نسقي ديكور المنزل من لون واحد فقط بطرق مبتكرة وعصرية

هي تقنيَّةٌ جديدةٌ في الديكو ر، ابتُكِرَت عامَ 2021، والهدفُ منها تعزيزُ المرحِ والدفء، وإشاعةُ الهدوءِ في المنزل، إذ إن اختيارَ لونٍ يلامسُ أعماقنا عمليَّةٌ دقيقةٌ، لكنَّها مفيدةٌ، في الوقتِ نفسه، لهندسةِ، وتأثيثِ منزلٍ، يتماهى مع صاحبه. تقنيَّةُ Drenching، التي انتشرت أخيراً بسرعةٍ قياسيَّةٍ في عالمِ الهندسة الداخليَّة، هذه مواصفاتُها، وكيفيَّةُ وصولها إلينا.
إعداد: كارلا باسيل
ما هي تقنية "درنشينغ"؟
يمكن اختصارُ تقنيَّة Drenching بأنها فنٌّ، يرتكزُ على التلاعبِ بتدرُّجاتِ لونٍ معيَّنٍ على الجدرانِ، والسقفِ، وحتى على إطاراتِ النوافذِ، والأبواب. إنها تقنيَّةٌ فنيَّةٌ، تترك انطباعاً قوياً، وخيارٌ في الديكور، يتطلَّبُ بُعداً فنياً، لكنَّه يستدعي أيضاً جرأةً سواء لدى مهندسِ الديكور، أو صاحبِ المنزل، أو مالكِ المكان الذي تُطبَّق عليه التقنيَّة. وتدينُ هذه الصيحةُ بالفضلِ للمصمِّم المبدعِ فرنر بانتون Verner Panton، والمصمِّمَين كارستون لولوفKarsten K. Lülloff، وزوجته كاتيا Katja في تطوير الألوانِ، والتلاعبِ بدرجاتها الظليَّة، إذ كان عليهما مزجُ 11 لوناً للحصولِ على ظلالٍ لونيَّةٍ رائعةٍ ومتناغمةٍ.
في غرفة النوم، استعان المصمِّمان باللونِ الوردي، وقاما أيضاً بطلاءِ أرجلِ السريرِ والمصباحِ على المنضدة، والخزانةِ التي اتَّخذت لها مكاناً قربَ السرير.
بالمكاتب، تقتضي Drenching الطلاءَ بتدرُّجاتِ اللونِ الأخضر مع الاستعانةِ بورقِ جدرانٍ مُطبَّعةٍ بمختلفِ درجاتِ هذا اللون، بما في ذلك الكنباتُ المصنوعةُ من المخملِ الفخم بلونٍ أخضرَ عشبي. وتهدفُ التقنيَّةُ إلى جعل جوِّ مكانِ العملِ أكثر دفئاً.
في غرفة المعيشة أو ركن السيجار، يمكن ابتكارُ عالمٍ، ينطوي على نفسه مثل الشرنقةِ، إذ يكفي اختيارُ تدرُّجاتِ اللونِ البندقي بكلِّ تموُّجاته لتعزيزِ عمقِ الألوانِ في هذه الغرفة. من درجةِ السنديانِ إلى الكرزي، وحتى العسلي، يبدو الأثاثُ مغمَّساً بهذا اللونِ بدءاً من الكنباتِ الفنتدج، مروراً بالأرضيَّة، ووصولاً إلى الإكسسواراتِ المنزليَّة، والثريَّات، والمصابيح.
بالمطبخ، انتقي ألوانَ الباستيل فما يُميِّز هذه التقنيَّة، هو المزجُ بين التناقضات. مثلاً يختارُ المصمِّمُ لوناً، أو لونَين، ثم يشتقُّ تدرُّجاتٍ لونيَّةً. ومن أشهرِ المصمِّمين الذين برعوا في هذه التقنيَّة، نذكرُ كريستوف بيناس Christophe Penasse، وآنا هيرنانديز Anna Hernàndez، وقد تجلَّى عملهما بمنزلهما المشتركِ في فالنسيا. وفي الحمام، اختاري ألوانَ التيراكوتا الغنيَّة بمروحتها اللونيَّة التي يُتوِّجها السجَّادُ الفنتدج، والجدرانُ، وحتى المغسلة. ومن أبرعِ التصاميمِ المتوفرةِ للحمَّامات بهذه التقنيَّة علامةُ كورسي ونيكولاي Corsi & Nicolai.
تعدُّ هذه التقنيَّةُ ثوريَّةً، لأنها غيَّرت المفهومَ الكلاسيكي للهندسةِ الداخليَّة، وهو طلاءُ الجدرانِ باللونِ الكلاسيكي الأبيض، أو مشتقَّاته. هناك عديدٌ من الوسائلِ للارتقاءِ بهذه التقنيَّة في الديكور، فلا يجبُ حصرُ النفسِ بطلاءِ الجدرانِ، والأثاث، إذ يمكن للعملِ أن يمتدَّ، ليشملَ ورقَ الجدرانِ، والمفارشِ، والأقمشةِ من ستائرَ وأغطيةٍ. كذلك يمكن مضاعفةُ تأثيرِ هذه التقنيَّة في الديكورِ عبر استخدامِ ما يُسمَّى بـ Double Drenching، وتتمثَّلُ في إضافةِ لونٍ ثالثٍ مضيء لتغييرِ مزاجِ الغرفة، وتعزيزِ تأثيرِ هندستها.
1- إذا اخترت لون مغيب الشمس
يُضفي اللونُ البرتقالي حيويةً ونشاطاً، ويمنحُ الغرفةَ دفئاً، وجاذبيةً خاصَّةً، كما أنه من الألوانِ سهلةِ التنسيق، إذ ينسجمُ مع عديدٍ من الألوان الأخرى. ويجمعُ البرتقالي بين حيويَّةِ الأحمر، وإشراقةِ الأصفر، ليعكسَ مزيجاً مثالياً من الطاقةِ والإيجابيَّة. وتتنوَّع درجاتُ البرتقالي بين الأحمرِ الترابي العميق، والظلالِ الأكثر إشراقاً، ما يتيحُ خياراتٍ واسعةً، تناسبُ مختلفَ الأذواقِ والأجواء. ويمنحُ هذا اللونُ لمسةً من البهجةِ لأي مساحةٍ في المنزل، ما يُضفي شعوراً بالهدوءِ والاسترخاء. يُنصَح باختيارِ درجاتٍ ناعمةٍ مثل التيراكوتا الباهت، أو البرتقالي المائلِ إلى الأبيض، أمَّا في حالة السعي للحصولِ على أجواءٍ مملوءةٍ بالحيويَّة والتحفيز، فالبرتقالي الجريء، أو الفاقعُ، سيكون الخيارَ المثالي.
- إذا وقع اختيارك على لون دافئ
سواء وقعَ اختياركِ على البنِّي الشوكولاتة، أو على الأزرقِ البترولي، أو أي لونٍ قاتمٍ، سيكون قراركِ صائباً، لأن تدرُّجاتِ اللونِ الداكن، تخلقُ جواً من الراحةِ، والحميميَّةِ في الغرفة. اعتمدي الظلَّ الداكن على جدرانِ غرفة النوم، واطلي الخزائن باللونِ البازلتي القريبِ من الكحلي. ستُهدِّئ هذه الألوانُ دماغكِ، وتساعدكِ على النوم.
وفي حال اعتمدتِ اللونَ البترولي لغرفةِ المعيشة، فكِّري هنا بطلاءِ أسطحِ الغرفة بالأزرقِ المخضر Azure Green. فكِّري بطلاءِ لونٍ متناغمٍ على الرفوفِ والطاولات، فهذه القطعُ، ستضيفُ عمقاً وظلالاً داكنةً، تترافقُ مع إطارٍ أفتحَ لوناً مثل اختيارِ لونِ الرمادي بدرجةٍ زرقاءَ باهتةٍ، تميلُ إلى الرمادي.
ومع أن المطبخَ، والحمَّامَ من أكثر الغرفِ «عملانيَّةً»، لكنْ هذا لا يعني أنكِ لا تستطيعين إضافةَ لمسةٍ من الترفِ عليهما. يكفي أن تعتمدي اللونَ الدخاني في المطبخِ بمشتقَّاته الداكنة الممزوجةِ مع الفحمي، أمَّا لتجهيزِ الحمَّام، ففكِّري بالأحجارِ البركانيَّة خاصَّةً لطلاءِ الجدران.
كتاب حول السياحة في العُلا Alula Ever من تأليف Jérôme Garcin، لدار Assouline .
شمعة بعطر العود Art Gigi M من أونّو Onno .
شانيل ربيع 2025 Chanel.- الصورة من Launchmetrics/Spotlight ©
سرير Yorkshire من فورنيتشر فيلاج Furniture Village .
مزهرية Long Neck Vase من بولزبوتن Polspotten .
أريكة Elegio من تصميم Sacha Lakic، لعلامة روش بوبوا Roche Bobois .
وسادة Ithaque من هيرميس Hermès .
جيامباتيستا فاللي ربيع 2025 Giambattista Valli - الصورة من Launchmetrics/Spotlight ©
مقعد ومسند للرجلين Groove And Groovy من فندي كاسا Fendi Casa .
جلسة صالون Elegio من تصميم Sacha Lakic، لعلامة روش بوبوا Roche Bobois .
مصباح أرضي Ripple Articulating Floor Lamp من جوناثان آدلر Jonathan Adler.
مصباح طاولة من توم ديكسون Tom Dixon .
كرسي هزّاز Martha Rocking Chair من تصميمRoberto Lazzeroni لعلامة بولترونا فراو Poltrona Frau.
بوف Apex من روش بوبوا Roche Bobois .
علبة Saut من هيرميس Hermès .
إناء Mustique Pedestal Bowl من جوناثان آدلر Jonathan Adler .
مجموعة من القناني Browns Bubbles and Bottles من بولزبوتن Polspotten.
ولهواة اللون السكري.. إليكم بعض النصائح
إذا اخترتِ الألوانَ السكريَّة مثل الكاراميل، والعسلي، وتموُّجاتِ الشوكولاتة مع الحليب، فأنتِ تريدين إضافةَ مسحةٍ من الدفء والراحة. هذه الألوانُ مثاليَّةٌ للسقفِ والجدران، وتخلقُ جواً إيجابياً خلال استقبالِ الضيوف. فكِّري بلونِ جدرانٍ أفتحَ من الباب، ولتكن إطاراتُ النوافذِ والستائرِ خشبيَّةً، وقاتمةً بتدرُّجاتٍ تستعينين بها. وللمطبخ، اختاري خشبَ البامبو بتدرُّجاته اللونيَّة، واعتمدي سقفَ المطبخِ والخزائنِ من لونٍ واحدٍ مع لمسةٍ ذهبيَّةٍ معدنيَّةٍ، ليتوهَّج ببريقٍ حيوي. أمَّا غرفةُ الطعام، ففكِّري باللونِ البنِّي خاصَّةً تدرُّجاتِ الجاناش Ganache، واعتمدي أثاثها بلونِ الخشبِ الطبيعي الخام الفاتح. انتقي تدرُّجاتٍ لونيَّةً، تبدأ بالسكري، وتمرُّ بالخشبِ الزهري، وتنتهي بالموكا.
علاقة ألوان الغرف بشخصيتك وطرق هندستها وتنسيقها
وإذا اعتمدتِ اللونَ الأصفر، فيعني ذلك أنكِ إنسانةٌ إيجابيَّةٌ، ومفعمةٌ بالتفاؤل. يمكنكِ هنا اعتمادُ الجدرانِ، والخزائنِ بالأصفرِ الزبدي Butter Yellow، وقطعِ الأثاثِ مثل الكراسي بالأصفرِ الباستيل، أو العاجي، أو يمكنكِ اعتمادُ لونِ القهوة لتحديدِ النوافذِ، وأسطحِ المطبخ.
أما إذا اعتمدت الأخضر لديكور منزلك، فمن المعروف أن اللون الأخضر يتماهي مع هندسةِ المساحاتِ الخارجيَّة، ومع جوِّ الطبيعة، واعتماده يوحي بالصداقةِ، وميلِ الشخصِ إلى الطابعِ العملي في الديكور. اختاري الأخضرَ الزيتي للسقفِ، وإطارِ النوافذ، وليكن الأثاثُ بدرجةٍ لونيَّةٍ فاتحةٍ، ويمكن إضافةُ قطعٍ باللونِ الأخضرِ الحيوي، أو العشبي المُشرق.
ولهواة اللون الحيادي، تهدفُ مروحةُ الألوانِ الصامتةُ المعروفة بـ Muted Palette لخلق مساحةٍ من الراحةِ، تتمثَّل في مزجِ ألوانٍ حياديَّةٍ مثل النيود الزهري، والبيجِ الطحيني، والسكري، وحتى الزهري الخجولِ المتورِّد على النوافذِ، والجدرانِ، والأبوابِ، وأسقفِ الغرف، فالأبيضُ الهادئ الذي يمتزجُ مثلاً مع الكريمي، أو العاجي، والسلموني، يدعو للرومانسيَّة، ويُهدِّئ الأعصاب.
نصيحة: استعيني بورقِ جدرانٍ، يزدانُ برسومٍ منمَّقةٍ، وليكن الأثاثُ مونوكرومياً موحَّداً بلونٍ فاتحٍ لخلق مساحةٍ واسعةٍ، توحي بالراحة. هذا الجمعُ بين الطبعاتِ، والمونوكروم، يُضفي لمسةً من الرقي والتميُّز على الغرفة. لا تتردَّدي في اللجوءِ إلى ورقِ الجدران في منزلٍ صغيرٍ، لأن الورقَ المزخرفَ برسومِ الطبيعة، يخلق جواً من الحريَّة، لتتخلَّصي من أعباءِ النهارِ والمكتب.
غرفة جلوس من بلاك سالت هوم Black Salt Home .
دريس فان نوتن ربيع 2025 Dries Van Noten - الصورة من Launchmetrics/Spotlight ©
مزهرية من البورسلينHong Kong من بولزبوتن Polspotten .
ساعة رملية Clessidre من فينيني Venini.
موزّع رائحة عطرية La Promeneuse من ترودون Trudon .
كتاب Jeddah: Al Balad من تأليف James Parry وتصوير Matthieu Salvaing، لدار Assouline .
أريكة Camaleonda من بي أند بي إيطاليا B&B Italia .
من صفحات كتاب Jeddah: Al Balad .
حامل شمعة من السيراميك Wardour من ذا كونران شوب The Conran Shop .
طقم صوانٍ Greek من بولزبوتن Polspotten.
صحن للحلويات Libellula من لا دوبل جي La Double J .
حمام من دونيلم Dunelm .
جيورجيو أرماني ربيع 2025 Giorgio Armani - الصورة من Launchmetrics/Spotlight ©
مزهرية Crackled Glass Ball Body Vase من بولزبوتن Polspotten .
حامل شمعة من الكريستال من ليزوتومان Les Ottomans .
طاولة قهوة Brady من مينوتي Minotti .
شمعة معطّرة من جينوري 1735 Ginori 1735.
Double Drenching
ماذا نعرف عنها؟
هذه التقنيَّة مقاربةٌ جديدةٌ في الديكورِ، وتسهمُ في تعزيزِ التأثيرِ الدرامي المبهر للغرفة، كأن تختاري البرغندي، والرمادي الغريج، والعاجي في غرفةٍ واحدةٍ. انتقي لوناً قاتماً أساسياً قوياً للجدران، وأدخلي الألوانَ الصارخةَ في السقفِ، والأعمالِ الخشبيَّة، والمفروشاتِ التي تُزيِّن الغرفة. كوني خلَّاقةً، ولا تخشي مزجَ الألوان، إذ يمكنكِ اعتمادُ الكحلي الملكي لجدرانِ غرفةِ النوم على سبيل المثال، والاستعانةُ بالإنديغو في النوافذ. أيضاً، يمكنكِ المزجُ بين الأحمرِ القرميدي، والبرونزي النحاسي لمضاعفةِ تأثيرِ هذه التقنيَّة، وهو ما يُسمَّى بتقنيَّة Double Drenching.
الأزرق الخزفي.. كيف أنسقه؟
سواء كان الأزرقُ قاتماً، أو سماوياً، يوحي هذا اللونُ بالاتِّزانِ، والمنطق. ننصحكِ بالغوصِ في تدرُّجاته للارتقاءِ بديكورِ الغرف إن كان على الجدرانِ، أو المفارشِ، أو الخزائنِ، أو المقاعدِ الوثيرة، وقد أتاحَ لكِ عالمُ الهندسةِ درجةَChina Bone Blue بتدريجٍ فاتحٍ باستيل، ويمكن مزج تدرُّجاتٍ عدة من الأزرقِ لخلق تناقضٍ جذَّابٍ في الغرفة.
يمكنك متابعة الموضوع على نسخة سيدتي الديجيتال من خلال
صينية Fendi Roma من فندي كاسا Fendi Casa.
مكتبة وصالون Salon des Pensionnaires داخل Villa Medici في روما، من تصميم وتأثيث فندي كاسا Fendi Casa .
مزهرية Cloudy Butterflies من بوردالو بينييرو Bordallo Pinheiro .
صينية Patch NY من ليزوتومان Les Ottomans .
بروينزا سكولر ربيع 2025 Proenza Schouler .
مقعد Soriana من تصميم Afra & Tobia Scarpa لعلامة كاسينا Cassina .
حامل أطباق Fendi Roma من فندي كاسا Fendi Casa .
غرفة جلوس من تصميم Charlotte Kalt في منزل عرّابة الفنون والمصممة Madeleine Castaing في باريس، وتبدو فيها مقاعد منجّدة بقماش Kensington من مجموعة The Thorp of London من بيار فريه Pierre Frey (تصوير: Constance E.T. de Tourniel)
صحن من مجموعة Classics on Acid Blu Chinoiserie من سيليتي Seletti .
طبق Cloudy Butterflies من بوردالو بينييرو Bordallo Pinheiro .
وسادة Hybrid Argia Panelled Cushion من سيليتي Seletti.
أوجوه ربيع 2025 Ujoh .
شمعة معطرة Cello Suite Montecarlo Night من إيديون Edion .
ابريق من كليمشي Klimchi .
شمعة معطّرة Fendi Roma من فندي كاسا Fendi Casa .
كتاب Mykonos Muse من تأليف المصوّرة Lizy Manola، لدار Assouline .
مقعد Dezza 24 من بولترونا فراو Poltrona Frau.

جرب ميزات الذكاء الاصطناعي لدينا

اكتشف ما يمكن أن يفعله Daily8 AI من أجلك:

التعلم مع الذكاء الاصطناعيالتحقق من الحقائقتحويل النص إلى كلامملخص الذكاء الاصطناعي

أخبار ذات صلة

الرياض

منذ 3 ساعات

• الرياض

إعادة الحِرف التقليدية إلى الواجهة في جازان

أعاد بيت الحرفيين بمنطقة جازان، الوهج لعددٍ من الحرف اليدوية التقليدية التي كادت أن تتوارى خلف تقنيات الحياة محافظًا، على ثروة ثقافية تمتلكها المنطقة، وذلك ضمن سعي هيئة التراث لتطوير قدرات الحرفيين والحرفيات السعوديين، عن طريق تدريبهم بكيفية إبراز جمال الحرف اليدوية السعودية مع المحافظة على أصالة الحِرف نفسها. والتحق 30 حرفيًّا وحرفية، بالبرنامج الذي يستمر عامًا، في بيئة مثالية صُممت خصيصًا لتعيدهم إلى الحرف اليدوية المرتبطة بتراث المنطقة وبيئتها الثقافية عبر ثلاث حِرف هي "صناعة القعايد، وحياكة الطواقي، ومشغولات الصدف البحرية". ويسعى البرنامج لإعادة حِرفة صناعة "القعايد" إلى الواجهة، والمحافظة على أهميتها حين كانت ركنًا أساسيًّا من البيت القديم في جازان كسرير أو كرسي، حيث يشارك مُدربون متخصصون في تدريب الشباب والفتيات للمحافظة على المهنة باستخدام سعف النخيل أو الدوم للربط بطرق فنية، تُحاكي الحرفيين الأوائل، ومساعدتهم لابتكار تصاميم احترافية تتعدى الشكل التقليدي إلى أشكال خشبية وهندسية ترتقي إلى المواصفات التجارية الحديثة التي تواكب متطلبات السوق، والمنتجات التراثية النوعية، وتكون جديرة بالاقتناء. وتبرز حياكة الطواقي الرجالية في أحد أركان بيت الحرفيين، حيث ظلّت واحدة من أشهر الحرف اليدوية النسائية بمنطقة جازان، وتجد المتدربات فرصة لتعلّم فن الصنعة من أيادي مدربات بارعات، وذلك بالتدريب على استخدام الإبرة والخيط الأبيض بمهارة وزخرفتها بنقوش متنوعة، والعمل كذلك على ابتكار منتجات جديدة توائم الاحتياجات وتحافظ على هوية المهنة من الاندثار. وتُشارك عدد من المتدربات في حِرفة المشغولات الصدفية، حيث يتدربن على أيدي متخصصات على استخدام القواقع والأصداف البحرية لتحويلها إلى أعمال فنية مميزة من أساور وأطواق وأدوات للزينة، وكذلك حقائب وأشكال فنية ومجسمات تبرز الهوية البحرية، فيما يقدمن أيضًا منتجات مبتكرة تحافظ على الجمال الطبيعي للقواقع والأصداف البحرية وتمنحها لمسات عصرية. ويقدم بيت الحرفيين بجازان منظومة متكاملة من الورش التدريبية والتعليمية المكثفة تساعد المتدربين والمتدربات على إتقان الحرف اليدوية بتقاليدها المجتمعية الأصيلة، ومن ثم الوصول إلى التصاميم الحرفية عبر الورش المساندة في ريادة الأعمال والابتكار وحلول التغليف والتسويق، بالإضافة إلى توفير ورش إنتاج ومنصة لعرض وبيع المنتجات الحرفية التي ينتجها الحرفيون والحرفيات. ويهدف البيت إلى تمكين شباب وشابات المنطقة من تطوير مهاراتهم في مجال الحرف اليدوية التقليدية ضمن القطاع التراثي، حيث يُعد نموذجًا متكاملًا لتعليم وتدريب الحرف اليدوية التي تشتهر بها المنطقة، مما يسهم في نقل المعرفة للأجيال القادمة، فيما تواكب تلك الجهود "عام الحرف اليدوية 2025"، حيث يشهد قطاع الحرف اليدوية حراكًا ثقافيًا، سعيًا لترسيخ مكانة الحرف اليدوية محليًا وعالميًا بوصفها تراثًا ثقافيًا، وركيزة من ركائز الهوية السعودية.

الرياض

منذ 3 ساعات

• الرياض

أتمنى توفير الوسائل الفنية التي تراعي المكفوفينريتاج «عاشقة الناي»: طموحي للعالمية

لم تكن الإعاقة البصرية عائقًا لعازفة الناي ريتاج الزهراني، كان التأثير وبداية الخطوات من والديها ليكونا خارطة طريق لنجاح ابنتهما في مجال الموسيقى، والذي بدأت تصعد سلمه بعد أخرى، بخطوات واثقة لتصل إلى القمة.. تقول ريتاج عن بدايتها: لقد بدأت رحلتي في مجال الموسيقى منذ السادسة من عمري، وكنت شغوفة بالموسيقى وبالناي تحديدًا، التي كانت تأخذ مكانة عالية في قلبي منذ نعومة أظفاري. ولكن للأسف لم أبدأ رحلتي مع هذه الآلة الموسيقية التي أحبها بسبب عدم توفرها في المتاجر الموسيقية، فبدأت بآلة "الفلوت" التي كنت أعتقد أنها هي الناي لقلة معلوماتي عن الناي في حينها. وبعد ذلك انتقلت إلى آلة الأورج لأنها كانت متوفرة في المتاجر الموسيقية بكثرة، ثم آلة الجيتار، ولكن لم أشعر بالاستقرار في أي من هذه الآلات الموسيقية، ولم أجد الآلة التي تُشبهني وتفهم مشاعري لكي أستطيع التعبير عنها، لهذا اعتزلت هذه الآلات الثلاث تمامًا بعد أن أتت الناي وأصبحت متخصصة فيها فقط. بعد أن ذهبت والدتي إلى مصر وأحضرت لي 'مصدر سعادتها' التي هي آلة الناي. ومن هنا بدأت رحلتي الحقيقية وشغفي كنت أستمتع بكل خطوة فيه، رغم صعوبتها، وهي تُعد من أصعب الآلات الموسيقية، إلا أني كنت شغوفة عاشقة لهذه الآلة الموسيقية، واستمتعت بكل المصاعب التي واجهتها معها. وحول دراستها الموسيقية، أضافت ريتاج: تعلمت على الآلات الموسيقية السابقة تعليمًا ذاتيًا لجميع الآلات الثلاث، أما بالنسبة لآلة الناي، فتعلمتها في مركز موسيقي وحصلت على الشهادة الأكاديمية. ثم بعد ذلك شاركت في مسابقة المهارات الثقافية وحصلت على المركز الثاني على مستوى المملكة، وأيضًا المركز الثاني على مستوى منطقة مكة المكرمة. وكان لدي العديد من المشاركات، منها مشاركة الأوركسترا، وكنت قائدة الأوركسترا بآلة الناي في إثراء، وأيضًا مشاركتي في موسم الرياض، والعديد من المشاركات. مؤكدة أن عائلتي، الذين لم يتوانوا لحظة واحدة في إسعادي وتوفير احتياجاتي الفنية، والذهاب معي في حفلاتي، وأيضًا حصصها التدريبية لآلة الناي. مبينة أنها تدرس المرحلة الثانوية، حيث تطمح في تخصص فنون في الجامعة، وذلك بالتحديد آلة الناي، والحصول على شهادات عليا مثل الدكتوراه، وأنا فخورة أني أعزف على هذه الآلة الموسيقية، لأني أول فتاة سعودية تعزف على آلة الناي. مؤكدة، أنها تغلبت على إعاقة كف البصر، بدعم وتشجيع من والديها، اللذين كانا يملآن حياتها بالإيجابية ويشعرانها بالكمال، ما عزز ثقتها بنفسها. حيث لم تعتبر ريتاج أن كفّ بصرها إعاقة، بل إنها تفتخر بأنها كفيفة. عندما لم يكن فقدان البصر عائقًا لها عن مواصلة فنها، بل زادها إصرارًا على النجاح والتألق. وعن أمنيتها ريتاج الزهراني، قالت: أتمنى أن أجد من يدعمني في الحصول على كمبيوتر الكفيف الذي سيساعدها كثيراً في تعليمها الدراسي والموسيقي. وكغيرها من فاقدي البصر، واجهت تحديات كثيرة في حياتها اليومية، منها صعوبة التنقّل باستقلالية، وقلة توفر الوسائل الفنية التي تراعي احتياجات المكفوفين، بالإضافة إلى نظرة المجتمع التي كثيرًا ما تركز على الإعاقة بدلًا من الإمكانات. لكنها رغم ذلك، لم تسمح لتلك التحديات أن توقفها، بل استخدمتها كحافز لتثبت للعالم أن البصر ليس هو الطريق الوحيد للرؤية، فهناك بصيرة القلب، وشغف الموهبة، وقوة العزيمة. ريتاج لم تنتظر من الحياة أن تسهّل لها الطريق، بل شقّت طريقها بنفسها، بإيمان عميق وقدرة مذهلة على تحويل التحديات إلى فرص، حتى أصبحت قدوة ومصدر إلهام لكل من يعتقد أن الإعاقة نهاية.

الرياض

منذ 3 ساعات

• الرياض

الشريان والتراث العمراني

في منتصف الثمانينات تقريبًا ظهر صوت قوي ومؤثر ينادي بالمحافظة على التراث العمراني، وكان ذلك الصوت هو الأمير سلطان بن سلمان، فبعد عودته من رحلة الفضاء عام 1986، وربما قبل ذلك، تشكل لديه تصور مختلف نحو "المكان" بكل ما يعنيه من بشر وعمران وثقافة.. فما أسميه "ثقافة التراث" التي نعيشها حاليًا كان للأمير سلطان الدور الأبرز في خلقها.. كتب الإعلامي داود الشريان في تغريدة له قبل عدة أيام (18 من هذا الشهر) "باسم الحداثة المهندس السعودي يطمس ملامح القرى! في دول عربية كثيرة، وأخرى غربية كان المهندس حارسا للهوية المعمارية ومؤرخا للجمال المحلي، أما في السعودية، فقد أصبح كثير من المهندسين السعوديين مجرد مقاولي هدم، يباركون طمس الملامح، ويطاردون "الحداثة" بطريقة تثير الشفقة على ما آل إليه حالنا، ودورهم".. هذه التغريدة لقت رواجا بين المهتمين بالعمارة ووصلتني من أحدهم وكان ساخطا على رأي الشريان وقال "إنه ليس مطلعا على الموضوع وأدخل نفسه في موضوع شائك، حتى أنه لا يفرّق بين المهندس والمعماري، ولا يعرف التاريخ المهني الذي مر به المعماري والمهندس السعودي". قلت له إنها مجرد تغريدة ورأي حر من حق كل انسان أن يدلي بدلوه، والشريان أدلى بدلوه. قال: يفترض أنه إعلامي بارز وكثير من الناس يعتقدون أن ما قاله صحيح، والأمر غير ذلك. وأردف بقوله "الرأي مسؤولية وأمانة، وإذا كنت لا تعرف فخير لك الصمت". يبدو لي أن الشريان لم يبذل الجهد الكافي، قبل كتابة تغريدته، التي يتهم فيها بشكل مباشر وصريح المهندس السعودي (ولعله يقصد المعماري الذي هو مسؤول عن قضية التراث العمراني وليس المهندس) ووصمه بأنه تخلى عن التراث وكان مجرد مقاول لهدم ذلك التراث وتدميره، سوف أتحدث عن تجربتي الشخصية التي تمتد إلى أكثر من 40 عاما وهي مقاربة لتجارب كثير من الزملاء في هذا المجال وسوف أعرج على جيل سبقنا وكان يواجه "المعاول" التي تحدث عنها الشريان لأنها لم تكن في يوم معاول حركها المعماري السعودي بل كان دائما في مواجهتها، لكنها ربما كانت أقوى منه لأنه كان في بداية تكوينه المهني. قبل ذلك يجب أن أشير إلى أن أول برنامج للعمارة كان في عام 1967م في جامعة الملك سعود وأول كلية عمارة كانت في جامعة الملك فيصل (الإمام عبدالرحمن بن فيصل حاليا) عام 1975م، أي بعد أن قامت كثير من الأمانات والبلديات بنزع ملكية وهدم العديد من أواسط المدن والقرى التراثية قبل أن يتكوّن أي جيل معماري مهني في المملكة، في تلك الفترة كان المجتمع السعودي، بما في ذلك المؤسسات الحكومية المسؤولة عن المدن، مرحب بالحداثة صاحبه نزوح كبير إلى الأحياء الجديدة وهجر مواقع التراث. إذا لنقل إن الأساس الذي بنى الشريان تغريدته عليه لم يكن صحيحا، على أن الأمر لا يتوقف عند هذا الحد بل إن ما قام به مجموعة من المعماريين السعوديين في نهاية السبعينات كان ملفتا فرغم أنه لم يتكون جيلا معماريا ناضجا، إلا أن الأوائل تنبهوا لهذا التدمير غير المبرر للتراث العمراني وحاولوا مواجهته ودراسة ما تبقى منه في تلك الفترة، من هؤلاء الدكتور صالح الهذلول الذي قدم أطروحته للدكتوارة عام 1980م وكانت حول المدينة العربية وتناولت مدينة الرياض والمدينة المنورة، وكذلك المعماري علي الشعيبي وغيرهم كثير الذين كانوا ينتمون إلى جيل السبعينات وتطور لديهم وعي عميق بأهمية التراث العمراني وضرورة المحافظة عليه وهم يرونه يدمّر أمام أعينهم. في تلك الفترة، أقصد مطلع الثمانينات، تطور جدل عميق بين المعماريين والأكاديميين السعوديين حول الهوية وعلاقتها بالتراث العمراني وسُطّرت العديد من الدراسات وأبحاث الدكتوراة والمقالات حول التراث العمراني. لكن يجب أن نفرّق بين ما يستطيع أن يصنعه المعماري والأكاديمي وبين القرارات التي تتخذها مؤسسات الدولة من خلال خططها التنموية التي كانت ترى أن إزالة التراث جزء من تلك الخطط. كانت هناك مقاومة وكان هناك تجارب ولم يكن المعماري السعودي راضيا عن تلك الإزالات أبدا. في منتصف الثمانينات تقريبا ظهر صوت قوي ومؤثر ينادي بالمحافظة على التراث العمراني وكان ذلك الصوت هو الأمير سلطان بن سلمان، فبعد عودته من رحلة الفضاء عام 1986م، وربما قبل ذلك، تشكل لديه تصور مختلف نحو "المكان" بكل ما يعنيه من بشر وعمران وثقافة، أذكر أنه قال ذات مرة "عندما رأيت أراضي المملكة من الفضاء، تخيلت كيف أن آباءنا وأجدادنا عاشوا على هذه الأرض التي كانت تظهر أمامي كبقعة صغيرة". في نهاية الثمانينات اقتنى الأمير نخيل العذيبات في الدرعية ومنها تطورت أعظم تجربة محلية حية لمعايشة التراث العمراني والمحافظة عليه حتى اليوم، الأمير سلطان لم يكتفِ بخلق تجربة حية، بل شارك المهنيين والأكاديميين همومهم وأصبح رئيسا فخريا للجمعية السعودية لعلوم العمران في مطلع التسعينات من القرن الماضي ومن ذلك المنبر عمل على عدة مشاريع لإيقاف التخريب "البلدي" فتلك المؤسسات كانت تزدري التراث وكان يقول إنه "كنز" سوف يكتشفون قيمته في يوم ما. في تلك المرحلة نادي بدمج التراث العمراني في التعليم المعماري وعقد مع جمعية العمران عدة ورش لملتقيات شاركت فيها الجامعات. لا أستطيع أن أقول إن الوعي الإداري لدى الجامعات كان ناضجا تجاه التراث العمراني في ذلك الوقت لكن محاولات الأمير لم تتوقف حتى اليوم. في عام 1996م أسس الأمير سلطان مؤسسة التراث، وهي لا تزال تعمل حتى اليوم وأسس معها جائزة الأمير سلطان للتراث العمراني، التي شرفت بأن أكون أحد أعضاء لجنتها العليا، وجميعها محاولات فردية لخلق وعي مجتمعي حول التراث، لكن النقلة الكبرى عندما أصبح الأمير أمينا عاما لهيئة السياحة عام 2001م ثم رئيسا لها بعد ذلك، فقد أسس برنامجا للمحافظة على القرى التراثية عام 2004م، قبل أن تنظم الآثار والتراث للهيئة عام 2008م، وأضيف برنامج آخر للمحافظة على أواسط المدن التاريخية ثم أُقرّ قانون الآثار والمتاحف والتراث العمراني عام 2015م، ولأول مرة على مستوى الدول العربية يطور قانون للتراث العمراني، ثم عمل على تطوير ميثاق التراث العمراني للدول العربية، وكنت ممثلا للهيئة في جامعة الدول العربية حتى أقر عام 2017م، على ما اظن، وتم تأسيس أول مرصد للتراث العمراني العربي في أول اجتماع للمنظمة العربية للتربية والثقافة والعلوم في تونس. ولا يمكن أن أنسى رحلات الاستطلاع التي نظمتها هيئة السياحة والتراث لمواقع التراث الحية في العالم وكان الفريق يتكون من أمنا مناطق ورؤساء بلديات ومحافظين ومهنيين، فالأمير لم ينسَ معاول الهدم للتراث وأراد أن يغير تلك الثقافة من الداخل، من قلب المؤسسات التي أمرت بإزالته. هذا فيض من غيض ولا يتسع المقال للدخول في تفاصيل كثيرة ومهمة أسهمت دون شك في خلق ما أسميه "ثقافة التراث" التي نعيشها حاليا وكان للأمير سلطان الدور الأبرز في خلقها.