"ديزني" و"يونيفرسال" تقاضيان "ميدجورني" بتهمة انتهاك حقوق الملكية
رفعت شركتا
ديزني
ويونيفرسال دعوى قضائية ضد شركة الذكاء الاصطناعي ميدجورني اليوم الأربعاء، تتهمها بانتهاك حقوق النشر. وهذه أول مرة تدخل فيها شركات هوليوودية كبرى في معركة قانونية ضد أدوات توليد الصور باستخدام الذكاء الاصطناعي. وتتهم الدعوى، المرفوعة أمام المحكمة الجزئية الفيدرالية في لوس أنجليس، "ميدجورني" بقرصنة مكتبات استوديوهات هوليوود لإنتاج وتوزيع "نسخ غير مصرح بها لا حصر لها" من شخصياتها الشهيرة من أعمال مثل "حرب النجوم" و"المينيونز".
"ميدجورني" وانتهاك الحقوق
وتقول الشركتان في الدعوى إن "ميدجورني هي مثالٌ على استغلال حقوق الطبع والنشر من دون ترخيص، وهي بمثابة هاوية لا نهاية لها للانتحال.
القرصنة
تبقى قرصنة، وسواءٌ أُنتجت الصورة أو الفيديو المنتهك باستخدام الذكاء الاصطناعي أو أي تقنية أخرى، فهذا لا يقلّل من شأن انتهاكها". كما اتهمت الاستوديوهات شركة الذكاء الاصطناعي، ومقرها سان فرانسيسكو، بتجاهل طلباتهما بوقف انتهاك أعمالهما المحمية بحقوق الطبع والنشر واتخاذ تدابير تكنولوجية لوقف توليد هذه الصور.
تكنولوجيا
التحديثات الحية
"ميدجورني" تمنع توليد صور لبايدن وترامب قبيل الانتخابات
الحقوق من وجهة نظر "ميدجورني"
من جانبها، في مقابلة مع وكالة أسوشييتد برس عام 2023، وصف الرئيس التنفيذي لـ"ميدجورني"، ديفيد هولز، خدمة إنشاء الصور الخاصة به بأنها "أشبه بمحرك بحث" يجمع كميات هائلة من الصور من جميع أنحاء
الإنترنت
. وقارن مخاوف حقوق النشر المتعلقة بهذه التقنية بكيفية تكييف هذه القوانين مع الإبداع البشري. وتساءل هولز حينها: "هل يمكن لشخص أن ينظر إلى صورة شخص آخر ويتعلم منها ويصنع صورة مماثلة؟". وأضاف: "من الواضح أن هذا مسموح به للأفراد، وإذا لم يكن كذلك، فسيؤدي هذا إلى تدمير صناعة الفن الاحترافية بأكملها، وربما الصناعة غير الاحترافية أيضاً. وبقدر ما تتعلم أنظمة الذكاء الاصطناعي مثل البشر، فالأمر متشابه تقريباً، وإذا ظهرت الصور بشكل مختلف، فيبدو الأمر مقبولاً".
المبدعون خائفون
لا يفصح كبار مطوري الذكاء الاصطناعي عن مصادر بياناتهم، ويدعون بأن استخدام كميات هائلة من النصوص والصور وغيرها من الوسائط المتاحة للعامة عبر الإنترنت لتدريب أنظمة الذكاء الاصطناعي الخاصة بهم محمي بموجب مبدأ "الاستخدام العادل" في قانون حقوق النشر الأميركي. لكن المبدعين يؤكدون أن ذلك سرقة لأعمالهم، ورغبة في استبدالهم وحرمانهم من سبل عيشهم، ويخوضون دعاوى قضائية عدة ضد مطوري منصات الذكاء الاصطناعي، مثل "أوبن إيه آي" و"أنثروبيك".
جرب ميزات الذكاء الاصطناعي لدينا
اكتشف ما يمكن أن يفعله Daily8 AI من أجلك:
التعليقات
لا يوجد تعليقات بعد...
أخبار ذات صلة
العربي الجديد
منذ 3 أيام
- العربي الجديد
"إيه آي مود" من غوغل تضيف خاصية التفاعل الصوتي مع المستخدم
تُضيف شركة التكنولوجيا الأميركية غوغل (Google) خاصية المحادثة الصوتية المباشرة مع المستخدمين، من خلال خدمة البحث ب الذكاء الاصطناعي "إيه آي مود" (AI Mode)، وهي خاصية تجريبية تتيح للمستخدمين طرح أسئلة معقدة ومتعددة الأجزاء على محرك البحث. ومع إطلاق الخاصية الجديدة تحت اسم "البحث المباشر" (Search Live)، يمكن للمستخدمين إجراء محادثة صوتية سلسة مع محرك البحث، وتصفّح الروابط ذات الصلة المنتشرة عبر الويب. وبحسب موقع تك كرانش (TechCrunch) المتخصص في موضوعات التكنولوجيا، سيتمكن المستخدمون من الوصول إلى هذه الخاصية بفتح تطبيق غوغل، والنقر على زر "مباشر" (Live) الجديد لطرح سؤالهم بصوت عالٍ. وسيسمع المستخدمون رداً صوتياً مُولّداً بالذكاء الاصطناعي، مع إمكانية متابعة البحث من خلال طرح سؤال بعد آخر. ويأتي إعلان "غوغل" الأخير بعد أسابيع قليلة من طرح الشركة الأميركية لخدمة "أي آي مود" لجميع المستخدمين في الولايات المتحدة. ويُعتبر إطلاق هذه الخاصية رداً مباشراً من "غوغل" على خدمات شائعة مثل "بريبلكستي إيه آي" (Perplexity AI) و" تشات جي بي تي سيرش " (ChatGPT Search) التي تقدمها شركة أوبن إيه آي (OpenAI). تكنولوجيا التحديثات الحية "أوبن إيه آي" و"غوغل" تتعاونان في صفقة غير متوقعة وتؤكد "غوغل" أن هذه الخاصية ستكون مفيدة بشكل خاص عند التنقل بين مواضيع مختلفة أو في حال تعدد المهام في أثناء البحث. على سبيل المثال، إذا كنت تحزم أمتعتك لرحلة، يمكنك طرح سؤال مثل: "ما النصائح لمنع تجعد فستان الكتان في حقيبة السفر؟"، ثم متابعة ذلك بسؤال آخر مثل: "وماذا أفعل إذا استمر التجعد؟". وخلال المحادثة، ستعرض صفحة البحث الروابط المقترحة على الشاشة مباشرةً لتيسير التعمق في النتائج. ونظراً إلى أن خاصية "البحث المباشر" تعمل في الخلفية، يمكن متابعة المحادثة في أثناء استخدام تطبيق آخر. كذلك يُمكن للمستخدم النقر على زر "النص" لعرض الرد كتابياً، ومواصلة طرح الأسئلة بالكتابة إذا رغب في ذلك. كذلك يمكن الرجوع إلى إجابات "البحث المباشر" عبر سجل "إيه آي مود". (أسوشييتد برس)
العربي الجديد
منذ 3 أيام
- العربي الجديد
صراع العروش: هوليوود على حافة التحوّل الكبير
في هوليوود، لا تقتصر الحبكات على الشاشة فقط، بل تمتد إلى مكاتب الإدارة العليا، حيث تدور معارك خفية لا تقل تشويقاً عن أية دراما سينمائية. وبينما تُعاد كتابة قواعد اللعبة في صناعة الترفيه، يترقب الجميع من سيجلس على عرش " والت ديزني " بعد رحيل بوب إيغر، الرجل الذي لا يزال يمسك بخيوط الإمبراطورية الأكثر تأثيراً في الثقافة الشعبية. بعيداً عن الأضواء، تدور منافسات قاسية بين كبار التنفيذيين في ديزني، يتقدمهم جوش دامارو ودينا والدن، وسط سباق محموم لا يخلو من المراوغة والاستراتيجيات الخفية. من يفوز؟ ليس بالضرورة الأكثر كفاءة، بل من يُجيد قراءة مزاج الصناعة، ويتقن الوقوف في الظل حتى يحين وقت الظهور. لكن ديزني ليست سوى الواجهة الأبرز لتحوّل أوسع في هوليوود، حيث تهتز كراسي القيادة في الوكالات والاستوديوهات الكبرى، ويترقّب جيل كامل من المدراء والمنتجين فرصته بعد سنوات من الانتظار خلف "السقف الرمادي". سباق على العرش في ديزني من أبرز المرشحين لخلافة إيغر، جوش دامارو، رئيس قسم المتنزهات والتجارب في ديزني، الذي يقود خطة توسعة ضخمة بقيمة 60 مليار دولار تشمل مشروعاً جديداً في أبوظبي، فضلاً عن شراكة بارزة مع شركة Epic المنتجة للعبة Fortnite. يُنظر إلى دامارو باعتباره رجلاً تنفيذياً ذا حضور قوي وخبرة عميقة في إدارة عمليات ديزني. لكن الطريق أمامه ليس معبّداً بالكامل، خصوصاً أن خلفه السابق، تشابك، جاء أيضاً من قسم المتنزهات، وفشل في التواصل مع المواهب الإبداعية، ما جعله يبدو غريباً عن عالم الترفيه. دامارو يحاول تلافي هذا المصير عبر إبراز علاقاته الشخصية مع صنّاع المحتوى. على الضفة الأخرى، تبرز دينا والدن، المديرة التنفيذية المحنكة في مجال التلفزيون، والتي تحظى بدعم كبير في أوساط الفنانين. ترشيحها لا يحمل بعداً مهنياً فقط، بل رمزياً أيضاً، إذ ستكون أول امرأة تتولى قيادة ديزني. إلا أن صداقتها القوية مع نائبة الرئيس الأميركي كامالا هاريس قد تتحوّل إلى عبء سياسي في حال عادت إدارة ترامب إلى البيت الأبيض. هوليوود على صفيح ساخن خلافة إيغر ليست حالة استثنائية. بل هي جزء من مشهد أكبر، حيث تعيش هوليوود ما يشبه "لحظة إعادة ضبط". فمنذ سنوات، يتذمّر جيل المدراء الجدد من وجود "سقف رمادي" يحول دون صعودهم، في ظل احتفاظ المخضرمين بمواقعهم لعقود. غير أن هذا السقف بدأ يتشقق، خصوصاً بعد أن شهد العام الماضي رقماً قياسياً في عدد الرؤساء التنفيذيين الذين تنحّوا في الولايات المتحدة. في قطاع الترفيه، غادر شخصيات مثل جيريمي زيمر من وكالة UTA، وبارتريك وايتسيل وأري إيمانويل من WME، فيما تستعد كاثلين كينيدي لمغادرة "لوكاس فيلم"، ويبدو أن شاري ريدستون ستتنازل عن إمبراطوريتها الإعلامية لصالح ديفيد إليسون في صفقة اندماج ضخمة بين "سكاي دانس" و"باراماونت". كل ذلك يجري وسط فوضى تشريعية ومالية وإبداعية تُعيد صياغة هوليوود من جديد: إضرابات، تضخم في المحتوى، تقلص في عدد الأفلام، واستوديوهات تتجه إلى الترشيد لا المغامرة. القوة الناعمة… أم الصراع الخفي؟ داخل كبرى الوكالات مثل WME وCAA، تتبدل ملامح القيادة كذلك، لكن بوتيرة أبطأ. في WME، حلّ ريتشارد ويتز وكريستيان مويرهيد محل شخصيات صاخبة مثل إيمانويل ووايتسيل. ومع ذلك، فإن الأسلوب الجديد لا يقوم على السيطرة بل على بناء التوافق. يقول أحد المدراء التنفيذيين: "هذه الإدارة لا تضرب الطاولة، لكنها تبني فريقاً مستقرّاً. السؤال هو: هل تكفي النعومة في صناعة تتطلب الشراسة؟". أما في CAA، فالوضع أكثر غموضاً. الثلاثي القائد — لورد، هوفان، لوفِت — لا يُظهر أي نية للرحيل، رغم وجود أسماء لامعة مثل مها دخيل، جويل لوبن، وفرانكلين لات. ومع ذلك، لا تلوح في الأفق خطة واضحة، وبعض المراقبين يتحدث عن حالة "جمود استراتيجي" تُؤجل التغيير قدر الإمكان. الداخل أم الخارج؟ يبقى سؤال كبير يشغل أذهان قادة الاستوديوهات: هل الأفضل اختيار قيادات جديدة من الداخل، ممن نشأوا في حضن الصناعة؟ أم المجازفة بجلب أسماء من الخارج، تملك رؤية أكثر جرأة ولكن تفتقر إلى البعد المؤسسي؟ تجربة جايسون كيلار في وورنر ميديا تظل مثالاً معبّراً. فمع أنه أحدث ثورة في طريقة توزيع الأفلام أثناء الجائحة، إلا أن قراره ببث الأفلام بالتوازي مع عرضها في دور السينما أضر بعلاقات الاستوديو مع كبار المخرجين، وأدى إلى رحيل أسماء مثل كريستوفر نولان. يعلّق المنتج باري ديلر: "استقدام رئيس تنفيذي من الخارج يعني أنك فشلت في بناء قيادات من داخل الشركة. النجاح الحقيقي أن تزرع القائد داخلياً، وتدربه، وتدعمه ليتسلم القيادة يوماً ما". تكنولوجيا التحديثات الحية "ديزني" و"يونيفرسال" تقاضيان "ميدجورني" لوكاس فيلم وسوني… نموذجان متناقضان شركة لوكاس فيلم تبدو مستعدة لخلافة ناعمة، على الأرجح بقيادة الثنائي ديف فيلوني وكاري بيك، رغم أن كلاً منهما يفتقر إلى الخبرة في مجال السينما التقليدية. وتقول مصادر إن كينيدي قد تواصل الإشراف على بعض مشاريع "ستار وورز" لضمان انتقال سلس. في المقابل، اعتمدت سوني نموذجاً أكثر حذراً. فعندما تقاعد رئيسها توني فينشيكويرا، كان قد مهّد الطريق لرافي أهوجا الذي بدوره جدد عقد توم روثمان، أحد أقدم المسؤولين في قسم الأفلام. لكن داخل أروقة الاستوديو، تُطرح أسئلة كثيرة حول مستقبل المساعدين: غرينستين وبانيتش. أحد السيناريوهات المطروحة أن يغادر غرينستين إلى "سكاي دانس"، حيث يتموضع فريق جديد بقيادة إليسون وجيف شيل ودانا غولدبرغ.
العربي الجديد
١٣-٠٦-٢٠٢٥
- العربي الجديد
"ديزني" و"يونيفرسال" تقاضيان "ميدجورني" بتهمة انتهاك حقوق الملكية
رفعت شركتا ديزني ويونيفرسال دعوى قضائية ضد شركة الذكاء الاصطناعي ميدجورني اليوم الأربعاء، تتهمها بانتهاك حقوق النشر. وهذه أول مرة تدخل فيها شركات هوليوودية كبرى في معركة قانونية ضد أدوات توليد الصور باستخدام الذكاء الاصطناعي. وتتهم الدعوى، المرفوعة أمام المحكمة الجزئية الفيدرالية في لوس أنجليس، "ميدجورني" بقرصنة مكتبات استوديوهات هوليوود لإنتاج وتوزيع "نسخ غير مصرح بها لا حصر لها" من شخصياتها الشهيرة من أعمال مثل "حرب النجوم" و"المينيونز". "ميدجورني" وانتهاك الحقوق وتقول الشركتان في الدعوى إن "ميدجورني هي مثالٌ على استغلال حقوق الطبع والنشر من دون ترخيص، وهي بمثابة هاوية لا نهاية لها للانتحال. القرصنة تبقى قرصنة، وسواءٌ أُنتجت الصورة أو الفيديو المنتهك باستخدام الذكاء الاصطناعي أو أي تقنية أخرى، فهذا لا يقلّل من شأن انتهاكها". كما اتهمت الاستوديوهات شركة الذكاء الاصطناعي، ومقرها سان فرانسيسكو، بتجاهل طلباتهما بوقف انتهاك أعمالهما المحمية بحقوق الطبع والنشر واتخاذ تدابير تكنولوجية لوقف توليد هذه الصور. تكنولوجيا التحديثات الحية "ميدجورني" تمنع توليد صور لبايدن وترامب قبيل الانتخابات الحقوق من وجهة نظر "ميدجورني" من جانبها، في مقابلة مع وكالة أسوشييتد برس عام 2023، وصف الرئيس التنفيذي لـ"ميدجورني"، ديفيد هولز، خدمة إنشاء الصور الخاصة به بأنها "أشبه بمحرك بحث" يجمع كميات هائلة من الصور من جميع أنحاء الإنترنت . وقارن مخاوف حقوق النشر المتعلقة بهذه التقنية بكيفية تكييف هذه القوانين مع الإبداع البشري. وتساءل هولز حينها: "هل يمكن لشخص أن ينظر إلى صورة شخص آخر ويتعلم منها ويصنع صورة مماثلة؟". وأضاف: "من الواضح أن هذا مسموح به للأفراد، وإذا لم يكن كذلك، فسيؤدي هذا إلى تدمير صناعة الفن الاحترافية بأكملها، وربما الصناعة غير الاحترافية أيضاً. وبقدر ما تتعلم أنظمة الذكاء الاصطناعي مثل البشر، فالأمر متشابه تقريباً، وإذا ظهرت الصور بشكل مختلف، فيبدو الأمر مقبولاً". المبدعون خائفون لا يفصح كبار مطوري الذكاء الاصطناعي عن مصادر بياناتهم، ويدعون بأن استخدام كميات هائلة من النصوص والصور وغيرها من الوسائط المتاحة للعامة عبر الإنترنت لتدريب أنظمة الذكاء الاصطناعي الخاصة بهم محمي بموجب مبدأ "الاستخدام العادل" في قانون حقوق النشر الأميركي. لكن المبدعين يؤكدون أن ذلك سرقة لأعمالهم، ورغبة في استبدالهم وحرمانهم من سبل عيشهم، ويخوضون دعاوى قضائية عدة ضد مطوري منصات الذكاء الاصطناعي، مثل "أوبن إيه آي" و"أنثروبيك".
