الفيلم 20: Eagle Eye والقوى الغير مرئية
استحوذ الذكاء الاصطناعي منذ فترة طويلة على خيال صُناع الأفلام والجمهور والنقاد على حد سواء، مما أدى إلى ظهور بعض القصص السينمائية الأكثر إثارة وعمقًا. تتناول هذه الأفلام المعضلات الأخلاقية، والإمكانات التكنولوجية، وطبيعة البشرية نفسها. من أفلام الخيال العلمي المثيرة إلى الدراما التأملية، تقدم أفضل أفلام الذكاء الاصطناعي رؤى استفزازية وسرديات آسرة لمجموعة واسعة من عشاق السينما.
وفي طليعة هذه الأفلام التي تتناول الذكاء الاصطناعي، توجد أمثلة رائعة لكيفية دمج كل إنتاج لموضوعات الذكاء الاصطناعي في نسيج قصته. تتحدى شخصيات مثل الروبوتات الواعية، والروبوتات المتقدمة، والبرامج القائمة على الكمبيوتر المفاهيم البشرية عن الوعي الذاتي، والوعي، والأخلاق. ويثير التصوير المعقد للذكاء الاصطناعي في هذه الأفلام مناقشات مثيرة حول آثار التكنولوجيا على المجتمع، مما يشكل مشهد السينما المعاصرة.
الذهاب لمشاهدة هذا النوع من الأفلام يتطلب الكثير من الصبر، ولعله أحد الأفلام الأقل مستوى وعمقًا في هذه السلسلة. حيث إن كلمة "سخيف" لا تكفي لوصف فيلم "عين النسر". فهذا الفيلم لا يحتوي على لحظة واحدة معقولة بعد المشهد الافتتاحي، وهذا أمر غير مقبول على الإطلاق. إنه ليس هجومًا على الذكاء، بل هو هجوم على الوعي. هذا الفيلم كان يهدف إلى أن يكون سخيفًا.
فيلم "عين النسر" يحتوي على سيارات ومبانٍ وقطارات وشبكة سي إن إن وأشياء أخرى، ويزعم أن أحداثه تجري في العالم الحقيقي. قد يعجبك الفيلم، في الواقع. وسيعجب الكثير من الناس. فهو يتضمن أحداثًا لا هوادة فيها: مطاردات تشمل طائرات وقطارات وسيارات وحافلات. ومئات القتلى. وحوادث تصادم كافية لتخزين خردة. وتفجير الكثير من الأشياء بشكل جيد.
بطلان يفتقران إلى أي خبرة في العنف، ولكنهما يتمكنان بطريقة ما من سرقة سيارة مدرعة تحت تهديد السلاح، والمشي على متن طائرة نقل عسكرية غير محمية، والتسلل إلى الطابق التاسع والعشرين في الطابق السفلي السري للغاية من البنتاغون.
إنهما جيري وراشيل (شيا لابوف وميشيل موناجان). كلاهما من سكان شيكاغو العاديين حتى يبدأوا في تلقي الأوامر من صوت أنثوي غامض على هواتفهم المحمولة. حاول الآن أن تتبع هذا. أيا كانت القوة التي تقف وراء الصوت، فإنها تتحكم في كل هاتف محمول وكاميرات أمنية في البلاد. يمكنهم التحكم في كل قطار مرتفع وكل إشارة مرور. يمكنهم مراقبة حركة المرور وإعطاء تعليمات قيادة دقيقة. يمكنهم التحكم في تحركات الرافعات في ساحات الخردة ومواقع زوارق القمامة وترتيب موعد لقاء على طريق ترابي في حقل ريفي في إنديانا. وعندما يقود رجل على الطريق لمقابلتهم في شاحنة صغيرة، يمكنهم إصدار تعليمات لهم بتحذير الرجل من أنه إذا ابتعد، فسوف يُقتل. إذا كانوا لا يريدون موته، فلماذا يقتلونه؟ بما أن الموقف يعكس قوتهم بوضوح.
لم نصل بعد إلى البنتاغون، وبالفعل بدأ الجمهور يضحك من المستحيلات. لن أبدأ حتى في الحديث عن حاوية الشحن الجوي، والحقن الموجودة بداخلها، واستعادة الأبطال في الوقت المناسب بعد حقن أنفسهم. اتضح أن الحقن كانت في حقيبة تمكن الأبطال من النجاة من الموت والدمار المذهلين لالتقاطها، ولا حاجة لها حتى بعد إقلاع الطائرة. لن أكشف عن ذلك، لكن الشيء الوحيد الذي يحتاجون إليه حقًا هو سمة من سمات جيري. لذا إليكم فكرة من شأنها أن توفر مليارات الدولارات ومئات الأرواح: لماذا لا نطلب من رجلين بلا أعناق من الجانب الغربي اختطاف جيري، ونقله على متن طائرة خاصة ونقله إليهم؟
حسنًا، كفى من هذه التجاوزات. هذا الفيلم بأكمله عبارة عن آلة إلهية طويلة، وإذا كنت لا تعرف ما هي، فابحث عنها، لأنك ستحتاج إليها لمناقشة فيلم "عين النسر". ومع ذلك، أعتقد أنني سأستخدم نظام تصنيف النجوم المعقد لإعطائه نجمتين. لماذا أعطيه نجمتين بدلاً من نجمة واحدة؟ كلا بسبب العناصر التي اشتكيت منها، وعلى الرغم من العناصر التي اشتكيت منها.
دعني أوضح لكم الأمر. إذا كنت تبحث عن قصة منطقية إلى حد كبير، فإن "عين النسر" يفتقر إلى واحدة. إنه في الأساس الكثير من الرسوم المتحركة الرقمية والأعمال المثيرة، كلها مترابطة في صف واحد. لابوف ممثل شاب جيد، لكنك لن تكتشف ذلك هنا. بالكاد كان لدي الوقت لملاحظة أنه يشبه جون كوزاك الناقص الوزن عندما كان يهرب، حيث أصبح جيري وراشيل عنصرين في مشاهد التأثير.
من الواضح أن الفيلم يهدف إلى تقليد لعبة فيديو وإلهامها، وهو في هذا الصدد فيلم رائع. وأنا أتطلع إلى مشاهدة طلاب التصوير وهم يستخدمون أجهزة النقر الخاصة بهم لحساب متوسط طول اللقطة. وأتوقع أن تكون اللقطة أقل من ثلاث ثوان. وباختصار، فإن فيلم "عين النسر" رائع في كل الأشياء التي أعترض عليها، وأنا أعترف بذلك. ولكنني لم أستمتع به.
ونقرب الصورة أكثر، لقد أثبت فيلم Déjà Vu الصاخب للمخرج توني سكوت (بطولة دينزل واشنطن) أن أفلام الخيال العلمي المستقبلية المثيرة، مهما كانت بعيدة المنال وسخيفة، لا تزال قادرة على جذب المشاهدين إذا ما تم التفكير فيها بدقة معقولة.
فيلم Eagle Eye هو فيلم من هذا النوع، مع زاوية قوية من المؤامرة والجنون، ولكن حماقته وغبائه المطلقين يشكلان عبئًا ثقيلاً. يلعب شيا لابوف دور جيري، وهو شاب كسول قُتل شقيقه التوأم الذي كان يعمل في الجيش في حادث سيارة. وقد أسفر هجوم مضاد للتمرد في أفغانستان (استند إلى معلومات استخباراتية خاطئة من "البريطانيين"، لذا فإن الأمر برمته هو خطأنا في الأساس) عن هجمات إرهابية ضد الولايات المتحدة. يتم تأطير جيري البريء من قبل قوى غير مرئية باعتباره إرهابيًا ويضطر إلى الفرار من السلطات، إلى جانب أم عزباء مذعورة تلعب دورها ميشيل موناجان. هذا الثنائي يتلاعب به شخص بلا وجه يتمتع بسلطة لا حدود لها على ما يبدو للسيطرة على كل التكنولوجيا.
إن أصوات الاصطدام الصاخبة للسيارات، والتي تتكرر باستمرار لدرجة أنها تشبه قرع الطبول، تصبح مرهقة، وهناك خلل رهيب في الحبكة عندما يتعين على القوة الشريرة المتلاعبة أن تتحدى دون عقاب حتى يتمكن كل من لابوف وموناجان من البقاء على قيد الحياة حتى النهاية الكبرى للفيلم. بعض الهراء ممتع، لكن هذا الفيلم يرهقك.
تقول الحكاية إن المخرج والمنتج ستيفن سبيلبرج (صديق النجم شيا لابوف) توصل إلى فكرة قبل عدة سنوات لفيلم إثارة تقني يعتمد على شخصية غير مرئية تجبر رجلاً عاديًا على تنفيذ أوامرها باستخدام الأجهزة الإلكترونية الاستهلاكية الشائعة كمعدات مراقبة. في السنوات التي تلت الفكرة، أصبحت الثقافة الأمريكية مدمنة بشكل لا يطاق على الهواتف المحمولة وغيرها من الأدوات اللامعة التي تعمل بالكمبيوتر، مما يجعل Eagle Eye أكثر ملاءمة من أي وقت مضى. لكن لا يزال من الواضح أن سبيلبرج لم يختر إخراج الفيلم بنفسه - ولا يبدو أنه كان ينوي ذلك في المقام الأول - وهو ما قد ينبهنا إلى أن هناك شيئًا غير صحيح في سيناريو الفيلم. وبالتحديد، كل شيء.
ينتهي الفيلم مفتوحًا على مجموعة من الأسئلة حول السيطرة والتحكم من قبل جهات لا نعرفها... تظل مجهولة دائمًا.
تنبه صحيفة البلاد مختلف المنصات الإخبارية الإلكترونية الربحية، لضرورة توخي الحيطة بما ينص عليه القانون المعني بحماية حق الملكية الفكرية، من عدم قانونية نقل أو اقتباس محتوى هذه المادة الصحفية، حتى لو تمت الإشارة للمصدر.
جرب ميزات الذكاء الاصطناعي لدينا
اكتشف ما يمكن أن يفعله Daily8 AI من أجلك:
التعليقات
لا يوجد تعليقات بعد...
أخبار ذات صلة
سياحة
٢٨-٠٤-٢٠٢٥
- سياحة
علامة HONOR في السعودية توسع وجودها في المملكة من خلال متجرها الراقي الجديد في الرياض
]الرياض، المملكة العربية السعودية – 27 أبريل 2025 [افتتحت علامة HONOR الشركة العالمية الرائدة في نظام أجهزة الذكاء الاصطناعي، رسميًا أول متجر راقي لها في المملكة العربية السعودية في مول سولتير، مما يمثل خطوة هامة في توسعها عبر المملكة. وقد جذب حفل الافتتاح مجموعة واسعة من الحضور، بما في ذلك ممثلي وسائل الإعلام، شركاء العلامة التجارية، المؤثرين في أسلوب الحياة والتكنولوجيا، عشاق التكنولوجيا، ومحبّي علامة HONOR، الذين كانوا حريصين على أن يكونوا جزءًا من هذا الحدث الاستثنائي. يعد افتتاح أحدث متجر لعلامة HONOR علامة فارقة في نمو العلامة التجارية الاستراتيجي عبر المنطقة، وبشكل خاص في المملكة العربية السعودية، كما يتماشى هذا التحرك مع رؤية HONOR لتوسيع نطاق وجودها وتعميق حضورها داخل المملكة. في هذه المناسبة، صرح السيد جيري، المدير العام لشركة HONOR للأجهزة في المملكة العربية السعودية، قائلاً: 'بالنسبة لنا، يمثل متجر HONOR الراقي أكثر من مجرد خطوة نحو التوسع، بل هو فرصة للتواصل المباشر مع عملائنا في المملكة.' كما أضاف: 'من خلال هذا المتجر الفاخر، نقدم لهم تجربة فريدة لاكتشاف أحدث تقنياتنا وابتكاراتنا والتفاعل معها بشكل مباشر.' من بين الضيوف البارزين في حفل الافتتاح كانت الفنانة زينة عماد، التي أضفت لمسة سحرية على الأجواء. حضورها كان بمثابة تجسيد لكيفية تفاعل HONOR مع الإبداع في مختلف المجالات. تفاعلت زينة مع الحضور بحماس، مشيدة بمنتجات HONOR الجديدة، وتحدثت عن تجربتها الشخصية مع أحدق تقنيات العلامة الرائدة. أضافت زينة بوجودها طابعًا خاصًا للحدث، مما عزز من مكانة HONOR ليس فقط بين عشاق التكنولوجيا، ولكن أيضًا في عالم الترفيه والفن. قالت زينة عماد: 'أنا في غاية السعادة للمشاركة في هذا الحدث والاحتفال بافتتاح متجر HONOR الراقي.' كما أضافت 'من الرائع أن نرى كيف تعيد العلامة التجارية تعريف تجربتنا مع التكنولوجيا، خاصة في مجال الإبداع الذي أعيش فيه. HONOR هي مثال للابتكار، وأنا فخورة بأن أكون هنا لحضور هذه اللحظة المميزة.' افتتح متجر HONOR الراقي أبوابه بأجواء احتفالية وعروض حصرية لا تُفوّت! يمكن للزوار الاستمتاع بخصم 15% على جميع منتجات HONOR من 24 حتى 30 أبريل. وتشمل المفاجآت أيضًا استبدال مجاني لواقي الشاشة لجميع هواتف HONOR الذكية والأجهزة اللوحية، من 24 أبريل وحتى 23 مايو.
البلاد البحرينية
١٩-٠٣-٢٠٢٥
- البلاد البحرينية
الفيلم 20: Eagle Eye والقوى الغير مرئية
استحوذ الذكاء الاصطناعي منذ فترة طويلة على خيال صُناع الأفلام والجمهور والنقاد على حد سواء، مما أدى إلى ظهور بعض القصص السينمائية الأكثر إثارة وعمقًا. تتناول هذه الأفلام المعضلات الأخلاقية، والإمكانات التكنولوجية، وطبيعة البشرية نفسها. من أفلام الخيال العلمي المثيرة إلى الدراما التأملية، تقدم أفضل أفلام الذكاء الاصطناعي رؤى استفزازية وسرديات آسرة لمجموعة واسعة من عشاق السينما. وفي طليعة هذه الأفلام التي تتناول الذكاء الاصطناعي، توجد أمثلة رائعة لكيفية دمج كل إنتاج لموضوعات الذكاء الاصطناعي في نسيج قصته. تتحدى شخصيات مثل الروبوتات الواعية، والروبوتات المتقدمة، والبرامج القائمة على الكمبيوتر المفاهيم البشرية عن الوعي الذاتي، والوعي، والأخلاق. ويثير التصوير المعقد للذكاء الاصطناعي في هذه الأفلام مناقشات مثيرة حول آثار التكنولوجيا على المجتمع، مما يشكل مشهد السينما المعاصرة. الذهاب لمشاهدة هذا النوع من الأفلام يتطلب الكثير من الصبر، ولعله أحد الأفلام الأقل مستوى وعمقًا في هذه السلسلة. حيث إن كلمة "سخيف" لا تكفي لوصف فيلم "عين النسر". فهذا الفيلم لا يحتوي على لحظة واحدة معقولة بعد المشهد الافتتاحي، وهذا أمر غير مقبول على الإطلاق. إنه ليس هجومًا على الذكاء، بل هو هجوم على الوعي. هذا الفيلم كان يهدف إلى أن يكون سخيفًا. فيلم "عين النسر" يحتوي على سيارات ومبانٍ وقطارات وشبكة سي إن إن وأشياء أخرى، ويزعم أن أحداثه تجري في العالم الحقيقي. قد يعجبك الفيلم، في الواقع. وسيعجب الكثير من الناس. فهو يتضمن أحداثًا لا هوادة فيها: مطاردات تشمل طائرات وقطارات وسيارات وحافلات. ومئات القتلى. وحوادث تصادم كافية لتخزين خردة. وتفجير الكثير من الأشياء بشكل جيد. بطلان يفتقران إلى أي خبرة في العنف، ولكنهما يتمكنان بطريقة ما من سرقة سيارة مدرعة تحت تهديد السلاح، والمشي على متن طائرة نقل عسكرية غير محمية، والتسلل إلى الطابق التاسع والعشرين في الطابق السفلي السري للغاية من البنتاغون. إنهما جيري وراشيل (شيا لابوف وميشيل موناجان). كلاهما من سكان شيكاغو العاديين حتى يبدأوا في تلقي الأوامر من صوت أنثوي غامض على هواتفهم المحمولة. حاول الآن أن تتبع هذا. أيا كانت القوة التي تقف وراء الصوت، فإنها تتحكم في كل هاتف محمول وكاميرات أمنية في البلاد. يمكنهم التحكم في كل قطار مرتفع وكل إشارة مرور. يمكنهم مراقبة حركة المرور وإعطاء تعليمات قيادة دقيقة. يمكنهم التحكم في تحركات الرافعات في ساحات الخردة ومواقع زوارق القمامة وترتيب موعد لقاء على طريق ترابي في حقل ريفي في إنديانا. وعندما يقود رجل على الطريق لمقابلتهم في شاحنة صغيرة، يمكنهم إصدار تعليمات لهم بتحذير الرجل من أنه إذا ابتعد، فسوف يُقتل. إذا كانوا لا يريدون موته، فلماذا يقتلونه؟ بما أن الموقف يعكس قوتهم بوضوح. لم نصل بعد إلى البنتاغون، وبالفعل بدأ الجمهور يضحك من المستحيلات. لن أبدأ حتى في الحديث عن حاوية الشحن الجوي، والحقن الموجودة بداخلها، واستعادة الأبطال في الوقت المناسب بعد حقن أنفسهم. اتضح أن الحقن كانت في حقيبة تمكن الأبطال من النجاة من الموت والدمار المذهلين لالتقاطها، ولا حاجة لها حتى بعد إقلاع الطائرة. لن أكشف عن ذلك، لكن الشيء الوحيد الذي يحتاجون إليه حقًا هو سمة من سمات جيري. لذا إليكم فكرة من شأنها أن توفر مليارات الدولارات ومئات الأرواح: لماذا لا نطلب من رجلين بلا أعناق من الجانب الغربي اختطاف جيري، ونقله على متن طائرة خاصة ونقله إليهم؟ حسنًا، كفى من هذه التجاوزات. هذا الفيلم بأكمله عبارة عن آلة إلهية طويلة، وإذا كنت لا تعرف ما هي، فابحث عنها، لأنك ستحتاج إليها لمناقشة فيلم "عين النسر". ومع ذلك، أعتقد أنني سأستخدم نظام تصنيف النجوم المعقد لإعطائه نجمتين. لماذا أعطيه نجمتين بدلاً من نجمة واحدة؟ كلا بسبب العناصر التي اشتكيت منها، وعلى الرغم من العناصر التي اشتكيت منها. دعني أوضح لكم الأمر. إذا كنت تبحث عن قصة منطقية إلى حد كبير، فإن "عين النسر" يفتقر إلى واحدة. إنه في الأساس الكثير من الرسوم المتحركة الرقمية والأعمال المثيرة، كلها مترابطة في صف واحد. لابوف ممثل شاب جيد، لكنك لن تكتشف ذلك هنا. بالكاد كان لدي الوقت لملاحظة أنه يشبه جون كوزاك الناقص الوزن عندما كان يهرب، حيث أصبح جيري وراشيل عنصرين في مشاهد التأثير. من الواضح أن الفيلم يهدف إلى تقليد لعبة فيديو وإلهامها، وهو في هذا الصدد فيلم رائع. وأنا أتطلع إلى مشاهدة طلاب التصوير وهم يستخدمون أجهزة النقر الخاصة بهم لحساب متوسط طول اللقطة. وأتوقع أن تكون اللقطة أقل من ثلاث ثوان. وباختصار، فإن فيلم "عين النسر" رائع في كل الأشياء التي أعترض عليها، وأنا أعترف بذلك. ولكنني لم أستمتع به. ونقرب الصورة أكثر، لقد أثبت فيلم Déjà Vu الصاخب للمخرج توني سكوت (بطولة دينزل واشنطن) أن أفلام الخيال العلمي المستقبلية المثيرة، مهما كانت بعيدة المنال وسخيفة، لا تزال قادرة على جذب المشاهدين إذا ما تم التفكير فيها بدقة معقولة. فيلم Eagle Eye هو فيلم من هذا النوع، مع زاوية قوية من المؤامرة والجنون، ولكن حماقته وغبائه المطلقين يشكلان عبئًا ثقيلاً. يلعب شيا لابوف دور جيري، وهو شاب كسول قُتل شقيقه التوأم الذي كان يعمل في الجيش في حادث سيارة. وقد أسفر هجوم مضاد للتمرد في أفغانستان (استند إلى معلومات استخباراتية خاطئة من "البريطانيين"، لذا فإن الأمر برمته هو خطأنا في الأساس) عن هجمات إرهابية ضد الولايات المتحدة. يتم تأطير جيري البريء من قبل قوى غير مرئية باعتباره إرهابيًا ويضطر إلى الفرار من السلطات، إلى جانب أم عزباء مذعورة تلعب دورها ميشيل موناجان. هذا الثنائي يتلاعب به شخص بلا وجه يتمتع بسلطة لا حدود لها على ما يبدو للسيطرة على كل التكنولوجيا. إن أصوات الاصطدام الصاخبة للسيارات، والتي تتكرر باستمرار لدرجة أنها تشبه قرع الطبول، تصبح مرهقة، وهناك خلل رهيب في الحبكة عندما يتعين على القوة الشريرة المتلاعبة أن تتحدى دون عقاب حتى يتمكن كل من لابوف وموناجان من البقاء على قيد الحياة حتى النهاية الكبرى للفيلم. بعض الهراء ممتع، لكن هذا الفيلم يرهقك. تقول الحكاية إن المخرج والمنتج ستيفن سبيلبرج (صديق النجم شيا لابوف) توصل إلى فكرة قبل عدة سنوات لفيلم إثارة تقني يعتمد على شخصية غير مرئية تجبر رجلاً عاديًا على تنفيذ أوامرها باستخدام الأجهزة الإلكترونية الاستهلاكية الشائعة كمعدات مراقبة. في السنوات التي تلت الفكرة، أصبحت الثقافة الأمريكية مدمنة بشكل لا يطاق على الهواتف المحمولة وغيرها من الأدوات اللامعة التي تعمل بالكمبيوتر، مما يجعل Eagle Eye أكثر ملاءمة من أي وقت مضى. لكن لا يزال من الواضح أن سبيلبرج لم يختر إخراج الفيلم بنفسه - ولا يبدو أنه كان ينوي ذلك في المقام الأول - وهو ما قد ينبهنا إلى أن هناك شيئًا غير صحيح في سيناريو الفيلم. وبالتحديد، كل شيء. ينتهي الفيلم مفتوحًا على مجموعة من الأسئلة حول السيطرة والتحكم من قبل جهات لا نعرفها... تظل مجهولة دائمًا. تنبه صحيفة البلاد مختلف المنصات الإخبارية الإلكترونية الربحية، لضرورة توخي الحيطة بما ينص عليه القانون المعني بحماية حق الملكية الفكرية، من عدم قانونية نقل أو اقتباس محتوى هذه المادة الصحفية، حتى لو تمت الإشارة للمصدر.
البلاد البحرينية
٢٠-١٠-٢٠٢٤
- البلاد البحرينية
استمرار التعاون بين مهرجان الجونة وسينما زاوية بالقاهرة
أعلن مهرجان الجونة السينمائي استمرار التعاون المثمر بينه وبين سينما زاوية في القاهرة للعام الثاني على التوالي. يأتي هذا التعاون في إطار حرص الطرفين على تعزيز التبادل الثقافي والفني وتوسيع قاعدة الجمهور السينمائي في مصر، من خلال تقديم تجربة سينمائية متميزة لمحبي السينما بشكل عام، ومحبي الأفلام المستقلة والسينما البديلة بشكل خاص. من خلال مبادرة "الجونة في زاوية"، التي أطلقت العام الماضي، سيعرض هذا العام في سينما زاوية 14 فيلماً من أفلام مهرجان الجونة السينمائي، بداية من يوم 27 أكتوبر الجاري، وحتى يوم 2 نوفمبر المقبل، بمعدل فيلمين يوميًا، وسيتم فتح باب حجز التذاكر من خلال سينما زاوية بدءًا من يوم 23 أكتوبر الجاري. يتيح هذا التعاون فرصة مميزة لسكان القاهرة لمتابعة مجموعة مختارة من الأفلام التي تُعرض ضمن فعاليات مهرجان الجونة السينمائي من خلال سينما زاوية، التي تُعد واحدة من أهم المنصات لعرض الأفلام المستقلة في مصر. كما يهدف هذا التعاون إلى توسيع نطاق الأفلام المعروضة في المهرجان، مع التركيز بشكل خاص على جمهور الشباب الذي يُعد من الفئات المستهدفة الأساسية في هذا التعاون. الأفلام المعروضة في سينما زاوية هي: "الحجرة المجاورة" | الولايات المتحدة - إسبانيا | إخراج بيدرو ألمودوبار يعد هذا الفيلم هو التجربة الأولى باللغة الإنجليزية لألمودوبار، وهو مستوحى من رواية "ما الذي تمرّ به" للكاتبة الأمريكية سيغريد نونيز، ويضم عدداً من النجوم، من بينهم تيلدا سوينتون وجوليان مور، إلى جانب جون تورتورو وأليساندرو نيفولا. "ثلاث أيام من الأسماك" | هولندا - بلجيكا | إخراج بيتر هوغيندورن دراما كوميدية بالأبيض والأسود تستكشف العلاقة المتوترة بين جيري وابنه ديك في أثناء لقائهما السنوي الذي يستمر لثلاثة أيام في روتردام، ويلوح في الأفق أنها قد تكون الزيارة الأخيرة لجيري. "المادة" | المملكة المتحدة - الولايات المتحدة - فرنسا | إخراج كورالي فارجا تنحسر الأضواء عن النجمة الشهيرة إليزابيث سباركل (ديمي مور) بعد تقّدم سنها، فتلجأ إلى عقار يحِِّولها إلى سو العشرينية الفاتنة، بشرط أن تكون إليزابيث ألسبوع وتتحول إلى سو في الأسبوع التالي، فما الذي قد يفسد الخطة؟ "الموسيقى التصويرية للإنقلاب" | بلجيكا - فرنسا - هولندا | إخراج يوهان غريمونبريز في فبراير/شباط ،1961 يقتحم عازفي موسيقى الجاز وناشطات من ذوات البشرة السمراء مقر الأمم المتحدة في نيويورك احتجاجًا على اغتيال باتريس لومومبا. "حين تسمع صرصور الليل يحين دورك" | فرنسا - كازاخستان | إخراج أولغا كوروتكو ميري، ذات الـ25 عامًا، تعيش في ألماتي حيث تقابل نورلان. يدعوها الأخير لحفل عيد ميلاد صديقه في الجبال، لتبدأ بعد ذلك ليلة طويلة جًًدا. "طاردة العشيقات" | الصين - الولايات المتحدة | إخراج إليزابيث لو في الصين، تعمل وانغ في وظيفة "طاردة العشيقات" التي استحدثها انتشار الخيانات الزوجية. تحاول وانغ إنقاذ عالقة زوجين على وشك الإنفصال. وبينما نتابع جهودها، يتأرجح تعاطفنا مع الزوج مرة ومع الزوجة مرة أخرى. "سحاب" | اليابان | إخراج كيوشي كوروساوا ريوسوكي، عامل في مصنع صغير في طوكيو، يجمع ثروة من إعادة بيع البضائع عبر الإنترنت بثمن باهظ، ثم يترك المصنع وينتقل إلى الريف. وبينما تزدهر حياته، تبدأ حوادث مريبة فجأة في الحدوث من حوله. "من لا أفارقه" | فرنسا | إخراج آن صوفي بايلي تعيش مونا مع ابنها جويل، الذي يُقال عنه "بطيء الاستيعاب". يحب جويل زميلة عمله التي تعاني أي ًًضا من إعاقة. وعندما تعلم مونا بعلاقتهما، تتفكك الرابطة بينها وبين جويل. "196 متر" | الجزائر - فرنسا| إخراج شكيب طالب بن دياب بعدما تثير قضية اختطاف فتاة عاصفة من الشكوك والتوتر في المدينة، تحاول الأخصائية النفسية البارعة دنيا ومحقق الشرطة سامي حل اللغز المحير وكشف شياطين الماضي. "قصة سليمان" | فرنسا | إخراج بوريس لوجكين على مدار يومين، يحاول سليمان، المهاجر الغيني غير الشرعي في باريس، التوفيق بين مسؤوليات عمله في توصيل الطعام بدّراجته وبين الاستعدادات اللازمة لجلسة مراجعة اللجوء. "حصار المد والجزر" | الصين | إخراج جا جنكي تشاوتشاو وبِن غارقان في الحب، يستمتعان بكل ما في مدينة داتونغ الصينية. فجأة، يقرر بِن أن يجرب حظه في مكان أكبر، فيرحل دون إنذار، وتنطلق تشاوتشاو في رحلة للبحث عنه. "بذرة التين المقدس" | إيران - ألمانيا - فرنسا | إخراج محمد رسول آف يحتفل إيمان بترقيته إلى قاضي تحقيق في محكمة الحرس الثوري بينما تبدأ الاحتجاجات العامة في إيران بعد وفاة شابة رهن الاعتقال. وحين يختفي سالح إيمان فجأة، يزحف انعدام الاستقرار إلى أسرته. "الفتيات يبقين فتيات" | الهند - فرنسا - النرويج - الولايات المتحدة الأمريكية| إخراج شوتشي تالاتي في مدرسة داخلية صارمة، تستكشف ميرا ابنة الـ16 عا ًًما الرغبة والرومانسية، لكن صحوتها الجنسية المتمردة تتعرقل على يد والدتها، تلك التي لم تتجاوز مراهقتها أبًًدا. "فتاة الاستعراض الأخيرة" | الولايات المتحدة الأمريكية | إخراج جيا كوبولا باميلا أندرسون تنغمس تمامًا بقلبها وروحها بينما تروي حكاية مؤدية ذات باع طويل في المجال، يتحتم عليها أن تخطط لمستقبلها عندما يتوقف برنامجها بعد نجاح استمر لثلاثين عامًا. يمثل هذا التوجه خطوة نحو تعريف الجمهور المستهدف بأحدث الإنتاجات السينمائية العالمية والإقليمية، وتعزيز الوعي الفني والثقافي من خلال عروض سينمائية ذات قيمة فنية عالية. كما يُعد التعاون فرصة للتفاعل المباشر مع الجمهور المصري والتأكيد على أهمية السينما كوسيلة للتواصل الثقافي والإبداعي. وفي هذا السياق، أعرب القائمون على مهرجان الجونة السينمائي وسينما زاوية عن سعادتهم بمواصلة هذا التعاون الذي حقق نجاحاً كبيراً في دورته السابقة، معربين عن أملهم في أن يستمر في إتاحة الفرصة للجمهور لمشاهدة أفلام ذات جودة استثنائية، وتعزيز الحوار الثقافي بين مختلف أطياف المجتمع. يعد مهرجان الجونة السينمائي أحد المهرجانات الرائدة في منطقة الشرق الأوسط وشمال إفريقيا، ويهدف إلى عرض مجموعة متنوعة من الأفلام من جميع أنحاء العالم، مع التركيز على السينما العربية، لجمهور متحمس ومطلع، كما يسعى إلى تعزيز التواصل بين الثقافات من خلال فن صناعة الأفلام. ويهدف المهرجان إلى ربط صناع الأفلام من المنطقة بنظرائهم الدوليين بروح التعاون والتبادل الثقافي. علاوة على ذلك، يهدف المهرجان إلى تعزيز ودعم نمو الصناعة في المنطقة وتوفير منصة لصناع الأفلام لعرض أعمالهم بالإضافة إلى اكتشاف أصوات ومواهب جديدة تثري صناعة السينما.
