خيرية نظمي لـ سيدتي: فيلم هجرة استثنائي وسعيدة باختياره للمشاركة بمهرجان فينيسيا

جرب ميزات الذكاء الاصطناعي لدينا

اكتشف ما يمكن أن يفعله Daily8 AI من أجلك:

التعلم مع الذكاء الاصطناعيالتحقق من الحقائقتحويل النص إلى كلامملخص الذكاء الاصطناعي

أخبار ذات صلة

مجلة سيدتي

منذ 2 دقائق

• مجلة سيدتي

جناح السعودية في إكسبو 2025 أوساكا يحتفي بإنجازات المرأة السعودية

نظّم جناح السعودية المشارك في معرض إكسبو 2025 أوساكا ، عرضًا بصريًا بعنوان "تأثيرها.. فن المانجا"، ويروي قصص عددٍ من النساء السعوديات المؤثّرات في مختلف المجالات، اللواتي حققن إنجازاتٍ فريدةً ومُلهمةً لأجيال المستقبل، عبر رسوم المانجا التي تُغطي جدران باحة الجناح السعودي من خلال إسقاطات ضوئيّة مبتكرة، وذلك في إطار حِرص الجناح على الاحتفاء بالنساء السعوديات القياديات، وتعزيز الحوار مع الثقافات الأخرى، وإطلاع العالم على مسيرة التحوّل المُلهمة التي شهدتها السعودية. العرض يحتفي بقصص ثلاث نساءٍ سعوديات رائدات وفقًا لوكالة الأنباء السعودية "واس"، يحتفي العرض بقصص ثلاث نساءٍ سعوديات رائدات ، وهنَّ: مؤسِّسة ورئيسة أكاديمية زادك السعودية للطهي رانية معلا، ومهندسة الفضاء ومؤسِّسة شركة مشاعل إيروسبيس مشاعل الشميمري، والرئيس التنفيذي ل لمجموعة السعودية للأبحاث والإعلام"SRMG" ورئيس مجلس أمناء مؤسسة البحر الأحمر السينمائي جمانا الراشد، وذلك من خلال مزيجٍ مبتكر بين السرد البصري لفنّ المانجا وبين أحدث تقنيات الإسقاط الضوئي؛ ليوجه أنظار الزوّار بين ثنايا جدران الباحة صعودًا باتجاه قمّتها التي تعانق سماء إكسبو 2025 أوساكا؛ للتأمل والتفكير والاستمتاع بقصص تلك النساء المُلهمات، مركزًا على أهم المحطات والنقاط الفارقة في مسيرتهنّ؛ لتشجيع الزوّار على فهم الفروقات والاختلافات بين الثقافات، والبناء عليها لاستخلاص القيم الإنسانية المشتركة بين الشعوب. ويُعدّ عرض "تأثيرها.. فن المانجا" امتدادًا للفصل الافتتاحي من سلسلة "تأثيرها" الذي أقيم في شهر يونيو الماضي في جاليري إيست بعنوان "تأثيرها.. معرض صور"، وأبرزَت الصور المنجزة بالأبيض والأسود حضور وقوة وتفرّد إحدى عشرة امرأة سعودية بأسلوبٍ هادئ وملهم، وجاء الفصل الثاني وهو عرض "تأثيرها.. فن المانجا" ليقدّم سردًا بصريًّا بأدواتٍ مختلفة عبر لوحات المانجا المبهرة على مساحات جدارية واسعة؛ ليبثّ الروح والحياة في قصص تستحق السرد، ويفتح الآفاق أمام حوارٍ ثقافيّ يمهّد الطريق للسلسلة الأخيرة "الحلقة النقاشية" التي ستُعقد في أكتوبر. تابعوا المزيد: أكثر من 700 فعالية يستضيفها جناح السعودية في إكسبو 2025 أوساكا وتأتي سلسلة "تأثيرها" واحدة من بين أكثر من 700 فعالية يستضيفها جناح السعودية في إكسبو 2025 أوساكا، التي يستمتع من خلالها زوّار المعرض العالمي بتجربةٍ ثقافيّة متكاملة يتعرّفون من خلالها على تنوع التراث، والثقافة، والفنون السعودية عبر البرامج المختلفة، ومن أبرزها "أهلًا وسهلًا"، و"نحن المملكة العربية السعودية"، و"تجربة الواقع المعزز من بوتانيست"، والعروض الموسيقية والفنية في الأستوديوهات الثقافية، والفعاليات المميزة التي تحتفي بأهم المعالم السعودية، وتحتفي بالمناسبات الوطنية، ورحلة غامرة يُقدمها الجناح عبر قاعات ومعارض تفاعلية، تشمل المدن المتطوّرة، وبحار مستدامة، وإمكانات بشرية لا محدودة، وقمة الابتكار، وفيها يُمكن لكل زائر مشاهدة التأثير العالمي للسعودية من قرب. يمكنكم متابعة آخر الأخبار عبر حساب سيدتي على منصة إكس

الشرق الأوسط

منذ ساعة واحدة

• الشرق الأوسط

ملتقى النقد السعودي يحتفي بتجربة «عمّروها»

احتفى ملتقى النقد السينمائي السعودي بتجربة «عمّروها»، التي مزجت بين السينما والتأريخ العمراني، في جلسة نوقش فيها صانع التجربة المخرج والمنتج والكاتب علي السمين. واحتضنت مدينة «أبها»، الخميس، أولى فعاليات النسخة الثالثة من «ملتقى النقد السينمائي»، وتحدث خلالها السمين عن الحلقات التي ترصد قصة العمارة في المملكة والتغيرات التي مرت بها، ما بعد الطفرة النفطية، عبر استعراض المتغيرات والمستجدات التي طرأت على فن العمارة محلياً. وخلال الجلسة التي أدارها الناقد والكاتب محمد البشير، تطرق السمين إلى السينما الوثائقية ودورها في رصد تاريخ المعمار السعودي، مشيراً إلى أن الاهتمام بالمكان من العوامل المؤثرة في الأعمال الفنية المختلفة. وأكد أن تنوع الأماكن في الأعمال الفنية يساعد على تنوع القصص التي تقدم. ما يميز الأعمال الفنية التي تصور في مواقع مختلفة بما يخدم فكرتها، مشيراً إلى تنوع المدارس الفنية في البناء بالمملكة. وافتتح الملتقى، الذي تنظمه «هيئة الأفلام»، ويشمل 3 جولات، تبدأ من «أبها» ثم «القطيف» وأخيراً بالرياض، في نوفمبر (تشرين الثاني) المقبل، بحديث المشرف العام على الملتقى، مشاري الخياط، الذي أكد أن الدورة الماضية استقطبت أكثر من 10 آلاف زائر، وشارك فيها 42 متحدثاً من 30 دولة، بما عزز من مكانته بين الفعاليات النقدية حول العالم. أبها استضافت أولى فعاليات النسخة الثالثة من ملتقى النقد السينمائي (الشرق الأوسط) وأضاف أن الاستمرار في إقامة الملتقى يعكس قناعتهم الراسخة بأن صناعة السينما الوطنية لا يمكن أن تكتمل من دون نقد سينمائي، مع السعي إلى تحويل الملتقى ليكون جسراً بين صناع الفيلم والجمهور. وتركز النسخة الجديدة من الملتقى على العلاقة بين السينما والعمارة، مع إبراز كيفية إبراز العمارة، ضمن السرد البصري المقدم في الأعمال الفنية. وعدّ الناقد السعودي أحمد العياد استمرار الملتقى في اختيار موضوعات تخصصية، ومناقشتها بشكل أكثر تفصيلاً ضمن دوره في السعي نحو تقديم فهم أعمق للسينما وإثراء النقاش بين الجمهور والمختصين، ما يحقق هدف نشر الثقافة السينمائية. وأضاف العياد لـ«الشرق الأوسط» أن «عمّروها» تعد من التجارب المميزة والملهمة التي تتسق مع موضوع هذا العام، مشيراً إلى قدرة المخرج علي السمين على تقديمها بشكل متميز، مزج بين إبراز مكانة العمارة من جهة، وبين الجانب الإنساني والاجتماعي من جهة أخرى. وقال علي السمين لـ«الشرق الأوسط» إنه أوشك على الانتهاء من مشروع مشابه لـ«عمّروها» يحمل اسم «حكايا مبنية» وهو حلقات تلفزيونية توثق العمارة في السعودية من الستينات إلى التسعينات في القرن الماضي الميلادي، عبر توثيق قصة 20 مبنى في الرياض والدمام وجدة. جانب من مشروع «عمّروها» (الشرق الأوسط) وأضاف أن «المشروع الذي دخل مرحلة المونتاج بعد الانتهاء من تحضيراته وتصويره ركّز على المباني الأيقونية التي بنيت خلال تلك الفترة من معماريين أجانب وسعوديين، من بينها مبنى جامعة الملك فهد، ومبنى التأمينات الاجتماعية، وكذلك مبنى نادي الفروسية بحي الملز في الرياض». وأوضح أن الحلقات الجديدة تتطرق إلى قصة كل مبنى ومخطط تنفيذه، وغيرها من التفاصيل، بما فيها أعمال التطوير التي شهدها، لافتاً إلى أن «عملية الاختيار استغرقت وقتاً طويلاً لاختيار مبانٍ لا تزال تحافظ على الهوية التي بنيت بها، فجرى اختيار الـ20 مبنى من بين نحو 80 تم اختيارهم في البداية». إحدى لقطات المشروع الوثائقي (الشرق الأوسط) وأكّد أنهم «كانوا حريصين على التنوع في تسليط الضوء على مبانٍ تقدم خدمات مختلفة، ما بين مبانٍ حكومية ومنشآت رياضية أو تعليمية وثقافية». لافتاً إلى أنه «من بين الصعوبات التي واجهتهم الحصول على مخططات المباني الأولية، وتواصلهم مع الشركات الأجنبية المنفذة، فضلاً عن محاولتهم استضافة مصممي هذه المباني، التي حال تقدم بعضهم في العمر أو رحيل البعض الآخر دون حضورهم».

الشرق الأوسط

منذ 2 ساعات

• الشرق الأوسط

«دم أول»... فيلم سياسي صوَّر حرب الداخل

أُعلن قبل أيام عن مشروع سينمائي جديد مستوحى من فيلم «دم أول» (First Blood) الذي أخرجه تَد كوتشِف عام 1983 وقام ببطولته سيلڤستر ستالون. وتقوم الخطّة على عدم إعادة تصوير القصة نفسها، بل تقديم فيلم يُعدّ بمثابة مقدّمة (Prequel) لأحداث الفيلم الأصلي. عُيِّن المخرج جالماري هيلاندر لكن لم يتم اختيار الممثل الذي سيلعب دور جون رامبو، الذي أدّاه ستالون في الفيلم السابق. نجاح ذلك الفيلم نتج عنه 4 أفلام «رامبو» أخرى ما بين 1985 و2019. برايان دنهي يوقف رامبو بلا تهمة (أورايون بيكتشرز) متعدد الجبهات المهمّة لن تكون سهلة لا من حيث الكتابة الفعلية، ولا من حيث إقناع المشاهدين بأن هناك حاجة «غير تجارية» لتقديم فيلم تدور أحداثه في السنوات القليلة التي سبقت «دم أول». فيلم كوتشِف عن رواية ممتعة وضعها ديفيد موريل (اشتراها هذا الناقد من مكتبة أنطوان في بيروت وقرأها في يوم وليلة). هذا لأن «دم أول» لم يكن مجرد فيلم أكشن، ولا حتى مجرد فيلم حرب، بسبب أن شخصيّته الأولى «رامبو» خريج الحرب الفيتنامية. في الواقع كان أكثر بطبقات متعددة من مجرد فيلم عن رجل عاد إلى الولايات المتحدة محمّلاً قسوة تلك الحرب. «دم أول» متعدد الجبهات، ولو أن الخط العام لقصّته يدور حول عودة ذلك المحارب من أرض الحرب ليواجه حرباً أخرى في بلاده. كلتا الحربين، كما يقول الفيلم، فُرضتا عليه. رسائل «دم أول» تأتي مباشرة مع مشهد البداية: رامبو، بجاكيت عسكرية وبحقيبة يحملها فوق ظهره، يصل إلى منزل صغير خارج المدينة. هناك امرأة أفرو - أميركية تنشر الغسيل. رامبو يحيّيها ويسألها عن رفيق سلاح. يُريها صورة تجمعهما. تقول له إن ابنها (رفيق رامبو) قُتل في تلك الحرب. يُبدي أسفه ويبتعد. المفاد هنا أن مقتل جندي أسود في تلك الحرب لم يكن، لدى القيادة، موضوع اهتمام لإعلام أحد بذلك سوى والدته. جاك ستارِت (إلى اليمين) يمنع رامبو من المقاومة (أورايون بيكتشرز) قوّة منظّمة في المشهد التالي، يتوجَّه رامبو صوب البلدة الواقعة عند سفح جبل شمال أميركا. يتوقف شريف البلدة (برايان دنهي) ويسأله عن مقصده، ثم يطلب منه أن يستقل السيارة ليعود به من حيث جاء عند مطلع الجسر. لكن رامبو ما إن يخرج من السيارة حتى يعود أدراجه. موقف الشريف منه يفتح صندوقاً من المعاني: رامبو غير مرحّب به لأنه بدوره شخص غير مهم في مجتمع يعدّه الآن تجسيداً للهزيمة. لم يفعل شيئاً معادياً لأحد، بل مارس حقّه في الذهاب أينما يريد في أرض وطنه. مع تحديد الفيلم هذه الحقيقة وتحديد خطأ البوليس في احتجازه لأنه لم يمتثل لطلب عدم دخوله البلدة، يتبدّى أن القوّة المنظّمة والمحمية باسم القانون هي التي تخرج عنه. يُقاد رامبو إلى الزنزانة، ويتسلَّى نائب الشريف غولت (جاك ستارت، الذي أخرج أفلاماً عدّة بدوره) بممارسة ساديّته بلا مبرر. يدرك غولت أن رامبو غير مذنب، وأنه عائد من فيتنام التي خرجت منها أميركا خاسرة. رامبو الآن هو رمز جاهز لخسارة أميركا تلك الحرب. لكن رامبو ليس ضعيفاً. إنه خريج قوّة خاصة تدرّبت جيداً على التحمّل والبقاء على قيد الحياة. يواجه رجال البوليس ثم يهرب على دراجة نارية منطلقاً صوب الجبال. هناك مشهد رائع لغولت وهو يحاول قنص رامبو من طائرة مروحية قبل أن يصيبه رامبو فيسقط غولت من علٍ. سيهرب رامبو من مطارديه، لكنه سيستخدم مهاراته القتالية للإيقاع بهم. هو لم يسفك الدم الأول، بل ما زال يدافع عن نفسه كما فعل في فيتنام. في النهاية سيفصح عن موقفه بقوله إنه عاد من حرب فُرضت عليه وتلاعب بنتائجها السياسيون مما أدى إلى الهزيمة. الفيلم المقبل في ثلث الساعة الأخيرة يبدأ رامبو بالانتقام من البلدة التي عادته. وفي هذا الفصل يتحوّل الفيلم إلى رغبة في تسديد الهدف لتأكيد المفادات السياسية والاجتماعية التي وردت، والربط بين الحرب التي كان على رامبو خوضها في فيتنام وتلك الحالية التي فُرضت عليه في موطنه. الفيلم الجديد يريد سرد الأحداث التي سبقت «دم أول»، لكن هذا يفتح السؤال، والسيناريو ليس مُتاحاً بعد، حول ما الذي يمكن للفيلم الجديد إضافته إلى الحكاية التي شوهدت. هل عليه أن يعود إلى الحرب الفيتنامية ليسرد تاريخ رامبو؟ هل سيجمع بين مشاهد تلك الحرب ووصول رامبو إلى تلك البلدة المعادية؟ الأهم أن التيمة التي انطلق منها المؤلف موريل، ثم تبنّاها الفيلم لاحقاً، حملت أبعاداً عميقة عن المقاتل الذي لم يجد في وطنه رفيقاً ولا أُلفة يحتاجهما في عزلته. لم يجد من يشاركه آلامه وذكرياته، بل قُوبل بعداء صريح. في المقابل، لا يبدو أن الفيلم المرتقب سيكون أكثر من مشاهد «أكشن» مترافقة مع جرعات من التعذيب، وهو ما لا يلبّي الحاجة الملحّة إلى عمل يرقى إلى القيمة والعمق اللذين جسّدهما «دم أول» بوضوح. في كل الحالات، فإن ما سيرد في هذا الفيلم المزمع إنتاجه ورد مثيله في الجزء الثاني من «رامبو» (1985)، الذي يعود فيه رامبو إلى فيتنام لتحرير رهائن. في ذلك الفيلم تحوّل كل شيء إلى معرض قتل وقتال، وهذا ما يبدو أن صانعي الفيلم المقبل سيُقدمون عليه.