فان بورن: الذكاء الاصطناعي لا يُغني عن تفاعل الفنان مع جمهوره

رأى الملحّن الهولندي أرمين فان بورن الذي يُعد أحد أفضل منسقي الموسيقى «دي جاي» في العالم منذ أكثر من 20 عاماً أن الذكاء الاصطناعي «أداة رائعة» ينبغي تنظيمها، لكنه لا يُغني عن «تفاعل» الفنان مع جمهوره.
وقبل أيام قليلة من إصداره الجزء الثاني من ألبومه التاسع «بريذ» في 27 يونيو الجاري، أكد نجم موسيقى الترانس، المعروف بأغنيته الناجحة «بلا بلا بلا»، لوكالة فرانس برس خلال وجوده في باريس مساء الاثنين لإحياء حفل موسيقي أنه بعيداً عن الذكاء الاصطناعي أصبح إنتاج الموسيقى اليوم أسهل بكثير مما كان عليه قبل 25 أو 30 عاماً. وقال: عندما بدأتُ بالإنتاج كنتُ أحتاج إلى استوديو كبير والكثير من الأجهزة التقنية. كان ذلك مكلفاً جداً. أما اليوم، فيمكن شراء برنامج وإنشاء أغنية جيدة جداً في ساعة واحدة. ثمة المزيد من الموسيقى، ليس فقط بفضل الذكاء الاصطناعي، ولكن أيضاً لأن الناس يصنعون الموسيقى بشكل عام. حتى بالنسبة لي، عندما أصدر قطعة موسيقية جيدة لم أعد أضمن أنها ستحقق نجاحاً كبيراً، وأستخدم الذكاء الاصطناعي كأداة لإنشاء الأصوات، ولمساعدتي في إيجاد الإلهام أو كلمات الأغنيات. إنه أداة رائعة.
وأضاف: ينبغي تنظيم الذكاء الاصطناعي التوليدي، لأن تدريب الذكاء الاصطناعي جرى استناداً إلى أعمال الكثير من المبدعين. من الظلم نوعاً ما استخدام أعمالهم وتسجيلها باسمك، بينما أنت لم تقم بالعمل. وهذا ليس منصفاً على الإطلاق لجميع من ساهموا في السبعينات والثمانينات باستثمارات كبيرة لإصدار هذه الموسيقى، ولا ضير من سيطرة الآلات على حياتنا، ما دامت وظائفنا مضمونة، وما بقي العنصر البشري حاضراً. عندما يخرج الناس للاستماع إلى الموسيقى، يرغبون في رؤية إنسان آخر يُعبّر عن مشاعرهم. لن يستطيع الذكاء الاصطناعي أبداً أن يكون بديلاً من الفنان، لا يزال من المهم وجود دي جاي حقيقي يتولى تنسيق الموسيقى. إنسان موجود هنا، يمسك الميكروفون، ويحاول بناء تفاعل.

جرب ميزات الذكاء الاصطناعي لدينا

اكتشف ما يمكن أن يفعله Daily8 AI من أجلك:

التعلم مع الذكاء الاصطناعيالتحقق من الحقائقتحويل النص إلى كلامملخص الذكاء الاصطناعي

أخبار ذات صلة

البيان

منذ 13 ساعات

• البيان

هاري بوتر.. فانتازيا خيالية خطبت ودها صناعة الترفيه بــ 7.7 مليارات دولار

تُعد هاري بوتر أكثر من مجرد سلسلة كتب وأفلام؛ إنها ظاهرة فنية، اقتصادية، وثقافية، استطاعت أن تخلق عالماً مترامي الأطراف من الإنتاجات الترفيهية وصلت إيراداتها في مجملها حتى الآن إلى أكثر من 7.7 مليارات دولار، وأن تترك أثرًا لا يُمحى على صناعة الترفيه العالمية. نجاحها يعكس مدى قوة السرد القصصي، والقدرة على توظيفها في صناعة تجارية ضخمة، مع استمرارية تأثيرها على الأجيال الجديدة، وتأكيدها على أن الأدب والفن يمكن أن يكونا أيضًا صناعة اقتصادية قوية. سلسلة هاري بوتر التي أبدعتها الكاتبة البريطانية ج. ك. رولينج تمثل اليوم إحدى أبرز الظواهر الأدبية والثقافية في التاريخ الحديث، حيث تجاوزت حدود القصص الأدبية إلى حكاية فنتازيا ملهمة ذات استثمارات وتداعيات اقتصادية وفنية هائلة. بدايةً برواية «حجر الفيلسوف» في عام 1997، وحتى نهاية السلسلة مع «العودة إلى هوجوورتس» في عام 2022، حيث استطاعت أن تكرّس مكانتها كعلامة فارقة، وتأثيرها يتجاوز حدود الأدب ليشمل السينما، والمسرح، وألعاب الفيديو، والتجارة، والسياحة. حققت السلسلة نجاحًا مذهلاً في مبيعات الكتب، حيث بلغت عدد النسخ المباعة أكثر من 500 مليون نسخة حتى عام 2021، وفقًا لمؤسسة «بوك سكان»، مما يجعلها واحدة من أكثر الكتب مبيعًا على الإطلاق، متفوقة على أعمال كلاسيكية مثل «دون كيشوت» و«الأمير الصغير». كما ترجمت إلى 80 لغة، مما ساهم في انتشارها الواسع على مستوى العالم، وتحقيقها إيرادات ضخمة من حقوق النشر. نجاح الكتب دفع شركة «وارنر برذرز» إلى إنتاج سلسلة أفلام ناجحة جدًا، بدأت بـ «هاري بوتر وحجر الفيلسوف» في عام 2001، والذي حقق إيرادات بلغت 974 مليون دولار عالميًا، وفقًا لموقع «موجو بوكس أوفيس». تلتها ستة أفلام أخرى، مع إيرادات مجمعة تتجاوز 7.7 مليارات دولار، مما جعلها واحدة من أنجح سلاسل السينما على الإطلاق، تميزت الأفلام باستخدام تقنيات حديثة في المؤثرات البصرية، وتصوير متميز، مع تداخل متقن للأحداث وتطوير الشخصيات، مما ساهم في جذب جمهور عريض من جميع الأعمار، وتوسيع قاعدة المعجبين بشكل غير مسبوق. ففي عام 2009، كانت «هاري بوتر والأمير الدموي المميت» الأكثر ربحًا من بين الأفلام، محققة إيرادات تجاوزت 934 مليون دولار. ومع الوقت والأصداء الشعبية للقصة والأبطال تحولت سلسلة هاري بوتر إلى صناعة ترفيهية متكاملة، تشمل مسرحية «هاري بوتر وأنتربرونورز» التي بدأت في لندن عام 2016، وحققت إيرادات سنوية تتجاوز 70 مليون جنيه إسترليني، وفقًا لبيانات 2023، مع أكثر من 14 مليون زائر حتى الآن. كما تم إنشاء منتزهات ترفيهية متخصصة، مثل «منتزه أورلاندو للسحر» في فلوريدا، الذي استثمرت فيه شركة ميرلين إنترتينمنت أكثر من 400 مليون دولار، وحقق عائدات تفوق 2 مليار دولار منذ افتتاحه. علاوة على ذلك، أطلقت شركة Warner Bros. خط إنتاج لمنتجات سحرية، وألعاب فيديو، ومقتنيات، تقدر مبيعاتها بمليارات الدولارات سنويًا، مما يعكس مدى استثمار الشركات في استثمار العلامة التجارية، إضافةً إلى ذلك، أطلقت شركة Warner Bros. معرض هاري بوتر المتجول، الذي يُعد من أكبر وأشهر المعارض الترفيهية المبنية على عالم السحرة. بدأ المعرض في جولة عالمية منذ عام 2018، وزار أكثر من 25 مدينة حول العالم، من بينها نيويورك، لندن، سيدني، موسكو، طوكيو، وغيرها، وحقق إيرادات تجاوزت 200 مليون دولار حتى عام 2023. المعرض يوفر تجربة تفاعلية فريدة من نوعها، حيث يُمكن الزوار استكشاف مجموعة هائلة من الأزياء، والأدوات السحرية، وملابس الشخصيات، وأماكن من عالم هوجورتس، بالإضافة إلى عروض حية وتقنيات تفاعلية، مما يعكس مدى قوة العلامة التجارية وقدرتها على جذب الجمهور بطريقة جديدة ومبتكرة. يُعد هذا المعرض من أهم مصادر الدخل الإضافية التي تعزز استثمار العلامة التجارية وتوسع نطاقها عالميًا. وبالنظر إلى النجاح التجاري الهائل، يمكن القول إن هاري بوتر لم تعد مجرد سلسلة أدبية، وإنما أصبحت ظاهرة ثقافية اقتصادية، إذ إن صناعة الأفلام، والمسرح، والسياحة، والتجارة، تمثل جزءًا لا يتجزأ من استثماراتها. ومع ذلك، فإن هذا النجاح لم يخلُ من الانتقادات؛ فبعض النقاد يرون أن الاعتماد على عالم خيالي مفرط قد يؤدي إلى تكرار نمطية الشخصيات، وأن التركيز على الجانب التجاري قد يقلل من عمق الرسائل الأدبية، خاصة مع توسع الشركات في استثمار العلامة التجارية. بالإضافة إلى ذلك، يُنظر إلى استثمارات هاري بوتر على أنها نموذج يُحتذى في استثمار المحتوى الترفيهي، حيث توازي استثمارات صناعة السينما الكبرى، وتُقدر بمئات ملايين الدولارات، وتُعدّ من أكبر استثمارات صناعة الترفيه في التاريخ.

صحيفة الخليج

منذ 16 ساعات

• صحيفة الخليج

فان بورن: الذكاء الاصطناعي لا يُغني عن تفاعل الفنان مع جمهوره

رأى الملحّن الهولندي أرمين فان بورن الذي يُعد أحد أفضل منسقي الموسيقى «دي جاي» في العالم منذ أكثر من 20 عاماً أن الذكاء الاصطناعي «أداة رائعة» ينبغي تنظيمها، لكنه لا يُغني عن «تفاعل» الفنان مع جمهوره. وقبل أيام قليلة من إصداره الجزء الثاني من ألبومه التاسع «بريذ» في 27 يونيو الجاري، أكد نجم موسيقى الترانس، المعروف بأغنيته الناجحة «بلا بلا بلا»، لوكالة فرانس برس خلال وجوده في باريس مساء الاثنين لإحياء حفل موسيقي أنه بعيداً عن الذكاء الاصطناعي أصبح إنتاج الموسيقى اليوم أسهل بكثير مما كان عليه قبل 25 أو 30 عاماً. وقال: عندما بدأتُ بالإنتاج كنتُ أحتاج إلى استوديو كبير والكثير من الأجهزة التقنية. كان ذلك مكلفاً جداً. أما اليوم، فيمكن شراء برنامج وإنشاء أغنية جيدة جداً في ساعة واحدة. ثمة المزيد من الموسيقى، ليس فقط بفضل الذكاء الاصطناعي، ولكن أيضاً لأن الناس يصنعون الموسيقى بشكل عام. حتى بالنسبة لي، عندما أصدر قطعة موسيقية جيدة لم أعد أضمن أنها ستحقق نجاحاً كبيراً، وأستخدم الذكاء الاصطناعي كأداة لإنشاء الأصوات، ولمساعدتي في إيجاد الإلهام أو كلمات الأغنيات. إنه أداة رائعة. وأضاف: ينبغي تنظيم الذكاء الاصطناعي التوليدي، لأن تدريب الذكاء الاصطناعي جرى استناداً إلى أعمال الكثير من المبدعين. من الظلم نوعاً ما استخدام أعمالهم وتسجيلها باسمك، بينما أنت لم تقم بالعمل. وهذا ليس منصفاً على الإطلاق لجميع من ساهموا في السبعينات والثمانينات باستثمارات كبيرة لإصدار هذه الموسيقى، ولا ضير من سيطرة الآلات على حياتنا، ما دامت وظائفنا مضمونة، وما بقي العنصر البشري حاضراً. عندما يخرج الناس للاستماع إلى الموسيقى، يرغبون في رؤية إنسان آخر يُعبّر عن مشاعرهم. لن يستطيع الذكاء الاصطناعي أبداً أن يكون بديلاً من الفنان، لا يزال من المهم وجود دي جاي حقيقي يتولى تنسيق الموسيقى. إنسان موجود هنا، يمسك الميكروفون، ويحاول بناء تفاعل.

صحيفة الخليج

منذ يوم واحد

• صحيفة الخليج

«الثلث الجلي».. الحروف تهمس بالخشوع

يعد خط الثلث الجلي من الأقلام الأكثر استخداماً وانتشاراً في مجال الخط العربي، ويتميز بقدرته على الظهور بوضوح عند الكتابة على الجدران و الآثار المعمارية، وسمي الخط بـ«الجلي» بسبب سعة الحروف التي تتناسب مع الموازين التكوينية الدقيقة، وقدرته على التلوين والتنسيق، بالإضافة إلى جمالياته الفائقة في تركيب الحروف وسهولة قراءته، حيث تراعي حروفه التوازن البصري بين الأبعاد المختلفة. في هذا السياق، تتجلى أمامنا لوحة الخطاط البوسني منيب أوبرادوفيتش، كعمل فني يخلق تكاملاً بصرياً بين جمالية الخط وروحانية النص، عبر استخدامه لخط «الثلث الجلي» في كتابة الآية الكريمة «فَقَالَ رَبِّ إِنِّي لِمَا أَنْـزَلْتَ إِلَيَّ مِنْ خَيْرٍ فَقِيرٌ» ( القصص- 24). تتميز هذه اللوحة باتساق لافت بين بنية الحروف ودينامية التكوين، مما يعكس قدرة فنية عالية للخطاط على تطويع الخط لخدمة المعنى دون الإخلال بجماليته أو قدسيته، ويعتبر الخط المستخدم فيها وهو «الثلث الجلي»، من أجمل الخطوط العربية والذي يتسم بالانسيابية والرشاقة، ويجعل الناظر إليه يعتاد الجمال والحركة المنتظمة، لما يتطلب تنفيذه من دقة ومهارة عالية في التحكم بالامتدادات، والتركيب والتوازنات. ويترجم ذلك فنياً في تدرج التكوين البنيوي للوحة من الجهة اليمنى إلى اليسرى بحركة أفقية منضبطة، حيث تبدأ الآية بكلمة «فقال»، وتتصاعد في إيقاع بصري نحو «رب» والتي جاءت تتوسط التكوين مكتوبة بامتداد طولي واضح، ثم تنساب الحروف نزولاً نحو بقية الكلمات حتى تصل إلى كلمة «فقير»، في إيحاء بالحركة النفسية من الرجاء إلى الخشوع، ويتجلى هذا الإيقاع البصري الداخلي ليحول الحرف إلى وسيلة تأمل وانسجام روحي. الخطاط أوبرادوفيتش بتكوينه الفني الرصين، نجح في تجسيد هذه اللحظة الإيمانية بلغة الحرف، فالحروف تبدو وكأنها تهمس بالدعاء، تنحني بخفة وتعلو بخشوع، في استحضار مرهف لحالة الرضا والتسليم التي تمثل جوهر هذه الآية الكريمة، مع براعة مميزة في التحكم بأبعاد الخط، خصوصاً في معالجة المسافات بين الحروف والكلمات، بحيث لا تتراكم بشكل عشوائي، لتظهر وكأنها نسج هندسي متكامل، كما يلاحظ المتأمل للوحة، الاستخدام الذكي للامتداد الأفقي في حرف الباء في «رب»، والذي جاء متوازناً مع الامتدادات الرأسية في «أنزلت» و«إلي»، لتكوين وحدة جمالية تسكنها الدهشة. جاء الخط في اللوحة باللون الأسود الحالك، في مقابل خلفية ذات طبيعة حجرية فاتحة، مما يخلق تبايناً بصرياً نقياً، تبرز فيه الحروف بشكل لافت من دون أن تطغى على رقة الخلفية، لتعطي إحساساً بأن الكلمات كتبت على لوح من الرخام في بعد رمزي متجذر في الحضارة الإسلامية يعكس رغبة فنية لدى الخطاط في تخليد النص. *روحانية إلى جانب الجمال الشكلي، تحمل هذه اللوحة قيمة روحية عميقة مستمدة من الآية ذاتها، والتي وردت على لسان سيدنا موسى عليه السلام بعد أن سقى للمرأتين ثم التجأ إلى ربه قائلاً: «فقال رب إني لما أنزلت إلي من خير فقير». هي لحظة خضوع وتسليم كامل لله، لحظة إنسانية تعكس التضرع الصادق والاعتراف بالحاجة إلى رحمة الله وفضله. يمكن للعين أن تلاحظ كيف تم تطويع الحرف ليصبح امتداداً للموقف النفسي، فهناك سكون في بعض الحروف، وامتداد طويل في غيرها، وكأن كل حرف يعكس لحظة رجاء وصدق داخلي، تنظر في الحرف فتشعر بشيء بداخلك يستكين، هناك نوع من الطمأنينة البصرية، نوع من الإيقاع الداخلي، كأن الحروف تتنفس وتدعو معك، ولعل هذا هو جوهر فن الخط الإسلامي الذي لا يكتفي بإرضاء العين، بل يخاطب الروح. ولد الخطاط البوسني منيب أوبرادوفيتش عام 1971، وتخرج في كلية الهندسة بجامعة 'جامال بييديتش' في مدينة موستار سنة 2000، درس فن الخط العربي علي يد مسعد خضير البورسعيدى، وحصل منه على إجازة الخط العربي، تخرج في معهد الخط العربي 'خليل أغا' في القاهرة، ودرس الخط العربي في مركز الملك فهد الثقافي في مدينة موستار في البوسنة والهرسك، ويعمل على تنظيم المعارض المشتركة لتلاميذه، شارك في العديد من المعارض الجماعية في الدول المختلفة وحصل علي جوائز دولية عديدة.