De la musique inédite de Beyoncé volée lors de sa tournée
Des morceaux inédits de Beyoncé, ainsi que des images, des plans de spectacle et des listes de chansons de concerts, ont été volés dans une voiture louée à Atlanta par le chorégraphe de la chanteuse et l'un de ses danseurs, selon un rapport de police.
Itzel Luna
Associated Press
Le vol de ces documents, stockés sur cinq clés USB, a eu lieu le 8 juillet, deux jours avant le début d'une résidence de quatre jours de Beyoncé au stade Mercedes-Benz d'Atlanta. Beyoncé devait monter sur scène lundi soir pour sa dernière soirée en ville.
La police d'Atlanta a annoncé lundi dans un communiqué de presse avoir obtenu un mandat d'arrêt contre un suspect dont l'identité n'a pas été révélée.
Deux ordinateurs portables MacBook, des écouteurs Apple, ainsi que des vêtements et accessoires de luxe ont également été volés, selon le rapport d'incident.
Le chorégraphe de Beyoncé, Christopher Grant, et le danseur Diandre Blue ont raconté à la police avoir garé leur voiture de location, une Jeep Wagoneer de 2024, dans une aire de restauration de la ville vers 20 h 09. Le duo est retourné à la voiture peu après 21 h et a découvert que la vitre du coffre avait été endommagée et que deux valises avaient été volées.
M. Grant a déclaré aux policiers qu'il transportait également des informations personnelles sensibles concernant la musicienne Beyoncé, selon le rapport d'incident de la police.
Le rapport identifie un véhicule suspect potentiel comme étant une Hyundai Elantra rouge de 2025. Les policiers intervenus ont pu identifier des « empreintes légères » sur les lieux, et des caméras de sécurité installées sur le stationnement ont filmé l'incident, selon le rapport.
Les policiers ont ratissé une zone où l'ordinateur portable et les écouteurs volés ont été localisés grâce aux services de localisation des appareils, d'après le rapport.
Beyoncé a débuté sa tournée très attendue fin avril, présentant son album « Cowboy Carter », récompensé par un Grammy Award, dans des stades aux États-Unis et en Europe. La chanteuse terminera sa tournée par deux soirées à Las Vegas fin juillet.
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Il nous a aimés à la folie
Serge Fiori sera mort comme il a vécu : à contretemps, toujours là où on ne l'attend pas, jamais là où on l'attend, préférant se faire oublier quand on le voyait partout, et resurgissant dans l'actualité quand on le croyait perdu. À peine l'écrivain Victor-Lévy Beaulieu s'était-il éteint que Fiori partait à son tour. Le jour de la Saint-Jean, de surcroît, comme pour mieux rappeler à quel point il était attaché à ce pays encore à faire. En ce jour de funérailles nationales, il faut pourtant se garder des récupérations faciles. Car si Fiori, fils d'un immigrant italien, était assurément un grand Québécois (bien plus qu'un « remarkable Canadian », comme le ministre Steven Guilbeault l'a affirmé récemment), il était avant tout un artiste d'exception, dont la trajectoire l'a conduit toujours plus loin dans la recherche de notre humanité commune. Fiori refusait de vivre dans un monde où « chacun est assis tout seul sur son île1 ». C'était un homme de groupes (avant Harmonium, il y a eu momentanément Morphus et Les Comtes Harbourg2), de duos (avec Richard Séguin, Louis-Jean Cormier) et d'ensembles (le Ballroom Orchestra, dirigé par son père Georges ; le projet de L'Heptade, mené par Neil Chotem). Et si, dans ses textes, Fiori parlait de lui-même, il préférait le plus souvent « oublier son nom » afin de retrouver, ne fût-ce que « pour un instant », cet autre qui constituait la part la plus précieuse de lui-même, ce « toi » aux mille visages – une amoureuse, un ami, un passant – qui le tenait en vie et lui donnait son élan : « Souffle un peu on a besoin d'air/C'est toi qui pars le courant/C'est toi, le courant d'air/C'est toi qui cours en soufflant. » Comme si le « je » de l'artiste reconnaissait d'emblée son insuffisance, ne pouvait exister pleinement sans une présence amie, sans ce mouvement qui le portait vers autrui. « Y a deux importances », écrira-t-il dans Comme un sage, sa chanson préférée, celle qu'il voulait qu'on joue à ses funérailles : « La première, c'est toi pis moi/L'autre, c'est qu'il nous reste encore un autre jour. » Dans un monde où Dieu lui-même – s'il existe – « a fermé ses yeux et ses bras », Fiori avait choisi de se tourner vers ses semblables, seule source de consolation : « Donne la vérité, j'ai faim/Donne-moi du bonheur, j'ai peur/Y'a rien qu'toi qui peux le savoir/Parce que moi je sais rien. » Et quelque chose me dit que si ses chansons exprimaient une telle soif de relation, c'est que Fiori demeurait pour lui-même une sorte d'énigme, qui attendait encore d'être résolue. « Dis-moi qui je suis », chantait-il, espérant peut-être qu'un jour quelqu'un lui donne la clé. 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Déjà plus de 500 000 $ pour Menteuse, meilleur démarrage québécois cette année
La comédie québécoise Menteuse, d'Émile Gaudreault, a franchi la barre des 500 000 $ au box-office après seulement cinq jours en salle. Il s'agit des meilleures recettes pour un film québécois dans ses premiers jours d'exploitation cette année. Uniquement cette fin de semaine, l'œuvre produite par Immina Films a cumulé 348 190 $ au Québec, se classant au troisième rang derrière les superproductions américaines Superman et Jurassic World – Rebirth. Dans un communiqué, le président du distributeur, Patrick Roy, remarque que « Menteuse est le 11e film le plus populaire en Amérique du Nord ce week-end, avec 77 cinémas, alors que le film [qui le précède] au 10e rang est présenté sur 510 écrans ». En plus des salles québécoises, la suite de Menteur est offerte dans quelques cinémas en Ontario et au Nouveau-Brunswick. Alors que les six films qui suivent Menteuse dans le top 10 du week-end sont américains, une autre production d'ici, Deux femmes en or, de Chloé Robichaud, ferme le palmarès avec une récolte de 9349 $, portant son total à tout juste en dessous de 740 000 $ après sept semaines à l'affiche.
