولة الإسلامية. صُوّرت عملية القتل البشعة، وبُثّت على وسائل التواصل الاجتماعي. بعد 18 شهراً، قامت الجماعة نفسها بتصفية شقيقه الأكبر خليفة، بالطريقة نفسها: قطع الرأس، وفصله عن الجسد. أجّجت الجريمة مشاعر التونسيين، وكل من عرف تفاصيلها، وأحدثت زلزالاً سياسياً، خاصة أنّ سبب التصفية، بحسب بيانات عدّة، كامنٌ في تعاون الضحيتين مع الجهات الأمنية، ومدّها بمعلومات عن تحرّك الجماعات الإرهابية ، وتقفّي آثارها بحجّة رعي الأغنام، ما نفته تلك الجهات. لكنّ هذا لا يُبرّر الجريمة النكراء، التي أعاد الفيلم سردها بطريقته. السابق ضروريّ لفهم سياق "الذراري الحمر" وأبعاده، فتوليد الدراما وحياكة الشكل السردي كانا من منطلقات الواقعة/الجريمة، والظروف الأخرى تحصيل حاصل، خدمت الواقعة/الجريمة وأبرزتها بهدف إقناع المتلقّي بها. نجح عاشور في معالجته الإخراجية، لأنّه استطاع إعادة تجسيد الألم بأثر رجعي، ولم يعتمد على ما وفّرته القصة الحقيقية فقط، بل أضاف عليها قصصاً ثانوية، ساهمت في صنع إيقاع سلس، أذاب الملل الدرامي، رغم أنّ مدّة الفيلم تبلغ 101 دقيقة. هذه المدة كافية لنجاح العمل، إذا كان صوغه جيّداً. سينما ودراما التحديثات الحية أيام قرطاج السينمائية في إثر الإنتاج الأردني والفلسطيني تجاوز عاشور فخّ الفشل لاختياره فضاءات بانورامية مفتوحة، صَوّر فيها الأحداث (فويتشخ ستارون)، ونقل تضاريس الغابة وتشكيلاتها الجافة، ما ساهم في خلق نوع من الألفة بين فضاء الأحداث والقصة، وعكس تلاحم الشخصيات مع بيئتها البسيطة، التي تعتمد عليها للعيش، كالرعي الذي يُعتبر مورداً أساسياً. لكنْ، بعد سيطرة الجماعات الإرهابية على كثير من تلك الفضاءات، تحوّلت حياة الناس إلى جحيمٍ لا يطاق، ففقدوا إحساس الأمان الذي جعلهم يرتبطون بتلك الأرض قروناً عدّة. "الذراري الحمر" ملحمة حزن وحسرة على سكّان الضواحي، الذين كانوا دائماً ضحايا صراعات سياسية وأمنية، يتحوّلون بسببها إلى أدوات، لأنّ كلّ جهة تحاول استغلالهم لمصالحها، ولا أحد ينتبه إلى مطالبهم واحتياجاتهم الكثيرة، كحال الطفل أشرف (علي هلالي)، الذي وجد نفسه يحمل رأس ابن عمه نزار (ياسين سمعوني)، بعد قطعه في الجبل، لإيصاله إلى عائلته ، فيعاني صراعاً كبيراً، لأنه لم يملك شجاعة المواجهة. تساعده صديقته آية (وداد دبيبي)، التي يفترق عنها لاحقاً، ليواجه مصيره المحتوم، ولتبدأ بعدها الأسرة، رغم صدمتها الكبيرة، محاولة استرجاع جثة نزار من الجبل، قبل أنْ تلتهمها الذئاب. توفّق عاشور في خيارات فنية عدّة، خاصة الممثلين الذين أدّوا أدوار أشرف ونزار وآية، فملامحهم عكست طبيعة الفرد الريفي. ربط الخيارات بأحلامهم وحواراتهم المتعلّقة أساساً بالرعي، ومشاق الدراسة، والحب البريء، ما أضفى نوعاً من واقعية القسوة والألم، وأوجد تواصلاً بين المتلقّي والشخصيات. لم يكتفِ "الذراري الحمر"، الفائز بالتانيت الذهبي في الدورة الـ35 (14 ـ 21 ديسمبر/كانون الأول 2024) لـ"أيام قرطاج السينمائية"، برسم معالم العنف وعكسه، بل جسّد ذلك على نفسيات الأطفال وأحاسيسهم. بهذا، عكس عاشور جماليات بصرية ومعرفية وفنية، إضافة إلى اشتغاله على الرمز، وهذه الجزئية تسمح بتعدّد القراءات، أو إدانة الجهات التي كانت سبباً مباشراً في تلك الجرائم ، مع طرح أسئلة عدّة، منها أسباب جعل طفل كأشرف، متفوّق في دراسته، يتوقّف عن متابعتها والالتحاق بالرعي، وهذا غير مضمون، ولم يجلب سوى الويلات. الإجابة واضحة: التهميش وقلّة الفرص وانعدام المرافق تُسبّب كلّها توسيع دائرة الفقر والجهل، وبالتالي سهولة غسل الدماغ بأفكار غريبة وهدّامة. "الذراري الحمر" (كتابة نتشا دو بونشارة ودرية عاشور وسيلفان كاتونوا، إضافة إلى لطفي عاشور) من الأفلام المهمّة التي استطاعت مقاربة العنف والتطرّف، وإبراز مآسيهما الكثيرة على الفرد والمجتمع، بتفكيك العلاقة بينهما، وتحميل كلّ طرف مسؤولية ما يحدث وسيحدث. أي أنّ صوغ الفيلم مهمّ وفارق، أفرز اتجاهات يُعتمد عليها لرسم معالم مستقبلية، تخدم الجميع.
